Код Hays

Первая страница Производственного кодекса
Уилл Х. Хейс горячо за введение Производственный код первый, который поэтому в просторечии также известен как Кодекс Хейса.

Hays Code (или код продукции ) представляет собой сборник рекомендаций для производства США американских фильмов , с помощью которых морально приемлемых представлений, особенно преступлений , сексуального и политического содержания, которые регулируются и контролируются.

Кинофильм Производители и дистрибьюторы America, Inc. (MPPDA, сегодня MPA ), зонтичная организация кинокомпаний США, принятый код в 1930 году, первоначально на добровольной основе; Однако ввиду угрозы законов о цензуре со стороны правительства, с 1934 года это стало обязательным для кинокомпаний. В 1967 году кодекс был отменен.

история

Предыстория и происхождение

Уже в 1907 году относительно новое кино стало излюбленным времяпрепровождением американцев, из которых более двух миллионов человек ежедневно посещали один из более чем 3000 Nickelodeon по всей стране. Nickelodeons были дешевыми, и не было никаких юридических требований в отношении часов работы или возрастных ограничений для входа. Первая критика этих ранних форм кино была направлена ​​не столько против содержания фильмов, сколько против социальной среды, в которой находились Nickelodeons. Общественные организации, которые уже были могущественными в то время, пропагандировали, что фильмы будут обучать молодых людей, не умеющих различать вымысел и реальность, аморальности и преступности. Нездоровая социальная среда вокруг кинотеатров будет способствовать такому развитию.

В 1907 году под давлением местных церковных и общественных групп, городской совет Чикаго впервые поручил полиции разрешить или отказать в выдаче лицензии на показ фильмов, если их содержание было аморальным или непристойным. В качестве ориентира для оценки использовался « здоровый и назидательный менталитет среднего гражданина». Решение о принятии решения в каждом конкретном случае оставалось на усмотрение соответствующего цензора и его или ее личной оценки.

Киноиндустрия отреагировала на такой подход еще в 1909 году, и после запрета двух вестернов юристы продюсеров оспорили законность цензуры. Судебный процесс был безуспешным, и в последующий период было принято большое количество постановлений и законов на местном уровне по всей стране, которые касались толкования этих руководящих принципов и уточняли интерпретацию. Следствием этого стала крайняя неоднородность и растущее недовольство продюсеров, которые из-за возрастающей случайности спецификаций столкнулись с серьезными проблемами при выборе правильного материала пленки. Когда альянс прогрессивных общественных объединений наконец предложил продюсерам фильма добровольное саморегулирование, продюсеры согласились.

Национальный совет кинокритиков (NBR), в состав которой входят « невинных » граждан, должен был обзор фильмов, оценить их и предложить порезы. Программа из семи пунктов служила ориентиром для объективизации процедуры, хотя изначально страдала определенной произвольностью и двусмысленностью пунктов. После этого были забанены ( запрещены ):

английский Немецкий
непристойность во всех формах Ненормативная лексика во всех формах
пошлость, когда она оскорбляет или когда она приближается к непристойности, если не удовлетворяется адекватная моральная цель Вульгарность, когда она оскорбительна или граничит с безнравственностью , если она не служит разумным моральным целям.
представление преступления в такой подробной форме, которая может научить всю публику методам совершения преступления, за исключением выигрыша Изображение преступления в такой развернутой форме, которая стимулируется описанием способов совершения уголовных преступлений, за исключением случаев, когда это используется для разъяснения.
болезненные места преступления, где единственной ценностью является болезненность или криминальное обращение Morbid криминальные сцены, единственное значение является представлением заболеваемости или преступления
ненужная обработка или продление сцен страданий, жестокости, пошлости, насилия или преступления Излишний, более обширный акцент или продолжение сцен со страданием, жестокостью, подлостью, насилием или преступлением.
богохульство богохульство
сцены из фильмов, которые часто содержат очень тонкие элементы, имеют тенденцию к ухудшению основных норм морали или необходимых социальных стандартов. Сцены из фильмов, которые из-за своего зачастую неуловимого содержания имеют тенденцию искажать основные моральные или необходимые социальные нормы.

Когда в начале 1920-х годов в Конгрессе США начали призывать к принятию закона о национальной цензуре, в 1922 году была образована Ассоциация производителей и распространителей кинофильмов . Это устранило риск введения единого закона о цензуре и делегировало ответственность за соблюдение требований киноиндустрии. Уилл Хейз , бывший руководитель кампании президента-республиканца Уоррена Г. Хардинга , был назначен председателем и пообещал составить набор моральных стандартов, которым должны следовать кинематографисты.

1930-1934 - Кодекс Хейса как добровольное саморегулирование

После долгих подготовки, офис будет Hays' первым опубликовал список Этикет (не делайте этого!) И будьте Carefuls (будьте осторожны) в 1927 г. и 31 марта 1930 года, официальной версии этого списка, который теперь называется Код производства .

Кинематографисты во многом проигнорировали это. Механизма обеспечения выполнения требований просто не было. Кроме того, в конце 1920-х - начале 1930-х годов страна оказалась в большом экономическом кризисе ( Великая депрессия ), и американские кинематографисты отразили реальность жизни в иногда очень реалистичных фильмах о бедности и насилии. В моде были гангстерские фильмы, некоторые из которых содержали очень жестокие сцены, и их часто обвиняли в превращении гангстеров в более или менее романтических героев и прославлении насилия. Популярны были и «Признательные фильмы», в которых более или менее неизбежно героиня изображалась проституткой или любовницей богача. У многих героинь были внебрачные дети, и они потратили обильные кадры на поиски мужей. Эти фильмы сегодня известны как фильмы с предварительным кодом .

