радио играть

В диспетчерской во время постановки радиоспектакля (1946)

Радиоспектакли представляют собой акустически театрализованные постановки рассказов с распределенными говорящими ролями , шумами и музыкой. Радиоспектакль отличается от чистого чтения ( аудиокниги ), а также от фильма тем, что в нем нет визуальных элементов. Радиоспектакли изначально разрабатывались для радио и там транслировались. Это делает их первой оригинальной формой искусства, созданной радио в 1920-х годах. С тех пор радиоспектакль превратился в самостоятельный литературный жанр . Термин «радиоспектакль» появился в 1924 году.

Общий

Деталь типичной рукописи радиоспектакля; Синий: маркировка звуковой техники для резки

Радиоспектакли представляют собой командную работу, даже если - в отличие от фильмов - в радиоспектаклях часто только автор упоминается в качестве автора. Автор пишет текст в сотрудничестве с драматургом или редактором , что обычно является основой для постановки радиоспектакля (рукописи постановки). Настоящая пьеса, которая позже транслируется по радио или распространяется на компакт-дисках , кассетах , пластинках (см. Также запись речи ) или в виде файла MP3 , является постановкой, которая во многом определяется режиссером и задействованными актерами . Вдобавок к постановке радиоспектакля обычно привлекаются два звукорежиссера (звукорежиссер и монтажник) и помощник режиссера . Часто также нанимают композитора , звукорежиссера , шумогенератора и музыканта .

история

Первой оригинальной радиопостановкой в ​​Европе Ричард Хьюз ( оригинальное название «Комедия опасности» ) назвал опасной (оригинальное название - «Опасная комедия» ) (BBC, 1924). Слово «радиоспектакль» постепенно утвердилось после начала вещания в Германии в 1923 году. Первые радиоспектакли берлинской радиостанции назывались «Игры», позже - «Игры для трансляций». В 1924 году специализированный журнал Der Deutschen Rundfunk не писал ни о каком «драматическом произведении, которое стимулирует воображение слушателя и поэтому может быть столь же запутанным, как радиоигра».

История немецкого радио восходит к 1918 году. В то время компания Telefunken начала монтаж пьес для радио. В 1923 году инженер Ф.А. Тибуртиус поставил первую по сегодняшним меркам настоящую радиоспектакль в экспериментальной студии Telefunken, художественным руководителем которой он был. Он назывался «Анке» и играл на маяке. Его так и не отправили. Первыми радиоспектаклями, транслировавшимися по немецкому радио, были "Zauberei auf dem Sender" Ганса Флеша (24 октября 1924 г. во Франкфурте-на-Майне на Велле 467) и "Spuk" Рольфа Гюнольда (1925 г. на станции в Бреслау ). В 1926 году берлинский передатчик установил ванну для создания шума воды и дождя. Первый радиоспектакль этой станции (1926 г.) назывался «Акустический фильм».

В конце 1920-х годов влияние речевых текстов и текстов, связанных с шумом, было как признано, так и неизучено, поэтому в 1928 году министерство культуры Пруссии создало испытательный центр радио в Берлине, чтобы исследовать пределы и возможности радиоэфира. которую национал-социалисты снова закрыли вскоре после прихода к власти.

В начале 1930-х годов радиоспектакли были настолько популярны на радио, что BBC разработала руководящие принципы для их производства, например, по использованию звуковых эффектов :

«Шумы должны подчеркивать настроение [радиоспектакля], а не иллюстрировать сцену. Предположим, у вас есть такой диалог: Еще один стакан портвейна? - Конечно. - Благородная капля! , то очевидно, что происходит, когда два человека пьют портвейн, и нет необходимости и, вероятно, довольно нелепо иллюстрировать диалог звуками звона бокалов и льющейся жидкости. […] На самом деле пьесу для радио следует понимать как симфоническую форму, в которой произносимое слово является лишь нитью в материале, сотканном из звука ».

Однако в основном это происходило из слоев критики с низкими доходами. Заголовок бульварной радио газеты Schlesische Wellen в июне 1931 года:

"Радио-спектакль изобилие"

и призвал свести к минимуму радиопостановки. Три радио в неделю - это слишком много для рабочего, который не хочет концентрироваться дома или в пивной («беседке») после работы, но хочет расслабиться и поэтому ценит музыку.

30 октября 1938 года оригинальная трансляция Герберта Уэллса «Война миров » в Нью-Йорке произвела фурор. Многочисленные обеспокоенные граждане сообщили в полицию о предполагаемой атаке на Марс.

