Гектор Берлиоз

Гектор Берлиоз, фотография начала 1860-х гг.
Подпись Гектора Берлиоза

Луи Берлиоз (родился 11 декабря 1803 года в Ла - Кот-Сент-Андре , Департмент д'Изер , † 8 марта 1869 г. в Париже ), французский композитор и музыкальный критик в эпоху романтизма .

Жизнь и работа

Родительский дом и происхождение

Место рождения Луи Берлиоза и Гектора Берлиоза в Ла-Кот-Сен-Андре

источник

Гектор Берлиоз родился 11 декабря 1803 года в Ла-Кот-Сен-Андре в семье Марии-Антуанетты-Жозефины Берлиоз, урожденной Мармион, и доктора Луи-Жозефа Берлиоза . Он крестился 14 декабря 1803 года в церкви Святого Андрея. Его родители поженились в феврале 1803 года. В своих мемуарах « Воспоминания» Берлиоз позже не без иронии заметил, что - в отличие от Вергилия и Александра Великого - его мать не видела его более позднего значения, когда он родился.

У Берлиоза было две сестры, Маргарита-Анн-Луиза Берлиоз (1806-1850) и Адель Берлиоз (1814-1860). Трое других братьев и сестер умерли в раннем детстве. Например, его сестра Луиза умерла в апреле 1816 года в возрасте семи лет от изначально безобидной инфекции горла, которая неожиданно обострилась. Брат Берлиоза Жюль, родившийся в декабре, вероятно, умер в марте 1819 года от экстравазации в четвертом желудочке мозга , как пишет отец Луи в семейной хронике Livre de Raison . В том же 1821 году родился его брат Проспер. Вероятно, он умер от брюшного тифа 15 января 1839 года .

С 1815 по 1838 год его отец Луи Берлиоз написал семейную хронику под названием Le Livre de Raison de Louis Joseph Berlioz, Docteur médecin résidant à La Côte St. André , в которой он описал генеалогическое древо и текущий опыт семьи Берлиоз в период наполеоновских смут. . Луи Берлиоз смог проследить генеалогическое древо до Клода Берлиоза из Ла-Кот-Сен-Андре (родился около 1590 г.), коммерческого кожевника. Его потомки мужского пола продолжали эту профессию, при условии, что они не стали священниками или монахами. Жозеф Берлиоз (1700–1799), дед Луи Берлиоза, накопил столько богатства, что смог построить загородный дом в Ле Гранж недалеко от Гренобля . Его сын Луи-Жозеф Берлиоз, дед композитора, стал юристом.

Отец Луи

Луи Берлиоз (1776–1848), отец композитора

Отец Берлиоза тоже должен был стать юристом, но одолел отца и изучил медицину. Он учился в недавно открытой Ecole Centrale в Гренобле, а затем открыл практику сельского врача. Он считается первым врачом, сделавшим акупунктуру известным во Франции. Луи Гектор планировал, что его сын Гектор однажды возьмет на себя практику его сельского врача, что позже приведет к конфликтам в зрелом возрасте композитора. Николас Мармион, отец матери Берлиоза, был, как и Луи Берлиоз, юристом; Отец Берлиоза принял его владение в Ла-Кот. «Ле Бон Луи», как звали отца Берлиоза, был очень популярен за его чувство долга и услужливость; его смерть оплакивали все.

Отец Луи Берлиоз сыграл важную роль в дальнейшей жизни своего сына Гектора. Несмотря на более поздние конфликты с отцом по поводу его выбора карьеры, как показывают его письма и мемуары Mémoires , для него было важно быть уверенным в любви своего отца даже в зрелом возрасте. Когда отец Луи учил своего сына в детстве, он следовал идеалам Жан-Жака Руссо и вел сына к самостоятельному обучению. Более поздний интерес Берлиоза к литературе, древности и науке, среди прочего, восходит к влиянию его отца.

Мать Жозефина

Образ матери Гектора Берлиоза Жозефины формируют его воспоминания . В результате она враждебно относилась к искусству и прокляла своего сына Гектора, когда он выбрал карьеру композитора. Однако почти все биографы композитора предполагают, что эмоциональной составляющей их отношений была она, а не ее муж Луи. Согласно « Мемуарам» , она первая почувствовала смысл, когда молодой Гектор влюбился в старшую Эстель Дюбеф в возрасте 12 лет. Как вспоминал Фердинанд Хиллер , с которым Берлиоз подружился в Париже в конце 1820-х годов, он с любовью говорил о своей матери, но все же сожалел о ее сомнениях в отношении искусства и своих карьерных устремлениях. Тем не менее, согласно заявлению сестры Берлиоза Нэнси, она втайне гордилась успехом Messe solennelle , в то время как отец Луи был более равнодушен. Ее строгая религиозность проявилась в ее поведении по отношению к сыну, только когда он начал карьеру композитора. Ни одного портрета Жозефины Берлиоз не сохранилось.

Детство и юность

Берлиоз в детстве (портрет может быть недостоверным)

Детство и юность

По неизвестным причинам в семейной летописи мало что известно о детстве Берлиоза с 1803 по 1815 год.

Первое причастие Берлиоз совершил весной 1815 года. Спустя годы, став взрослым, он узнал музыку, которую слышал во время Первого причастия, а именно адаптацию «Quand la bien-aimé reviendra» из оперы Николаса Далайрака « Nina ou La Folle par amour» . Позже он описал моменты эмоциональных реакций в детстве и юности, дважды после прочтения Вергилия и один раз при встрече с католической процессией.

Эстель Дюбеф

В Мейлане недалеко от Гренобля , родной деревне его деда, двенадцатилетний Берлиоз испытал свой первый - безответный - роман с матерью и сестрами во время ежегодных летних каникул, когда он встретил 18-летнюю Эстель Дюбеф. Эстель Дюбеф была дочерью налогового инспектора в Гренобле. Семья владела виллой в Мейлане, где Эстель и ее сестра Нинон проводили часть лета. Между семьями Берлиозов и Дюбефов были дружеские отношения. В « Воспоминаниях» Берлиоз пишет, что познакомился с Эстель только летом 1815 года, но более вероятно, что он видел ее несколько раз. Молодой Берлиоз, похоже, принял недоступность Эстель. Сама Эстель, видимо, не замечала чувств молодого Берлиоза, так как продолжала дружно его воспитывать. Уже в это время он писал музыку - в основном песни, - вдохновленную его страстью к Эстель, большую часть которой он снова разрушил. Одна из этих песен, вдохновленная « Эстель и Неморин» Жана-Пьера Клариса де Флориана , позже повлияла на струнную тему в начале « Фантастической симфонии» .

инструкция

Неизвестно, когда именно Луи Берлиоз начал обучать своего сына Гектора. Берлиоз впервые приехал в малую семинарию в Ла-Кот-Сен-Андре около 1814 года - по его собственному признанию, ему было около десяти лет - и получил там уроки латыни. Но через короткое время Луи Берлиоз забрал его из школы и решил учить его сам. Кроме того, время от времени отец Луи также нанимал частных репетиторов. Оглядываясь назад, Берлиоз позже пришел к выводу, что домашние уроки слишком сильно укрывали его от реалий жизни. Однако преимущества перевешивали преимущества, поскольку либеральный стиль преподавания его отца избавил его от ортодоксального обучения в обычной школе. В литературном плане он познакомился, в частности, с Плутархом , Римской историей Шарля Роллинза , Жаном де Лафонтеном , Мигелем де Сервантесом , Жан-Пьером Кларисом де Флориан , Эстель и Неморин , Жан-Жаком Руссо и Франсуа-Рене де Шатобрианом ; он умел цитировать наизусть отрывки из Вергилия и Горация . В области географии его увлечение Азией и Южными морями означало, что он знал об Азии больше, чем о своей родной Франции.

Кроме того, Луи Берлиоз давал сыну уроки музыки. Отец Берлиоза не собирался готовить сына к возможной музыкальной карьере. Чтобы не слишком поощрять увлечение сына музыкой, отец Берлиоз отказал ему в уроках игры на фортепиано. Однако в своих « Воспоминаниях» Берлиоз назвал это преимуществом, поскольку это поощряло его воображение и позволяло ему сочинять для оркестра, не играя на фортепиано. По мнению более позднего друга Берлиоза, Фердинанда Хиллера , никогда не было известного композитора, который рос бы в менее благоприятных музыкальных условиях, чем Берлиоз, который серьезно соприкоснулся с музыкой только в 18 лет.

С другой стороны, в 1816 году Луи Гектор подарил своему сыну флейту и издание François Deviennes Méthode de flute théorique et pratique , которое молодой Гектор отработал в процессе самообучения, и научил его читать ноты. Берлиоз получил уроки пения в 1817 году у лионского скрипача по имени Имбер, который провел время в Ла-Кот-Сен-Андре. Когда Имбер вернулся в Лион, Берлиоза с 1818 года обучал игре на гитаре и флейте Франсуа-Ксавье Доран из Кольмара в Эльзасе. Уроки игры на гитаре продолжались до 1821 года и, скорее всего, закончились, потому что Дорант больше не мог учить своего ученика.

Первые попытки Берлиоза сочинять также записаны с 1818 года. Он написал несколько композиций, в том числе два квинтета, которые он также переработал и предложил некоторым издателям.

После того, как Берлиоз со второй попытки сдал бакалавриат в 1821 году , отец Луи подарил ему гитару. В то же время начал развиваться конфликт между желанием отца изучать медицину и желанием Берлиоза продолжить карьеру музыканта. Отец Берлиоз не знал о желаниях своего сына, который все еще не знал, как занять свою позицию. Сам Луи Берлиоз был политически напряженным, когда был временно избран мэром, и ушел в отставку через три месяца, когда он обнаружил нарушения своего предшественника.

изучение

медицина

В 1821 году Берлиоз отправился в Париж со своим двоюродным братом Альфонсом Робертом и начал изучать медицину в Ecole de Médecine. Он сразу отреагировал нежеланием изучать медицину, что выразилось, среди прочего, в том, что он и его двоюродный брат, цитируя Жана Расина , скармливали воробьям части тела во время вскрытия. С другой стороны, посещения Оперы оказали на него благотворное влияние, но поначалу ему не хватало опер Кристофа Виллибальда Глюка в репертуаре. Вместо этого он увидел Les Danaïdes Антонио Сальери , который, после его ограниченных музыкальных впечатлений до сих пор, был новым опытом в его месте рождения. Чуть позже, через три недели после приезда в Париж, у него появилась возможность побывать на спектакле Глюка - « Ифигения в Таврическом» . Этот опыт укрепил его решение стать музыкантом. Этот конфликт все еще происходил внутри него; он также опускал эту тему в своих письмах к сестре Нэнси. Таким образом, он сдал свои выпускные экзамены первого года обучения в июле 1822 года.

Кроме того, помимо медицинских исследований, он посещал лекции по истории Франции в Сорбонне с Шарлем де Лакретель и по литературе в Коллеж де Франс с Франсуа Андриё . Его решение стать музыкантом еще больше укрепилось, когда он начал посещать библиотеку консерватории . Там он изучал, например, партитуру обеих опер « Ифигения » Глюка (« Ифигения в Аулиде» и « Ифигения в Таврической» ). Берлиоз решил дать знать отцу, который считал решение сына сиюминутной прихотью. Затем последовало посещение родительского дома на срок от четырех до шести недель, но о ходе этого мероприятия ничего не известно.

Когда Ecole de Médecine в ноябре 1822 года из-за политических потрясений, король Людовик XVIII. отреагировав вмешательством в академическую жизнь, он был закрыт на пять месяцев, Берлиоз закончил свое медицинское образование и стал учеником Жана-Франсуа Лесуэра .

Музыка

Жан-Франсуа Лесюер (1818, Эдме Кенедей ), учитель Берлиоза

В течение года Берлиоз познакомился с Гиацинтом Джероно, который учился у Жана-Франсуа Лесуэра в консерватории и также был поклонником Глюка. Джероно успешно устроил встречу между Берлиозом и Лесюэром. Берлиоз стал студентом Лесуэра и дружил с Лесюэром до его смерти в 1837 году. С помощью Джероно Берлиоз догнал то, что осталось от его знаний; он также изучал произведения Глюка , Гаспаре Спонтини и Людвига ван Бетховена .

Весной 1823 года Луи Берлиоз попросил сына вернуться домой. В то время Берлиоз был в долгах после того, как выпустил несколько песен за свой счет. Напрасно Луи Берлиоз предлагал сыну изучать право. В надежде, что страсть Гектора к музыке ослабеет , Луи Берлиоз уступил при условии, что его сын должен сдать выпускной экзамен на физическое состояние Bachelier escience , которое он успешно сдал 12 января 1824 года.

Лесюер оказался влиятельным учителем для Берлиоза, среди прочего, путем систематизации того, что Берлиоз ранее интуитивно чувствовал и верил в своего ученика. Берлиоз поделился с Лесуэром отвращением к музыке Джоакино Россини . За это время Берлиоз и Джероно вместе с другими единомышленниками образовали группу любителей музыки, которые вместе посещали оперные спектакли. Идея Берлиоза написать оперу и привлечь Франсуа Андриё в качестве либреттиста провалилась, когда Андриё отказался, сославшись на его возраст. Среди произведений Берлиоза этого периода - опера « Эстель и Неморин» , массовые торжества и опера « Французские жуги» .

Ярмарка solennelle

Берлиоз получил заказ на проведение единственной мессы в мае 1824 года на конец декабря того же года - возможно, через Лесуэра - от Массона, хормейстера церкви Святого Роха. Возможно, по этой причине Луи Гектор попросил сына вернуться домой. Но, несмотря на изначально благоприятную атмосферу во время пребывания Берлиоза, конфликт вокруг его карьерных устремлений вспыхнул снова, но Берлиоз продолжал настаивать на своей точке зрения.

Генеральная репетиция мессы 27 декабря 1824 года провалилась, в том числе из-за недостаточного количества оркестровых голосов и отсутствия музыкантов. Последовавшая резкая переписка между отцом и сыном была проведена его дядей Виктором по просьбе Берлиоза. После пересмотра мессы новой датой исполнения было назначено 10 июля 1825 года. Друг Берлиоза Огюстен де Понс одолжил ему денег и организовал хор и оркестр. Из-за долгов Берлиоз переехал в более дешевую квартиру и давал уроки игры на флейте и игре на гитаре.

