Генрих IV, часть 1

«Генрих IV», часть 1 ( Ранний современный английский . Первая часть «Генриха Четвертого» с жизнью и смертью Генри Сэра по имени Горячий Сперр ) »- историческая драма Уильяма Шекспира . Работа посвящена правлению Генриха Болингброкса (1366 / 1367–1413, король Англии с 1399 по 1413 год) в качестве короля Генриха IV. Описывает восстание под предводительством Генриха Перси (1364 / 1366–1403) против короля и события Принц Гарри и сэр Джон Фальстаф . Драма является частью так называемой ланкастерской тетралогии и происходит в Англии в 1402/03 году. Основным источником для пьесы Шекспира было второе издание 1587 года « Хроник Англии, Шотландии и Ирландии» Рафаэля Холиншеда . Автор, вероятно, закончил произведение не позднее начала 1597 года, и, скорее всего, оно было исполнено в том же году. Впервые он был опубликован в хорошем качестве в 1598 году. Восемь изданий в кварто было произведено на 1632, который рассматривается как признак популярности произведения. Немного измененная версия появилась в Первом фолио 1623 года. Работа была популярна среди зрителей в Англии с момента ее создания и высоко оценена критиками. Фигура «толстого рыцаря» Фальстафа развила свою собственную жизнь вне работы в форме многочисленных адаптаций и рассматривается многими учеными как самый важный рисунок персонажей Шекспира, наряду с Гамлетом и Клеопатрой. На сценах континента спектакль в основном ставится в сочетании с Генрихом IV, часть 2 .

Обзор

Сюжетные линии

Работа имеет многослойную структуру. Действия государства противоположны повседневному миру. Сюжет названия - об обеспечении правления короля Генриха и, следовательно, переходе от средневековой феодальной системы к ранней современной форме правления с сильной центральной властью. Второй повествовательный путь представляет собой комический параллельный сюжет, действие которого происходит в Истчепе, в центре которого стоит обедневший рыцарь Фальстаф. Третья сюжетная линия встроена в двойную структуру - легенду о дикой юности княжеского престола. Принц - персонаж, который участвует на всех уровнях действия и ценит конфликты драмы. Побочная ветвь сюжета вращается вокруг валлийского принца Глиндура. Благодаря мотивам музыки и магии Уэльс предстает экзотической и чужой частью островного королевства.

главные персонажи

Сценическая труппа произведения состоит из трех групп людей. Первую группу составляют главный герой - король Генри, его сыновья Гарри (по имени Хэл) и Джон, а также союзники короля, граф Вестморленд и сэр Уолтер Блант.

Напротив нее восставшие против короля: Генри Перси (граф Нортумберленд), его брат Томас Перси (граф Вустер) и сын Генри Гарри (по прозвищу Хотспур), а также их союзники: лорд Эдмунд Мортимер, валлийский маг Оуэн Глиндур ( Тесть Мортимера), лидер шотландцев (Арчибальд, граф Дуглас), сэр Ричард Вернон, Ричард Скроп (архиепископ Йоркский), сэр Майкл (компаньон архиепископа) и жены Хотспура и Мортимера, леди Перси (также Кейт называется) и леди Мортимер (дочь Глиндура).

Третья группа людей сформирована вокруг рыцаря сэра Джона Фальстафа и его соратников Эдварда Пойнса (по прозвищу Нед), Бардолла и Пето. Она также включает в себя грабителя Гэдсхилла и Хозяйку Квикли, хозяйку таверны «Голова кабана» , паба Zum Eberkopf в Истчепе, со своим окружением.

Сказал время и место проведения акции

Начало сюжета напрямую связано с битвой при Хамблтоне 14 сентября 1402 года и завершается битвой при Шрусбери 21 июля 1403 года. В произведении представлена ​​панорама локаций по всей Англии, особенно ее границ с Уэльсом и Шотландией. . Помимо двух мест битвы при Хамблтоне в Нортумберленде на севере и Шрусбери на границе с Уэльсом, упоминается резиденция епископа Йоркского , дом его брата, лорда Скроупа Бристольского , и замок Беркли в Глостершире в устье реки. Северн между Бристолем и Глостером, загородное поместье Ричарда II и старый порт Рэйвенспург в устье Хамбера около Халла , где, как говорят, высадился Болингброк после своего возвращения из ссылки во Франции. Внутренний двор, Уайтхолл в Лондоне и Рыночная площадь в Литтл-Истчепе, недалеко от Тауэра, являются центром действия.

действие

Акт I.

В первом акте зритель узнает о событиях при дворе, как правлению короля угрожают гражданская война и восстание, а его несостоявшийся сын предается своим удовольствиям в Истчепе.

[Сцена 1] Генрих Болингброк сверг слабого, но законного короля Ричарда II и убил его. Он планирует паломничество в Иерусалим, чтобы раскаяться в ограблении престола. Однако восстания в его империи мешают проекту. Валлийский мятежник Глиндур захватил соперника Генриха за престол лорда Мортимера. В то же время Гарри Перси (Хотспур) нанес поражение шотландским повстанцам на севере. Король сетует на то, что его сын Гарри (Хэл) не поддерживает отца на войне. Хотя он восхищается подвигами молодого Хотспера и желает, чтобы он был сыном, Хотспур отказывается передать захваченных шотландцев королю.

[Сцена 2] Пока король пытается закрепить свое правление, его сын проводит время в дешевых пабах и в компании пьяниц, дневных воров и проституток и занимается планами вместе с обедневшим рыцарем Фальстафом и его дружками, нападая на мирных торговцев. В качестве особой шутки Хэл и Пойнс тайно соглашаются, что они позволили Фальстафу совершить ограбление в одиночку, а затем в темноте выгнали оттуда добычу, чтобы увидеть, как Фальстаф выберет выход из смущения и потери денег.

[Сцена 3] При дворе король и его советник Вустер ссорятся и отказываются выполнить просьбу Хотспура. Хотспур восхваляет храбрость Мортимера в борьбе и не хочет отдавать своих шотландских пленников королю, пока король не согласится заплатить выкуп за Мортимера, захваченного Глиндуром. Король считает Мортимера предателем и сердится на заступничество Хотспура, потому что Мортимер, как соперник на престол, имеет более обоснованные претензии, чем сам Болингброк. Король обвиняет Хотспура во лжи и увольняет Перси из своего присутствия, не давая ответа. После встречи с королем Хотспур приходит в ярость и становится легкой жертвой планов мести своего дяди Вустера, спровоцировавшего восстание против короля вместе с валлийцами, шотландцами и архиепископом Йоркским.

Акт II

Второй акт описывает подготовку и выполнение рейда, в котором наследный принц принимает участие из высокомерия. В интерсцене показан спор о браке между лидером повстанцев Хотспуром. Затем следует длинная сцена в виде мини-драмы с «игрой в игре», которая рассказывает о сомнительном образе жизни Хэла и Фальстафа.

[Сцена 1] Ранним утром возчик и два конюха готовят лошадей для путешественников в заброшенной таверне. Затем появляется грабитель Гэдсхилл, который той ночью заметил в трактире своих потенциальных жертв.

[Сцена 2] Принц, Фальстаф и их друзья прибывают на назначенное место преступления. По мере приближения торговцев Хэл и Пойнс прячутся, оставьте ограбление Фальстафу и снова нападают на переодетых грабителей, которые в панике убегают.

[Сцена 3] Хотспур находится дома один и читает вслух письмо, адресованное ему, в котором союзник отказывается участвовать в восстании. Это его злит, и он оскорбляет анонимного отправителя в возбужденном разговоре с самим собой: я мог бы расколоть ему череп веером его леди . Когда приходит его жена и спрашивает, почему он расстроен, начинается жаркий спор. Леди Перси жалуется, что она изгнанница из постели Гарри и что ее беспокоят задумчивость и меланхолия мужа. Она ярко описывает, как Гарри рассказывает о суматохе битвы во сне и оскорбляет его, потому что он снова собирается уйти: « Сумасшедшая обезьяна, я согну твой мизинец». Хотспур уступает место. Он не рассказывает жене о своих планах, но поскольку берет ее с собой в поход в качестве компромиссного предложения, он также дает ей возможность узнать все сама.

