Ханс-Юрген из Бозе

Ханс-Юрген фон Бозе (родился 24 декабря 1953 года в Мюнхене ) - немецкий композитор .

Ханс-Юрген из Бозе

Жизнь

Бозе происходит из бывшей дворянской семьи Бозе . Его предками по этой линии были отец Ганс-Юрген фон Бозе (1923 - ок. 2000), дед Герберт фон Бозе и прадед Ганс-Юрген фон Бозе.

После детства, отмеченного многочисленными переменами места жительства и пребыванием в школе-интернате, Бозе получил уроки фортепиано и теории музыки в Консерватории Хоха во Франкфурте-на-Майне в 1969 году . После окончания средней школы он изучал композицию ( Ханс Ульрих Энгельманн ), фортепиано (Клаус Биллинг) и дирижирование во Франкфуртском музыкальном университете . За его первым участием в Летних курсах Дармштадта в 1974 году и мировой премьерой его 1-го струнного квартета последовало несколько стипендий, таких как Фонд Моцарта и Немецкий национальный академический фонд . В 1976 году фон Бозе прервал учебу во Франкфурте и переехал в Мюнхен в качестве художника-фрилансера.

Дуэт для альта и виолончели «Threnos» получил первую премию на конкурсе композиции Sommerliche Musiktage Hitzacker в 1976 году , его камерная опера « Blutbund» (1974) была впервые представлена ​​в 1977 году в Стабильной опере в Гамбурге; с 1977 его произведения исполняются на международном уровне. Следующие работы сопровождались грантами Немецкой академии Рима Вилла Массимо (1980/1985), такими как Morphogenesis (1976), Das Diplom (1976), 63: Dream Palace (1990) и The Night from Blei (1981) как По заказу Немецкой оперы в Берлине, фильм был снят в 1984 году для WDR. За это он был награжден премией музыкальных критиков Ассоциацией немецких критиков. К 100-летнему юбилею Берлинской филармонии он написал заказное произведение « Идиллен» (1982/83); год спустя он написал песнопения Сапфо для меццо-сопрано и фортепиано, а также версию для камерного оркестра, премьера которых состоялась на Donaueschinger Musiktage . В том же году он был награжден премией Гессенской культуры и Музыкальной премией города Мюнхена. В 1983/84 он сочинил оперу Die Leiden де Junge Вертера основе на Иоганна Вольфганга фон Гете по Филиппо Санжаст , что премьера в Гамбургской государственной оперы и был показан в 1986 Schwetzingen фестиваля . В 1980-х фон Бозе был членом жюри Summer Music Days Hitzacker и лектором в Jugend, сочиненном в Вайкерсхайме . После приглашенного профессора композиции в Зальцбургском Моцартеуме , он стал профессором композиции в Университете музыки и театра в Мюнхене в 1992 году, сменив Вильгельма Киллмайера (до 2007 года).

Выйдя на пенсию в 2007 году, Ханс-Юрген фон Бозе жил и работал в Берлине, а затем в Укермарке ; В 2012 году он снова стал профессором Мюнхенского университета музыки и театра. С 2011 года он живет в Цорнединге , пригороде Мюнхена .

Полемика

Как стало известно в 2018 году, Мюнхенская государственная прокуратура предъявила Бозе обвинение в многократных изнасилованиях и хранении наркотиков в значительной степени. Судебный процесс начался 13 ноября 2020 года в третьей уголовной палате Мюнхенского окружного суда I. 10 декабря 2020 года Бозе был оправдан в изнасиловании. Уголовная палата заверила истицу в том, что три половых контакта имели место против ее воли.

растение

Для музыки Ханса-Юргена фон Бозе характерно в ранних произведениях сопоставление и переплетение структурных и чувственных элементов. Отказ от серийной композиции и отстаивание субъективной семантики было названо "Новой простотой", так как Летний курс в Дармштадте в 1978 году (это также относилось к другим композиторам, таким как Вольфганг Рим и Детлев Мюллер-Сименс ) не мог охватить сложную временную трактовку музыки. композиции. В 1970-х годах тенденция, известная под крылатым выражением «Новая субъективность», дала мощный импульс новой концепции материала, которая отвернулась от объективного понимания материала в консенсусе против конструктивного, последовательного образа мышления. В опере « 63: Дворец грез» , написанной в 1990 году, фон Бозе начал работать с различными, в том числе историческими, стилистическими элементами и отсылками. Таким образом, неоднородность постмодернизма отражается в обработке различных стилевых элементов. В кульминации этого периода, опера скотобойни V , чтобы увидеть (1996), чье либретто на новой бойне 5, или Крестовый поход детей из Курта Воннегута основе.