Выставка имела большой успех у публики и прессы. Этот успех улучшил положение Берлиоза в отношениях с родителями и сделал его более независимым от них как эмоционально, так и финансово.

Prix ​​de Rome

После успеха « Messe solennelle» Берлиоз написал свои следующие произведения с « Героической сценой» и трехактной оперой «Французские жуги» , но не нашел возможности их исполнить. Несмотря на его заступничество, Родольф Крейцер , которого обожал Берлиоз и директор Парижской оперы , отказался исполнять произведения в оперных концертах Spirituels .

В феврале 1825 года на парижской музыкальной сцене доминировало присутствие Карла Марии фон Вебера, когда он приехал в Париж, чтобы принять меры против несанкционированных выступлений Freischütz . Берлиоз, который поначалу находил музыку Вебера странной, превратился в поклонника композитора. У Берлиоза было две возможности лично поговорить с Вебером в течение нескольких часов, но он едва его упустил.

Работая над Les francs-juges летом 1826 года, Берлиоз принял участие в Prix ​​de Rome, организованном Академией Франции в Риме , но проиграл в предварительном туре. По наущению Лесуэра Берлиоз поступил в консерваторию , что раньше было возможно лишь в ограниченной степени из-за неопределенной ситуации, вызванной конфликтом Берлиоза с его родителями. В консерватории Берлиоз должен был изучить, среди прочего, контрапункт, необходимый для предварительного тура Prix ​​de Rome . Ситуация потребовала еще одного компромисса с его отцом. Отношения вскоре снова омрачились, когда отец Берлиоза узнал о долгах своего сына в связи с ярмаркой solennelle и его неудачей на Prix ​​de Rome, а затем сократил счета. Берлиоз ненадолго задумался об эмиграции в Бразилию. Вместо этого он устроился флейтистом в Театр де Нуво .

Под впечатлением от успеха выставки Solennelle , Керубини , директор консерватории , охотно принял Берлиоза в качестве нового студента. Берлиоз присоединился к классу контрапункта Антона Рейхи , который оказал большое влияние на стиль контрапункта своего ученика. Сам Берлиоз позже описал Рейху как отличного учителя, который почти всегда мог оправдать правила, которым он учил своих учеников, от которых он также узнал много нового о контрапункте, но который также был слишком привязан к традициям.

Летом 1827 года Берлиоз потерпел неудачу на Римской премии с его драматической кантатой « Орфея», потому что он позволил себе вольность с композицией, которая зашла слишком далеко для жюри; К тому же исполнение кантаты провалилось. В августе Берлиоз заболел тонзиллитом. Отцовская забота о сыне снова сблизила обоих. В то же время надежды на исполнение Les franc-juges в Odéon рухнули, когда запретили исполнение новых французских опер.

Гарриет Смитсон (1832)

В конце лета 1827 года Париж охвачен растущим энтузиазмом по поводу Шекспира, когда лондонская театральная труппа во главе с Чарльзом Кемблом Гамлетом , Ромео и Джульеттой , Отелло , Ричардом III. , Выступали Макбет и Король Лир . 11 сентября 1827 года Гамлет был поставлен с актрисой Харриет Смитсон в роли Офелии в Odéon . Берлиоз был поражен Смитсоном и ее игрой. Напрасно он признался ей в любви в письме.

27 ноября 1827 года он впервые исполнил свой массовый соленель в качестве дирижера . Концерт компенсировал его неудачу на Prix ​​de Rome . За этим последовал концерт 26 мая 1828 года, полностью состоящий из его произведений, включая отрывки из «Французских жугов» с увертюрой Уэверли , кантатой « Орфей» и « Героической сценой» . Концерт получил положительный отклик в прессе; возникла идея возможного оперного проекта. Однако финансовые потери концерта вызвали напряженность в отношениях с отцом Луи, который перестал платить своему сыну. Lesueur вмешался, чтобы позволить своему ученику принять участие в Prix ​​de Rome в этом году .

Готовясь к концерту, Берлиоз увлекся Людвигом ван Бетховеном, когда он давал концерты со своими первой и второй симфониями , Героической и симфониями судьбы, а также концертом для скрипки , ораторией Христос на Елеонской горе и отрывками из масса мажора и Торжественная месса слышала. Когда Lesueur был сначала поражен Пятой симфонией , но позже выразил нежелание, Берлиоз держался на расстоянии от своего учителя.

В 1828 году Берлиоз занял второе место на Римской премии с кантатой « Эрмини» , декорацией эпизода из оперы Торквато Тассо « Либерата Иерусалима» , и только что пропустил первое место с двумя голосами. Этот успех примирил его родителей, как было показано во время его посещения родительского дома в сентябре 1828 года. По возвращении в Париж Берлиоз написал Huit scènes de Faust как свой Opus 1 в течение нескольких месяцев , незадолго до того, как французский перевод Жерара де Нерваля Фауста Иоганна Вольфганга фон Гете очаровал его. Берлиоз посвятил « Уит-сцены Фауста» своему другу Умберту Феррану. По предложению Фердинанда Гиллера , с которым Берлиоз познакомился зимой 1828/29 года и который стал близким другом композитора, Берлиоз отправил копию произведения Гете.

Переехав на улицу Ришелье, Берлиоз обнаружил, что Харриет Смитсон живет в квартире неподалеку, и регулярно видел ее на улице. Он начал брать уроки английского. Берлиоз обнадежил, но его письма не доходили до нее, и ей ошибочно сказали, что он эпилептик. Наконец, она категорически отказалась от авансов Берлиоза.

В течение 1829 года восхищение Берлиоза Бетховеном усилилось, когда концерты давались в основном с его симфониями. Именно в этом контексте Берлиоз раскрыл свой талант музыкального критика. После своей первой статьи с размышлениями о религиозной музыке для корреспондента он написал подробную биографическую статью о Бетховене, в которой назвал Девятую симфонию и Струнный квартет № 14 шедеврами. Эта статья была реакцией на биографическую статью о Бетховене музыкального критика Франсуа-Жозефа Фетиса , который, среди прочего, объяснял поздний стиль Бетховена его смущенным умом.

Чтобы стать полностью финансово независимым от своих родителей, он предпринял еще одну попытку получить Римскую премию с кантатой Клеопатра , но снова потерпел неудачу, потому что он написал еще больше романа, чем Орфей в 1827 году. Отец Берлиоз снова урезал пожертвования. Берлиоз стал - возможно с января 1830 года - учителем игры на гитаре в женской школе мадам Обре в Марэ . В то же время он дал концерт ко Дню всех святых в 1829 году, в том числе свои произведения. Концерт имел успех у критиков, собрал 150 франков и был предметом разговоров в течение нескольких недель; в то же время это расслабило семейную ситуацию. Берлиоз рассмотрел оперные проекты и начал работу над « Мелодиями» , сборником песен на стихи Томаса Мура .

Во время работы над « Фантастической симфонией» , с помощью которой он обрабатывал свои эмоции, связанные с Гарриет Смитсон, Берлиоз познакомился с восемнадцатилетней пианисткой Камиллой Мок . Она преподавала фортепиано в женской школе мадам Обре в Марэ , где Берлиоз был учителем игры на гитаре. Они с Хиллером стали друзьями и, возможно, тоже были любовниками. Берлиоз и Камилла полюбили друг друга. 6 июня 1830 года они попытались сбежать, но развернулись в пригороде Парижа Венсенне . Мать Камиллы хотела, чтобы ее дочь была финансово обеспечена замужеством, поэтому Берлиозу пришлось выиграть Римскую премию . Под впечатлением от попытки к бегству Берлиоз и Камилла были ограничены в возможности встретиться.

14 июля 1830 года Берлиоз в последний раз принял участие в Prix ​​de Rome , независимо от результата . Сочиняя свою кантату La mort de Sardanapale на основе текста Жана-Франсуа Гейля о последней ночи ассирийского царя Сарданапала , он на этот раз сдержался и сочинял традиционно. Под сенью июльской революции 1830 года Берлиоз на этот раз стал победителем конкурса. Получение Prix de Rome сопровождалось пятилетней стипендией с двухлетним пребыванием на вилле Медичи в Риме и одним годом в Германии. К разочарованию Берлиоза, родители отреагировали осторожно. Для этого было несколько причин; Среди прочего, были опасения по поводу отца Берлиоза, который рисковал потерять зрение из-за длительной потери слуха, и по поводу сестры Нэнси, которая все еще хранила целомудрие.

После победы на Prix ​​de Rome перед Берлиозом стояло несколько задач. Он пересмотрел традиционные элементы кантаты Сарданапала . Кантата была исполнена 29 октября 1830 года в рамках церемонии награждения и, хотя финальная сцена с пожаром не удалась, получила хороший отклик в прессе. 7 ноября в опере была исполнена кантата «Буря» по одноименной пьесе Уильяма Шекспира , на которую его вдохновила Камилла. Берлиоз мечтал однажды дать Опере новое музыкальное направление; его оперное либретто для « Атала» уже было утверждено. Принимая во внимание его начальную карьеру, среди прочего, с оперным проектом, успех которого сделал бы возможным брак с Камиллой, Берлиоз попытался - хотя и тщетно - освободиться от обязанности остаться в Риме.

Фантастическая симфония

Первое исполнение Фантастической симфонии состоялось 5 декабря 1830 года . Спектакль имел полный успех; четвертую часть, Marche au supplice, пришлось повторить. Берлиоз был вне себя от радости, когда его работа принесла ему благосклонность Гаспаре Спонтини , которым он восхищался . Берлиоз также встретил Ференца Листа и на всю жизнь подружился с Листом и его партнершей Каролин цу Сайн-Витгенштейн .

В то же время звезда Харриет Смитсон начала падать; кроме того, она потеряла более 6000 франков из-за банкротства Комической оперы . Несмотря на первоначальные оговорки, мать Камиллы тоже была впечатлена Фантастической симфонией ; перспективы свадьбы с Камиллой стали более конкретными.

Пребывание в Риме

По пути в Рим Берлиоз сделал остановку в доме своих родителей, где у него возникло предчувствие, что он не может доверять матери Камиллы. Фактически, чуть позже Камилла вышла замуж за пианиста и мастера по фортепиано Йозефа Этьена Камилла Плейеля , сына Игнаца Йозефа Плейеля . Фердинанд Хиллер позже подозревал, что свадьба должна была быть организована до отъезда Берлиоза в Рим, но биограф Берлиоза Дэвид Кэрнс считает маловероятным, что Камилла Берлиоз могла так сильно обмануть Берлиоза. Кэрнс подозревает причину отказа Камиллы от Берлиоза в неизвестных обстоятельствах, которые Берлиоз указал в письме Хиллеру и о которых, по словам Берлиоза, знала только Камилла.

8 февраля 1831 года Берлиоз продолжил путь. Во Флоренции его разочаровали постановки « Капулетти и Монтекки» Винченцо Беллини и « Весталь» Джованни Пачини . В марте 1831 года он прибыл в Рим.

В Риме только компания Феликса Мендельсона смогла отвлечь внимание Бартольди от Камиллы. Они отправились на совместные экскурсии по окрестностям Рима. Мендельсон мало думал о композиторе Берлиозе, но ценил его как личность. Наконец, Берлиоз получил письмо от матери Камиллы, в котором говорилось, что Камилла помолвлена ​​с Камиллой Плейель. Встревоженный Берлиоз решил перебраться в Париж и застрелить там Камиллу, ее мать и Плейеля. По дороге он успокоился и решил отказаться от своего плана. Он сделал остановку в Ницце и провел здесь несколько недель, которые позже он описал как самое счастливое время в своей жизни. Здесь он написал увертюру к концерту «Королева Лира» и начал еще одну по мотивам « Роб Роя» Вальтера Скотта .

24 мая 1831 года он вернулся в Рим. После его возвращения у Берлиоза возникла идея « Lélio ou Le retour à la vie» , продолжения « Фантастической симфонии» . В том, что Берлиоз называл «бараками» виллы Медичи , Берлиоз чувствовал себя обреченным на безделье. Единственным обязательством было представить сочиненные здесь музыкальные произведения в Академию . В качестве доказательства работы он отправил Resurrexit, составленный шестью годами ранее, из своей Messe solennelle в Париж. От него не ускользнуло, что «джентльмены сделали очень значительный прогресс, явное доказательство влияния моего пребывания в Риме на мои идеи и полного отказа от моих странных музыкальных склонностей». Музыкально он разочаровался в Риме, где посчастливилось услышать Россини и никого из его подражателей; Мендельсон разделял его мнение. Тем не менее, Берлиоз написал другие произведения в Риме, например увертюру Роба Роя, начатую в Ницце, и переработал « Фантастическую симфонию» . По словам биографа Дэвида Кэрнса, пребывание в Риме положило начало следующим 30 годам композиторской карьеры Берлиоза.

Гектор Берлиоз (1832, Эмиль Синьоль )

Тем временем Берлиоз подружился с Орасом Верне , директором Академии Франции в Риме, великодушно относившимся к попытке побега Берлиоза в Париж, и его отцом Карлом Верне . С 6 по 19 июня 1831 года его снова посетил Феликс Мендельсон Бартольди. Например, они разделяли восхищение Глюком, но расходились между прочим в религиозных и философских вопросах. В то время как Берлиоз ценил музыку Мендельсона, Мендельсон сожалел о пренебрежении Берлиозом к Иоганну Себастьяну Баху . Берлиоз также подружился, например, со скульптором Антуаном Этексом и архитектором Жозефом-Луи Дюк, подружился с местными жителями, играл для них музыку и ездил в поездки, например, в Субиако , Тиволи и Неаполь .