[Сцена 4] Вернувшись в таверну Истчепа, Хэл и Пойнс веселятся за счет бедного Фрэнсиса, слуги хозяйки, мисс Квикли. Затем прибывает Фальстаф без добычи, но с острым оружием из ночного налета. Он придумывает потрясающую историю о том, как он якобы отбился от большого количества превосходящих врагов и все же потерял добычу в ходе отважной битвы. Когда он запутывается в противоречиях (цветное зрение в темноте) и ложь становится очевидной, принц раскрывает правду, и все рады видеть, как Фальстаф может найти выход. Он объясняет, что с самого начала знал, что его противником был Хэл, конечно, он никогда не думал о нападении на будущего короля Англии и, следовательно, был трусом из инстинкта. Когда посыльный прибывает в таверну и вызывает принца в суд на следующий день, Фальстаф предлагает Хэлу заранее отрепетировать встречу с королем. Для этого они разыгрывают игру внутри игры. Фальстаф представляет короля и расспрашивает принца. В ходе своего смущающего допроса Фальстаф оскорбил королевскую семью, сначала поставив под сомнение отцовство короля (он знал только слово своей жены), а затем проиллюстрировал отношения короля со своим сыном, используя обе деформированные черты лица. Хэл обеспокоен, он переворачивает игру и хочет взять на себя роль самого короля, Фальстаф должен отдать принцу. Затем Хэл, в роли короля, прямо демонстрирует свой разврат своему старшему наставнику и объявляет о своем отречении. Когда сразу же после этого прибывает шериф с охраной, чтобы арестовать Фальстафа за нападение, принц защищает своего отцовского друга ложью и наглым заявлением о своей власти и в то же время обещает заплатить за причиненный ущерб.

Акт III

В третьем акте заговорщики готовят восстание. В то же время организовывается королевский лагерь. Генрих серьезно упрекает сына, а Хэл обещает поправиться. Его первый путь приводит его к Фальстафу, которого он назначает капитаном и тем самым обязывает его быть верным.

[Сцена 1] Заговорщики Хотспур, Глиндур и Мортимер встречаются в Уэльсе, чтобы разделить свою предполагаемую добычу - королевство. Сразу же возник спор между Хотспуром и хвастливым Глиндуром о границе предполагаемой дивизии. Вустер знает вспыльчивый характер своего племянника и пытается выступить посредником. Сцена успокаивается с прибытием жен Хотспура и Мортимера. Две женщины хотят попрощаться со своими мужьями, которые собираются на войну. Дочь Глиндура не говорит по-английски, а Мортимер не говорит по-валлийски. Фокусник переводит, и различные вокальные вставки являются эквивалентом грубого прославления войны Хотспуром.

[Сцена 2] Король вызвал своего сына Хэла и хочет привлечь его к ответственности за его безответственность, сравнив его поведение с поведением порочного короля Ричарда. Хэл просит у отца прощения и клянется скоро поправиться. Он отправится в бой против Хотспура. Король удовлетворен этим и дает своему сыну командование армией. В доказательство их совместной усиленной энергии немедленно отдаются конкретные и точные приказы о походе. Когда королевские войска отправились на битву в Шрусбери, повстанцы собираются в Уэльсе.

[Сцена 3] Фальстаф жалуется на свою судьбу в таверне, у него долги и он боится смерти. Гарри появляется в команде, назначает Фальстафа офицером, дает ему командование отрядом солдат и право набирать новобранцев. Таким образом он пытается навести порядок даже в малом масштабе и компенсировать свои ошибки.

Акт IV

Четвертый акт показывает конкретные приготовления к войне обеих сторон: союз мятежников рушится, союз короля усиливается. Даже Фальстаф вносит свой вклад в защиту короля.

[Сцена 1] На брифинге повстанцев первоначальная уверенность в победе меняется, когда становится ясно, что обещания о союзе не выполняются, но лагерь короля укрепляется недавно завоеванной лояльностью принца. Дуглас, лидер шотландцев, и «Хотспур» должны прислушиваться к реалистичной оценке Вустера, а также к описанию Верноном боевой мощи Хальса в стиле рыцарского эпоса, учитывая неприятие валлийских повстанцев при Глиндуре и отсутствие войск из Нортумберленда. Резюме повстанцев - вызывающий юмор о виселице.

[Сцена 2] Между тем войска, поднятые Фальстафом, отстают от армий короля. Их лидер также больше заботится о вине, чем о моральном духе. Он нагло использовал свой рекламный патент, чтобы обогатиться, и на встрече с принцем не выказывает абсолютно никаких запретов на доставку своих плохо экипированных новобранцев в качестве пушечного мяса для ножа. То, что принц призывает его поторопиться, вызывает лишь еще один циничный комментарий.

[Сцена 3] В лагере повстанцев есть еще один аргумент, на этот раз о подходящем времени для атаки. В качестве переговорщика Блант делает предложение о справедливом мире с перспективой выполнения требований повстанцев. Несмотря на лаконичные высказывания, «Хотспур» в конце концов идет на примирение, так что исход конфликта снова кажется открытым.

[Сцена 4] Короткая сцена у резиденции архиепископа Йоркского образует мост к предыдущей драме « Ричард II» и в то же время является отправной точкой для подавления восстания во второй части двойной драмы . Епископ присоединился к восстанию, потому что его семья была сторонницей Ричарда; епископ и его последователь сэр Майкл обмениваются тревожными новостями, потому что «армия Перси слишком слаба». Они готовятся к максимуму, когда царь «хочет навестить» их.

Акт V

Кульминация драмы наступает в последнем акте - битве при Шрусбери. Первые две сцены происходят в соответствующих армейских лагерях, следующие сцены 3 и 4 показывают сражение, а завершение - военный трибунал короля.

[Сцена 1] Вустер появляется в лагере королевской армии в качестве переговорщика с повстанцами. Король предлагает мир и снова обещает милость. Хэл демонстрирует свою решимость, предлагая божественный приговор в форме дуэли между Хотспуром и самим собой, от которой король отказывается.

[Сцена 2] В лагере повстанцев Вустер опасается, что, если будет заключен мирный договор, Генрих привлечет его к ответственности за подстрекательство к восстанию, и ставит все это на карту, обманывая своих союзников по поводу предложения короля. Благодаря этому предательству было принято решение пойти на войну, и битва начинается с обращения Хотспура к своей армии.

[Сцена 3] Король не только сражается на мече, он также использует уловку. Его верный сэр Блант сражается как верный двойник в одежде короля и таким образом привлекает врага; он храбро вступает в спор с Дугласом, шотландским повстанцем. Затем Хэл встречает хвастливого Фальстафа, на милю славы, в величайшем контрасте с английскими героями.

[Сцена 4] Когда шотландцы нападают на короля, драма достигает своего апогея. Хэл спасает жизнь своего отца, отражая атаку Дугласа и побеждая Хотспура на дуэли. Но комический поворот не заставил себя долго ждать, потому что тем временем Дуглас сражается с Фальстафом, который выживает с уловкой, притворившись мертвым и упав на землю, очевидно побежденный. Хэл уважает павшего Хотспера трогательным жестом и оплакивает предполагаемую смерть своего отца-друга. Когда принц возвращается к битве, Фальстаф восстает из мертвых и дерзко заявляет, что труп Хотспура является военной добычей. Счастлив, что Фальстаф все еще жив, Хэл великодушно дарит своему другу тайную победу.

[Сцена 5] Битва окончена, повстанцы пока побеждены. В короткой финальной сцене король выносит приговор. Вустер приговорен к смертной казни за двойную измену и немедленно казнен. Хэл оставляет захваченного Дугласа своему брату Джону. Чтобы «завоевать сердце противника», по велению наследного принца он освободил выдающегося узника, не требуя выкупа, тем самым обеспечив хорошее поведение врага на севере. Заключительная речь короля переходит ко второй части драмы. Войска разделены, принц Джон и Вестморленд спешат в Йорк, чтобы предоставить Нортумберленд и архиепископа, а король будет сражаться с Хэлом против Глиндура.

