Густав Манкер

Густав Манкер - директор Венского народного театра , 1974 г.

Густав Манкер (родился 29 марта 1913 года в Вене ; † 7 июля 1988 года там ) был австрийским режиссером , сценографом и театральным режиссером . С 1968 по 1979 год он был директором Фолькстеатра в Вене.

Жизнь

Довоенный период

Манкер посещал Stiftsgymnasium St. Paul в Каринтийском Лаванттале, а затем учился с 1933 по 1935 год у Макса Рейнхардта на семинаре Макса Рейнхардта в Вене в режиссуре и актерском мастерстве, а также в оформлении декораций у Альфреда Роллера и Оскара Стрнада . В студенческие годы он участвовал в постановках Райнхардта « Едерманна» и « Фауст» на Зальцбургском фестивале . В 1935 году он впервые встретился с Эрнстом Леннером в авангардном театре « Малый театр на Пратерштрассе » в Вене, где он и другие. В 1935 году состоялась австрийская премьера « Одона фон Хорватса Казимира и Каролины» . В 1937 году работал с Элиасом Джубалом в подвальном театре « Театр для 49 » в Вене. С 1936 по 1938 год Манкер был сценографом и актером немецкоязычного городского театра в Бельско-Белице в Польше .

время национал-социализма

В 1938 году Манкер был нанят Вальтером Бруно Ильцем в качестве художника по декорациям в Немецком фолькстеатре в Вене, где он проработал более сорока лет, с 1942 года также в качестве режиссера , затем в качестве директора по оборудованию и театрального режиссера, а с 1968 по 1979 год. как его директор. Манкер был определяющей фигурой этого дома, он поставил в общей сложности 155 пьес и спроектировал декорации для 207 постановок.

В 1938 году Манкер спроектировал оборудование для вступительной премьеры оперы Фридриха Шиллера « Ройбер» в постановке художественного руководителя Вальтера Бруно Ильца . Еще более сорока последовали, пока театр не был закрыт в ходе общего запрета театра в 1944 году, включая такие классические произведения, как «Сон в летнюю ночь» , «Орлеанская дева» , «Удача и конец короля Оттокара» , «Судья Заламеи , его верный слуга». Лорд , Мария Стюарт , Гамлет , Модные и нацистские исторические драмы Ганса Реберга и Отто Эммериха Гроха на драмы Людвига Анценгрубера ( Клятвопреступник ), Ричарда Биллинджера ( Великан ) и Карла Шёнхерра ( Вера и Родина ), а также австрийских классиков, таких как Иоганн Нестройс дер Зерриссене и Фердинанд Раймундс дер Фармер в роли миллионера и бриллианта короля-призрака .

В эти годы состоялась его первая работа с режиссерами Леоном Эппом и Гюнтером Хенелем , которые должны были стать важнейшими творческими партнерами Манкера. Такие спектакли, как « Die heilige Johanna» Дж. Б. Шоу (1943) и « Der Diamant des Geisterkönigs» Фердинанда Раймунда (1944), оба в постановке Гюнтера Хенеля и в декорациях Манкера, сформировали узнаваемое театральное сопротивление внимательной публики. Для Манкера работа над «Святой Йоханной» стала решающим шагом на пути к достижению современного театрального стиля. Он отказался от иллюзий и создал совершенно абстрактную сцену. Изображение Йоханны единственной 19-летней Инге Конради получило широкую поддержку, но пуристический сценический дизайн Манкера подвергся критике со стороны Völkischer Beobachter, потому что он не соответствовал утверждениям нацистов о полной иллюзии.

В 1944 году Der Diamant des Geisterkönig увидел явную демонстрацию театрального сопротивления: постановка Николауса Хенеля « Волшебной сказки» Раймунда стилистически задала «Страну истины» в современной нацистской Германии, декорации Манкера пародировали монументальную нацистскую эстетику статуями в стиле Арно. Брекерс также иронизировал немецкого имперского орла , который повернулся задним концом к публике, и перефразировал символ колеса силы через радость у входа в королевский дворец. Костюмы были основаны на Гитлерюгенд и Bund Deutscher Mädel (BDM), дочь короля и ее друзья предстали в образе девушек BDM с пробором по центру и длинными светлыми косичками. Карл Калвода , актер, сыгравший короля Веритация, говорил отрывистыми фразами и пародировал Гитлера своими жестами и позой . Для полета на воздушном шаре из страны истины в конце сцены было добавлено относительное предложение «Будущее витает в воздухе!» .