В мае 1831 года Берлиоз нашел способ покинуть Рим в мае 1832 года, годом ранее. Чуть позже, в ноябре 1831 года, он написал подробную статью о состоянии итальянской музыки для Revue européene , преемника корреспондента . Берлиоз узнал, что его сестра Нэнси вышла замуж за судью из Гренобля, а его 11-летний брат Проспер отказался учиться и даже сбежал из дома. Берлиоз сомневался в целесообразности обучения детей латинскому и греческому языкам, чтобы впоследствии они могли изучать только медицину или право; лучше познакомить их с требованиями реальной жизни и, например, позволить им выучить современные языки. В то же время он выразил отвращение к браку. В конце апреля художник Эмиль Синьоль создал портрет Берлиоза для виллы Медичи .

2 мая 1832 года Берлиоз отправился в путь домой. Во Флоренции он увидел « Сомнамбулу» Винченцо Беллини и был так же разочарован, как и годом ранее, « I Capuleti ei Montecchi» . Когда он вернулся, семья приняла его тепло и радостно. Под его влиянием Проспер вернулся в школу. В то время как стало ясно, что отношения между Берлиозом и сестрой Адель становятся все ближе, Берлиоз внутренне отошел от сестры Нэнси, поскольку в его глазах она теперь стала членом буржуазии .

Свадьба с Гарриет Смитсон

Тем временем Берлиоз продолжал подготовку к запланированному концерту с Symphonie fantastique и Lélio ou Le retour à la vie . Осенью 1832 года он отправился в Париж. Харриет Смитсон случайно приехала в Париж незадолго до этого. Ее попытка закрепиться в роли театрального менеджера также не увенчалась успехом. Билеты на концерт Берлиоз отправила через английского журналиста Саттера. В отличие от публики, Харриет Смитсон только во время концерта узнала, что она вдохновила на создание «Фантастической симфонии» . Она поздравила Берлиоза с успехом. Уже на следующий день его представили ей; теперь она ответила на его чувства.

Отец Берлиоза тщетно пытался предотвратить надвигающуюся свадьбу, отказываясь платить и используя законные средства. Семья Харриет Смитон также сопротивлялась, поскольку ранее она была кормильцем семьи. При падении в марте 1833 года Харриет Смитсон сломала ногу, после чего последовал длительный процесс заживления. Через случившееся о предстоящей свадьбе узнала и мать Берлиоза. Семейные ссоры из-за свадьбы сблизили Берлиоза и его сестру Адель; Несмотря на все последующие семейные проблемы, его письма Адель свидетельствуют об удовлетворении браком. Берлиоз позаботился о выплате долгов Харриет. Последовал период эмоциональной незащищенности, в течение которого отношения несколько раз чуть не рушились.

Наконец, 3 октября 1833 года Берлиоз и Смитсон поженились в британском посольстве в Париже с Ференцем Листом как одним из шаферов. Такие друзья, как Ференц Лист, Эдуард Роше и Фердинанд Хиллер, предостерегали его от этого брака. В то время как Роше сказал, что Берлиоз жертвует своей карьерой и своим гением в роковой любви, Хиллер считал этот брак самым благородным и в то же время самым катастрофическим шагом, который когда-либо делал Берлиоз.

Медовый месяц Берлиоз и Смитсон провели в парижском пригороде Венсен . Вернувшись в Париж, Берлиоз искал новые роли для Харриет , среди прочего, благодаря контактам с Альфредом де Виньи и Виктором Гюго . 24 ноября 1833 г. он дирижировал концертом из смеси музыкальных и театральных произведений, который, однако, не удался из-за перегруженности программы, слишком короткого времени для репетиций и задержки минимум на час; только Концертино Карла Марии фон Вебера op.26 был хорошо принят. Этот опыт был компенсирован успехом другого концерта 22 декабря 1833 года. Тем временем Берлиоз начал зарабатывать деньги как музыкальный журналист, писал для L'Europe littéraire , Rénovateur , the Gazette musicale и Journal des débats . Работа плохо оплачивалась, но Берлиоз смог сделать себе имя. В январе 1834 года Харриет Смитсон забеременела.

Музыкальная карьера

Берлиоз и Паганини, современная гравюра на меди

Под впечатлением от концерта 22 декабря 1833 года скрипач Никколо Паганини - он, возможно, уже присутствовал на концерте 9 декабря 1832 года - заказал Берлиозу пьесу, которую он хотел исполнить на своей скрипке Страдивари . Это привело к более поздней симфонии Harold en Italie . Работая над Гарольдом в Италии , Берлиоз и Харриет переехали на Монмартр , где он завершил работу в июне 1834 года. Он был исполнен несколько раз 23 ноября 1834 года и впоследствии, но с Кристианом Урханом в качестве солиста, так как Паганини это не понравилось. Паганини не слышал Гарольда в Италии до декабря 1838 года, поздравил Берлиоза во время концерта и послал ему 20 000 франков через его сына Ахилла. Финансовое пожертвование позволило Берлиозу расплатиться с долгами.

Харриет наняли в Театр nautique , который открылся в июне 1834 года , но закрылся в декабре 1834 года из-за банкротства. После тяжелой беременности 14 августа 1834 года она родила сына Луи.

Ходили слухи об оперном проекте Берлиоза в Опере. Сам Берлиоз, однако, сожалел, что ему приходилось писать газетные статьи для быстрого заработка, вместо того, чтобы сочинять музыку, которая принесла бы больше. В 1835 году он спроектировал Fête musicale funèbre, произведение из семи частей, посвященное памяти знаменитых французских людей, из которого позже возникнут Symphonie funèbre et triomphale и Te Deum .

Берлиоз и Харриет боролись с денежными проблемами. Берлиоз стал кормильцем семьи; Харриет и раньше привыкла к этой роли. Попытки возродить ее карьеру имели лишь умеренный успех. Концерт, который дал Берлиоз 3 мая 1835 года, имел лишь умеренный успех. Проблеск надежды похож на новый музыкальный концертный зал Le Gymnase , но попытка получить разрешение на исполнение вокальной музыки не удалась. Работа над Fête musicale funèbre затянулась. В первой половине сентября 1835 года сын Луи пережил тяжелую болезнь. Берлиоз сам стал дирижировать своими концертами; опыт, который он приобрел позже, привел к созданию Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern .

Тем временем он напрасно надеялся на одобрение своего нынешнего оперного проекта, основанного на мемуарах скульптора Бенвенуто Челлиниса в Opéra-Comique . В Опере он добился большего успеха летом 1835 года под руководством нового директора Эдмона Дюпоншеля. Работа над более поздней оперой Бенвенуто Челлини ускорилась с исполнением оперы Джакомо Мейербера « Гугеноты» 29 февраля 1836 года.

После периода отчуждения Берлиоз и сестра Нэнси снова сблизились. Между тем, в 1836 году Харриет снова привлекла к себе внимание публики, выступив в роли Офелии. Летом 1835 года она получила финансовую поддержку в размере 200 франков от герцога Орлеанского. Однако исполнить незаконченную пьесу Жорж Санд Les jois du coeur perdues с участием Харриет не удалось ; ее карьера была закончена.

Grande Messe des Morts последовал в 1837 году от имени министра внутренних дел графа Адриана де Гаспарена, который должен был быть проведен в годовщину смерти маршала Адольфа Эдуарда Казимира Жозефа Мортье в память о жертвах июльской революции 1830 года . Со сменой правительства контракт почти достался Луиджи Керубини, а не Берлиозу . Во время репетиций правительство Берлиоза заявило, что торжества пройдут без музыки. После долгих переговоров в конце 1837 года ему возместили расходы на копиистов и музыкантов. Премьера Реквиема состоялась 5 декабря 1837 года в парижском Доме Инвалидов под руководством Франсуа-Антуана Хабенека на государственных похоронах генерала Шарля-Мари Дени де Дамремона , погибшего во время алжирской кампании и сделавшего имя Берлиоза известным в официальных кругах. . Его семья также была впечатлена успехом. Лесюер умер в октябре 1837 года, незадолго до премьеры Реквиема .

Чуть позже, 18 февраля 1838 года, мать Берлиоза, Жозефина, умерла в возрасте 53 лет после того, как в декабре заболела. Они с Берлиозом сблизились за два года до ее смерти. В октябре 1838 года 18-летний Проспер переехал в Париж. 15 января 1839 года Проспер умер - вероятно, от тифа - и был похоронен на кладбище Монпарнас . В апреле 1839 года сестра Адель вышла замуж за нотариуса Марка Суа.

Тем временем его амбиции стать директором Итальянского театра или получить профессуру гармонии в Консерватории рухнули . В то же время Берлиоз был занят подготовкой к мировой премьере « Бенвенуто Челлини» 10 сентября 1838 года, что, однако, провалилось. Весной 1839 года Берлиоз исключил Бенвенуто Челлини из расписания. Затем, вдохновленный встречей с Паганини в декабре 1838 года, он начал работу над драматической симфонией « Ромео и Джульетта» , которая имела большой успех. В то же время Берлиоз стал библиотекарем консерватории, что, как и финансовое пожертвование Паганини в размере 20 000 франков в декабре 1838 года, облегчило его финансовые проблемы и дало ему дополнительное время для сочинения.

В 1840 году Берлиоз написал Большую симфонию funèbre et triomphale от имени французского государства к празднованию десятой годовщины июльской революции 1830 года . Тем временем рецензия Жюля Жанина на « Ромео и Джульетту» вызвала негодование в семье Берлиоза; Отец Берлиоз расценил изображение сына как художника без гроша в кармане как покушение на честь семьи. Смерть Паганини, у которого больше не было возможности услышать вдохновленную им симфонию « Ромео и Джульетта» , ознаменовала конец эпохи для Берлиоза, когда общественный интерес к концертным выступлениям начал ослабевать.

Кризис первого брака

Берлиоз планировал поездку по Германии, где его имя уже было известно по перепечаткам его статьи « Дебаты» в « Neue Zeitschrift für Musik» Роберта Шумана . Однако планы турне провалились из-за Харриет, для которой Берлиоз и сын Луи стали единственной целью жизни после того, как их карьера закончилась; угроза отсутствия мужа заставляла ее чувствовать себя бесполезной. Именно в это время в жизнь Берлиоза вошла певица Мари Ресио ; точные обстоятельства неизвестны. Оба подошли ближе.

В 1841 и 1842 годах Берлиозу приходилось бороться с финансовыми проблемами; постановка оперы Карла Марии фон Вебера « Freischütz» в Опере была проблеском надежды . За это время были созданы сборник песен Les nuits d'été и инструментарий Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern . В первой половине 1842 года, среди прочего, была упущена возможность стать главным дирижером Оперы. Этому способствовало то, что Берлиоз - скрытый от Харриет - теперь готовит тур по Германии.

Концертные туры

Первый концертный тур по Германии

В Брюсселе, первой остановке в пути, где Берлиоз провел три недели с Мари с 21 сентября 1842 года, он был разочарован не только умеренной финансовой отдачей, но и бескорыстной публикой. Прибытие Берлиоза во Франкфурт застало оперного режиссера Карла Гура неподготовленным, так как письма Мейербера по этому поводу не доходили до него, но Франкфуртцы приветствовали Берлиоза, так как у него уже было имя здесь через Роберта Шумана. Берлиоз и Гур уже планировали дальнейшие концерты на конец ноября того же года.

Во время краткого возвращения в Париж для исполнения похоронной симфонии Мейербер познакомил его с Александром фон Гумбольдтом . На этот раз его возвращение во Франкфурт произошло без какой-либо секретности со стороны Гарриет; возможно, она уже подозревала роман своего мужа с Мари. Во Франкфурте на музыкальной сцене уже доминировали скрипачки Мария и Тереза ​​Миланолло .

Первый концерт Берлиоза в Германии состоялся в Штутгарте в декабре 1842 года. Следующими остановками были Карлсруэ и Мангейм. В Мангейме Берлиоз был настолько разочарован вокальным исполнением Мари своей музыки, что тайно путешествовал один, но Мари последовала за ним в Веймар. 28 января 1843 года Берлиоз прибыл в Лейпциг, где снова увидел Феликса Мендельсона Бартольди и лично познакомился с Робертом Шуманом. В феврале он дал два концерта в Дрездене, которые поразили его своим гостеприимством. Связаться с Рихардом Вагнером , который только что стал там королевским саксонским капельмейстером , оказался трудным. 22 февраля Берлиоз дал благотворительный концерт в Лейпциге.

Поскольку подготовка в Берлине, следующая остановка концертного тура, была отложена, Берлиоз сначала отправился в Брауншвейг, который должен был стать самым ярким событием его пребывания в Германии. Еще одним успехом стала остановка в Гамбурге. За месяц пребывания в Берлине Берлиоз был впечатлен музыкальным уровнем города; Король Фридрих Вильгельм IV и наследная принцесса также проявили интерес к музыке.

По дороге домой Берлиоз делал остановки в Ганновере и Дармштадте. Концертный тур выполнил свою задачу и увеличил известность Берлиоза в Германии. Пятимесячная поездка дала Берлиозу понять, что музыкальный уровень в Германии более выражен, чем во Франции.

Разлука с Харриет

Вернувшись во Францию, Берлиоз посвятил себя более амбициозным концертам в дополнение к своей композиционной и журналистской деятельности, например, 1 августа 1844 года на международной промышленной выставке. Ему пришлось бороться с некоторым сопротивлением в организации. Такие проекты, как запланированная серия концертов в Цирке Олимпик или открытие еще одной комической оперы, провалились; Более того, ему больше не разрешали давать концерты в концертном зале консерватории.

Кроме того, пятимесячное отсутствие во время его концертного турне по Германии наложило отпечаток на его брак с Харриет, что, среди прочего, привело к употреблению алкоголя Харриет. К настоящему времени она, должно быть, знала об отношениях между ее мужем и Мари. Несмотря на это, Харриет отказывалась отказываться от мужа. Осенью 1843 года сын Луи поселился в своей школе в Париже и приезжал домой в гости по выходным и праздникам. Он сильно страдал от семейных проблем своих родителей. Несмотря на разделение, которое окончательно завершилось в 1844 году, Берлиоз продолжал заботиться о Гарриет. Чтобы успокоиться, Берлиоз провел шесть недель в Ницце с конца августа 1844 года. Затем последовали концерты в Марселе и Лионе.

Проклятие Фауста

Гектор Берлиоз, гравюра на меди Августа Принцхофера , 1846 г.

