Генрих Финк

Генрих Финк (* 1444 или 1445 в Бамберге (?); † июне +9, 1527 в Вене ) был немецкий композитор и дирижер в эпоху Возрождения .

Живи и действуй

Мой сердечный Г.

Исходная ситуация для биографии Генриха Финка в значительной степени запутана, частично противоречит и, следовательно, неопределенна в хронологическом распределении. Год его рождения с некоторой достоверностью можно определить по памятной медали, которую король Богемии и Венгрии Фердинанд I чеканил около 1528 года, с надписью: «Henricus Finck musicus Excellentissi [mus] Eta [te] Sua 83 obijt 1527» (Генрих Финк, самый выдающийся музыкант, умер в 1527 году в возрасте 83 лет). С другой стороны, его место рождения менее определено. Единственно в Лейпцигском университете matrikel летом 1482 есть запись «Хенрикус Финк де Bamberga БАВ., Бонус кантор». С одной стороны, слова « бонус кантор» были добавлены другим писцом, с другой стороны, студенту Финку в то время было 37 или 38 лет; Более того, в архивах обширной одноименной патрицианской семьи Бамберга нет упоминания о композиторе. Вдобавок внучатый племянник Генриха Финка Герман Финк указывает в предисловии к своему теоретико-музыкальному трактату Practica musica ( Виттенберг, 1556 г.), что его двоюродный дедушка получил образование в Польше в молодом возрасте и уже примерно в 1480 г. был уважаемым в обществе практикующим. Теоретик принадлежал. Однако нет ни архивных свидетельств возможной деятельности Финка в качестве певца на службе у польского короля Казимира IV (срок полномочий 1447–1492), ни возможного исследования в Краковском университете , как ранее предполагали исследователи истории музыки.

Первый документ, который Финк написал сам, - это письмо от 7 апреля 1492 (или 1494) гуманисту Конраду Селтису в Ингольштадте , написанное в Вене , в котором он сообщает, что приехал в Вену через Польшу после отъезда. Все дальнейшие предположения, которые историки музыки связывают с этим письмом (причины разрыва первого пребывания в Польше или контакты во время поездки), можно считать бездоказательными. Значение записи в архивах Саксонского избирательного суда (Государственный архив Веймара ) примерно от 1494/95 г., где говорится, что «король поленского певца» получил денежную сумму «за zerzerung», также является открытым. .

Традиция за период с 1498 по 1505 является несколькими более благоприятной из - за записи в королевских польских счетах и книгах расходов ( «Liber Rationum Regiarum») для второго пребывания Генриха Финки в Польше в качестве члена группы великого князя Александра из Литва (позже король Польши с 1501 по 1506). Это правда, что здесь упоминается только «Cantor Henricus» или «Magister Henricus», и упоминается только расположение часовен Вильно , Гродно , Троки , Брест , Краков и других городов, а также способы оплаты и ничего о задачах. и деятельность композитора, ничего о музыкальной практике или репертуаре группы. Однако английский гуманист Леонард Кокс (~ 1495–1549) предложил отождествить себя с композитором Финком в отрывке из своей речи в Краковском университете в 1518 году.

На ближайшие годы нет никаких записей о Генрихе Финке. Только с 1510 года есть архивный документ, в котором Финк работает при штутгартском дворе Ульриха фон Вюртемберга (срок полномочий с перерывами с 1498 по 1550 год) с годовой зарплатой в 60 гульденов , а именно в качестве «капельмейстера» или «сингемейстера». Степень участия Финка в свадьбе герцога Ульриха и Сабины фон Байерн в марте 1511 г. сомнительна и спорна. Осторожное предположение состоит в том, что только семичастный кредо «Missa in summis» со светской свадебной песней «O Venus bant », А также, возможно, семичастный антифон « Veni sancte spiritus: Reple tuorum »связаны с этой свадьбой.

Генрих Финк покинул двор Вюртемберга до 1515 года. С тех пор осталось только два документа: личное письмо примерно 1515 года гуманисту Иоахиму Вадиану и приветствие 1517 года, также адресованное Вадиану гуманистом Каспаром Урсинусом . Делать выводы об определенных этапах жизни Генриха Финка из этих документов, как это сделали некоторые историки музыки, является чисто гипотетическим. Только из другого письма от Финка к Vadian от 10 мая 1524, который был написан в покорным тоном, он нашел работу в придворной капелле кардинала Ланга, который был повышен до архиепископа в Зальцбурге в 1519 году . Неизвестно, как долго длилась эта работа и какой она была.