В дополнение к своей работе в Немецком народном театре, где он был единственным художником-постановщиком с 1942 года из-за военной ситуации, Манкер также проектировал декорации для комедии на Йоханнесгассе под руководством Леона Эпп и Exl-Bühne, а также для Wiener Kammerspiele , то Bürgertheater и ренессансный театр . Первой режиссерской работой Манкера в декабре 1942 года стала «Верный Йоханнес » Вальтера Ганса Бозе по мотивам спектакля « Братья Гримм» Немецкого фолькстера в «Комодии» на Йоханнесгассе.

Благодаря вмешательства «Horník» группа сопротивления , Manker был спасен от военной службы и встретил молодой Хельмут Куолтингер в бомбоубежище , с которым он имел художественную дружбу.

послевоенный период

В мае 1945 года Манкер на короткое время стал членом Коммунистической партии . Первой работой театра стала декорация к первому спектаклю последних четырех апокалиптических сцен «Последняя ночь» , эпилога трагедии Карла Крауса «Последние дни человечества » . Во время Гюнтера Хенели в качестве режиссера на Фолькстеатре , Manker оборудованы, в частности. Есть в театральную скандал с Юлием Хэем , Анатолия Lunatscharski в освобожденном Дон Кихот , Жан Ануй Антигоны , Юджина О'Нила Путаница молодежи (с молодым Oskar Werner ) - главным образом режиссер Гюнтер Haenels. В то же время он работал над Leon Эппа Die Insel , на Каммершпиле (премьеры Franz Werfels Jacobowsky унд дер Оберст , 1946, и Жан-Поль Сартра Мухи ), в 1948 году в Театре Граждан, ренессанса Stage и театр in der Josefstadt .

Фактическая режиссерская карьера Манкера началась в январе 1946 года с Беном Джонсоном Вольпоне . За ней последовали « Опасная правда» Дж. Б. Пристли и « Героическая комедия» Фердинанда Брукнера . В 1947 году Манкер поставил свою первую пьесу Иоганна Нестроя « Кампл с Карлом Скраупом» в Венском народном театре .

Нестрой, из которых он поставил в общей сложности 43 пьесы, стал определяющим автором его жизни. Своими выступлениями Манкеру удалось разработать новый стиль Nestroy, который убрал любую окраску бидермейера в произведениях - в том числе в отношении декора - а представил его в интеллектуальной манере, отказавшись от аранжировок и дополнений. В 1948 году Манкер впервые поставил спектакль «Нестрой» на первом и втором этажах ; способ работы, которому он оставался верен много лет. Затем последовали Der Talisman (1951, с Гансом Путцем и Инге Конради ), а также Der Bauer als Millionär (1948) и Der Verschwender (1949) Фердинанда Раймунда, каждый с Полом Хербигером в главной роли и в хореографии Розалии. Chladek .

В 1948 году Гюнтер Хенель перешел во вновь основанную компанию Scala . Манкер не смог принять их предложение и остался в Фолькстеатре, где в декабре 1948 года первое исполнение « Рассказов Одона фон Хорвата из Венского леса» привело к одному из крупнейших театральных скандалов послевоенного периода. Наиболее важные мероприятия , направляющие Manker в течение этого периода были Жак Оффенбах Die Schöne Helena в венской версии диалектаКристл Мардейн , Fritz Imhoff , Инга Конради и Карлы Скраупа в сюрреалистическом наборе по Stephan Hlawa ), в 1951 году Георг Кайзер Наполеон в Новом Орлеане , первое исполнение оперы Альбера Камю « Герехтен» , люди Вики Баум в отеле и в 1952 году Франца Верфельса Хуареса и Максимилиана , в основном в их собственной постановке.