Литературные шаблоны и культурные ссылки

Самым важным источником Шекспира были «Хроники Эдварда Холла : Союз благородных и прославленных семей Ланкастера и Йорка» с 1542 г. и « Хроники Англии, Шотландии и Ирландии» Рафаэля Холиншеда во втором издании от 1587 г. «Картины жизни» (пример) персонажей Нортумберленда и Глиндура Шекспир, вероятно, взял из сборника «Зеркало для магистратов » Уильяма Болдуина и Джорджа Феррерса , которые, в свою очередь, основаны на « Падении принцев» Джона Лидгейта и « De Casibus Virorum Illustrium» Джованни Боккаччо . Для рисования персонажей принца Гарри (Хэл) и Гарри Перси (Хотспур) Шекспир, возможно, использовал первую часть книги Сэмюэля Дэниэла « Первые книги Фауре о гражданских войнах между двумя домами Ланкастера и Йорка» , опубликованную в 1595 году . Анонимная драма «Знаменитые победы Генриха Пятого» была внесена в Реестр канцелярских товаров в 1594 году и опубликована в 1598 году. Шекспир, возможно, знал рукопись или спектакль и использовал их, чтобы изобразить буйную юность принца. Победы Известные кварто плохого технического качества и напоминает «плохое кварто» других шекспировских драм. Тем не менее, выходки Хальса также описаны в John Stows Annales или в General Chronicle of England от Брута до настоящего года Христа с 1580 года. Ссылки на безудержную молодость Хальса также можно найти в других источниках XVI века, например, в знаменитом произведении Томаса Элиота « Губернатор» или «Боке по имени Гуэрнур» , вышедшем в восьми изданиях между 1532 и 1580 годами, и Шекспиром для Генриха V и Троила. Использовалась Крессида . Ученый Дж. Довер Вильсон , известный своими рассуждениями, подозревал, что существовал «великий Генрих IV», который был связующим звеном между анонимными «Знаменитыми победами» и двойной драмой « Генрих IV» . Некоторые авторы считают возможным, что анонимная драма « Томас из Вудстока» , сохранившаяся только в рукописи без даты, с описанным там коррумпированным судьей Тресилианом, была образцом для Фальстафа.

Знакомства

Для датировки произведений Шекспира применимо то , что было сказано о других произведениях .

Terminus ad quem

Самой последней датой написания является запись в Реестре канцелярских товаров от 25 февраля 1598 года. Она гласит: (Эндрю Уайз) «Записано для его Копии против мистера Дикса: и мистер Уорден написал книгу. История Генриха III с его битва при Шрусбери против Генри Хоттспурре из Севера с задуманным миром сэра Иоанна Ффальстова ». Осенью того же года Фрэнсис Мерес упоминает о работе Генриха 4 . Однако из этих двух документов не ясно, что это первая часть, поэтому работа упоминается только в Первом фолио . Ссылка на битву при Шрусбери не оставляет места для интерпретации.

Terminus a quo

Если предположить, что Шекспир использовал в качестве источника «Первые четыре книги о гражданских войнах» Самуэля Даниэля , то произведение должно было быть написано после его публикации в 1595 году. Этот самый ранний возможный момент времени соответствует времени написания Ричарда II , поскольку Шекспир использовал произведения Даниила для обеих драм вместе, при этом предполагается, что часть 1 «Генрих IV» была написана после Ричарда II . Кроме того, написание произведения приходится на время пребывания Уильяма Кобэма в должности лорда Чемберлена (с августа 1596 по март 1597 года), который выступал в качестве цензора против пьесы в начале 1597 года. Предыстория заключалась в том, что Шекспир назвал персонажа Фальстафа «Джоном Олдкаслом» в игровых версиях произведения (т.е. перед печатью), что Кобхэм считал пренебрежением к его предкам. С июля по октябрю 1597 г. , театральные представления были запрещены по всему Лондону, акт политической цензуры из - за мятежными (утраченный) играют Собачий остров на Томасе Нэш и Бен Jonson . Считается, что редакция текста , Часть 1, Генрихом IV произошла в это время.

Сводная оценка косвенных доказательств

В авторитетных изданиях и во вторичной литературе на английском и немецком языках приводится следующая информация для датирования. Оксфорд Шекспир упоминает 1596/97 как период первого исполнения. Спутник Текстология указывает тот же самый период. В компаньоны Оксфорд имена 1596 года первого исполнения. В последнем издании Ардена упоминается начало 1597 года. В Новом Кембридже Шекспир подозревает первые месяцы 1597 года. В «Руководстве Шекспира» говорится, что Генрих IV, часть 1 находится между Ричардом II и Веселыми женами Виндзора. так это было написано примерно в конце 1596 - начале 1597 года. Англо-немецкое учебное издание дает ту же информацию. Суэрбаум подозревает, что премьера состоялась несколько раньше, в 1595/96 году. Рубеж 1596/1597 года, с тенденцией к началу 1597 года, является наиболее часто упоминаемым периодом завершения композиции произведения и его первого исполнения.

История текста

Ранние кварто

С 1598 г. сохранились три копии 1-го кварто Генриха IV, часть 1 и фрагмент 0-го кварто. Качество текста очень хорошее. Полные Quartos расположены в Британской библиотеке , в библиотеке Хантингтон и колледжа Тринити библиотеки в Кембридже. Фрагмент Q0 принадлежит Шекспировской библиотеке Фолджера . Он был найден Джеймс Halliwell в середине 19-го века в копии Уильяма Томаса » (Принципал) Правил (в) итальянской грамматики (1550/76). Это четыре листа (восемь страниц) печатных листов C1-4, которые содержат текст из Акта I, Сцены 3, Стих 201, до Акта II, Сцена 2. Сравнение соответствующего текста между Q0 и Q1 показывает 250 вариантов, три из которых затрагивают смысл текста. Остальные варианты касаются орфографии и пунктуации. Поэтому предполагается, что эти два отпечатка были сделаны разными наборщиками в мастерской печатника Питера Шорта . Название: ИСТОРИЯ ГЕНРИ ФОВРА; С баттелом в Шрусбури, между королем и лордом Генри Перси, прозванным Генри Хотспур Севера, С юмористическим чутьем сэра Иоанна Фальстальфа. Название не называет автора и не идентифицирует его как первую часть двойной драмы. Сведения автора можно найти только во втором квартале (2 квартал) 1599 г. с добавлением: «Вновь исправлено У. Шакспиром. «Второй кварто больше не печатался в мастерской Питера Шорта, а в мастерской Саймона Стаффорда . Содержащиеся в нем изменения рассматриваются как доработки наборщика, а не как исправления автора.

Версия фолио

Текст произведения в Первом фолио основан на квартальном издании 1613 года, так называемом Quarto 5 (Q5). Версия фолио находится во второй части книги на страницах 46–73 после подсчета фолио (368–393 после факсимильного подсчета). Разница в количестве страниц возникает из-за неправильной нумерации страниц 47 с записью 49 в первом фолио. Название: Первая часть Генриха Четвертого, с жизнью и смертью ГЕНРИ, сэра по имени HOT-SPVRRE. Версия фолио содержит три основных типа изменений. Согласно запрету клятв и проклятий на сцене 27 мая 1606 года в нем было снято или смягчено все кощунственное. Например, «Боже, дай тебе…» превращается в нейтральную фразу «maist thou haue». Кроме того, F вставляет обнаженные тела и сцены, добавляет сценические направления и исправляет обозначения динамиков. Также время от времени вносятся поправки в метрики. Некоторые авторы сделали из этого вывод, что текст фолио был исправлен с использованием рукописи так называемой «книги подсказок». Однако редакторы последнего издания Arden считают это предположение излишним и рассматривают корректировки текста фолио как обычную редакционную деятельность.