Спор по поводу ужесточения цензуры фильмов обострился из-за двух событий: Мэй Уэст в 1933 году сняла два фильма, в которых тема сексуальности затрагивалась очень открыто, пусть даже только на словах. А Paramount, у которой уже был контракт с Мэй Уэст , сняла фильм «История Темпл-Дрейка» по роману Уильяма Фолкнера «Святилище » , несмотря на явный запрет цензуры . Изображение молодой женщины из хорошей семьи, которая жила с преступником после изнасилования, особенно возмутило католическую церковь, которая требовала более эффективной цензуры фильмов при массовом давлении.

Ужесточение и соблюдение кодекса

С появлением и популярностью звуковых фильмов и ухудшением ситуации, упомянутой выше, возникла острая необходимость в средствах эффективного обеспечения соблюдения кода. Поэтому 13 июня 1934 года было основано Управление производственного кодекса (PCA). Отныне все новые фильмы должны были проходить рецензирование в этом офисе. Если фильм соответствовал требованиям кодекса, его можно было опубликовать. Нарушения были оштрафованы на 25000 долларов, и, что еще хуже, его не разрешили показывать в кинотеатрах MPPDA, в том числе и в главных премьерных. Это сделало Кодекс Хейса стандартом для кинематографистов США. Сцены, которые кодекс считал запрещенными или опасными, даже не снимали.

Католический легион приличия , основанный в 1933 году, представлял около 20 миллионов католиков в США и смог превратить непопулярные фильмы в экономический провал , призвав к бойкоту . Чтобы избежать наказания и бойкота, сценаристы и режиссеры также проявили большой творческий подход в косвенном изображении сцен секса или насилия. Так , например, акты насилия , было разрешено иметь место off- экрана , а половой акт был представлен символически . Примером этого является конец фильма Альфреда Хичкока «Невидимая третья » : герои Торнхилл и Ева оказываются супружеской парой в спальном вагоне поезда, целуются в кушетке, и поезд въезжает в туннель.

Начиная с середины 1930-х годов, PCA в сотрудничестве с государственными органами все более строго регулирует и контролирует политические стандарты киноиндустрии. Самое позднее, когда Соединенные Штаты вступили во Вторую мировую войну , все фильмы должны были быть представлены в PCA, которое теперь было напрямую передано Управлению военной информации США (OWI). Все студии находились под управлением правительства и должны были поддерживать военные действия Соединенных Штатов. OWI был дополнительным инструментом для контроля содержания американского кинопроизводства и выдавал лицензии с июня 1942 года, без которых нельзя было снимать ни один фильм.

В 1944 году PCA был включен в Кинокартину Альянс за сохранение американских идеалов , исполнительным органом которого был Комитет по антиамериканской деятельности (HUAC). Даже если в центре внимания была политическая цензура, цензура в отношении контента сексуального характера продолжала осуществляться под руководством Джозефа Брина в так называемом офисе Брина . Цензура американского кино достигла своего пика между 1947 и примерно 1956 годами, что сейчас известно как эпоха Маккарти . В это время кинематографистов, подозреваемых в симпатиях к левым, вызывали в HUAC и давали им выбор: работать с ним или рисковать тюремным заключением. В то же время группа представителей голливудских киностудий решила отказаться от найма подозреваемых в киноискусства, что было равносильно прекращению их карьеры в киноиндустрии . Это было отправной точкой для так называемого черного списка .

Конец кода

С конца 1950-х гг. Соблюдение кодекса становилось все труднее. Такие фильмы, как « Анатомия убийства» , « Внезапно прошлым летом» , « Угольки под прахом» и « Все мои мечты» более или менее подробно касались тем, которые ранее не обсуждались в развлекательных фильмах . В 1960-х кодекс все еще оставался формальным, и только в 1967 году новый президент MPAA , Джек Валенти, отменил его. Год спустя ее заменила система добровольных рейтингов, которая действует и по сей день.

веб ссылки

литература

  • Леонард Дж. Лефф, Джерольд Л. Симмонс: Дама в кимоно. Голливуд, цензура и производственный кодекс с 1920-х по 1960-е годы. Якорные книги, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 1991, ISBN 0-385-41722-5 (английский).
  • Вито Руссо : Целлулоидный шкаф . Гомосексуализм в кино. Исправленное издание. Книжный клуб качества в мягкой обложке, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 1981, ISBN 0-06-096132-5 (английский); снят в 1995 году.
  • Ричард А. Брисбин-младший: Цензура, рейтинги и права. Политический порядок и сексуальные образы в американских фильмах. В: Исследования американского политического развития. 16, 2002, ISSN  0898-588X , стр. 1-27.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Джулиана Шольц: Сценарист. США - Германия. Историческое сравнение. Transcript Verlag, 2016, pp. 205 ff.
  2. ↑ Ли Гривсон: Полицейское кино: фильмы и цензура в Америке начала двадцатого века . С. 254 .
  3. ↑ Джулиана Шольц: Сценарист. США - Германия. Историческое сравнение. Transcript Verlag, 2016, pp. 205 ff.
  4. ↑ ЦЕНЗУРА: Эротика для домашнего использования . В: Der Spiegel . Нет. 27 , 1953, стр. 31-32 ( онлайн - 1 июля 1953 г. ).
  5. ^ Брайан Нев: кино и политика в Америке. Социальная традиция. Routledge, Oxon, 1992, стр. 89-90, стр. 171, стр. 174.