Дирекция Леон Эпп

Во время руководства Леоном Эппом (1952–1968) Манкер был решающим режиссером Венского фолькстеатра , главным художником-постановщиком и старшим режиссером. В частности, « Die Räuber» Шиллера была новаторской в ​​1959 году на двухчастной одновременной сцене, которую поставил Манкер. В 1963 году Фолькстеатр вместе с Матерью Храбростью и ее детьми осмелился сыграть пьесу Бертольда Брехта после того, как она не была поставлена ​​на фоне холодной войны в Австрии из-за так называемого бойкота Брехта . Пресса заговорила о премьере « Разрушителя блокад» 23 февраля 1963 года с Доротеей Нефф , Фрицем Муляром и Ульрихом Вильдгрубером в постановке Манкера, впоследствии также «Кавказского мелового круга» (1964, с женой Хильде Сохор ), «Святая Йоханна дер Шлахтхёфе». (1965) и Der gute Mensch von Sezuan (1968), положив начало переосмыслению пьес Брехта на австрийских сценах.

Важными постановками Манкера в этот период были премьеры « Осады» Альбера Камю (1953), «Деревня без людей » Одона фон Хорват (1954), «Ледяной человек идет » Юджина О'Нила (1955) и «Великая китайская стена ». Макс Фриш (1956), солнечное затмение Сидни Кингсли (на основе романа Артур Кестлер , 1957) Der Teufel унд дер Liebe Gott по Жан-Поль Сартр , первое исполнение Blick zurück им Цорна по Джону Осборну (1958), мировая премьера Грильпарцер в Blanka фон Кастилия (1959), смерть Дантона Георг Бюхнера (1960), Троил и Крессида Уильяма Шекспира (с Майкл Хелто и Эльфрида Irrall ) и Франк Ведекинд цикл с Лулу , Spring Awakening , музыка , Маркиз Кейт и Кениг Николо и « Вербрехер» Фердинанда Брукнера (1963) на семичастной синхронной сцене.

Помимо работы в Volkstheater, Манкер также находил время для работы с Бертольдом Фиртелем в Burg- и Akademietheater , а также режиссировал в Театре в дер Йозефштадте и в Каммершпиле . Как театральный режиссер он открыл для себя новое поколение австрийских драматургов в начале 1970-х годов с Вольфгангом Бауэром и Петером Туррини . Манкер любил ставить пьесы из старого Венского фолькстеатра , который сформировал новый стиль исполнения для этого жанра благодаря органическому взаимодействию его декораций и его режиссуры. Его выступления Nestroy с такими главными героями, как Карл Скрауп , Ханс Пуц , Вальтер Кохут , Фриц Муляр , Карл Парила , Хайнц Петтерс и Хельмут Квалтингер, стали легендарными .

Австрийские народные пьесы Иоганна Нестроя, Фердинанда Раймунда и Людвига Анценгрубера были особенно важны для Манкера, для которого у него был первоклассный ансамбль в составе Карла Скраупа, Ганса Пуца, Хьюго Готчлиха , Фрица Муляра, Вальтера Кохута , Курта Совинец и Хильде Сохор. . Манкер также поставил много неизвестных пьес Нестроя, таких как Сдается квартира в городе, квартира должна быть оставлена ​​в пригороде, квартира с садом должна быть получена в Хитцинге (1962) с Квалтингером, истории любви и Брачные вещи (1964), Das Haus der Temperamente (1965, с Карлом Пэрилой) и На первом и втором этажах (1967, с Хайнцем Петтерсом).

Австрийский Модернизм от Шнитцлера до Хорват , Фердинанд Брукнер и Ференц Мольнар , а также мировая премьера Хельмут Куолтингер в Расстрел (1965) также были в руках Manker в. Кроме того, Квалтингер фигурировал в «Вине и искуплении» Достоевского как следственный судья и как магический король в « Рассказах Хорватского из Венского леса» (1968).