О последних годах жизни Финка есть лишь отрывочные сведения. Летопись, написанная 60 лет спустя Иоганном Рашем (1586), содержит отчет об участии Генриха Финка в создании хора в Шоттенклостере в Вене, но начиная с 1517 года. Композитор назван здесь вместе с Эразмом Лапицидой «архимусом», который в этом монастыре постоянно проживал. В конце концов, он числится капельмейстером в правилах венского двора короля Фердинанда I с 1 января 1527 года с задачей «быть мальчиком-наставником и учиться». Пять месяцев спустя Генрих Финк, по-видимому, скончался в Schottenkloster Vienna: «Anno 1527, feria secunda post Trinitatem, 9 июня, obijt Hainricus Finck, vir magnificus et musicus Excellentissimus».

важность

По мнению современников и XVI века, Генрих Финк имел определенную репутацию с соответствующими упоминаниями в трактатах по теории музыки. Его внучатый племянник Герман Финк и теоретик музыки Андреас Орнитопарх признали его положение как композитора, но также высказали критические замечания по поводу его иногда странного и грубого индивидуального стиля. Орнитопарх помещает Финка в свой Musice active micrologus (Лейпциг, 1517) как единственного немецкого мастера в ряду с наиболее известными франко-фламандскими композиторами своего времени, такими как Йоханнес Окегем , Йоханнес Тинкторис , Александр Агрикола , Якоб Обрехт и Хоскин Депре . Мартин Лютер выразился аналогичным образом в своих застольных речах (1537), в которых Финк упоминается как «artifex primus» и «очень известный». Это находит соответствие в голосах исследователей истории музыки XIX века. С этого времени Финк считается «первым немецким гроссмейстером», и, в частности, Август Вильгельм Амброс (1868) называет его первым немецким композитором, который известен своими «прямоугольными способностями при его неприхотливом размере» и несмотря на «случайные трудности и шероховатость »« Erz- und Herzdeutscher Meister ».

Сохранилась лишь небольшая часть композиционных работ Финка (112 композиций), лишь некоторые из которых относятся к периоду до 1510 года. Большинство композиций распространились примерно на 60 гравюр и рукописей из Центральной Германии (особенно Виттенберга) после его смерти. Его работы отражают типичные явления немецкой музыкальной практики около 1500 года с акцентом на духовно-литургические и светские жанры. Духовный диапазон его творчества и универсальное отношение ко всем духовным и светским музыкальным формам его времени безоговорочно оправдывают его звание гроссмейстера. Как современник Хоскена Деспре, он писал около 60 лет; таким образом, его композиции с течением времени подвергались значительным стилистическим изменениям, и он с замечательной готовностью творчески работал над «более современной» музыкой Генриха Исаака и Хоскена Деспре на рубеже 15–16 веков . Его движения в немецкой песне, богатые имитацией голосовых подсказок и тщательной подачей текста, являются одними из самых солидных композиций в своем роде в начале 16 века.