В Западной Германии радиопостановка пережила настоящий бум в период с 1945 по 1960 год , что нашло отражение в 500 радиопостановках, транслируемых каждый год, и в 160 печатных радиопостановках. Это произошло в основном из-за внешних обстоятельств послевоенной Германии, в которой большинство театров и кинотеатров все еще были разрушены.

В 1950-х, а отчасти и в 1960-х, как правило, преобладала так называемая радиоигра внутреннего мира, которая характеризовалась низким уровнем шума. Таким образом, первенство было отдано языку, поэтому его также называют «звуковой проигрыватель слов» - изображение с помощью звуковых эффектов или фонового шума было минимизировано и в основном принималось только как так называемые «ключевые звуки», шумы с символическим значением . Это способствует внушению внутреннего мира (например, воспоминаний) реципиенту, который потенциально может поддерживать функцию примирения с прошлым, что сыграло важную роль в послевоенный период. По техническим причинам разрез, который в то время часто приходилось воспринимать как слышимый знак, удалось избежать. «Поскольку сокращение всегда относится к магнитной ленте, на которой записана радиопостановка, он настаивал на материальности акустического означающего вместо того, чтобы вытеснять его в пользу создания воображаемого означающего ». Таким образом, Бернхард Зигерт заявил, прежде всего, что для радиоспектакль после 1945 г. Характерно отсутствие радиоспектакля в радиоспектаклях, транслируемых по радио. Он называет это явление «негативной радиоэстетикой».

Гюнтер Эйх - важный представитель «словесной аудиодрамы» . Зигерт предполагает, что Эйх сделал сознательно произнесенное заявление для слова «радио-спектакль», когда позволяет главному герою Полу сказать в начале своего радио-спектакля « Das Jahr Lazertis» :

«Я вздрогнул, когда услышал это слово. Кто-то, проходя мимо моего окна, должно быть, сказал это в разговоре и между прочим, хотя это было слово, которое раскрыло все секреты. За это время мир был преобразован и понят, но на одном дыхании он снова был забыт »

- Гюнтер Эйх

Государственные похороны Людвига Харига 24 января 1969 года вызвали скандал, вероятно, крупнейший в истории немецких радиопостановок . Этой пародией Хариг также открыл новую акустическую территорию, потому что он обошелся без актерских сцен, а вместо этого только смешал оригинальный звуковой материал выступлений на государственных похоронах канцлера Конрада Аденауэра . Два года назад Харига и Saarländischer Rundfunk (SR) обвинили в неуважительном обращении с серьезной проблемой. По этим причинам три года спустя, в 1972 году, директор SR Франц Май отказался предоставить издательскому дому Luchterhand права на публикацию записей .

Помимо Людвига Харига, Герберт Шульдт также считается пионером в начале нового дизайна и возможностей прослушивания в жанре, который Клаус Шёнинг назвал «New Radio Play» в радиоэссе в 1968 году . Его радиоспектакль «Германия декламирует, Германия декламирует» (1970) был воспринят слушателями оригинальной передачи в первой программе WDR как провокация. Шульдт записал ранее услышанный речевой материал с помощью простейших средств, а затем повторил его непрофессиональными ораторами и переработал таким образом, чтобы речевой материал вышел из своей первоначальной функции передачи смысла и значения и сформировал новые контексты, которые предполагают композиция музыкального материала. Радиослушатели, привыкшие к классической музыке на этой станции, с возмущением отреагировали на необычные слуховые впечатления и, как говорят, «заблокировали коммутатор WDR примерно на два часа» своими звонками.

Фердинанд Кривет был автором и продюсером серии радиоспектаклей 1960-х и 1970 -х годов, посвященных теории медиа. 21 мая 1979 г. в эфире ДМР «Радиозельбст. Hörtext 15 “, коллаж из 24-часовой записи программы WDR 2 . Этот экспериментальный радиоспектакль, который он сам назвал «супер-трансляцией радио круглосуточно», состоял из 2200 аудиофрагментов и показал, прежде всего, одно: что программа WDR 2 звучит как WDR 2 даже в этом субъективном сокращении.

Исторический справочник - это руководство Reclam по радио с 1969 года. Bayerischer Rundfunk предоставил информацию о текущих событиях в области радиоискусства с 1989 по 1996 год в программе заметок для радио , начиная с 2003 года в еженедельной серии Hör! Spiel! Art.mix , и с 1996 по 2009 год в серии ежемесячных радио игры календарь из Deutschlandfunk . В 2009 году календарь радиоспектаклей был заменен журналом Cinch . С 2015 года на Deutschlandfunk, журнале радиопрограмм , заменяющем Cinch, выходит новая ежемесячная радиопрограмма .