Директор Народного театра

В 1968 году Густав Манкер взял на себя управление Фолькстеатром после несчастного случая, когда Леон Эпп погиб в результате несчастного случая. Одной из вех в его творчестве стало открытие молодых австрийских драматургов. В 1969 году изменение в Wolfgang Bauer Премьера и 1971 на Новый год или резне в отеле Захер (с Qualtinger), режиссер Бернд Фишер Auer , 1971 Rozznjogd Премьера Туррини , а затем и его части Sauschlachten (1972) Самый удивительный день (1973) и Хозяйка (1975). Другими молодыми авторами были Герхард Рот ( Lichtenberg , 1974), Вильгельм Певны ( Sprintorgasmik ), Хервиг Зеебок ( Household or Die Sandhasen ), Вильгельм Пеллерт ( Иисус фон Оттакринг , 1974), Вальтер Випперсберг ( Was haben vom Leben , 1976), Харальд Зоммер ( Подчеркиваю, что мне не на что жаловаться в правительстве ), Винфрида Брукнера ( Изнасилование вечером , 1978) и Гельмута Ценкера ( Безумное счастье , 1976).

Manker обычно уделяли большое внимание поддержанию австрийской литературы, от Раймунда к Anzengruber , от Шнитцлера к Хорват, Csokor, Карл Schönherr , Lernet-Holenia , Wildgans , Herzmanovsky-Орландо , Фердинанда Брукнера и Германа Бара , чьи произведения Das Konzert унд Wienerinnen Zu Были большими хитами. В 1971 году состоялась премьера посмертного произведения Артура Шницлера « Цуг дер Шаттен» после того , как уже был исполнен цикл его более ранних произведений « Фрайвильд» , « Дас Мархен» и « Анатол» .

Амбициозное выращивание Manker в классиках включен Грилльпарцер , а также Шекспир - в 1970 году было известный премьер Уильяма Шекспира Гамлета 163 с Майклом Хелто - и завершился в Ричарде Беэр-Гофман расположения Фауста I и II в один вечере. Хельмут Квалтингер продолжал часто появляться под руководством Манкера, например, в 1969 году в «Талисмане » Иоганна Нестроя.

Ежегодные постановки Манкера Nestroy были легендарными. Помимо часто исполняемых произведений, они также открывали неизведанное и исполнялись с хорошо отрепетированным «Ансамблем Nestroy» (в состав которого входили Хайнц Петтерс, Герберт Пропст , Рудольф Штробль , Вальтер Лангер , Хильде Сохор, Долорес. Шмидингер и Бриджит Свобода ) его особый стиль ("Nestroy pur") стал популярным хитом: The Talisman (1969), Heimliches Geld, heimliche Liebe (1972), Das Gewürzkrämerkleeblatt (1972), Нет средств против глупости (1973), Free ! (1974), Он хочет пошутить (1976), Lumpazivagabundus (1977), Адский страх (1977), Прежние обстоятельства и Плохие мальчики в школе (1978).

Другие обязательства

Манкер также был режиссером Зальцбургского фестиваля ( Der Unbrechliche ) и Брегенцского фестиваля , в Schauspielhaus Zürich , в Comedy Basel , в Residenztheater Munich (Johann Nestroys Der Zerrissene с Вальтером Шмидингером ), в Theater am Kurfürstendamm Berlin, Thalia Театр Гамбурга ( Дом темпераментов ), Государственный театр Вюртемберга в Штутгарте , Burgfestspiele Jagsthausen или Луизенбургский фестиваль в Вунзиделе, а также в Театре в дер Йозефштадте (включая « Дон Карлос» Шиллера ), в Венском академическом театре , в Венской народной опере. ( I masnadieri Джузеппе Верди ).

Он открыл и продвинул таких актеров, как Отто Шенк , Ульрих Вильдгрубер , Фриц Муляр , Майкл Хелтау , Хайнц Петтерс , Вальтер Лангер , Карлхайнц Хакль , Долорес Шмидингер , Китти Спайзер , Брижит Свобода , Хервиг Зеебек , Франц Морак и Альмут Зильхер .

Прием и признательность

Манкер был «очарован актерским искусством , почти маниакально одержим театром, вдохновлен интеллектуальным любопытством, замкнут, застенчив, решителен и возвышен» ( Der Standard , 31 декабря 2010 г.), «человек театра эпохи Возрождения» (Fritz Muliar ), исполненный «умения и видения» ( Майкл Хелтау ), и в глазах автора Питера Туррини «странная смесь между представителем общественного театра и быком, бунтарем и разрушителем», который, будучи театральным режиссером, «позволял другим беспокоить - или кто сорвал позволил ». Манкер сказал о театре: «Это высшее, что есть в большом театре. Худшее, когда плохо ».