Работает

  • Обычные измерения
    • Миса для трех голосов
    • Missa Dominicalis в четыре голоса
    • Missa ferialis на четыре голоса (назначение Генриху Финку все еще не определено)
    • Missa «Ave praeclara» с пятью-шестью голосами
    • Missa in summis от шести до семи голосов
    • Кирие и Глория пасхалис, фрагмент, уцелел только тенор
    • Кирие пасхале (1) до четырех голосов
    • Кирие пасхале (2) до четырех голосов
  • Proprien
    • Вступления
      • «Ecce advenit» до четырех голосов
      • «Ecce advenit», фрагмент, сохранились только дискант и тенор
      • «In medio ecclesiae» в четыре голоса
      • «Puer est nobis» в четыре голоса
      • « Resurrexi et adhuc tecum sum » с четырьмя голосами
      • «Rorate coeli» до четырех голосов
      • «Stabant iuxta crucem Jesu» до четырех голосов
    • Наборы Аллилуиа
      • «Ave Maria, gratia plena», фрагмент, уцелел только тенор
      • «Caro mea vere est» в четыре голоса
      • «Primus ad sion», фрагмент, сохранились только дескант, тенор и бас
      • «Prophetae sancti» до четырех голосов
      • «Vidimus stellam» в четыре голоса
    • Последовательности
      • «Ave omni naevo carens», фрагмент, уцелел только тенор
      • «Ave praeclara maris stella», фрагмент, сохранились только высокие частоты, тенор и бас
      • «Clarum selegit senatum apostolorum», фрагмент, сохранился только бас
      • «Фортем Экспедиат» до четырех голосов
      • « Grates nunc omnes » в четыре голоса
      • «Grates nunc omnes» с шестью (?) Голосами, фрагмент, только высокие частоты, тенор, ваганы (дополнительная партия) и бас переданы по наследству.
      • «Лаудасион», фрагмент, уцелел только тенор
      • «Laus tibi, Christe», фрагмент, уцелел только тенор
      • «Quae miris sunt modis ornata» для четырех голосов.
      • "Rex omnipotens die hodierna", фрагмент, передается только тенору и ваганам
      • «Scio enim, quod redemptor», фрагмент, уцелел только бас
      • «Стелла, единственная клайор», фрагмент, уцелел только тенор
      • «Victimae paschali laudes» до четырех голосов
  • Ответственность
    • «Аппаруэрунт апостолис» до пяти голосов
    • "Beati estis sancti Dei" на пять голосов (deest)
    • «Христос воскрес из мертвых» пятью голосами
    • «Discubuit Jesus et dispuli eius», фрагмент, сохранились только высокие частоты, тенор и бас
    • «Felix namque es sacra» на пять голосов
    • «Иллюминар Иерусалим» до пяти голосов
    • «Ите ин орбем универсум» до пяти голосов
    • «Petre amas me» до пяти голосов
    • «Si bona suscepimus», фрагмент, уцелел только бас
    • «Verbum caro factum est» с пятью голосами
  • Антифоны
    • «Ecce Maria genuit», фрагмент, сохранились только высокие частоты, тенор и бас
    • «Et valde mane una Sabbatorum» до пяти голосов
    • «Miserator Dominus» до четырех голосов
    • «Nigra sum, sed Formosa» с четырьмя голосами
    • «Salva nos Domine» с пятью голосами
    • «Salve regina rex misericordiae» в четыре голоса
    • «Veni, electa mea», фрагмент, по наследству только бас
    • «Veni sancte spiritus: Reple tuorum» в семь голосов
  • Магнификат
    • Magnificat septimi toni до четырех голосов
    • Magnificat octavi toni до четырех голосов
  • Гимны
    • «Beatus auctor saeculi» с четырьмя голосами
    • «Криста, искупитель омниум» до четырех голосов
    • «Cuius magnifica» до пяти голосов
    • "Де Апостолис"
    • "De Confessoribus"
    • "Де Санкта Элизабет"
    • "Де Санкта Мария Магдалена"
    • «Domus pudici pectoris» в четыре голоса
    • «Festum nunc Celebre» с четырьмя голосами
    • «Fit porta Christi pervia» с четырьмя голосами
    • «Genitori genitoque» для четырех голосов
    • «Род superni luminis» с четырьмя голосами
    • «Gloria, laus et honor» до четырех голосов
    • «Gloria tibi Domine» до четырех голосов
    • «Hic nempe mundi gaudia» с четырьмя голосами
    • "In Annuntiatione Beatae Mariae Virgine"
    • "In Ascensione Domini"
    • "В натали Домини"
    • "В пятидесятниках"
    • "In Festo Corporis Christi"
    • "In Festo Pentecostes"
    • «Iste confessor Domini sacratus» в четыре голоса
    • «Jesu Christe, auctor vitae» до четырех голосов
    • «Jesu, corona virginum» до четырех голосов
    • «Novum sidus emicuit» с четырьмя голосами
    • «O quam sanctus panis iste» в четыре голоса
    • «Precamur, sancte Domine» в четыре голоса
    • «Quod chorus vatum» в четыре голоса
    • «Quod Eva tristis abstulit» до четырех голосов
    • «Quorum praecepto subditur» с четырьмя голосами
    • «Sanctorum meritis» до четырех голосов
    • «Tu cum virgineo» в четыре голоса
    • «Veni Creator Spiritus» с четырьмя голосами
    • "Veni creator spiritus" в пять голосов (1)
    • "Veni creator spiritus" в пять голосов (2)
    • «Veni Creator Spiritus» с шестью голосами
    • «Veni redemptor gentium» до четырех голосов (1)
    • «Veni redemptor gentium» до четырех голосов (2)
    • «Vita sanctorum» с четырьмя голосами
  • Другие священные произведения
    • «Apparuit gratia Dei salutifera», фрагмент, сохранились только высокие, альт и бас
    • «Ave Jesu Christe» до четырех голосов
    • «Ecce concipies et paries», фрагмент, уцелел только бас
    • «Deo dicamus regi» с четырьмя голосами
    • «Dies est laetitiae» до четырех голосов
    • «Эгредиентем» на четыре голоса
    • «O Domine Jesu Christe» с четырьмя голосами против шести
    • «O sacrum mystery» для четырех голосов
    • «Кантикум» для четырех голосов (без текста)
  • Песни на немецком языке
    • «Боже мой» до четырех голосов
    • «Только твой Гштальт» до четырех голосов
    • «Иначе никакого Фрейда» до четырех голосов
    • «Auff gůt Gelück» до четырех голосов
    • «Христос воскрес» до пяти голосов
    • «Твой дружелюбный Гсихт» до четырех голосов
    • «Радуйся, христианством станешь» до четырех голосов.
    • «Грайнер Заннер» до пяти голосов
    • «Я сделал это» до четырех голосов
    • «Герцайнигс М» на четыре голоса
    • «Я стою однажды утром» на четыре голоса
    • «Меня презирали» до четырех голосов
    • «Во имя Бога мы едем» до четырех голосов
    • «Молодая фигура» в четыре голоса
    • «Курцвейл у меня есть» до четырех голосов
    • «Уважаемый мистер Сент-Питер» до четырех голосов.
    • «Уважаемый хозяин, теперь смело налейте нам» на четыре голоса (передаются без текста)
    • «Дорогая причина» до четырех голосов
    • «Да будет» до четырех голосов
    • «Моя сердечная G» до четырех голосов
    • «Мелхиседек» для четырех голосов (передается без текста; танцевальная фраза?)
    • «О женщина, великий плач» до четырех голосов
    • «О прекрасная женщина» в четыре голоса
    • «Я не красивая» до четырех голосов
    • «Неравный результат» до четырех голосов
    • «Отсюда я расстаюсь» до четырех голосов
    • «Проснись, проснись» до четырех голосов
    • «Если бы я был соколом» до четырех голосов
    • «Weipliches Pild» на четыре голоса
    • «Кто бы имел в виду» до четырех голосов
    • «Кто теперь ничего не может делать» до четырех голосов
    • «Wer Muskat und Näglein» до четырех голосов
    • «Куда ведет счастье» - четыре голоса