Рукопись Деринга

Так называемая рукопись Деринга - это рукопись 1613 года. Она была обнаружена в библиотеке недалеко от Плакли в 1844 году и приобретена в 1897 году Генри Фолджером. Он состоит из 55 листов, которые немного меньше формата фолио. Рукопись содержит сопоставление текста из первой части двойной драмы после Quarto 5 1613 года и второй части из полного издания Quarto 1 (так называемого Quarto B) 1600 года. Она была написана двумя разными писателями: Эдвард Деринг , Любитель елизаветинской литературы написал первую страницу. Остальной текст записал неизвестный профессиональный писец. В нем почти весь текст первой части (исключены только две сцены) и около четверти текста второй части. Эта версия, вероятно, предназначалась для художественной самодеятельности. Рукопись, поскольку она явно зависит от ранних кварто, не имеет независимого текстового авторитета, но является важным свидетельством практики любительского театра в елизаветинские времена.

Рукопись Деринга - не единственная современная рукопись драмы. В поместье математика Томаса Харриота было найдено 63 строки, которые представляют собой отрывки из первых четырех актов пьесы и, вероятно, предназначались для личной записной книжки (Commonplace Book). Записка датирована 1603 годом.

Немецкие переводы

Первая немецкая версия появилась в прозаическом переводе произведений Шекспира Кристофа Мартина Виланда . Однако переводчик адаптировал текст с учетом современных вкусов. Он пропустил отрывки, которые считал «отребьем», не упомянул непристойные шутки как непереводимые и вызвал любопытство публики, объяснив, что нужно «быть англичанином ... и иметь хорошую порцию в голове, чтобы насладиться этим». . После того, как Виланд безропотно сдался, Эшенбург продолжил работу с целью «буквальности и искренности»; между 1775 и 1777 годами вышло новое издание произведений Шекспира. Прозаическая версия Эшенбурга считается одной из самых тщательных и, по мнению некоторых ученых, до сих пор не имеет себе равных по точности. В 1800 году основная пьеса «Толстого рыцаря» была опубликована в стихотворном переводе Шлегеля, который, несмотря на все свои недостатки, до сих пор рассматривается немецкоязычными читателями как поэтический голос Шекспира. Однако сегодня он довольно непригоден для исполнения, так как часто содержит громоздкие формулировки, и актерам трудно говорить. В современном театре иногда используются переводы Рудольфа Шаллера или Эриха Фрида , но в большинстве случаев новые тексты пьес создаются на основе необработанных переводов. Перевод Фрэнка Гюнтера сегодня лучше всего подходит для чтения .

Жанровые вопросы и структура работы

Так называемые исторические драмы во времена Шекспира назывались историями , историческими пьесами или хрониками . Генрих IV - первая драма, получившая название «историческая». Расцвет рода непродолжителен и ограничивается поздним периодом правления королевы Елизаветы и периодом примерно с 1580 по 1605 год. Проще говоря, это драмы, являющиеся предметом истории английских правителей от короля Джона (1199-1216) до Генрих VIII (1509–1547), в котором король находится в центре сюжета и который не заканчивается трагически. Интерес Шекспира и его аудитории к историческому материалу проистекает, с одной стороны, из националистических настроений после победы англичан над испанской армадой . Вторая причина - проблема легитимации Тюдоров. Это произошло из-за ранней смерти Эдуарда , законного преемника Генриха VIII. Насильственная рекатолизация Марии и последующее восстановление протестантизма Елизаветой с 1559 года путем повторного введения в тот год Закона о единообразии и Закона о Верховном праве привели к возросшей потребности в легитимации бездетная королева-девственница и создала атмосферу, в которой стремление к идеализации Дома Тюдоров подкреплялось и служило, среди прочего, королевским драмам Шекспира.

Общие темы

В своих исторических драмах Шекспир затронул четыре темы:

• Каковы характеристики хорошего монарха?
• Какая линия преемственности узаконивает правителя?
• Может ли менее законный претендент на престол сместить с престола слабого правителя?
• Может ли преступник-узурпатор престола быть свергнут незаконным противником?

Тот факт, что король Генрих мучается раскаянием за изгнание законного короля Ричарда II с престола, становится очевидным уже во вступительной сцене. Поэтому Генрих планирует паломничество в Иерусалим. Вопрос о чертах характера хорошего короля пародистически обсуждается во втором акте в длинной сцене IV «игры в игре» и во второй сцене акта III между королем и его сыном. Поступая так, Хэл отказывается от своего аморального образа жизни.

Философские аспекты

Некоторые ученые придерживаются мнения, что истории в первую очередь имеют дело с порядком и авторитетом, а в случае Генриха IV, часть 1, также обращаются к чести и глупцам того времени . Идея о том, что королевские драмы основаны на аналогичной догматической тенденции, что они являются, так сказать, сценической версией государственного видения порядка, восходит к британскому ученому Тилларду и его работам «Елизаветинская картина мира» (1942) и историческим пьесам Шекспира (1944). Его отстаивают консервативные ученые, такие как Дж. Уилсон Найт и Дж. Довер Уилсон , и отвергают его главные герои нового историзма, такие как Стивен Гринблатт, и ученые-феминистки, такие как Кэтрин Белси . Но исследование Тилляра, несомненно, является самым влиятельным в истории 20 века.

Примером проблемы несвязного порядка является Шекспир в « Гамлете» ; он описывает субъект власти в « Короле Лире» . В « Генрихе IV., Часть 1» эти аспекты выходят на первый план из-за восстания и оспариваемой легитимности правления Генриха, с одной стороны, из-за дерзкой оппозиции «Хотспура», с другой стороны, из-за неуважительной королевской пародии Фальстафа в «игре по игре». Идеологическая честь «горячей точки» рассматривается в Генрихе IV, часть 1 знаменитого монолога Фальстафа: «Что такое честь? Одно слово ». Интертекстуальные ссылки разнообразны. Они варьируются от потери чести Антионио, описания себя Отелло как «благородного убийцы» до восхищения Гамлетом Фортинбраса. Скептицизм Фальстафа в отношении чести разделяется циничной версией Яго. В своих последних словах Хотспур дает аспекту дурака времени подходящее выражение: «Но мысли, рабы жизни, и жизнь, дурак времени, И время, которое требует наблюдения за всем миром, должно остановиться». Жизнь во власти быстротечности времени - это повторяющаяся тема у Шекспира. Особенно ярко это раскрывается в «Гамлете» в сцене могильщика.

Положение произведения в контексте тетралогии Ланкастера

Если вы посмотрите на последовательность действий от Ричарда II до Генриха IV, части 1 и 2 до Генриха V, становится ясно, что первая часть двойной драмы занимает центральное место. В то время как свержение законного правителя Генрихом Болингброком в « Ричарде II» показана причина всех последующих событий, в « Генрихе V» - последней части тетралогии, с победой молодого Хэла в битве при Азенкуре - нарисован идеальный образ короля. . В первой части « Генриха IV» расширяется сценарий хрупкой политической ситуации, в которой вместе с юностью Халса в Истчепе становится очевидным угрожающее моральное пренебрежение наследным принцем. Именно здесь развиваются и расширяются конфликты, причины которых были описаны в предыдущей работе и которые найдут предварительный вывод в дальнейшем. Взаимодействие государственного беспорядка и недостаточных способностей к характеру правителя, короче говоря, разрушение и кризис - постоянная тема всех драм Шекспира. Благодаря суверенному переплетению разрозненных элементов в драме Шекспиру также удается создать сложную систему взаимоотношений, что также во многом отражается в пресловутом изобилии фигуры Фальстафа, «Сократа из Истчепа». Это во все времена вызывало большое уважение критиков.

Критика и интерпретация

История рецензирования работы

Первая часть « Генриха IV» с самого начала имела успех. Это отражено в признательных заявлениях критиков 17 века. 131 случай намеков на произведение был обнаружен только в 17 веке, что более чем в два раза больше, чем в Отелло . Джон Драйден охарактеризовал Фальстафа как «лучшего из всех комических персонажей». Джозеф Аддисон считал его образцовым юмористом, потому что он умел вызывать юмор в других людях. Один из немногих не только критических, но и откровенно обесценивающих голосов - это Джереми Коллиер .