8 декабря 2006 года в Фолькстеатре был открыт портрет Манкера работы Иоганна Грюцке . 17 марта 2013 года, в день его 100-летия, в Венском фолькстеатре прошел утренник , в котором приняли участие Долорес Шмидингер, Хильде Сочор, Брижит Свобода , Карлхайнц Хакль , Майкл Хельтау, Вальтер Лангер , Паулюс Манкер, Питер Туррини и Андреа Эккерт .

семья

Густав Манкер был сыном инженера Йозефа Манкера фон Лерхенштейна и Людмилы Флеш фон Брюннинген, двоюродным братом писателя Ганса Флеш-Бруннингена и родственником художника Люмы фон Флеш-Брюнингена . Семья Манкер была возведена в австрийское дворянство в 1865 году в лице императорского и королевского советника Иоганна Манкера с титулом Лерхенштейн . Бабушка Манкера происходила из семьи Калер цу Ланценхайм . Дядя, Винзенц Густав Антон Флеш фон Брюннинген, был архитектором, первым зданием которого был Schwarzspanierhaus в 9-м районе Вены в 1904 году, преемник дома смерти Людвига ван Бетховена , в котором еврейский философ Отто Вейнингер покончил жизнь самоубийством в 1903 году . Люма фон Флеш-Бруннинген была художницей из Венской и Мюнхенской школ, ее работы выставлялись в Мюнхенском стеклянном дворце в 1902 году, а также были приобретены австрийским императором. Дядя Манкера, Хофрат, Густав Риттер фон Манкер был директором службы безопасности Венской государственной оперы до 1935 года и, следовательно, главным диспетчером ежемесячного расписания и вечерних постановок, которые затем подлежали утверждению директором, сначала Францем Шальком и Рихардом Штраусом , затем Клеменсом. Краусс и Феликс Вайнгартнер . Он регулярно снабжал ученика Густава Манкера бесплатными билетами в Бургтеатр и Государственную оперу.

Густав Манкер был женат на актрисе Хильде Сохор и является отцом актрисы Катарины Шольц-Манкер (* 1956), актера и режиссера Паулюса Манкер (* 1958) и врача Магдалены Манкер (* 1967). Могила Густава Манкер и Хильде Сохор находится в Weidlinger Friedhof недалеко от Вены.

литература

  • Паулюс Манкер : театральный деятель Густав Манкер. Ищите подсказки. Амальтея, Вена 2010 ISBN 978-3-85002-738-0 .
  • 100 лет популярному театру. Театр. Время. История. Молодежь и люди, Вена-Мюнхен 1989 ISBN 978-3-224-10713-7 .
  • Андреас Клонер: Густав Манкер. Отец театра. Радиопрограмма ORF 2013, 48 мин.

Индивидуальные доказательства

  1. a b c Паулюс Манкер : Театральный деятель Густав Манкер. Ищите подсказки. Амальтея, Вена 2010, ISBN 978-3-85002-738-0 manker.at
  2. Хельмут Шварц, дизайнер и дизайнер современной декорации: Юдтманн, Манкер, Майнеке (диссертация, Вена, 1950)
  3. а б с 1 00 лет люди в театр. Театр, время, история. Jugend und Volk, Вена 1989, ISBN 3-224-10713-8 .
  4. Андреа Хьюмер (Ред.): Густав Манкер. Буклет к мемориальной выставке 1998 г. Самостоятельное издание Volkstheater, Вена, 1998 г.
  5. Оскар Маурус Фонтана, 75 лет популярному театру. Путь и развитие (Вена, 1964)
  6. Маргит Коншилл, Густав Манкер и Венский народный театр (диссертация, Вена, 1999)
  7. Карин Брайтенекер, На это надо осмелиться. Директорат Леон Эпп (дипломная работа, Вена, 1991)
  8. Эрнст Лотар : Критика книги Бертольта Брехта « Кавказский меловой круг в экспрессе» 27 апреля 1964 года.
  9. Кладбищенская книга прихода Вейдлинга. (PDF) Приход Вейдлинг, 25 декабря 2018, доступ к 22 марта 2020 года .