Осенью 1845 года он принял участие в Бетховенском фестивале в Бонне, организованном Ференцем Листом , который вдохновил его на создание своей оперы «Проклятие Фауста» . Он работал над этой работой во время своего второго концертного турне, которое привело его в Германию, Австрию и Венгрию, а также после его возвращения в Париж.

После того, как его первый концертный тур по Германии принес ему известность, Берлиоза встретили с распростертыми объятиями. В Вене, как и прежде в Берлине, Берлиоза впечатлил музыкальный уровень города. В Theater an der Wien он дирижировал из того же дирижерского пульта, что и Бетховен 40 лет назад. Он был моделью для художников-портретистов Августа Принцхофера и Йозефа Крихубера , которые делали его литографии. В Вене у него также была возможность сменить покойного Йозефа Вейгля в придворном оркестре, но Берлиоз не мог представить, что уедет из Парижа. Во время поездки Мари представилась женой Берлиоза и подписала «Мари Берлиоз».

Вернувшись в Париж, Берлиоз еще раз осознал музыкальную разницу между Парижем и другими городами. Хотя только Пэрис имел ресурсы для полного исполнения таких произведений, как Реквием, это требовало больших организационных усилий и высокого риска влезания в долги.

Между тем, премьера « Проклятия Фауста» 6 декабря 1846 года, а также последующий второй спектакль вызвали лишь неохотный интерес публики. Пресса же положительно отреагировала на работу. Берлиоз остался с долгом в размере от 5000 до 6000 франков; о третьем спектакле не могло быть и речи по причине стоимости.

Россия

При поддержке Михаила Глинки и Леопольда фон Майера Берлиоз отправился с концертным туром по России. Он получил необходимую финансовую поддержку от друзей и поклонников « Проклятия Фауста» . Берлиоз приехал в Россию 14 февраля 1847 года, возможно, без Марии.

В Санкт-Петербурге его познакомили с ведущими фигурами общественной жизни. Концерт 3 марта июл. / 15 марта 1847 г. гр. включая отрывки из «Проклятия Фауста» и « Ромео и Джульетта», был настолько финансово успешным, что Берлиоз смог выплатить свои долги после премьеры « Проклятия Фауста» . Музыкальное влияние концерта на петербургскую публику оценить сложнее.

24 марта он прибыл на подготовку к полноценному исполнению « Ромео и Джульетты» . / 5 апреля 1847 г. гр. в Москве и дал концерт, который встретил положительный отклик публики и собрал 8000 франков. После возвращения в Санкт-Петербург 23 апреля июл. / 5 мая 1847 г. гр. был внесен в список " Ромео и Джульетта" . В то время он безуспешно влюбился в хоровую певицу с неизвестным именем, которая в конце концов вышла замуж за своего жениха.

Вернувшись в Париж, Берлиоз приехал после остановки в Риге 3 июня . / 15 июня 1847 г. гр. в Берлине. Мари здесь впервые задокументирован в связи с его поездкой в ​​Россию. Финансовый успех и реакция на спектакль « Проклятие Фауста» были умеренными. Король Фридрих Вильгельм IV наградил его крестом ордена Красного Орла и пригласил на обед на Сан-Суси .

После музыкальных неудач в Париже Берлиоз не решался вернуться, но передумал, когда Нестор Рокеплан и Эдмон Дюпоншель подали заявку в качестве режиссеров оперы и пообещали ему направление, если он поддержит их заявку в Journal des débats . Они стали директорами Оперы, но не сдержали обещание, данное Берлиозу.

В ноябре 1847 года Берлиоз и его сын Луи посетили дом его родителей в Ла-Кот-Сен-Андре, к большому удовольствию 13-летнего мальчика. Затем между отцом и сыном вспыхнул конфликт, когда Берлиоз хотел отправить своего сына Луи в колледж в Париже или Версале, но тот отказался. Между тем неудачи и интриги в Париже вынудили Берлиоза уехать в Лондон.

Лондон

Берлиоз возлагал большие надежды на свое пребывание в Лондоне. Смерть Мендельсона, который был очень популярен в Англии, глубоко потрясла его, но в то же время дала ему надежду, что теперь он сможет завоевать сердца англичан для себя. Луиза-Антуан Жюльен, успешный директор недавно открывшегося Королевского театра на Друри-Лейн , пригласила Берлиоза дать несколько концертов. В начале ноября 1847 года Берлиоз прибыл в Лондон в сопровождении журналиста Чарльза Грюнайзена. Жюльен показал ему Королевский театр на Друри-Лейн, где Харриет дебютировала в Лондоне 30 лет назад.

Первые музыкальные трудности возникли, когда ряд певцов ушли. Жюльен отреагировал ошеломленно, но показал талант к импровизации. Первый концерт в декабре 1847 года удался. Мари тоже приехала в Лондон на этот концерт. На втором концерте - тоже в декабре 1847 года - стало ясно, что возможности Жюльена исчерпаны.

Первый концерт Берлиоза с его произведениями 7 февраля 1848 года имел большой успех. Однако повторный концерт 17 февраля был на грани, потому что Джульен не мог заплатить за оркестр и хор. Запланированный на 24 февраля концерт не состоялся - в том числе из-за нехватки денег у Jullien. Несмотря на это, Берлиоз стал знаменитостью в Англии.

Между тем во Франции разразилась Февральская революция ; Берлиозу казалось безопаснее остаться на некоторое время в Лондоне. За это время Берлиоз дал несколько концертов и стал заметной фигурой в Англии. Тем не менее, Берлиоз достиг той стадии в жизни, когда он не чувствовал себя как дома ни в одной стране. В это время, под влиянием реформаторского движения чартистов , он начал писать свои мемуары, Mémoires . В то же время Берлиоз следил за первыми свободными выборами в Англии и за общей ситуацией в его родной Франции.

22 апреля 1848 года газеты объявили о банкротстве Жульена. 29 июня 1848 года, ближе к концу восьмимесячного пребывания Берлиоза в Англии, в залах Ганновер-сквер состоялся его второй концерт с его собственными произведениями. Он имел успех у публики, но закончился финансово разочаровывающим. После концерта беспорядки в Париже после Февральской революции, в ходе которой Гарриет чуть не погибла, убедили Берлиоза вернуться в Париж.

Вернувшись во Францию

В Париже он получил известие в начале августа, что его отец умер 28 июля 1848 года. 31 июля 1848 года Луи Берлиоз был похоронен в Ла-Кот-Сен-Андре. Берлиоз огорчился, что не смог присутствовать на похоронах отца, потому что сестры не уведомили его по неизвестным причинам.

Смерть отца побудила Берлиоза посетить Мейлан, родной город его деда. Там он снова вспомнил об Эстель и написал ей письмо. Только 16 лет спустя он узнал, получила ли Эстель письмо.

Что касается музыки, то за этим последовала композиция Te Deum , которая должна была быть исполнена только через пять лет.

За это время стало очевидно, что перспективы музыкальной карьеры Берлиоза в Париже останутся ограниченными даже при Второй Империи . По словам биографа Дэвида Кэрнса, Берлиоз остался в Париже по нескольким причинам. С одной стороны, Европа оказалась в состоянии неопределенности, которая выражается, помимо прочего, в смерти нескольких друзей Берлиоза, такие как венский журналист Альфред Юлия Бехер , князь Феликс фон Лихновским или граф Баттьяни , венгерский патриот, который его уметь продвигать.

Кроме того, с октября 1848 года Харриет перенесла несколько инсультов, которые привели к параличу правой половины тела и нарушениям речи. Берлиоз оплатил ее уход. Осенью 1850 года сын Луи, которому сейчас 16 лет, учился на фрегате, стоявшем в Гавре, чтобы стать моряком.

Сестра Нэнси тяжело заболела зимой 1849 года и умерла от рака груди 4 мая 1850 года. За день до ее смерти Берлиоз отслужил свою Великую мессу смерти в церкви Сент-Эсташ .

Этот концерт прошел в недавно основанном Grande Societé Philharmonie de Paris , который с Берлиозом в качестве соучредителя и директора и Пьером Дитшем в качестве руководителя хора стал последней попыткой Берлиоза закрепиться в музыкальном плане в Париже. Успешный концерт открытия 19 февраля 1850 года сулил хорошие перспективы, но три следующих концерта имели лишь умеренный успех. Кроме того, возник спор, когда 16 декабря 1850 года третий батальон 11-й легкой пехоты хотел перейти мост, и он рухнул, и должен был быть исполнен Реквием Берлиоза в поддержку родственников Берлиоза. Однако Дитч и хор заявили, что выступит одна из его масс, что встретило сопротивление оркестра, который был на стороне Берлиоза. Наконец, Реквием Берлиоза был исполнен. В целом сезон оказался неудачным из-за слишком малого количества посетителей, поэтому последний концерт Société состоялся 24 июня 1851 года.

Большая выставка в Лондоне 1851 г.

Из-за здоровья Харриет и того, что сын Луи учился на моряка, Берлиозу пришлось бороться с денежными проблемами. Лучом надежды было воссоединение с Луи с конца марта до начала апреля 1851 года, когда его корабль пришвартовался в Гавре. Когда образец для подражания и друг Берлиоза умер Гаспаре Спонтини , смерть которого Берлиоз глубоко оплакивал, он подал заявку - хотя и безуспешно - на место его в Академии изящных искусств . Вместо этого Берлиоз был приглашен французским министром торговли представлять Францию ​​на Большой выставке в Лондоне в 1851 году в качестве члена комитета по оценке музыкальных инструментов .

Поскольку Берлиозу приходилось тратить большие суммы денег на уход за Гарриет и образование Луи, исполнение вновь сочиненных произведений было связано с большим финансовым риском, так что его перспективы как композитора были неопределенными. Между композицией La fuite en Égypte осенью 1850 года и продолжением L'arrivée à Sais, которое три года спустя (которое позже стало частью трилогии L'enfance du Christ ), Бенвенуто Челлини было внесено лишь несколько дополнений . В это время, вскоре после своего возвращения в Париж, он подписал контракт на шесть концертов в лондонском Эксетер-холле для продвижения современной музыки, в том числе его произведений. В то же время Берлиоз получил известие о том, что Ференц Лист хочет сыграть Бенвенуто Челлини в Веймаре . Исполнение веймарской версии Бенвенуто Челлини Ференца Листа 20 мая 1852 года имело большой успех.

успехи

Его пребывание в Лондоне с марта по июнь 1852 года и концерты с Новой филармонией имели большой успех. Ярким событием стало исполнение Девятой симфонии Бетховена 12 мая 1852 года. В Англии Берлиоз впервые за 22 года познакомился с Мари Плейель, пианисткой. Успех дал Берлиозу и организатору Фредерику Билу надежду на продолжение концертов в следующем сезоне.

На этот раз Берлиозу пришлось модерировать своего сына Луи, который хотел отказаться от моря из-за перепадов настроения. В декабре 1852 года они увидели друг друга - тем временем снова помирились, на четыре дня. Однако Луи пренебрегал своим образованием и растратил свои деньги, но вскоре пожалел о своем поведении и сдал последний экзамен.

Выступление Grande Messe des Morts по инициативе графа Виктора Фиалина, герцога Персиньи 22 октября 1852 года по случаю смерти барона Тейлора, вселило в Берлиоза надежду на исполнение Te Deum для коронации Наполеона III. . но коронация была отложена на неопределенный срок.

Пребывание Берлиоза в Веймаре в ноябре 1852 года имело большой успех. Во время «Недели Берлиоза» звучала его музыка и чествовали его самого. В то время как Берлиоз был приглашен на концерты в Баден-Баден в августе 1853 года и в перспективе у него были концерты во Франкфурте, планы его и Билса относительно дальнейших концертов в Лондоне провалились. Тем временем Берлиоза при посредничестве Била пригласили дирижировать итальянской версией Бенвенуто Челлини в Ковент-Гарден, Лондон . Летом 1853 года Берлиоз провел восемь недель - поначалу многообещающих - в Лондоне, где в Королевской итальянской опере сформировалось сопротивление французскому дирижеру и в значительной степени неитальянскому составу, так что спектакль провалился. В последующие годы Берлиоз активизировал свою деятельность в Германии, сначала в Баден-Бадене. Затем последовали концерты в Ганновере, Брауншвейге, Лейпциге и Дрездене.

Свадьба с Мари Ресио

В то время как Берлиоз готовился к очередной поездке в Германию в феврале и марте 1854 года, страдая от болезни - рвоты, диареи и почечной инфекции, - Харриет умерла в начале марта 1854 года после того, как ее здоровье еще больше ухудшилось, а зрение было повреждено в начале В марте 1854 г. был доставлен на Свято-кладбище -Венсан похоронен.

В конце марта 1854 года Берлиоз давал концерты в Дрездене, среди других мест, где у него была перспектива стать придворным дирижером. Но ему пришлось испытать, что его успех в Германии также вызвал сопротивление со стороны тех, для кого его влияние в Германии стало слишком большим. Летом 1854 года он отменил запланированную поездку в Мюнхен и подал заявление - хотя и безуспешно - в Академию изящных искусств . За это время он несколько раз навещал семью.

19 октября 1854 года Берлиоз и Мария Ресио поженились в Église de la Sainte-Trinité de Paris . В это время работа Берлиоза над Воспоминаниями подошла к концу .

Больше достижений

После того, как Берлиоз уже написал части La fuite en Égypte ( Бегство в Египет ) и L'arrivée à Sais ( Прибытие в Саис ) с недавно сочиненной первой частью Le songe d'Hérode ( Сон Ирода ) для трилогии L 'enfance du Christ , премьера 10 декабря 1854 года имела большой успех. Успех дал Берлиозу понять, что у него еще есть вдохновение для сочинения новых произведений. Так в нем созрела идея его следующего произведения - оперы «Троянцы» .