Сегодня Германия - это страна, где производится и слушается большинство радиопостановок. Самым успешным сериалом радиоспектаклей в Германии и одновременно в мире является сериал Die drei ??? . На сегодняшний день продано более 45 миллионов пластинок, что, по оценкам, составляет 40% коммерческого рынка радиопрограмм. Помимо других «классических», которые, как TKKG и Benjamin Blümchen , изначально создавались для детей и молодежи, существует около 500 мини-лейблов, которые обслуживают рынок независимых радиопрограмм в Германии.

Типология

С одной стороны, есть радиоспектакли, которые в основном выпускаются для трансляции по радио, а с другой стороны, есть радиоспектакли в розницу, которые музыкальные компании или аудиоиздатели производят специально для продажи на звуковых носителях.

Начиная с 1970-х годов, публикация радиоспектаклей на пластинках, кассетах и ​​компакт-дисках становится все более популярной, хотя торговля часто не делает различий между радиоспектаклями и чтениями и неправильно обобщает обе формы под термином « аудиокнига ». В последнее время многие радиоспектакли также записываются на компакт-диски для вторичного использования и предлагаются для продажи в магазинах.

Радиоспектакли можно разделить на разные категории:

  • Оригинальный звук - радиоспектакли, в которых используется, например, акустический материал из окружающей среды (например, голоса животных, шум метро, ​​диалоги в супермаркете) и в основном обходятся без голосов актеров.
  • Приключенческие или детективные радиоспектакли по литературным мотивам, основанные на диалогах и иллюстрированные при необходимости реалистичными звуками.
  • Региональные радиопередачи, создающие региональную ссылку на языке, диалекте и регионе.
  • Короткие радиопостановки (до 30 минут)
  • Аудиозаписи (также называемые "мини-радио" или "Драмолет") продолжительностью всего несколько минут. Некоторые из них созданы с использованием техники коллажа и не показывают конкретных действий, а передают слуховые впечатления, настроения и атмосферу; другие больше носят кабареный характер и используют стилистический прием изюминки .

Переходы между звуковым искусством , некоторыми экспериментальными или неклассическими радиоспектаклями и радиопостановками , оригинальными звуковыми элементами, литературными чтениями и документальными фильмами плавны. Жанры радиоспектаклей и медиа-арта варьируются от перформанса до нет-арта.

Некоторые популярные радио- и коммерческие радиоспектакли исполняются в прямом эфире с выступающими на сцене перед аудиторией. Очень удачно это происходит, например, с некоторыми эпизодами радиоспектакля Die drei ??? . Есть близость к живописному району .

Техническая реализация

Производство радиоспектаклей предъявляет высокие требования к технической реализации. Поскольку у каждого есть свой обширный опыт прослушивания, реалистичная запись возможна только в акустических условиях, которые по существу соответствуют исходным ситуациям. Поэтому студийные комплексы, в которых выпускаются радиоспектакли (так называемые радиоспектакли ), имеют несколько комнат для записи разного размера и с разной акустикой. В Haus des Rundfunks в Берлине, например, есть радио-игровой комплекс, в котором есть большая записывающая комната с более длительным временем реверберации и лестница с разными покрытиями. Комната для записи среднего размера, которая примерно соответствует гостиной, имеет складные элементы стен для изменения акустики, а также есть другие встроенные компоненты, оптимизированные для записи звука, такие как кухня и туалет. Ни в одной из этих комнат нет параллельных стен для предотвращения образования стоячих волн (так называемого флаттер-эха ). Кроме того, комната с низким уровнем отражения позволяет моделировать акустику, существующую за пределами закрытых зданий. В этом номере есть различные доступные зоны, такие как деревянные полы и гравий. Как дом-в-доме, весь комплекс радио-игр изолирован от окружающего шума. Все комнаты технически связаны (частично также через студийные окна) с диспетчерской, в которой звукорежиссер и режиссер радиоспектакля проектируют и контролируют запись. Есть также аналогичные центры производства радиопрограмм в других вещательных компаниях и частных студиях.

Экономическая ситуация

Поскольку технические и пространственные требования очень высоки, радиоспектакли, как и записи оркестровых произведений, являются одними из самых дорогих аудиопродукций. Таким образом, сложные радиоспектакли являются прерогативой общественных вещателей . Покупные радиопередачи с несколькими динамиками в основном производятся более крупными музыкальными группами, такими как Sony или Universal , которые могут достичь высоких показателей продаж благодаря своим маркетинговым возможностям. Платформа аудиокниг Audible , которая принадлежит группе Amazon , также выпускает радиоспектакли и сериалы радиопостановок.