В начале 18 века Николас Роу был первым, кто выразил беспокойство, которое впоследствии часто повторялось по поводу нарушения Фальстафа. Он думал, что это недостаток дизайна, что Фальстаф был наделен таким остроумием, но принц плохо обращался с ним. Морис Морганн удостоверил Фальстафа в своем эссе о драматическом характере сэра Джона Фальстафа (1777) «великим природным мужеством». Он усомнился в трусости Фальстафа и отметил, что в пьесе его всегда уважали другие персонажи, он храбро сражался против сэра Дугласа и мог позволить себе обменяться с королем. Сэмюэл Джонсон был тогда первым, кто конкретно отстаивал отвержение Фальстафа. Он считал его опасным самозванцем.

Споры о характере Фальстафа продолжаются и в 19 веке. В то же время начинается политическая дискуссия о позиции исторических пьес Шекспира в целом. Из всех критиков девятнадцатого века Кольридж был наименее снисходительным к Фальстафу. Он обвинял его в полной моральной развращенности, сравнивал с Яго и Ричардом III. и в то же время восхищался его выдающимися способностями и непревзойденным умом. Сегодняшние ученые видят в его суровом суждении прежде всего поправку к сентиментальным интерпретациям 18 века. Хэзлитт, с другой стороны, защищал Фальстафа. Он считал его «самым важным комическим персонажем, который когда-либо был изобретен». С предложением Шлегеля, основанным на Шиллере, рассматривать истории как спланированный цикл - «... историческое героическое стихотворение в драматической форме, так сказать» - начинается традиция критики, которая с тех пор формирует споры об истории. Шекспир привел «примеры политического курса мира», произведения были «поучительными для воспитания юных принцев», а автор показал, как «учить историю по правде». Этой интерпретации следовали многие критики XIX века. Густав Рюмелин назвал истории «циклом патриотических образов персонажей в сценической форме», а Дауден объявил принца «идеалом мужественности в области великих дел».

Два основных потока критики также можно найти в 20 веке. Позиции Кольриджа и Хэзлитта о характере Фальстафа теперь занимают Эндрю Брэдли и Джон Довер Уилсон, а дискуссию о политическом содержании историй, инициированную Шлегелем и Шиллером, поддерживают Тиллиард и его оппоненты, например, среди представителей Новой Историзм продолжился. Исследование связи между рисунком персонажей и анализом работы предоставило Брэдли в его исследовании «Отвержение Фальстафа» . Он подразумевал, что Шекспир планировал нарушение Фальстафа с самого начала и что это было необходимо и согласовано в контексте произведения, потому что Хэл, как король, имел право порвать со своим предыдущим образом жизни. Однако Шекспир сделал характер Фальстафа слишком привлекательным, чтобы его можно было игнорировать, а манера поведения Хэла была ложной. В результате действия короля вызовут большое раздражение у тех, кто любит Фальстаф. Как и Морганн, Брэдли считал, что Фальстаф не лжец и не трус. Его преувеличения слишком очевидны, чтобы их можно было принять за ложь. Он считал, что внутренняя свобода Фальстафа проистекает из того факта, что Шекспир, как Гамлет, Клеопатра и Макбет, дал ему «необъяснимое прикосновение бесконечности».

Критика Брэдли исходила в основном от Элмера Эдгара Столла и Дувра Уилсона . Столл раскритиковал неисторический подход Брэдли и психологизирующую тенденцию относиться к драматическим персонажам как к реальным людям. Он считал Фальстафа обычным хвастливым солдатом и героями рта (хвастуном), основанным на модели Майлза Глориоза фон Плавта , что повторяется снова и снова в елизаветинских пьесах. Прежде всего, он отверг склонность Брэдли идеализировать фигуру. «Придирки Фальстафа о чести совершенно бесполезны», а его шутки - «предательские отговорки». В своем исследовании «Удачи Фальстафа» Довер Уилсон обобщает аргументы Брэдли и Столла. Его работы считаются одними из самых влиятельных на эту тему в 20 веке. Он сравнил Фальстаф с заместителем характера о морали пьес , которые, конечно , будут брошены в ад в конце куска. Поэтому аудитория Шекспира не удивилась судьбе Фальстафа. Фальстаф в то же время является архетипом театра и типичным представителем лондонского преступного мира своего времени, который олицетворял все невесомости и опасности, которым подвергался гражданский лондонский джентльмен, когда хотел повеселиться в Истчепе. Несмотря на всю симпатию, которую можно было бы испытывать к Фальстафу, неизбежно, что рыцарь будет изгнан в конце пьесы, это логика морали, поскольку она обязательно следует из взросления принца как короля. Поэтому Довер Уилсон ставит принца в центр пьесы и оправдывает его поведение. Уилсон также указывает на впечатление отречения Эдуарда VIII , которое было еще свежим в то время, когда его работа была опубликована в 1944 году , который был вынужден уйти в отставку, потому что преследовал личные развлечения.

Интерпретации

честь

Политический успех графа Эссекса считается свидетельством предположения, что понятие чести все еще имело большое социальное значение даже в елизаветинские времена. Эссекс определил свою позицию и цели, ссылаясь на военный кодекс чести со средневековыми традициями. Он собрал большое количество сторонников вокруг него , а затем обосновал свое восстание на то , что он был отрезан от доступа к королеве на lobhudlers ( льстецы ) в суде. Как сообщает Холиншед, исторические модели повстанцев вокруг Генри Перси в начале 15 века использовали аналогичное оправдание (они не могли связаться с королем со своими жалобами), и архиепископ Йоркский прямо сказал, что из-за большого количества придворных ( фрахтователь квартиры ) нет свободного доступа ( свободный доступ ) к королю. В этом контексте «честь» следует понимать как удовлетворение за исполнение и исполнение государственной должности, а отсутствие доступа к королю - как отказ в этой «чести». Когда Фальстаф теперь заявляет, что честь - это всего лишь слово, он прямо имеет в виду мимолетный характер этого типа награды.

Дружба

В то время как в елизаветинские времена понятие чести можно было понять как выражение связывающих уз между лидером и его окружением, дружба обозначает форму добровольных социальных отношений между двумя равными людьми. Вклад Монтеня имеет решающее значение для понимания гуманистической концепции дружбы . У вас есть два основных утверждения: настоящая дружба возможна только между людьми равного социального положения, и у вас может быть только один друг. Шекспир описывает дружбу в своих пьесах, которые проверяют эту концепцию эпохи Возрождения. Идеальной дружбе угрожают экономические обстоятельства, как в случае Басанио и Антонио в «Венецианском купце» , она разрушается браком, как в случае « вишни- близнеца» Елены и Гермии в «Сне в летнюю ночь» , или преждевременно заканчивается из-за Смерть, как в случае с Гамлетом и Горацио. Дружба между Фальстафом и принцем Хэлом в то же время невероятна и все же соответствует идеалу свободных отношений Монтеня. Если вы посмотрите на двух персонажей с этой точки зрения, можно избежать традиционно противоположных интерпретаций персонажей, например, Брэдли и Столла. Тогда дружба между Хэлом и Фальстафом соответствует, с одной стороны, смешению жанров исторической драмы и комедии, а трансформацию персонажей можно рассматривать по аналогии с теорией обмена подарками Льюиса Хайда : подобно тому, как объект приобретает ценность, когда его раздают, люди меняются, когда они станут друзьями.

карнавал

Протестантские реформаторы в елизаветинской Англии считали все формы праздников и досуга языческим наследием и стремились контролировать их, если не запрещать. Елизаветинская сценическая практика, по крайней мере частично, соответствовала пуританским предрассудкам, так как она характеризовалась, например, тесной пространственной близостью между актерами и аудиторией, которая приближалась к условиям исполнения популярных небольших сцен, например, на ежегодных ярмарках. Изображение Фальстафа импровизированного короля можно понять как карнавальный элемент, потому что такая пародия является традицией частного развлечения правителей с помощью дураков, которых они нанимают. Также было высказано предположение, что Фальстаф и Хэл изображены в пьесе так, как если бы они осознавали, что играют роли Порока (порока) и блудного сына из средневековой морали. Издевательство Хэла над ожирением Фальстафа можно рассматривать как намек на начало Великого поста, напоминая елизаветинскому зрителю спор между олицетворениями Масленицы (Масленицы) и Великого поста (Пепельная среда), пожилого толстого человека и молодого худого человека. Противопоставление залов таверны Истчеп как заведения, часто посещаемого низшими сословиями, и мест, где доминируют аристократы, является важной чертой пьесы. Стивен Эрншоу пишет об обстановке таверны, что она «[...] переворачивает нормальные общественные отношения» и, таким образом, «заменяет в миниатюре день плохого правления, допуская такую ​​смену ролей». Это также свидетельствует о понимании Бахтиным карнавала в литературе: «Карнавал - это мир, вывернутый наизнанку».