Но в течение 1855 года Берлиоз изначально имел другие обязательства в виде концертных туров, пересмотра Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern и участия в качестве эксперта на Всемирной выставке в Париже . В Веймаре он исполнил « Фантастическую симфонию» и ее продолжение « Лелио» в честь Гарриет Смитсон . Впервые после спектакля 1832 года оба произведения были исполнены вместе в этой оригинальной концепции. И снова Берлиоз получил теплый отклик в Веймаре; его слава в Веймаре достигла нового пика. С другой стороны, в Брюсселе, следующей остановке для Берлиоза и Мари, выступление L'enfance du Christ встретило лишь умеренные отзывы. Вместо этого комфорт пребывания состоял из встреч с молодым композитором Адольфом Самуэлем , историком Эдгаром Кине и писателем Джорджем Элиотом . Берлиоз и Мари познакомились с музыкальным критиком Франсуа-Жозефом Фетисом на концерте-открытии . В апреле 1855 года Берлиоз заболел во время репетиции Te Deum , который должен был быть исполнен после шести лет ожидания.

В то же время Луи был госпитализирован на два месяца из-за стойкого поноса. В ноябре прошлого года между отцом и сыном возникли напряженные отношения, когда Луи пропустил свой корабль, а затем сумел получить свои деньги. Как Берлиоз узнал лишь десять лет спустя, Луи состоял в отношениях с молодой женщиной по имени Зели Малле, у которой была дочь Клементина; он потратил деньги на Зели и Клементину.

The Te Deum со своим выступлением в парижской церкви Сент-Эсташ 30 апреля 1855 года не был таким успешным, как ранее L'enfance du Christ или Grande Messe des Morts , Берлиоз надеялся на возможное музыкальное будущее в Париже.

Рихард Вагнер

В конце 1854 года Берлиоз отклонил предложение лондонской филармонии сыграть восемь концертов в сезоне 1855 года, потому что он не должен был давать никаких других концертов. В конце концов предложение поступило Рихарду Вагнеру , с которым Берлиоз познакомился, когда 8 июня 1855 года путешествовал в Англию с Мари, после подписания контракта с Генри Уайлдом на два концерта. В то время как Ференц Лист надеялся на дружбу между Берлиозом и Вагнером, стали очевидны разные черты характера этих двух мужчин. В то время как Берлиоз, например, более дипломатично реагировал на музыкальные невзгоды на репетициях в Лондоне, чем Вагнер, Вагнер, в отличие от Берлиоза, не боялся личных выпадов в своих музыкальных суждениях.

В конце своего пребывания у Берлиоза были основания надеяться на музыкальное будущее в Лондоне, поскольку ему только что предложили руководство серией концертов в Хрустальном дворце ; Бил также договорился о представлении L'enfance du Christ и Te Deum . В течение семи месяцев после своего пребывания в Лондоне Берлиоз работал над дополненной английской версией Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern и над L'art du chef d'orchestre . В октябре и ноябре 1855 года он организовал заключительные концерты Всемирной парижской ярмарки . Принц Наполеон был впечатлен Берлиозом и провел кампанию - хотя и тщетную, поскольку эта честь досталась Джузеппе Верди - за повышение его до офицерского звания кавалером легиона d Honneur .

После представления L'enfance du Christ в Готе Берлиоз и Мари навестили Ференца Листа в Веймаре. Здесь стал заметен разрыв в дружбе между Берлиозом и Листом, который берет свое начало в отношениях между Берлиозом и Вагнером, которые Лист пытался укрепить.

Личные кризисы

Его слабое здоровье и безрадостная жизнь с Мари привели Берлиоза в отчаяние. Он был потрясен смертью своей сестры Адель в начале марта 1860 года в возрасте 55 лет.

На протяжении 1861 и 1862 годов между Берлиозом и его сыном Луи происходили потрясения. С одной стороны, Берлиоз раздраженно отреагировал на настойчивое желание Луи жениться, с другой стороны, беспокойное детство Луи дало о себе знать, обвиняя отца в том, что он никогда его не любил.

13 июня 1862 года Мари неожиданно скончалась от сердечного приступа и была похоронена 16 июня 1862 года в Cimetière de Montmartre . Ее смерть снова сблизила Берлиоза и сына Луи. Вскоре после смерти Мари Берлиоз встретил на кладбище полувековую женщину по имени Амели; оба влюбились. Мало что известно об Амели; возможно, она была замужем. Связь между Берлиозом и Амели продолжалась всю осень и начало зимы 1862 года.

Les Troyen

Гектор Берлиоз, фотография Надара , 1857 г.

Пока Берлиоз работал над «Троянцами» , журналист Шарль Жака осенью 1856 года опубликовал краткую биографию Берлиоза в серии « Современники», в которой содержались фактические ошибки, но она способствовала известности Берлиоза. Фотограф Надар сделал портрет Берлиоза. Пока Берлиоз беспокоился за сына Луи, который начал путешествовать по миру, у него усилилось заболевание кишечника, которое врачи диагностировали как кишечную невралгию.

В течение следующих пяти лет Берлиоз искал способ сыграть «Троян» . Обещание императора Наполеона III. отстаивать свою работу оказалось пустым обещанием. Сам Берлиоз стал публично рекламировать свою новую оперу. Концерт с отрывками из Les Troyens в Баден-Бадене в августе 1859 года получил очень положительные отзывы во многих французских газетах. В Бадене-Бадене, Берлиоз был заказан казино лизингополучателя Эдуарда Bénazet написать оперу Беатриче и Бенедикт основанный на Уильям Шекспир Много шума из ничего для открытия театра Бадена-Баден . Премьера оперы состоялась 9 августа 1862 года.

Когда Берлиоза после его возвращения из Парижа попросили повторить сцену « Орфея и Эвридика» Кристофа Виллибальда Глюка в Театре-Лирик , он влюбился в певицу Полину Виардо . Она ответила ему обожанием, но о том, чтобы оставить семью, не могло быть и речи.

Середина сентября 1859 был Рихард Вагнер в Париже в Парижской опере в Тангейзер и, если это возможно, Тристан и Изольда выполнять. Среди прочего, в связи с неудачным исполнением Тангейзера в Опере 13 марта 1861 года возникло впечатление, что Берлиоз враждебно относится к своему другу Рихарду Вагнеру и его музыке в пользу своей новой оперы. «Троян» был одобрен для выступления в Опере, но был только третьим выбором после текущих оперных проектов Шарля Гуно и Франсуа-Огюста Жевера . Когда в октябре 1862 года Леон Карвалью снова стал директором Театра-Лирик , он неоднократно предлагал Берлиозу исполнить «Троян» . У Оперы были лучшие возможности для выступления, но они не проявили интереса, поэтому Берлиоз подписал контракт с Карвалью.

К великой радости Берлиоза, Société des Concerts , премьера которого состоялась лишь дважды за 28 лет до этого , согласилось в марте 1863 года взять на себя все его ноты и исполнительский материал после того, как Берлиоз ранее беспокоился о том, что делать с материалом. его смерть случится.

Во время переговоров с Карвалью, обещавшим полностью исполнить «Троян» , сын Луи, к радости Берлиоза, в конце марта 1863 года провел несколько дней в Париже. В конце марта Берлиоз на несколько недель уехал в Веймар. Сначала он исполнил « Беатрис и Бенедикт» ; Поскольку Лист тем временем покинул Веймар и отправился в Рим, Берлиоз имел возможность выступить сам. Пребывание в Веймаре было продлено, когда Берлиоз получил приглашение от князя Гогенцоллерн-Хехингена провести концерт с его собственными концертами. По возвращении во Францию ​​Берлиоз был разочарован, обнаружив, что подготовка к Les Troyens продвигается медленно. Триумфом за пределами Парижа стало представление L'enfance du Christ в Страсбурге в июне 1863 года . Вопреки первоначальному соглашению, к разочарованию Берлиоза, Карвалью настоял на сокращениях в Les Troyens . Тем не менее, премьера 4 ноября 1863 года имела большой успех у публики и получила - в основном положительный - отклик в прессе.

В последние годы

Последняя фотография Берлиоза, 1868 г.

Когда в декабре 1863 года Les Troyens исключили из программы , Берлиоз, который теперь регулярно боролся с болезнями и недавно страдал от бронхита, заметил, что его энергия истощена. «Я тороплюсь, - писал он своему другу Феррану в 1862 году, - чтобы перерезать все нити, чтобы я мог сказать смерти в любое время: когда захочешь». Берлиоза описывают как чувствительного, нестабильного и невротика. его жизнь . Несмотря на всю горечь последних лет, Берлиоз также испытал радость от восхищения такими учениками, как Луи Бурго-Дукудре, среди прочего. После Les Troyens он перестал работать дирижером и музыкальным критиком, уединился в частной жизни в тени своих болезней и время от времени заводил дружеские отношения.

Эстель Фурнье

В течение 1864 года, в связи с реконструкцией города, затронувшей и кладбище Сен-Винсент , Харриет перезахоронили на кладбище Монмартр . В августе 1864 года он обнаружил могилу Амели и узнал, что она умерла. По словам биографа Дэвида Кэрнса, эти переживания в Берлиозе стимулировали желание воссоединиться с возлюбленной его детства Эстель.

В сентябре 1864 года он отправился сначала в Дофине к своим племянницам, затем в Гренобль и Мейлан и, наконец, в Лион, где жила Эстель. Эстель, теперь замужем за Фурнье, осторожно отреагировала на его первое эмоциональное письмо, но пообещала дать ему свой новый адрес в Женеве после свадьбы сына. Она открылась, когда Берлиоз ушел, когда попытался снова связаться с ним. С ее согласием, он добавил новый контакт с ней в его Мемуары до начала 1865 года ; она настаивала на чтении « Воспоминаний» .

Отношения между Берлиозом и Эстель углубились с перепиской после того, как они переехали в Женеву; Берлиоза тепло приняла семья. Сохранились сорок писем Берлиоза и три письма Эстель Фурнье из ее переписки между 1864 и 1868 годами; Остальные письма Эстель Берлиоз сжег по ее просьбе.

Сын Луи

В середине 1860-х годов отношения между Берлиозом и его сыном Луи, несмотря на все предыдущие споры, характеризовались любовью и уважением - несмотря на недоразумение в июне 1865 года, когда Луи сообщил своему отцу, что он стал капитаном в Мексиканском заливе и что он думал, что Луи нужны деньги. Луи начал ценить музыку своего отца и восхищался Les Troyens . Он также стал заядлым читателем Шекспира и другой литературы. Отец и сын теперь чувствовали себя братьями, но все же чувствовали, что они разные. Луи бывал в Париже примерно три раза в год, но все же пропустил последний великий триумф своего отца на премьере своего септета 7 марта 1866 года. Дружба между Берлиозом и Листом была еще более омрачена после того, как Лист ушел, септет был впечатлен, но Берлиоз нашел себя неспособный получить удовольствие от недавно составленной Листа Гранер-мессы ; это был последний личный контакт между музыкантами.

После трехдневного визита в Эстель в Женеве в середине сентября 1866 г., Берлиоз руководил новой постановки Кристоф Виллибальд Глюк Альцест . Он был рад познакомить Глюка с другим поколением музыкантов и меломанов. Тем не менее, он чувствовал себя сломленным и изолированным. Тем не менее, он принял приглашения провести Фердинанда Хиллера в Кельне и Иоганна фон Гербека в Вене. На Всемирной выставке в Париже 1867 года ему доверили концерты.

Берлиоз поддерживал регулярные контакты со своим сыном Луи с момента его отъезда в августе 1866 года. Во время неожиданного празднования в честь Берлиоза в июне 1867 года потрясенный Берлиоз получил известие о том, что Луи умер от желтой лихорадки тремя неделями ранее в Гаване .

29 июля 1867 года Берлиоз написал завещание. В начале августа, встревоженный здоровьем Берлиоза, его врач отправил его лечиться в Нерис-ле-Бен . 9 сентября он снова увидел Эстель, которая также оплакивала смерть своего сына, а на следующий день он присутствовал на свадьбе своей племянницы Жозефины.

Последний триумф

В сентябре 1867 года великая княгиня Елена Павлова, тётя царя Александра II , пригласила Берлиоза провести наступающий зимний сезон в Петербурге. Эта поездка была последней великой победой. Возможно, в последнюю неделю его пребывания был сделан портрет Берлиоза в дирижерской позе.

смерть

Совершенно измученный Берлиоз вернулся в Париж в феврале 1868 года. Он поехал на Ривьеру, чтобы восстановить силы, но прервал свое пребывание в нем преждевременно после двух падений, второе падение было вызвано инсультом. Говорить и писать ему становилось все труднее. В то время он отправился в Гренобль, чтобы открыть памятник 99-летию Наполеона Бонапарта . Может, он видел Эстель еще раз.

Вернувшись в Париж, он впал в кому в начале марта 1869 года и умер 8 марта 1869 года. Как член Института Франции , он был похоронен через три дня на кладбище Монмартра - рядом с двумя своими женами. Первоначальная гробница была заменена монументальной надгробной плитой. В 1961 году Антарктики Топонимы комитет Великобритании по имени Берлиоза точка , мыс на юге Антарктического острове Александр I, в его честь . Музей Берлиоза был создан в доме, где он родился в 1935 году.

значение

Композитор и дирижер

Берлиоз считается важным представителем музыки периода романтизма во Франции , хотя сам он не любил термин «романтизм»: он видел себя классическим композитором. Считается основоположником симфонической программной музыки и современной оркестровой инструментовки . Его сочинения, которые были революционными для того времени, были едва поняты и заслужили больше критики, чем похвалы. Поэтому ему также приходилось зарабатывать на жизнь музыкальным критиком . Хотя все его работы, за исключением « Беатрис и Бенедикт» (1862 в Баден-Бадене), все были представлены в Париже, он получил признание во Франции только спустя долгое время после его смерти.

Однако Берлиоз был отличным образцом для подражания для многих юных романтиков. Его влияние на Ференца Листа , Рихарда Штрауса и многих русских композиторов, таких как Николай Римский-Корсаков, было решающим . В 1868 году он специально приехал в Ростов, чтобы ощутить различные мелодии великих колоколов, которыми ростовский звонарь был всемирно известен. Берлиоз был в восторге от возможности заниматься музыкой с «первоклассным» оркестром Санкт-Петербургской консерватории .