Награды

Самая старая награда за радиоспектакли на немецком языке - это приз радиопостановок для слепых , который вручается ежегодно с 1952 года . С 1977 года немецкая академия театрального искусства в Бенсхайм была выбрана в радио - игру в месяц , из которых с 1987 года было радиоспектакль года выбрали. Есть также множество других национальных и международных призов радиоспектаклей , таких как ARD Online Award в качестве награды аудитории за лучшую радиоспектакль. Существуют также многочисленные награды, с помощью которых лейблы и фан-группы рекламируют коммерческие радиопостановки.

Радио события

Радиоспектакли были представлены и обсуждались на специально созданных фестивалях, например

Смотри тоже

Портал: Радио  - Обзор содержания Википедии на радио
Портал: Разговорное слово  - Обзор содержания Википедии по устному слову

литература

Библиографии

В целом

Эпохи

  • Сибилла Болик : Спектакль по радио в ГДР. Ланг, Франкфурт 1994, ISBN 3-631-46955-1 .
  • Райнхард Дёль : Радиоспектакль во времена нацизма. Общество научной книги, Дармштадт, 1992 г.
  • Райнхард Дёль: Новая радиоспектакль. 2-е издание, Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Дармштадт, 1992, ISBN 3-534-80137-7 .
  • Стефан Гёриц : радиоспектакли для детей по радио ГДР. В: Вклад в историю радиовещания, 21/1987, 3, страницы 27-47, Восточный Берлин 1987 г.
  • Петер Гугиш : Развитие современной радиопостановки в Германской Демократической Республике . Phil. Diss., Грайфсвальд, 1965.
  • Helmut Heißenbüttel : Гороскоп радиоспектакля . В: Helmut Heißenbüttel: О традициях современности. Очерки и заметки 1964-1971 гг. Лухтерханд, Нойвид и Берлин 1972 г.
  • Герберт Капфер (ред.): От трансляционной игры к медиа-арту. История радио-спектакля на Bayerischer Rundfunk 1949–1999. Бельвиль, Мюнхен, 1999. ISBN 3-923646-97-6 .
  • Герберт Капфер: Коммуникативные и эстетические функции радиоспектакля. В кн . : Медиа-исследования. Под редакцией Иоахима-Феликса Леонарда. 3-й поддиапазон. Verlag de Gruyter, Берлин, Нью-Йорк 2002.
  • Герберт Капфер: Аудио драматургия и медиаискусство. Отчет лаборатории. В кн . : Искусство драматургии. Под редакцией Анке Рёдер, Клаус Зехелейн. Хеншель, Лейпциг, 2011. ISBN 978-3-89487-655-5
  • Герман Кекеис : Немецкая радиопостановка 1923–1973. Атенеум 1973.
  • Кристиан Хёрбургер : Радиоспектакль о Веймарской республике. Хайнц, Штутгарт 1975, ISBN 3-88099-002-6 .
  • Гюнтер Ринке: Поп-радио. Определение - Функция - Типология, Билефельд: стенограмма 2017 г., ISBN 978-3-8376-4169-1 .
  • Клаус Шёнинг (ред.): Новая радиоспектакль. Тексты оценок. Зуркамп 1969.
  • Клаус Шёнинг (ред.): Новая радиоспектакль. Очерки, анализы, беседы. Зуркамп 1970.
  • Клаус Шёнинг (ред.): Новое радио воспроизводит оригинальный звук. Потребитель как производитель. Пытается. Отчеты о работе. Зуркамп, Франкфурт 1974, ISBN 3-518-00705-X .
  • Клаус Шёнинг (ред.): Следы новой радиоспектакли. Suhrkamp 1982, ISBN 3-518-10900-6 .
  • Райнер Стшолка : Очерк истории радиоспектакля в Веймарской республике. Koechert, Hannover 2004, ISBN 3-922556-78-7 .
  • Маттиас Тальхейм: Драматургические постановочные последствия искусственной стереофонии головы в фанк-драматических постановках , дипломная работа, Берлинский университет Гумбольдта, 1985, секция культурологии и эстетики, театроведение, epubli Berlin 2016, ISBN 978-3-7375-9781-4 .
  • Лутц Фольке : отношения с реальностью в радиодраме в ФРГ (1950-1980) , диссертация в Ростокском университете, 1983
  • Вольфрам Вессельс : Радио в Третьем рейхе. Бувье, Бонн 1985, ISBN 3-416-01926-1 .
  • Стефан Бодо Вюрффель : Ранние социалистические радиоспектакли. Фишер 1982, ISBN 3-596-27032-4 .
  • Штефан Бодо Вюрффель: Радиоспектакли из ГДР. Фишер 1982, ISBN 3-596-27031-6 .