Наведение мостов между модерном и постмодерном - важный момент в творчестве Бозе.

Бойня 5

Бозе использует здесь технику копирования стиля в смысле расширения своего собственного музыкального языка, но не в качестве жеста отказа от художественной идиосинкразии. Это показывает переосмысление постмодернистского дискурса. Если бы общая постмодернистская установка в основном понималась как невозможность создания новых художественных идей, поэтому была бы возможность обработки исторического материала только в постисторический период, Schlachthof 5 представляет эту обработку как новую (позитивную) художественную установку. Французская постструктуралистская философия и ее теория «смерти автора» ( Ролан Барт ) явно выражают здесь свое влияние. Бозе описывает «личный стиль» как «надежду, что скоро будет преодолен пережиток 19 века». Аналогично этому, исторические намеки в Schlachthof 5 не коллажируются, а объединяются и накладываются друг на друга. Исторические ограничения материала не соблюдаются и не принимаются во внимание. Ссылаясь на термин « ризома» , придуманный философами Делёзом и Гваттари , фон Бозе определяет в «Шлахтгофе 5» художественные корни как разветвленные и неоднородно структурированные.

Обработка временной сложности важна для работы Бозе в целом и для Schlachthof 5 в частности. На смену линейному пониманию времени приходит одновременность, аналогичная «временному спастическому» пониманию главного героя Билли Пилигрима . Кроме того, фон Бозе позволяет идеям теории хаоса, нейробиологии и астрофизики проникать в свое полиморфное понимание времени, которое было реализовано не только в музыке, но и в структурировании либретто. Здесь используется форма монтажа фильмов, установленная Сергеем Эйзенштейном - также композиционно - так, чтобы различные уровни можно было «быстро и жестко разрезать друг на друга» (там же, с. 353), которые продолжаются в композиционных слоях и переплетаются. В этом контексте композитор говорит о «времени-палимпсесте» (там же, с. 353).

Опера была заказана Мюнхенской государственной оперой и открыла Мюнхенский оперный фестиваль в 1996 году (постановщик: Эйке Грамсс ).

Подборка работ

Вокальная музыка

  • Три песни для тенора и камерного оркестра. (1977)
  • Симфонический фрагмент (Гёльдерлин) (1979/80)
  • Guarda el canto (Мигель Анхель Бустос) - Четыре фрагмента в трех частях для сопрано и струнного квартета. (1981)
  • Сафо поет для меццо-сопрано и камерного оркестра. (1983)
  • Сонет XLII для баритона и струнного квартета (Шекспир, 1985)
  • Пять детских стишков - из «Des Knaben Wunderhorn» для альта и пяти инструментов. (1985)
  • ... говорят на ветру - духовная музыка для сопрано соло, два динамика. (1985)
  • Омега - Пять стихотворений Федерико Гарсиа Лорки для меццо-сопрано и фортепиано. (1986)
  • Death Fugue - Смешанный хор с соло баритона и органом. (1989)
  • Любовь после любви - (Д. Уолкотт) для сопрано с оркестром. (1990/91)
  • Экскурсия в горы - Франц Кафка; для контртенора и фортепиано. (2005)
  • Цикл Кафки для контртенора и виолончели, посвященный Ариберту Рейманну по случаю его 70-летия. (2006)
  • Ламенто и Дифирамб (И. Бахманн) для контртенора, клавишных, фортепиано и трубчатых колоколов, посвященный Гансу-Вернеру Хенце по случаю его 80-летия. (2006)
  • Цикл Бернхарда - три песни на стихи Томаса Бернхарда для сопрано и фортепиано. (2006)
  • Цикл призывания контртенора и органа. (2008)