По его собственным отчетам, Берлиоз был одним из первых дирижеров, которые настояли на использовании метронома в качестве вспомогательного средства во время репетиций, чтобы иметь возможность поддерживать правильный темп своих произведений. Исполнение произведений Берлиоза часто доставляло проблемы самому композитору, так как на некоторых ему требовалось до тысячи инструменталистов и певцов.

Берлиоз совершил несколько поездок в Германию. В Берлине - он бывал в городе несколько раз, в том числе в 1843 и 1847 годах - Берлиоза впечатлил богатый музыкальный ландшафт. Многие современные немецкие теоретики музыки затруднились объяснить «французский феномен» Берлиоза. Франц Брендель , немецкий историк музыки и музыкальный журналист XIX века, смог интерпретировать музыку Берлиоза, только превратив французский язык в немецкий: «Он должен искать свой истинный духовный дом вместе с нами».

Отношения с Рихардом Вагнером были очень напряженными. С одной стороны, они, казалось, уважали друг друга, с другой стороны, они критиковали друг друга публично и в письмах другим композиторам, таким как Ференц Лист и Роберт Шуман . В то время как Лист вел себя дипломатично, Шуман опубликовал в Neue Zeitschrift für Musik текст, который Вагнер Берлиоз называет «безмерно скучным». Вагнер также отрицательно прокомментировал « Фантастическую симфонию» , одно из главных произведений Берлиоза: «Красоты по форме нигде нет».

Его современник Шарль Халле сказал о нем, что он был самым совершенным дирижером и имел абсолютную власть над своим народом. Композитор Фердинанд Хиллер сказал о нем, что он не был большой или маленькой планетой в музыкальной солнечной системе - скорее, было немного страшно смотреть на незабываемую, далеко сияющую комету.

Аппаратура Берлиоза

Берлиоз является автором Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern 1844 года, первого обширного исследования инструментовки. Произведение было опубликовано на немецком языке в 1845 году под названием Die Moderne Instrumentation und Orchestration . В 1904 году он был переработан и дополнен Рихардом Штраусом под названием Instrumentationlehre , и некоторые его части действуют и сегодня. Рихард Штраус, который очень восхищался Берлиозом, изначально не видел необходимости работать над этим всеобъемлющим произведением. Однако, когда издатель подошел к нему, и он начал бороться с этим, он обнаружил, что его работа заключается в обновлении работы, чтобы она продолжала существовать. Используя цитаты из оркестровых баллов по Глюка , Моцарта , Бетховена и его собственные произведения, Берлиоз объясняет все инструменты , обычно используемые в современных оркестрах, в том числе гитары. На сегодняшний день существует лишь несколько публикаций, которые могут сравниться с его работой по объему и точности, например , «Исследование оркестровки» Сэмюэля Адлера (1982, английский) и « Инструменты оркестра» Иегуди Менухина (компакт-диск).

Версия, отредактированная Штраусом, содержит другие более современные инструменты, а также другие образцы партитуры Рихарда Вагнера и его собственные сочинения.

Работы (подборка)

Французская банкнота (10 франков, 1972 г.) с портретом Гектора Берлиоза
Портретный бюст Бернхарда Хорна в Festspielhaus Baden-Baden

Индекс Opus

  • [Opus 1]: Huit scènes de Faust (позднее снято) (1828/29)
  • Опус 1: Увертюра Уэверли (1828)
  • Opus 2: Le Ballet des ombres (1829).
  • Opus 2b: Irlande: mélodies irlandaises (9 мелодий; 1829)
  • Opus 3: Les francs-juges (1826/1833)
  • Opus 4: Le roi Lear (1831 г.).
  • Opus 5: Grande messe des morts . (Реквием; 1837)
  • Opus 6: Le cinq mai (1831/35)
  • Opus 7: Les nuits d'été (1840–1841)
  • Opus 8: Rêverie et Caprice (1841).
  • Opus 9: Римский карнавал (1843–1844)
  • Opus 10: Grand traité d'instrumentation et d'orchestration modern ( Современные инструменты и оркестровка ; 1843–1844)
  • Опус 11: Сара ла баиньёз (1834).
  • Опус 12: Пленница (1832).
  • Opus 13: Fleurs des landdes (1850).
    • 3: Letons (1835 г.).
  • Опус 14: Фантастическая симфония , эпизод из жизни артиста (1830)
  • Opus 14b: Lélio ou Le retour à la vie (1831).
  • Opus 15: Grande symphonie funèbre et triomphale (1840).
  • Опус 16: Гарольд в Италии (1834).
  • Опус 17: Ромео и Джульетта (1839).
  • Опус 18: Тристия (1849).
    • 1: Méditation Reliefieuse (1831 г.).
    • 2: La Mort d'Ophélie (1842 г.).
  • Opus 19: Feuillets d'album (1850).
    • 1: Заид (1845 г.).
    • 2: Les champs (1834 г.).
    • 3: Chant des chemins de fer (1846).
    • 4: Prière du matin (1846 г.).
    • 5: Прекрасная Изабо (1843 г.).
    • 6. Le chasseur danois (1844 г.).
  • Opus 20: Vox populi (1849).
    • 1: Французская угроза (1848 г.).
    • 2: Гимн à la France (1844).
  • Опус 21: Корсар (1844).
  • Opus 22: Te Deum . (1848)
  • Опус 23: Бенвенуто Челлини . (1834/1838)
  • Опус 24: Проклятие Фауста . (1845/46)
  • Opus 25: L'enfance du Christ . Священная трилогия (1850-1854)
    • Le songe d'Hérode (1854).
    • La fuite en Egypt (1850-1853)
    • Прибытие в Саис (1853–1854)
  • Opus 26: L'impériale (1854).
  • Опус 27: Беатрис и Бенедикт (1860–1862)
  • Опус 28: Вселенский храм (1861 г.)
  • Opus 29: Les Troyens (1856-1858)
    • 29a La Prize de Troie
    • 29b Les Troyens à Carthage

Оперы и драматические легенды

  • 1823: Эстель и Неморин (Опера; проиграла)
  • 1826/1833: Les francs-juges , op.3 (опера в трех действиях; большинство утрачено)
  • 1834/1838: Бенвенуто Челлини . op.23 (опера в трех действиях)
  • 1841/1847: La nunne sanglante (опера; неоконченная)
  • 1846: Проклятие Фауста . соч.24 (драматическая легенда в четырех действиях)
  • 1856–1858: Les Troyens . op.29 (опера в пяти действиях)
  • 1860–1862: Беатрис и Бенедикт . op.27 (комическая опера в двух действиях)

Прочие вокальные произведения

  • 1829: Cléopâtre , scène lyrique, по стихотворению Пьера-Анжа Вийяра
  • 1831: Lélio ou Le retour à la vie , op. 14b (Мелолог в 6 частях; после этого будет сыграно продолжение Фантастической симфонии и аттакки).

Оркестровая музыка

Увертюры для оркестра:

  • 1826/1828: Уэверли (большая увертюра)
  • 1831: Интрада Роб-Роя МакГрегора
  • 1831: Le roi Lear , op.4 (большая увертюра по трагедии Шекспира)
  • 1843–1844: Римский карнавал , соч. 9 (характерная увертюра)
  • 1844: Корсар , op.21
Фантастическая симфония, 2 часть (отрывок)

Симфонии:

Работа для симфонического духового оркестра:

  • 1840: Большая симфония похорон и триумфальная композиция , op.15 : Марке Фунебра - Орейсон Фунебр - Апотеоз

Концертные произведения:

  • 1841: Rêverie et caprice , op.8 (Романс для скрипки с оркестром)

Фортепиано, фисгармония и органная музыка

Фортепианная музыка:

  • 1844: Albumleaf (16 тактов)

Фисгармония и органная музыка:

  • 1844: Гимн для любви к мажору, налью оргию
  • 1844: Sérénade agreste à la Madone sur le thème des pifferari romains en mi bémol majeur, pour orgue
  • 1844: Toccata en do majeur, pour orgue
    • 1845: опубликованы вместе как Trois pièces pour orgue ou гармония

Религиозная музыка

Шрифты

  • Великолепная современная музыка и оркестровка. Oeuvre 10me. Шоненбергер, Париж [1843–1844] («Dédié à Sa Majesté Frédéric Guillaume IV, Roi de Prusse»). Оцифрованный
    • Современный инструментарий и оркестровка . Перевод с французского Я [оханн] К [Христоф] Грюнбаум, А.М. Шлезингер, Берлин [1843 или 1844] (двуязычное издание на французском и немецком языках; « Посвящается глубокому почтению Его Величеству королю Пруссии Фридриху Вильгельму IV »). .
    • Инструменты. Завершено и отредактировано Рихардом Штраусом . Два тома. Издание Петерс, Лейпциг 1904–1905, снова там в 1955 году и Франкфурт-на-Майне в 1986 году.
  • Мюзикл-вояж в Allemagne et Italie. Études sur Beethoven, Gluck et Weber. Mélanges et nouvelles. Жюль Лабитт, Париж 1844 г.
  • Soirées de l'orchestre. Мишель Леви Фререс, Париж 1852 г. (немецкий перевод: Вечерние развлечения в оркестре . С французского Элли Эллес, Брайткопф и Хертель, Лейпциг, 1909).
  • Гротески музыки. Librairie nouvelle, Париж 1859 г. (немецкий перевод: Grotesque Musikantengeschichten . С французского Элли Эллес, Breitkopf & Härtel, Лейпциг 1906 г.). Оцифрованный
  • А пересекает песнопения. Études musicales, обожания, boutades и критические анализы . Michel Lévy frères, Париж, 1862 г. (немецкий перевод: Музыкальные набеги. Исследования, обожествление, неудачи и обзоры. С французского Элли Эллес, Брейткопф и Хертель, Лейпциг, 1912).
  • Воспоминания […] с 1803 по 1865 год и о путешествиях в Италию, Аллемань, Россию и Англетер écrits par lui-même . Валле, Париж, 1865 г .; позже как: Mémoires de Hector Berlioz, […] comprenant ses voyages en Italie, en Allemagne, en Russie et en Angleterre. 1803-1865 гг. Мишель Леви Фререс, Париж 1870.
    • Немецкие переводы:
      • Воспоминания о его путешествиях по Италии, Германии, России и Англии. 1803-1865 гг . Перевод с французского Элли Эллес. Два тома. Breitkopf and Härtel, Leipzig 1903–1905 (снова: Reclam, Leipzig 1967; Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1979; Athenaeum, Königstein im Taunus 1985).
      • Воспоминания . Недавно переведен Дагмар Крехер, изд. и прокомментировал Фрэнк Хайдлбергер. Bärenreiter, Кассель 2007, ISBN 978-3-7618-1825-1 .
      • Воспоминания . Перевод Ганса Шольца, изд. и прокомментировал Гюнтер Браам. Хайнхольц, Геттинген 2007, ISBN 978-3-932622-90-8 .
  • Трактат по приборостроению  - Интернет-архив (английский)

литература

  • Вольфганг Дёмлинг : Берлиоз. 4-е издание. Ровольт, Райнбек под Гамбургом 1993 год.
  • Клаус Генрих Корс: Гектор Берлиоз. Автобиография как художественный набросок. Stroemfeld / Roter Stern, Франкфурт-на-Майне / Базель 2003, ISBN 3-87877-872-4 .
  • Клаус Генрих Корс: «Троянцы» Гектора Берлиоза. Диалог с Вергилием. Stroemfeld / Roter Stern, Франкфурт-на-Майне / Базель 2011, ISBN 978-3-86600-083-4 .
  • Клаус Генрих Корс: И все меняется на противоположное. Контрфактические сцены Гектора Берлиоза. Stroemfeld Verlag, Франкфурт-на-Майне, 2014 г., ISBN 978-3-86600-193-0 .
  • Дэвид Кэрнс: Берлиоз - Создание художника, 1803-1832 гг. Том 1, Penguin Press, Лондон 1999, ISBN 0-14-199065-1 .
  • Дэвид Кэрнс: Берлиоз - Рабство и величие, 1832–1869. Том 2, Penguin Press, 1999, ISBN 0-14-199066-X .
  • Ла Мара : Письма Гектора Берлиоза принцессе Каролине Сайн-Витгенштейн (1903) . Kessinger Pub, 2010, ISBN 978-1-160-04972-6 .
  • Стивен Роджерс: форма, программа и метафора в музыке Берлиоза . Издательство Кембриджского университета, 2009, ISBN 978-0-521-88404-4 .
  • Гюнтер Браам, Арнольд Якобсхаген (ред.): Гектор Берлиоз в Германии. Тексты и документы о приеме Берлиоза в Германии (1829–1843) . Хайнхольц, Геттинген 2002, ISBN 3-932622-42-1 .
  • Франк Хайдлбергер (комментатор, редактор, издатель), Дагмар Крехер (переводчик): Сочинения Гектора Берлиоза: Признания энтузиаста . Metzler-Verlag, 2002, ISBN 3-476-01932-2 .
  • Жан Пуей: К 100-летию создания «Проклятия Фауста». В: Ланселот. Посланник из Франции. Буклет 8, Георг Лингенбринк, Раштатт 1947, стр. 105f.
  • Вульф Конольд , Альфред Божан (Hrsg.): Лексикон романтизма оркестровой музыки. Майнц, Шотт, 1989 г.
  • Ульрих Михельс: dtv-Atlas Music . Том 2. Немецкое издательство в мягкой обложке [u. a.], Мюнхен [u. а.] 2003 г., стр. 497.
  • Дитер Гётце: Известные иностранцы в Берлине: Гектор Берлиоз . В: Берлинский ежемесячный журнал ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Выпуск 4, 2001 г., ISSN  0944-5560 , с. 92 f . ( luise-berlin.de ).
  • Фердинанд Хиллер : жизнь художника . DuMont-Schauberg, Cologne 1880, стр. [63] –143 Textarchiv - Интернет-архив
  • Кристиан Бергер, Дирк-Маттиас Альтенмюллер: Гектор Берлиоз страдал эпилепсией? Промежуточный отчет . В: Зигарт Деринг, Арнольд Якобсхаген, Гюнтер Браам (ред.): Берлиоз, Вагнер и немцы . Verlag Christoph Dohr, Кёльн, 2003, стр. 53–58.