веб ссылки

Викисловарь: радиоспектакль  - объяснение значений, происхождение слов, синонимы, переводы
Commons : Radio plays  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Базы данных аудио воспроизведения

Источники по истории радиоспектакля

Способствовать

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Герт Эккерт: "Терминология радиовещания", в: Rundfunkarchiv. Zeitschrift für Rundfunkrecht und Rundfunkwirtschaft 14 (1941), стр. 52–58; С. 58.
  2. Рейнхарт Майер-Калкус : История литературного лекционного искусства , J.-B.-Metzlersche Verlagsbuchhandlung и Carl-Ernst-Poeschel-Verlag, Берлин, 2020, с. 495.
  3. Выпуск 30, Том 2, стр. 1661. 27 июля 1924 г.
  4. Die Funkstunde , Издание 1, 1926 г., стр. 9. Подпись Берлинской государственной библиотеки: 4 Ona65
  5. Перевод с англ. Производство пьес для радиовещания , Ежегодник BBC 1931, стр. 201
  6. Schlesische Wellen, Бреслау, 19 июня 1931 г., стр. 1. Подпись 4 Ona65 / 66-6, 25 / 52.1931 в Берлинской государственной библиотеке.
  7. Бернхард Зигерт: Радиоспектакль как примирение с прошлым (PDF; 2,3 МБ) ( воспоминание от 1 января 2016 г. в Интернет-архиве ). В: Ирмела Шнайдер / Питер М. Спангенберг (ред.): Медиа-культура 50-х годов. История дискурса СМИ после 1945 г. , Том I, Висбаден 2002, стр. 287–298, здесь стр. 290.
  8. Бернхард Зигерт: Радиоспектакль пытается примириться с прошлым. В: Ирмела Шнайдер / Питер М. Спангенберг (ред.): Медиа-культура 50-х годов. История дискурса в СМИ после 1945 г. Том I, Висбаден 2002, стр. 287–298, здесь стр. 289.
  9. Бернхард Зигерт: Радиоспектакль пытается примириться с прошлым . В: Ирмела Шнайдер / Питер М. Спангенберг (ред.): Медиа-культура 50-х годов. История дискурса СМИ после 1945 г. Том I, Висбаден 2002, стр. 287–298, здесь стр. 291.
  10. ^ Гюнтер Эйч: год Lazertis . In: ders .: Пятнадцать радиоспектаклей , Франкфурт-на-Майне, 1973, стр. 314–353, здесь: стр. 314.
  11. Антье Вовинкель: Коллажи в радиоспектаклях: развитие радиофонического искусства , Кенигсхаузен и Нойман, 1995, стр. 233 f., ISBN 978-3-8260-1015-6
  12. Клаус Шёнинг «Tendenzen im Neuen Hörspiel», передача в 3-й программе WDR 3 октября 1968 г.
  13. Премьера радиоспектакля Шульдта «Германия декламирует, Германия декламирует» в сокращенной версии была показана 20 апреля 1970 года в первой программе WDR. Полная версия была исполнена 25 июня 1970 года в дюссельдорфском баре Creamcheese в виде кассетного концерта. Эта версия впервые прозвучала по радио 15 июля 2011 года во 2-й программе Баварского радио.
  14. Клаус Рамм: Говорить чуждо тому, что говорят; в: Schuldt "Separations", Мюнхен (Бельвиль) 2015, стр. 19.
  15. ^ Vowinckel, стр. 229
  16. ^ "Новое на Deutschlandfunk:" Das Hörspielmagazin" , 4 июля 2015.
  17. «Три ???» затмевают мировых звезд вроде Леди Гаги . Wirtschaftswoche . Проверено 30 ноября 2013 года.
  18. «Проблемы полового созревания трех ???» , Spiegel online , 13 июня 2009 г.
  19. ↑ Радиоспектакль « Питер Вайс : эстетика сопротивления» (BR / WDR 2007) - это чтение литературы, в котором слышны только спорадические звуки.
  20. Энн Вавро: Вымой уши, а затем иди в Парк-театр . In: Dresdner Latest News Online, 25 августа 2004 г. (Интервью с двумя организаторами фестиваля)
  21. Флориан Ринке: Hörmich 2020: Ярмарка радиоспектаклей состоится практически в этом году. 16 марта 2020, доступ к 28 мая 2021 .