Сценические работы

  • Blutbund (Ramon del Valle-Inclan) - Опера в 1 действии (сост. 1974)
  • Ночь из свинца - кинетическое действие в шести картинах по Гансу Хенни Янну. (сравн. 1981)
  • Химера - Музыкальная сцена Федерико Гарсиа Лорки. (1986)
  • Страдания молодого Вертера - лирические сцены в двух частях и интермеццо. (Сравн. 1987/88)
  • Вертерские сцены - балет в двух частях и интермедии. (сравн. 1988)
  • 63: Dream Palace - Опера по новелле Джеймса Парди. (сост. 1989 г. / премьера: 6 мая 1990 г., Мюнхенская биеннале )
  • Фрагмент Медеи - музыкальный театр по мотивам Ганса Хенни Янна . (по сравнению с 1993 г.)
  • Шлахтгоф V - опера, либретто композитора по Курту Воннегуту. (по сравнению с 1995 г.)
  • K-Projekt 12/14 - Музыкальный театр по пьесе Кафки «Метаморфозы». (2002)
  • Трафик с привидениями - музыкальный театр по текстам и отрывкам Франца Кафки . (2012)

Инструментальная музыка

  • Морфогенез для большого оркестра. (1975)
  • Травести в грустном пейзаже - Вариации для камерного оркестра. (1978)
  • Музыка для дома, полный времени для большого камерного оркестра. (1978)
  • Идиллии - к 100-летию Berliner Symphoniker. (1982/83)
  • Символ для органа и оркестра. (1985)
  • Лабиринт 1 для большого оркестра. (1987)
  • Концертино для камерного оркестра. (1991)
  • Лабиринт II для фортепиано. (1992)

Камерная музыка

  • 1-й струнный квартет . (1973)
  • 2-й струнный квартет . (1976/77)
  • Струнное трио . (1978)
  • Три эпитафии для духового секстета. (1987)
  • Музыка для виолончели соло . (2002)
  • Музыка для К. для скрипки, виолончели и фортепиано. (2002)
  • Струнное трио - по заказу Баварской государственной оперы к 80-летию Ханса-Вернера Хенце. (2006)

Фортепианная музыка

  • 3 небольшие пьесы для фортепиано . (1982)
  • Лабиринт II . (1987)
  • оригами - 2 эпизода для фортепиано в 4 руки. (1991)

Шрифты

  • Ищу новый идеал красоты. В: Э. Томас: Ferienkurse '78. (= Дармштадтский вклад в новую музыку 17.)
  • Время идет против скуки. Бойня 5: призыв к современной опере. В: Hanspeter Krellmann, Jürgen Schläder (Hrsg.): Театр - это место мечты. Оперы ХХ века от Яначека до Видманна. Берлин 2005, стр. 350–354.

Награды

литература

  • Зигфрид Маузер : Ханс-Юрген фон Бозе. Текст издания + критик, Мюнхен 2002.
  • С. Шибли: Композитор Ганс-Юрген фон Бозе и его последние сочинения. В: Neue Zeitschrift für Musik, 7/8, 1988, стр. 30–39.
  • Ариберт Рейманн : Например, от Bose. В: Neue Zeitschrift für Musik, 7/8, 1988, стр. 32–39.
  • Флориан Хаузер: Моменты или: Время относительно. Некоторые мысли о Билли Пилигриме Воннегута. В: Hanspeter Krellmann, Jürgen Schläder (Hrsg.): Театр - это место мечты. Оперы ХХ века от Яначека до Видманна. Берлин 2005, стр. 355-358.

веб ссылки

Индивидуальные доказательства


  1. ^ Genealogisches Handbuch де Adels , Vol. 38 из полных серий, 1966, стр. 144.
  2. ^ Ян-Филипп Мёллер: Мюнхенские процессы. В: ВАН. 28 октября 2020, доступ к 13 декабря 2020 .
  3. Deutschlandfunk Kultur: #MeToo в Мюнхенском музыкальном университете: порно, чтобы расслабиться , 11 мая 2018 г.
  4. ^ Тимо Фраш: судебный процесс против профессора музыки в Мюнхене. В: ФАЗ. Проверено 13 ноября 2020 года .
  5. Süddeutsche Zeitung: Следующий профессор музыкального колледжа в суде , 12 ноября 2020 г.
  6. Süddeutsche Zeitung: https://www.sueddeutsche.de/muenchen/muenchen-prozess-musikhochschule-professor-endung-1.5144402
  7. Сьюзи Виммер: С чисто юридической точки зрения - никаких изнасилований. Бывший профессор музыкального колледжа оправдан , Süddeutsche Zeitung, 10 декабря 2020 г.
  8. Ханс-Юрген фон Бозе: Время идет в ногу со скукой 2005, стр. 353f.
  9. http://www.copy-us.com/?copus=1366
  10. http://www.copy-us.com/?copus=1069
  11. http://www.copy-us.com/?copus=1182