нация

Как упоминалось в начале, драма обращается к переходу от средневековой феодальной системы к ранней современной форме правления. Это, естественно, поднимает вопрос о том, делал ли и каким образом Шекспир ссылку на современную концепцию государства, возникшую в эпоху Возрождения, в частности на идеи Макиавелли, которые в Англии воспринимались как аморальные. После интерпретации Тилляра принято считать, что Шекспир нарисовал образ идеального королевства в своей Генриаде и что безжалостный принц Хэл, который добился успеха в качестве короля Генриха V в битве при Азенкуре, является прототипом этого. Это традиционное представление было поставлено под сомнение в недавних исследованиях по ряду причин. Например, созданная в драме топография Англии направляет взор зрителя на границы страны и там (особенно в Уэльсе) рисуется одновременно устрашающий и завораживающий мир колдовства, магии и эротики. Кроме Генриха V, никто из правителей, начиная с «королевского мазохиста» Ричарда II, заканчивая узурпатором Болингброком и тираном Ричардом III. считаться образцовым королем. Фактически, конфронтация с «дикими» шотландцами и «злыми» валлийцами, описанная в пьесе, подходит для того, чтобы поставить под сомнение идею идеализированного островного королевства, как так выразительно изобразил Джон Гонт , отец Болингброка: «Этот народ благословений, ... этот драгоценный камень установлен в Зильберзее. ". Скорее, народы по ту сторону английских границ изображаются как мнимая угроза, которая соответствует краху правления английской короны в Ирландии во время восстания Тирона на момент написания произведения . Поэтому некоторые ученые видят в чертах ирландского лидера повстанцев Хью О'Нила и «Армии черни» Фальстафа в Оуэне Глиндуре пародию на плохо экипированных английских солдат того времени.

сказка

Вероятно, самый известный бонмо об исторических драмах Шекспира исходит от Джона Черчилля , который сказал о себе, что знает историю Англии только по произведениям Шекспира. Поэтому возникает вопрос о причинах популярности этих произведений. Сравнивая исторические драмы с историческими произведениями Полидора Вергилия , Эдварда Холла и Холиншеда и историческими драмами Марлоуса и Джорджа Чепмена , некоторые ученые пришли к выводу, что Шекспир писал об английской истории в саморефлексивной манере. Таким образом, истории Шекспира сравнивают с метафыслительностью современных произведений. Это, а также изображение сложных политических проблем в сочетании со сложным психологическим рисунком персонажей считается основной причиной постоянной популярности этих работ, по крайней мере, в Англии.

Традиционный взгляд на исторические драмы Шекспира исходит от Юстаса Модевиля Уэтенхолла Тилларда и основан на предположении, что классические английские истории елизаветинского периода, особенно истории Холла и Холиншеда, являются центральным, если не единственным, источником для драм. Он предположил, что две тетралоги представляют английскую историю в смысле «мифа Тюдоров» как выражение божественного действия. Бог сначала наказал Англию за свержение с престола и убийство Ричарда II и его людей победой Генриха VII над Ричардом III. примирился в битве при Босворте в 1485 году. Эффективность мифа Тюдоров была получена Тилляром из анализа современной богословской литературы и содержания сборников проповедей (проповедей), особенно их критики восстаний. Согласно Тиллару, миф Тюдоров - это религиозная концепция, «согласно которой исторические события развиваются в соответствии с принципом компенсирующей справедливости, находятся под властью Божественного провидения, и елизаветинская Англия должна рассматриваться как результат (такого процесса)». С помощью этих двух тетралогий Шекспир создал своего рода национальную эпопею о падении и искуплении Англии. Эта интерпретация подвергается критике. Например, вмешательство цензора в произведения непонятно, если произведения были выражением государственной идеологии. Даже предположение Тилляра о том, что миф Тюдоров выражается в произведениях, прежде всего, в контексте пророчеств, не выдерживает проверки, поскольку в тех немногих местах, где персонаж берет на себя такую ​​пророческую функцию, концепция Провидения не выдерживает критики. Ролевая игра. Речь епископа Карлайла упоминается здесь в качестве примера. Кроме того, Тиллиард рассматривает ограбление Болингброком трона в « Ричарде II» как своего рода первородный грех, который управляет процессом, описанным в тетралогии Ланкастера. Однако Шекспир написал тетралогию Ланкастера после тетралогии Йорка. Таким образом, интерпретация Тилларда предполагает (подобно Эндрю С. Брэдли) без каких-либо доказательств того, что у автора уже был общий план для обеих тетралогий, когда он писал первую часть истории ( Генрих VI, часть 2 ).

В частном случае Генриха IV., Часть 1 , различные авторы указывали, что исходная ситуация для пьесы намного сложнее, чем предполагал Тийяр, и что это влияет на жанровую структуру, присутствующую в произведении. Помимо исторического повествования, в провале «Хотспура» есть и трагические моменты, сложный комический параллельный сюжет и элементы романсов вплетены в так называемый валлийский мир. Если не учитывать разнообразие источников, интерпретация упускает из виду разнообразие жанровых элементов в произведении и, следовательно, взаимосвязь между различными сюжетными линиями. Поэтому Филлис Ракин прямо указала, что драма выходит за рамки жанровых границ. Первые слова Фальстафа: «Хэл, какое сейчас время дня, парень?» поместите сцены таверны в вневременной контекст театрального представления и, таким образом, четко разграничите исторические сцены. Таким образом, реализованные в сценах трактира комедийные элементы не только выполняют функцию комического рельефа , расслабляющего параллельного сюжета, но и служат для подчеркивания художественного характера государственного сюжета.

Политика и королевская власть

Сэр Уолтер Рэли писал, что историю можно использовать как зеркало и пролить критический свет на настоящее, «обвиняя живых давно умерших в их пороках». Исторические сравнения проводились в елизаветинские времена. чрезвычайно взрывоопасен, как показывает пример Джона Хейворда, который был обвинен королевой перед Звездной палатой в 1599 году в государственной измене, поскольку он имел дело со свержением Ричарда II в своей работе «Первая часть жизни и царствование короля Генри IV» . и он посвятил книгу графу Эссексу . Хейворд был заключен в тюрьму, его труды сожжены, а Деверо был казнен в феврале 1601 года после его неудавшегося восстания. Комментарий королевы был: «Но я Ричард II. Разве вы этого не знаете?»

Из-за таких связей ученые в последнее время все больше беспокоятся о том, в какой степени Шекспир отреагировал на текущие события в его историях. Предполагалось, что он имел в виду восстание католической знати в 1569 году, так называемое «Восстание Севера» под предводительством Чарльза Невилла, 6-го графа Уэстморленда, и Томаса Перси, 7-го графа Нортумберленда. Историю принца Гарри, который не был узаконен королем от рождения, но сначала должен проявить себя через свои дела, сравнивали с ситуацией восходящего нового дворянства елизаветинской эпохи. Другие ученые указали на упор в этой работе на экономические практики и на развивающиеся рынки, а дискурс Фальстафа о чести был связан с «культурой насилия» елизаветинских времен.