Литература (подборка)

  • Август Вильгельм Амброс: История музыки , Том 3, Бреслау 1868 г.
  • Р. Эйтнер: Немецкая песня в полифоническом сочинении первой половины XVI века в печати и рукописи. В: МЕСЯЦЫ МУЗЫКАЛЬНОЙ ИСТОРИИ № 37, 1905 г., стр. 1–7.
  • Г. Боссерт: Придворная часовня герцога Ульриха. В: Württembergische Vierteljahreshefte für Landesgeschichte, New Series No. 25, 1916, страницы 383–440.
  • Пауль Мацдорф: « Музыкальная практика» Германа Финкса , диссертация в Университете Франкфурта-на-Майне, 1957 г.
  • Наследственное право Лотара Хоффмана: Генрих Финк в Польше. В: Отчет Конгресса, Кассель, 1962 г., под редакцией Г. Райхерта и М. Жюста, Кассель, 1963 г., стр. 119–121.
  • Э. Фидлер: Генрих Финк, Гаспар ван Вербеке и богиня Венера: вклад в практику cantus firmus в начале 16 века. В: Festschrift for H. Osthoff, под редакцией L. Finscher, Tutzing 1979, стр. 29–55.
  • Лотар Хоффманн - закон о наследовании: Missa super Ave praeclara из пяти частей Генриха Финка: новое важное открытие. В: там же, стр. 73-90.
  • То же: Рождественские песнопения Генриха Финка. В: Gedenkschrift Hermann Beck, под редакцией Х. Декана и В. Зибера, Laaber 1982, страницы 11-17.
  • То же: Хенрикус Финк - musicus Excellentissimus (1445–1527). Издательство Guitar and Lute Publishing Company, Кельн, 1982, ISBN 3-88583-003-5
  • То же самое: этапы восприятия голландского стиля в немецкой музыке периода Дюрера. В: Festschrift for H. Federhofer, под редакцией Chr.-H. Mahling, Tutzing 1988, страницы 155-168.
  • HM Brown: Ганс Отт, Генрих Финк и Штольцер: Немецкие мотеты начала шестнадцатого века в Антологиях Формшнайдера 1537 и 1538 годов. В: Festschrift for M. Just, под редакцией Ф. Хайдлбергера, У. Остхоффа и Р. Визенда, Кассель 1991, Стр. 73–84
  • Наследственное право Лотара Хоффмана: Генрих Финк в Польше и Литве. В: Музыка немцев на Востоке и их взаимодействие с соседями, под редакцией К. В. Нимёллера, Бонн 1994, страницы 191–196.
  • Б. Швемер: Полифонические респонсорные установки в немецких источниках 15 и 16 веков , Аугсбург, 1998 г.

веб ссылки

источники

  1. ^ Музыка в прошлом и настоящем (MGG), Часть Человека Том 6, Bärenreiter Verlag Kassel и Базель 2001, ISBN 3-7618-1116-0
  2. Марк Онеггер, Гюнтер Массенкейл (ред.): Большой лексикон музыки. Том 3: Эльсбет - Хайтинк. Гердер, Фрайбург-им-Брайсгау и др. 1980, ISBN 3-451-18053-7
  3. ^ The New Grove Dictionary музыки и музыкантов, отредактированный Джоном Тирреллом, 2-е издание, том 8, Grove Verlag New York 2001