веб ссылки

Commons : Гектор Берлиоз  - альбом с фотографиями, видео и аудио файлами

Индивидуальные доказательства

  1. Кэрнс, Том 1, стр. 20-21
  2. Перейти ↑ Cairns, Volume 1, p. 16
  3. Кэрнс, Том 1, стр.17
  4. Кэрнс, Том 1, стр.28
  5. Кэрнс, Том 1, стр.
  6. Кэрнс, Том 1, стр.
  7. а б Кэрнс, Том 1, стр. 92-93
  8. а б Кэрнс, Том 2, стр. 183
  9. Кэрнс, Том 1, стр. 3-5
  10. б с д е е Cairns, том 1, стр. 2-3
  11. а б в Кэрнс, том 1, стр. 7-9
  12. Кэрнс, Том 1, стр. 6-7
  13. а б в г Кэрнс, Том 1, стр.
  14. a b c d e f g h Кэрнс, Том 1, стр. 12-14
  15. Кэрнс, Том 1, стр. 21-22
  16. а б Кэрнс, Том 1, стр. 38-39
  17. Кэрнс, Том 1, стр. 39-45
  18. Кэрнс, Том 1, стр. 61-66
  19. а б в Кэрнс, том 1, с. 61
  20. а б Кэрнс, Том 1, стр. 62
  21. Кэрнс, Том 1, стр.
  22. а б Кэрнс, Том 1, стр. 65
  23. а б в Кэрнс, том 1, стр. 46
  24. Кэрнс, Том 1, стр.
  25. а б Кэрнс, Том 1, стр. 47-48
  26. Кэрнс, Том 1, стр. 49-60
  27. Кэрнс, Том 1, стр. 49-50
  28. Кэрнс, Том 1, стр. 66-99
  29. а б Вольфганг Дёмлинг , 1993, стр. 12-14
  30. Гектор Берлиоз: Воспоминания . Под редакцией П. Цитрона, в 2-х томах. Париж, 1969, с. 56.
  31. Перейти ↑ Cairns, Volume 1, p. 66
  32. Кэрнс, Том 1, стр. 74-75
  33. Кэрнс, Том 1, стр. 75-76
  34. Кэрнс, Том 1, стр. 76-77
  35. а б Кэрнс, Том 1, стр. 87-88
  36. а б Кэрнс, Том 1, стр. 78-80
  37. Перейти ↑ Cairns, Volume 1, p. 88
  38. а б Кэрнс, Том 1, стр. 88-92
  39. Кэрнс, Том 1, стр. 100-115
  40. Кэрнс, Том 1, стр. 102-103
  41. Кэрнс, Том 1, стр.103
  42. Кэрнс, Том 1, стр. 103-105
  43. а б Кэрнс, Том 1, стр. 105-106
  44. Кэрнс, Том 1, стр. 106-109
  45. Кэрнс, Том 1, стр. 110
  46. Перейти ↑ Cairns, Volume 1, p. 111
  47. а б Кэрнс, Том 1, стр. 111-113
  48. Перейти ↑ Cairns, Volume 1, p. 113
  49. Кэрнс, Том 1, стр. 113-114
  50. Кэрнс, Том 1, стр. 114-115
  51. а б Кэрнс, Том 1, стр. 116
  52. Кэрнс, Том 1, стр. 116-150
  53. Кэрнс, Том 1, стр. 126-130
  54. Кэрнс, Том 1, стр. 116-117
  55. Перейти ↑ Cairns, Volume 1, p. 117
  56. а б Кэрнс, Том 1, с. 119
  57. Кэрнс, Том 1, стр. 119-120
  58. Кэрнс, Том 1, стр. 121-125
  59. Кэрнс, Том 1, стр. 117-119
  60. Кэрнс, Том 1, стр. 129-135
  61. Кэрнс, Том 1, стр. 135-139
  62. Кэрнс, Том 1, стр. 141-142
  63. Кэрнс, Том 1, стр. 144-150
  64. Кэрнс, Том 1, стр. 149-150
  65. Кэрнс, Том 1, стр. 151-152
  66. Кэрнс, Том 1, стр. 152-157
  67. Кэрнс, Том 1, стр. 157-162
  68. Кэрнс, Том 1, стр. 165-167
  69. Кэрнс, Том 1, стр. 167-172
  70. Перейти ↑ Cairns, Volume 1, p. 174
  71. Перейти ↑ Cairns, Volume 1, p. 175
  72. Кэрнс, Том 1, стр. 175-176
  73. Вольф Мозер : Гитара в жизни композитора-романтика. В кн . : Гитара и лютня. Том 2, выпуск 4, 1980 г., стр. 26 и 28.
  74. Кэрнс, Том 1, стр. 176-178
  75. Кэрнс, Том 1, стр. 180-184
  76. а б Кэрнс, Том 1, стр. 186-187
  77. Кэрнс, Том 1, стр. 226-230
  78. Перейти ↑ Cairns, Volume 1, p. 187
  79. Кэрнс, Том 1, стр. 187-190
  80. а б в Кэрнс, том 1, стр. 190-195
  81. Перейти ↑ Cairns, Volume 1, p. 197
  82. а б в Кэрнс, том 1, стр. 197-198
  83. Кэрнс, Том 1, стр. 199-200
  84. Кэрнс, Том 1, стр. 200-201
  85. Кэрнс, Том 1, стр. 201-204
  86. Кэрнс, Том 1, стр. 198-199
  87. а б Кэрнс, Том 1, стр. 213-215
  88. Кэрнс, Том 1, стр. 216-220
  89. Кэрнс, Том 1, стр. 221-222
  90. Кэрнс, Том 1, стр. 222-223
  91. Кэрнс, Том 1, стр. 242-244
  92. а б в Кэрнс, том 1, стр. 244-254
  93. а б Кэрнс, Том 1, стр. 254-259
  94. Кэрнс, Том 1, стр. 260-261
  95. Кэрнс, Том 1, стр. 270-283
  96. Кэрнс, Том 1, стр. 279-281
  97. а б Кэрнс, Том 1, стр. 282-283
  98. Кэрнс, Том 1, стр. 262-267
  99. Кэрнс, Том 1, стр. 267-269
  100. Кэрнс, Том 1, стр. 284-293
  101. Кэрнс, Том 1, стр. 288-293
  102. Кэрнс, Том 1, стр. 289-291
  103. Кэрнс, Том 1, стр. 294-297
  104. а б Кэрнс, Том 1, с. 304
  105. Кэрнс, Том 1, стр. 304-309
  106. Кэрнс, Том 1, стр. 298-299
  107. Кэрнс, Том 1, стр. 299-300
  108. Кэрнс, Том 1, с. 301
  109. Кэрнс, Том 1, стр. 302-303
  110. Кэрнс, Том 1, стр. 310-320
  111. Кэрнс, Том 1, стр. 312-320
  112. Кэрнс, Том 1, стр. 314-316
  113. а б Кэрнс, Том 1, стр. 317-320
  114. Кэрнс, Том 1, стр. 327-335
  115. Кэрнс, Том 1, стр. 336-338
  116. Кэрнс, Том 1, стр. 338
  117. Кэрнс, Том 1, стр. 377-379
  118. а б Кэрнс, Том 1, стр. 340–343
  119. Кэрнс, Том 1, стр. 343-344
  120. Кэрнс, Том 1, стр. 344-351
  121. Кэрнс, Том 1, стр. 352-375
  122. Кэрнс, Том 1, 376-391
  123. ^ Кэрнс, Том 1, 376
  124. Кэрнс, Том 1, 376-377
  125. Кэрнс, Том 1, 379-381
  126. Кэрнс, Том 1, 382
  127. Кэрнс, Том 1, 384-388
  128. ^ Кэрнс, Том 1, 389
  129. а б Кэрнс, Том 1, стр. 390-391
  130. Кэрнс, Том 1, стр. 392-406
  131. а б Кэрнс, Том 1, стр. 392-406
  132. а б Кэрнс, Том 1, стр. 408-413
  133. Кэрнс, Том 1, стр. 413-416
  134. Кэрнс, Том 1, стр. 416-420
  135. Кэрнс, Том 1, стр. 420-422
  136. Кэрнс, Том 1, стр. 424-430
  137. Кэрнс, Том 1, стр. 429
  138. Кэрнс, Том 1, стр. 429-430
  139. Кэрнс, Том 1, стр. 426-426
  140. Кэрнс, Том 1, стр. 430-431
  141. Кэрнс, Том 1, стр. 431-432
  142. Кэрнс, Том 1, стр. 434-440
  143. Кэрнс, Том 1, стр. 434-435
  144. Кэрнс, Том 1, стр. 435
  145. Кэрнс, Том 1, стр. 437-438
  146. Кэрнс, Том 1, стр. 440-452
  147. Кэрнс, Том 1, стр. 446-448
  148. Кэрнс, Том 1, стр. 448-452
  149. а б в Кэрнс, том 1, стр. 453-454
  150. Кэрнс, Том 1, стр. 489-490
  151. Кэрнс, Том 1, стр. 457-465
  152. Кэрнс, Том 1, стр. 457-458
  153. Кэрнс, Том 1, стр. 459-465
  154. Кэрнс, Том 1, стр. 465-467
  155. Кэрнс, Том 1, стр. 466
  156. Кэрнс, Том 1, стр. 467-470
  157. Кэрнс, Том 1, стр. 470-474
  158. Кэрнс, Том 1, стр. 475-478
  159. Кэрнс, Том 1, стр. 485-486
  160. Кэрнс, Том 1, стр. 554
  161. а б Вольфганг Дёмлинг , 1993, стр. 45 и 47
  162. Гектор Берлиоз: Воспоминания . Под редакцией П. Цитрона, в 2-х томах. Париж, 1969, с. 250.
  163. Кэрнс, Том 1, стр. 478-480
  164. Кэрнс, Том 1, стр. 482-484
  165. Перейти ↑ Cairns, Volume 1, p. 484
  166. Кэрнс, Том 1, стр. 482-484
  167. Кэрнс, Том 1, стр. 488-492
  168. Кэрнс, Том 1, стр. 487-488
  169. Кэрнс, Том 1, стр. 490-491
  170. Кэрнс, Том 1, стр. 494-521
  171. Кэрнс, Том 1, стр. 522
  172. Кэрнс, Том 1, стр. 523-527
  173. Кэрнс, Том 1, стр. 528-529
  174. а б Кэрнс, Том 1, стр. 529-533
  175. Кэрнс, Том 1, стр. 529-534
  176. Кэрнс, Том 1, стр. 542
  177. Кэрнс, Том 1, стр. 543
  178. Кэрнс, Том 1, стр. 544-545
  179. а б Кэрнс, Том 1, стр. 547
  180. Кэрнс, Том 1, стр. 548
  181. Кэрнс, Том 1, стр. 549
  182. Кэрнс, Том 1, стр. 552-555
  183. Кэрнс, Том 1, стр. 555-557
  184. Кэрнс, Том 1, стр. 556
  185. Кэрнс, Том 1, стр. 557-558
  186. Кэрнс, Том 2, стр. 1-2
  187. а б Кэрнс, Том 2, стр. 2
  188. Кэрнс, Том 2, стр. 2-5
  189. Кэрнс, Том 2, стр. 5-7
  190. Перейти ↑ Cairns, Volume 2, p. 6
  191. Кэрнс, Том 2, стр. 6-8
  192. Перейти ↑ Cairns, Volume 2, p. 31
  193. Перейти ↑ Cairns, Volume 2, p. 8
  194. Кэрнс, Том 2, стр. 8-11
  195. Перейти ↑ Cairns, Volume 2, p. 11
  196. а б Кэрнс, Том 2, стр. 16-20
  197. Кэрнс, Том 2, стр. 22-23
  198. Кэрнс, Том 2, стр. 23-24
  199. Кэрнс, Том 2, стр. 24-27
  200. Кэрнс, Том 2, стр. 27-28
  201. а б в г Кэрнс, том 2, стр. 28-29
  202. Кэрнс, Том 2, стр. 56-84
  203. Перейти ↑ Cairns, Volume 2, p. 29
  204. а б Кэрнс, Том 2, стр. 31-34
  205. Кэрнс, Том 2, стр. 34-36
  206. Кэрнс, Том 2, стр. 40-44
  207. а б Кэрнс, Том 2, стр. 172-176
  208. Кэрнс, Том 2, стр.
  209. Кэрнс, Том 2, стр. 38-40
  210. Кэрнс, Том 2, стр. 36-38
  211. Кэрнс, Том 2, стр.
  212. Кэрнс, Том 2, стр. 45-46
  213. Кэрнс, Том 2, стр. 54-55
  214. а б Кэрнс, Том 2, стр. 85-86
  215. Кэрнс, Том 2, стр. 86-87
  216. Кэрнс, Том 2, стр.
  217. Кэрнс, Том 2, стр. 88-89
  218. Кэрнс, Том 2, стр. 91-92
  219. Перейти ↑ Cairns, Volume 2, p. 95
  220. Кэрнс, Том 2, стр. 99-100
  221. а б Кэрнс, Том 2, стр. 103-105
  222. Кэрнс, Том 2, стр. 106-132
  223. Перейти ↑ Cairns, Volume 2, p. 128
  224. Кэрнс, Том 2, стр. 126-128
  225. Кэрнс, Том 2, стр. 152-153
  226. Кэрнс, Том 2, стр. 153-156
  227. Кэрнс, Том 2, стр. 133-156
  228. Кэрнс, Том 2, стр. 140-141
  229. Кэрнс, Том 2, стр. 142-143
  230. Кэрнс, Том 2, стр. 143-144
  231. Кэрнс, Том 2, стр. 145-149
  232. Кэрнс, Том 2, стр. 151-152
  233. Перейти ↑ Cairns, Volume 2, p. 146
  234. а б Кэрнс, Том 2, стр. 157-158
  235. Кэрнс, Том 2, стр. 170-172
  236. Кэрнс, Том 2, стр. 183-185
  237. Кэрнс, Том 2, стр. 158-160
  238. Кэрнс, Том 2, стр. 160-168
  239. Кэрнс, Том 2, стр. 185-186
  240. Кэрнс, Том 2, стр. 176-206
  241. Перейти ↑ Cairns, Volume 2, p. 176
  242. Кэрнс, Том 2, стр. 207-211