Исследования Стивена Гринблатта важны для взаимосвязи между драмами « Генрих IV, части 1 и 2» и « Генрих V» и политической ситуацией во времена Шекспира и в последнее время обсуждаются неоднозначно. Используя ключевые слова «подрывная деятельность и сдерживание» в своем тематическом исследовании Генриха IV и Генриха V, Гринблатт заявил, что театральная практика елизаветинских времен представляла угрозу установленному порядку, обращаясь к либеральности. Шекспир всегда отказался бы от этих провокаций. Это предположение оспаривается в различных недавних работах. Том МакАлиндон раскритиковал предположение Гринблатта о том, что Шекспир побудит свою аудиторию принять существующий порядок, внушая «разъедающие мысли». Фактически, изображение монархии в « Генрихе IV, часть 1» слишком негативно, чтобы предполагать, что Шекспиру удалось манипулировать своей аудиторией таким образом, чтобы они с энтузиазмом приняли статус-кво. Дэвид Скотт Кастан предположил, что «производство силы» было самой важной задачей в пьесе. Однако он считает маловероятным, чтобы подрывную деятельность Фальстафа можно было сдержать, скорее, «смешение королей и клоунов» фактически поставило под сомнение тотальные властные фантазии и иерархические барьеры. Кастан сравнивает сходство между позициями Тилларда и Гринблатта, потому что оба утверждают, что Шекспир поддерживает существующий порядок, в конечном итоге подчиняясь Хальстаффу. Однако позиции двух ученых различны в том смысле, что они предполагают, что Шекспир реализует это намерение разными способами: согласно наступлению Тилларда и однозначно через приверженность существующему государственному порядку, согласно Гринблатту, посредством манипулятивных уловок. Вопрос о том , поддерживает ли Шекспир в « Генрихе IV, часть 1» или бросает вызов существующему порядку, таким образом, Кастан напрямую зависит от прочтения отдельных слов. Когда Фальстаф объясняет: «Давайте будем охотниками Дианы ... и скажем, что мы имейте хорошее правление над нами ». Это можно рассматривать как выражение преданности Королеве, которую часто отождествляли с Дианой, или как тайную подрывную деятельность, потому что« Диана »также была прозвищем Хью О'Нила, лидера Ирландское сопротивление. Таким образом, в то время как Кастан, как и сам Шекспир, сохраняет чувство поэзии в равновесии в соответствии с третьим типом двусмысленности, Ричард Хелгерсон хочет заявить, что главная цель Шекспира в его исторических драмах - «консолидировать и сохранить королевскую власть».

Другие авторы рассматривают драму как комментарий к так называемому «кризису престолонаследия», открытому вопросу о наследовании бездетной «Королевы-девственницы». Говард Эрскин-Хилл исследовал предположение, что повстанцы Вустера, Нортумберленда и Хотспура имели законное право на восстание. Смешение жанров также неоднократно поднимало вопрос о том, в какой степени Шекспир хотел дать голос «простому народу», которым пренебрегал Холиншед в своих отчетах по истории Англии, и было ли это связано с быстрым ростом цен на продукты питания из-за плохих урожаев. в 1596 г. Подводя итог, можно сказать, что в этом произведении Шекспир одновременно рассматривал «высокую» и «низкую» культуру и, как и в « Ричарде II», неоднократно поднимал вопрос о том, достаточны ли унаследованные права для легитимации короля.

Фальстаф

В то время как применение методов исследования историзации не вызывает проблем в случае политического и культурного контекста шекспировских драм, анализ персонажей сопротивляется такому подходу. В частности, фигура Фальстафа с XVIII века рассматривалась как выражение «вневременной человеческой природы». Против аналитических методов «нового историзма» несколько раз выдвигался аргумент, что они приносят в жертву доступ к субъекту и его истории главенству всеобъемлющей системы власти и игнорируют тот факт, что драма состоит из ничего, кроме действующих в ней персонажей. Вероятно, это одна из причин, почему Гарольд Блум категорически отвергает постструктуралистские методы и анализ «нового историзма», который не устает подчеркивать, что главным достижением Шекспира было изобретение персонажей, «разнообразия людей». Его лучшие персонажи, Гамлет и Фальстаф, согласно изречению Гегеля , являются «собственными свободными художниками», читатель определяет себя через свое отношение к Фальстафу, роль, которая почти идентична проницательности и проницательности Шекспира.

Другие авторы поместили фигуру Фальстафа в исторический контекст и прежде всего ссылались на первоначальное название « Сэр Джон Олдкасл ». Лорд Кобэм, которого звали Олдкасл, был вождем лоллардов в 15 веке и был казнен как протестантский мученик во время правления Генриха V. Следовательно, было высказано предположение, что Шекспир изначально задумал драму как пуританскую сатиру. Ричард Хелгерсон сказал, что, поскольку Фальстаф часто «лупит благочестивые фразы», ​​было естественно, что он высмеивал прославляющее Олдкасл изображение пуританских историков, таких как Джон Фокс и Джон Бейл, и Кастан разделяет это мнение. Из (предполагаемых) сатирических персонажей драмы Гэри Тейлор пришел к выводу, что Шекспир был близок к католицизму. Кастан прямо противоречит этому, потому что издевательство над мучеником-лоллардом является скорее выражением протестантской ортодоксии в то время, когда пуритане пытались подавить инакомыслие религиозных взглядов. Шекспир был не единственным автором, который использовал материал Олдкасла. В отличие от адаптаций Майкла Дрейтона, Энтони Мандэя и Джона Вивера, Шекспир рисовал Олдкасл как гротескную фигуру. Этим гротескным элементам произведения было уделено большое внимание. Эксцентричный характер Фальстафа побудил некоторых ученых провести сравнения между Генрихом IV и сатирическими памфлетами Мартина Марпрелате . Некоторые авторы указали на сходство между гигантами Фальстафа и Рабле . Полное тело Фальстафа и его неразумный живот сравнивали не только с Гаргантюа и Пантагрюэлем , но и с современными праздничными обычаями, такими как «жареный бык на вертеле с колбасой в желудке», когда Хэл ругал своего отца-друга.

История выступлений и состав

Ранние спектакли и конец 17 века

До закрытия театра в 1642 году можно задокументировать пять спектаклей. В марте 1600 года лорд Хансдон дал частное представление пьесы « Сэр Джон Олд Кастелл» для фламандского посла Людовика Веррейкена . Мы знаем об этом из письма Роуленда Уайта Роберту Сидни , которое рассматривается как доказательство исполнения одной из двух частей « Генриха IV» . На рубеже 1612/13 года принцесса Елизавета вышла замуж за курфюрста Палатина Фридриха . В ее честь при дворе было поставлено 20 пьес, в том числе пьеса под названием «Хотспур» . Это могла быть первая часть Генриха IV . На рубеже 1624/25 года (в «новогоднюю ночь») во дворце Уайтхолла была поставлена ​​пьеса «Первая партия сэра Джона Фальстафа» . Перед закрытием театров есть еще два репортажа о постановке спектакля « Олде Кастелл» и « Ульд Кастель» . Первое исполнение датируется 6 января 1631 года при дворе, второе - 29 мая 1638 года.

После открытия театра в 1660 году Генрих IV сразу же включился в программу. Только на этот год запланировано три выступления. Сэмюэл Пепис отметил свое разочарование, потому что он заранее прочитал отрывок. В сборнике «Сообразительность, или Спорт вместо спорта» (1662, 1672) на титульном листе изображен Фальстаф, а в нем - «Прыгающий рыцарь, или ограбленные грабители» , пародирующий сцену в таверне так же сокращенно, как это делает из нее Ткач Боттом. Коллекция, в которой обработаны ремесленные сцены из «Сон в летнюю ночь» . С 1682 года Томас Беттертон сначала отдал «Хотспур», а затем - «Фальстаф». Он играл эту роль много лет и выборочно сокращал спектакль.

18 и 19 века

Первым пиком энтузиазма по поводу пьесы в Англии стал период с 1700 по 1750 год. За этот период историки театра насчитали 250 постановок только в Лондоне. Самыми известными актерами были Джеймс Куин и Джон Хендерсон . Куин отдал «Фальстаф» в течение почти тридцати лет (1722–1751). Он почти полностью исключил импровизированную пьесу во втором акте, сцена 4, которую многие последующие постановки переняли до середины XIX века. Изображение Хендерсона Фальстафа как капитана убогого отряда бедных новобранцев было описано современными критиками как «полк оборванцев».