  243. Кэрнс, Том 2, стр. 218-220
  244. Кэрнс, Том 2, стр. 220-223
  245. Кэрнс, Том 2, стр. 223-224
  246. Кэрнс, Том 2, стр. 224-231
  247. Кэрнс, Том 2, стр. 232-235
  248. Кэрнс, Том 2, стр. 243-246
  249. Кэрнс, Том 2, стр. 249-250
  250. Кэрнс, Том 2, стр. 236-241
  251. Кэрнс, Том 2, стр. 246-249
  252. Кэрнс, Том 2, стр. 251-255
  253. а б Кэрнс, Том 2, стр. 256-260
  254. Кэрнс, Том 2, стр. 261-263
  255. Кэрнс, Том 2, стр. 263-264
  256. Кэрнс, Том 2, стр. 268
  257. Кэрнс, Том 2, стр. 268-269
  258. Кэрнс, Том 2, с. 270
  259. Перейти ↑ Cairns, Volume 2, p. 272
  260. Кэрнс, Том 2, стр. 274-276
  261. Кэрнс, Том 2, стр. 276-277
  262. Кэрнс, Том 2, стр. 277-278
  263. Кэрнс, Том 2, стр. 279-282
  264. Кэрнс, Том 2, стр. 282-286
  265. Кэрнс, Том 2, стр. 284-286
  266. а б в Вольфганг Дёмлинг , 1993, стр. 120-125
  267. Кэрнс, Том 2, стр. 286-287
  268. Кэрнс, Том 2, стр. 287-290
  269. Кэрнс, Том 2, стр. 290-291
  270. Кэрнс, Том 2, стр. 291-293
  271. Кэрнс, Том 2, стр. 293-294
  272. Кэрнс, Том 2, стр. 294-295
  273. Кэрнс, Том 2, стр. 295-298
  274. Гектор Берлиоз: Воспоминания . Под редакцией П. Цитрона, в 2-х томах. Париж, 1969, с. 184.
  275. Гектор Берлиоз: Воспоминания . Под редакцией П. Цитрона, в 2-х томах. Париж, 1969, стр. 51.
  276. Кэрнс, Том 2, стр. 299-302
  277. Перейти ↑ Cairns, Volume 2, p. 303
  278. Кэрнс, Том 2, стр. 305-308
  279. Кэрнс, Том 2, стр. 310-312
  280. Кэрнс, Том 2, стр. 305-308
  281. Кэрнс, Том 2, стр. 308-309
  282. Кэрнс, Том 2, стр. 313-314
  283. Кэрнс, Том 2, стр. 314-315
  284. Кэрнс, Том 2, стр. 315-317
  285. Кэрнс, Том 2, стр. 315
  286. Кэрнс, Том 2, стр. 317-318
  287. Кэрнс, Том 2, стр. 318-319
  288. Кэрнс, Том 2, стр. 319-321
  289. Кэрнс, Том 2, стр. 321-324
  290. Кэрнс, Том 2, стр. 326-331
  291. Кэрнс, Том 2, стр. 332-365
  292. Перейти ↑ Cairns, Volume 2, p. 332
  293. Кэрнс, Том 2, стр. 332-333
  294. а б в Кэрнс, Том 2, стр. 333
  295. Кэрнс, Том 2, стр. 334-335
  296. Кэрнс, Том 2, стр. 351
  297. Кэрнс, Том 2, стр. 352-353
  298. Кэрнс, Том 2, стр. 362-363
  299. Кэрнс, Том 2, стр. 363-364
  300. Кэрнс, Том 2, стр. 364-365
  301. Кэрнс, Том 2, стр. 366-390
  302. Кэрнс, Том 2, стр. 366-367
  303. Кэрнс, Том 2, стр. 369-370
  304. Кэрнс, Том 2, стр. 370-371
  305. Кэрнс, Том 2, стр. 372-373
  306. Кэрнс, Том 2, стр. 373-376
  307. Кэрнс, Том 2, стр. 376-377
  308. Кэрнс, Том 2, стр. 377
  309. Кэрнс, Том 2, стр. 379-380
  310. а б Кэрнс, Том 2, стр. 381
  311. Кэрнс, Том 2, стр. 381-383
  312. Кэрнс, Том 2, стр. 383
  313. а б Кэрнс, Том 2, стр. 383-384
  314. Кэрнс, Том 2, стр. 385-387
  315. Кэрнс, Том 2, стр. 387-389
  316. Кэрнс, Том 2, стр. 389-390
  317. Кэрнс, Том 2, стр. 391-420
  318. Кэрнс, Том 2, с. 391
  319. Кэрнс, Том 2, стр. 391-392
  320. а б Кэрнс, Том 2, стр. 392-393
  321. а б Кэрнс, Том 2, стр. 394-395
  322. а б Кэрнс, Том 2, стр. 396-397
  323. Кэрнс, Том 2, стр. 398-399
  324. Кэрнс, Том 2, стр. 400-402
  325. Кэрнс, Том 2, с. 403
  326. Кэрнс, Том 2, с. 404
  327. Кэрнс, Том 2, стр. 404-405
  328. Перейти ↑ Cairns, Volume 2, p. 405
  329. Кэрнс, Том 2, стр. 406-407
  330. а б Кэрнс, Том 2, стр. 409-413
  331. Кэрнс, Том 2, стр. 413-417
  332. Перейти ↑ Cairns, Volume 2, p. 413
  333. а б Кэрнс, Том 2, стр. 417-418
  334. Кэрнс, Том 2, стр. 418-420
  335. Кэрнс, Том 2, стр. 420-421
  336. Кэрнс, Том 2, стр. 421
  337. Кэрнс, Том 2, стр. 421-422
  338. Кэрнс, Том 2, стр. 422-427
  339. а б Кэрнс, Том 2, стр. 424-427
  340. Кэрнс, Том 2, стр. 428-432
  341. Кэрнс, Том 2, стр. 432-434
  342. Кэрнс, Том 2, стр. 434
  343. Кэрнс, Том 2, стр. 434-435
  344. а б Кэрнс, Том 2, стр. 439-442
  345. Кэрнс, Том 2, стр. 442-443
  346. Кэрнс, Том 2, стр. 443-446
  347. Перейти ↑ Cairns, Volume 2, p. 446
  348. Кэрнс, Том 2, стр. 446-448
  349. Перейти ↑ Cairns, Volume 2, p. 449
  350. а б в Кэрнс, том 2, стр. 449-450
  351. Кэрнс, Том 2, стр. 451-452
  352. Кэрнс, Том 2, стр. 453-454
  353. Кэрнс, Том 2, стр. 454-456
  354. Кэрнс, Том 2, стр. 457-458
  355. Кэрнс, Том 2, стр. 458-466
  356. а б Кэрнс, Том 2, стр. 466-468
  357. а б Кэрнс, Том 2, стр. 466
  358. Кэрнс, Том 2, стр. 466-474
  359. Кэрнс, Том 2, стр. 492-498
  360. Кэрнс, Том 2, стр. 476-488
  361. Кэрнс, Том 2, стр. 476-488
  362. Кэрнс, Том 2, стр. 483-484
  363. Кэрнс, Том 2, стр. 487-488
  364. Кэрнс, Том 2, стр. 489-490
  365. а б Кэрнс, Том 2, стр. 506-507
  366. Кэрнс, Том 2, стр. 491-492
  367. а б Кэрнс, Том 2, стр. 499-503
  368. Кэрнс, Том 2, стр. 504-505
  369. Кэрнс, Том 2, стр. 507-517
  370. Кэрнс, Том 2, стр. 514-516
  371. Кэрнс, Том 2, стр. 516-527
  372. Кэрнс, Том 2, стр. 527-535
  373. Кэрнс, Том 2, стр. 535-541
  374. Кэрнс, Том 2, стр. 541-542
  375. Кэрнс, Том 2, стр. 542-543
  376. Кэрнс, Том 2, стр. 543-545
  377. Кэрнс, Том 2, стр. 545-547
  378. Кэрнс, Том 2, стр. 547
  379. Кэрнс, Том 2, стр. 549-557
  380. а б Кэрнс, Том 2, стр. 556-557
  381. Кэрнс, Том 2, стр. 558
  382. а б Кэрнс, Том 2, стр. 558-559
  383. Кэрнс, Том 2, стр. 559-561
  384. Кэрнс, Том 2, стр. 561-562
  385. Кэрнс, Том 2, стр. 561-562
  386. Кэрнс, Том 2, стр. 563
  387. Кэрнс, Том 2, стр. 564-565
  388. а б в Кэрнс, том 2, стр. 565-566
  389. Кэрнс, Том 2, стр. 567
  390. а б Кэрнс, Том 2, стр. 567-568
  391. а б Кэрнс, Том 2, стр. 568-575
  392. Кэрнс, Том 2, стр. 576-577
  393. Кэрнс, Том 2, стр. 577-578
  394. а б Кэрнс, Том 2, стр. 578-579
  395. Кэрнс, Том 2, стр. 586-587
  396. а б Кэрнс, Том 2, стр. 587-589
  397. Кэрнс, Том 2, с. 663
  398. Кэрнс, Том 2, стр. 664
  399. Кэрнс, Том 2, стр. 671-675
  400. Кэрнс, Том 2, стр. 671-675
  401. а б Кэрнс, Том 2, стр. 680-681
  402. а б в Кэрнс, Том 2, стр. 683-685
  403. Кэрнс, Том 2, стр. 596
  404. Кэрнс, Том 2, стр. 596-597
  405. Кэрнс, Том 2, стр. 597
  406. Кэрнс, Том 2, стр. 628-650
  407. Кэрнс, Том 2, стр. 629-630
  408. Кэрнс, Том 2, стр. 630-631
  409. Кэрнс, Том 2, стр. 631-633
  410. Кэрнс, Том 2, стр. 666-671
  411. Кэрнс, Том 2, стр. 681-683
  412. Кэрнс, Том 2, стр. 635-638
  413. Кэрнс, Том 2, стр. 632-635
  414. Кэрнс, Том 2, стр. 635
  415. Кэрнс, Том 2, стр. 649-687
  416. Кэрнс, Том 2, стр. 649-663
  417. Кэрнс, Том 2, стр. 675-678
  418. а б Кэрнс, Том 2, стр. 686-687
  419. Кэрнс, Том 2, с. 688
  420. Кэрнс, Том 2, стр. 688-689
  421. Кэрнс, Том 2, стр. 689-694
  422. Кэрнс, Том 2, стр. 689-691
  423. Кэрнс, Том 2, стр. 691-694
  424. Кэрнс, Том 2, стр. 694
  425. Кэрнс, Том 2, стр. 694-696
  426. Кэрнс, Том 2, стр. 696-702
  427. Кэрнс, Том 2, стр. 702-706
  428. Кэрнс, Том 2, стр. 706-708
  429. Вольфганг Дёмлинг , 1993, с. 134
  430. Гектор Берлиоз: Lettres intimes. Париж 1882 г., стр. 238.
  431. Вильгельм-Ланге Эйхбаум, Вольфрам Курт: Гений, безумие и слава . 2-е издание. Эрнст Райнхардт Верлаг, Мюнхен / Базель, 1979, стр. 331 .
  432. Кэрнс, Том 2, стр. 709-713
  433. Кэрнс, Том 2, стр. 713-721
  434. Перейти ↑ Cairns, Volume 2, p. 721
  435. Кэрнс, Том 2, стр. 721-722
  436. Кэрнс, Том 2, стр. 722-731
  437. Кэрнс, Том 2, стр. 723-725
  438. Кэрнс, Том 2, стр. 725-726
  439. Кэрнс, Том 2, стр. 726
  440. Кэрнс, Том 2, стр. 727
  441. Кэрнс, Том 2, стр. 727-731
  442. Вольфганг Дёмлинг , 1993, с. 127
  443. Кэрнс, Том 2, с. 732
  444. Кэрнс, Том 2, стр. 732-734
  445. Кэрнс, Том 2, стр. 734-736
  446. Кэрнс, Том 2, стр. 736-737
  447. Кэрнс, Том 2, стр. 737-738
  448. Кэрнс, Том 2, стр. 738-739
  449. Кэрнс, Том 2, стр. 740-741
  450. Перейти ↑ Cairns, Volume 2, p. 742
  451. а б Кэрнс, Том 2, стр. 742-743
  452. Кэрнс, Том 2, с. 744
  453. Кэрнс, Том 2, стр. 744-749
  454. Кэрнс, Том 2, стр. 749-750
  455. Кэрнс, Том 2, стр. 750-752
  456. Кэрнс, Том 2, стр. 752-753
  457. Кэрнс, Том 2, стр. 753-754
  458. Кэрнс, Том 2, стр. 754-755
  459. Кэрнс, Том 2, стр. 755-756
  460. а б Кэрнс, Том 2, стр. 757-767
  461. Перейти ↑ Cairns, Volume 2, p. 766
  462. Кэрнс, Том 2, стр. 766-767
  463. Кэрнс, Том 2, стр. 767-768
  464. Кэрнс, Том 2, стр. 768-769
  465. а б Кэрнс, Том 2, стр. 770-771
  466. Кэрнс, Том 2, с. 773
  467. Кэрнс, Том 2, стр. 774
  468. Вольфганг Дёмлинг , 1993, с. 137
  469. ^ Франц Брендель: История музыки в Италии, Германии и Франции. 6-е издание. Лейпциг 1878, с. 503.
  470. Дж. Капп: Триумвират. Берлин, 1919, стр. 62f, цитата из Вольфганга Дёмлинга: Берлиоз. 4-е издание. Rowohlt Taschenbuch Hamburg 1993, стр. 120–125.
  471. ^ Фердинанд Хиллер: жизнь художника . Дюмон-Шауберг, Кельн 1880, стр.143.
  472. Вольф Мозер : Гитара в жизни композитора-романтика. В кн . : Гитара и лютня. Том 2, Выпуск 4, 1980 год.