Интерес к творчеству снизился в 19 веке. Чарльз Кембл практиковал моду историзации, типичную для того времени в Ковент-Гардене в 1824 году, с тщательно продуманными костюмами. Только когда выступление Сэмюэля Фелпса в честь 300-летия в Друри-Лейн снова привлекло много внимания. Фелпс повторно вставил импровизированную пьесу, которая в прошлом часто удалялась, а также «валлийскую сцену» из акта III, 1. Спектакль Бирбома «Три» 1896 года в театре Хеймаркет был более верен тексту, чем многие предыдущие версии. Возобновив в 1914 году, он принял манеру заикания Хотспура, которая была широко распространена в Германии со времен Шлегеля.

20 век и настоящее

В начале двадцатого века на английской сцене начались два развития театральной практики, которые изменили представление произведения глубже, чем любое более раннее вмешательство: с одной стороны, тенденция либо разыгрывать исторические драмы циклически, либо объединять две или более пьес в одну. , практика, которую Дингельштедт ввел в Германии в 1864 году. С другой стороны, роль Фальстафа отодвигается в пользу роли принца.

В первые десятилетия после Второй мировой войны было три важных выступления. Высоко оценена постановка 1945 года Джона Баррелла в « Олд Вик» с Лоуренсом Оливье в роли Хотспера и Ральфом Ричардсоном в роли Фальстафа. В 1951 году Ричард Бертон в роли Хэла и Майкл Редгрейв в роли Хотспера были замечены в исполнении полной тетралоги в Мемориальном театре Шекспира в Стратфорде. В 1964 году Питер Холл поставил вторую тетралогию ( Генрих VI, 1-3 и Ричард III ), которая, как и постановка Питера Брука « белого ящика» «Сон в летнюю ночь» в 1970 году, была явно вдохновлена исторически пессимистической теорией власти Яна Котта .

С 1970-х настроение спектаклей становится все более серьезным, комедийность произведений отходит на второй план. В литературе особо отмечены следующие спектакли. В 1975 году Терри Хэндс поставил постановку Королевской шекспировской труппы . Михаил Богданов поставил произведение для Английской шекспировской труппы в 1986 году как часть цикла. С 1990-х годов Королевская шекспировская труппа представила публике несколько постановок «Историй». Драму поставил Адриан Ноубл в 1991 году, а в 2000 году - Майкл Аттенборо . В 2008 году обе тетралоги были перечислены под названием «Staging History». Николас Хитнер исполнил для Национального театра повторение обеих частей Генриха IV .

Германия

Произведения Шекспира уже при его жизни исполнялись в виде сокращенных обработок английскими бродячими актерами по континенту. Считается, что первое представление Генриха IV состоялось при французском дворе в 1604 году. В марте / апреле 1631 года английские комики в Дрездене представили пьесу, которая также не была точно идентифицирована, под названием « Vom König in Engelland» . Первое задокументированное исполнение произведения на немецкоязычных сценах состоялось в 1778 году Фридрихом Людвигом Шредером в Гамбургском театре. Он сократил обе части текста Эшенбурга на один вечер. Выступления в Гамбурге и Берлине считались успешными, в Вене публика и критика были негативными. Лжец и пьяница из Генриха IV не мог соперничать с приветливым охотником за юбками шевалье Ранценховеном, скопированным в Виндзоре , которого Йозеф Бернхард Пельцль вывел на сцену в 1771 году под названием Die Lustigen Abenteuer an der Wienn . Сокращения Шредера из двух драм сохранились в двух версиях, в которых особенно подчеркивается роль принца Харри .

14 и 21 апреля 1792 года Герцогский театр Либхаберт в Веймаре безуспешно поставил пьесу под руководством Гете . Хотя спектакль провалился, любитель Веймарского Шекспира остался привязанным к пьесе. Написал два проекта к комедии, но так и не закончил. Несколько лет спустя, в 1797 году, Шиллер отметил идею лечения двух тетралогий «... для сцены. Это могло бы положить начало эре». Такие актеры, как Людвиг Девриент, формировали театральную практику королевских драм до середины XIX века . В 1864 году Франц фон Дингельштедт подхватил идею Шиллера и фактически положил начало эре исполнительской практики на немецкой шекспировской сцене в Веймаре с масштабным исполнением обеих тетралогий. С 1867 по 1912 год Генрих IV успешно поставил обе партии 43 вечера с ярко выраженным реализмом обстановки. В 1912 году Макс Рейнхардт дал работу в Немецком театре в Берлине. Его интерпретация снова была направлена ​​больше на комедию. Между 1865 и 1914 годами театральные историки насчитывали в среднем три новых редакции в год. Начало антимонархизма в первой половине XX века, вероятно, способствовало тому, что с 1913 по 1927 год было всего семь новых постановок. Саладин Шмитт пошел вразрез с тенденцией того времени в Бохуме, когда в 1927 году он представил на сцене полный и в значительной степени несокращенный цикл. После Второй мировой войны, как и в Англии, на немецкоязычных театральных деятелей также сильно повлияла теория власти Яна Котта , «Великий механизм»: «Если был какой-то другой мотив для разыгрывания королевских драм Шекспира, кроме анализа механики власти, « Спектакль Петера Палича в Штутгартском государственном театре в 1970 году стал первым знаком. Питер Роггиш наделил принца Хайнца опасным очарованием и раскрыл жестокую реальность войны с необузданным безумием на поле битвы Шрусбери. Затем Люк Персеваль создал с боями в 1997 году ! сборник обеих тетралогий, для которых "Великий механизм" дал ключевое слово, к которому были одномерно сведены королевские драмы Шекспира. Сигрид Лёффлер резюмировала критику этого редукционизма в формуле «мир как кровавое болото», в котором полностью утрачена «анатомия власти» Шекспира. Этому противостоят новые, менее радикальные и более текстовые работы. В 2002 году Стефан Пучер дирижировал перформансом в Цюрихе с Йозефом Остендорфом в роли Фальстафа, в котором критики особенно хвалили бережное отношение к тексту после перевода Франка Гюнтера . В 2007 году Остендорф сыграл Фальстафа в версии Генриха IV и Генриха V в Государственном театре Франкфурта. Петер Кастенмюллер собрал текст из перевода Эриха Фрида и приправил его современным молодежным жаргоном. В сезоне 2003/04 Лукас Барфус работал над новым переводом, который раз и навсегда положил конец «филологическим тонкостям и историческим типам напитков». Фальстаф пил шнапс .

Если вы посмотрите на театральную практику со времен «замечательной идеи» Шиллера, резюме отрезвляет. Сегодня каждый год на немецкоязычных сценах выходит одна новая постановка Генриха IV, часть 1 и часть 2 , три четверти из которых - коллажи из нескольких работ. Несмотря на всю высокую оценку критиков и британской публики, «Фальстаф» из Генриха IV, часть 1, а вместе с ним «Воплощение изобилия» Шекспира (Гарольд Блум) практически не присутствует на немецких сценах. Объясняется это тем, что в произведении отсутствует политический дискуссионный материал.

набухать

• Стивен Гринблатт, Питер Г. Платт (ред.): Монтень Шекспира. Флорио Перевод «Очерков». Выбор. New York Review Books, Нью-Йорк 2014, ISBN 978-1-59017-722-8 .

Текстовый вывод

английский

• Чарльтон Хинман, Питер WM Блейни (ред.): Факсимиле Нортона. Первый фолио Шекспира. На основе фолиантов из коллекции библиотеки Фолджера. 2-е издание. WW Norton, Нью-Йорк 1996, ISBN 0-393-03985-4 .
• Джон Джоуэтт, Уильям Монтгомери, Гэри Тейлор, Стэнли Уэллс (ред.): Оксфордский Шекспир. Полное собрание сочинений. 2-е издание. Oxford University Press, Oxford 2005, ISBN 0-19-926718-9 .

• Дэвид Скотт Кастан (Ред.): Король Генрих IV. Часть 1. Арденский Шекспир. Третья серия. Cengage Learning, Лондон, 2002 г., ISBN 1-904271-35-9 .
• Дэвид М. Бевингтон (ред.): Генрих IV, Часть I. Оксфордский Шекспир. Oxford University Press, Oxford 2008, ISBN 978-0-19-953613-9 .
• Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж 2007, ISBN 978-0-521-68743-0 .
• Джонатан Бейт, Эрик Расмуссен (ред.): Уильям Шекспир: Генрих IV. Часть I, RSC Shakespeare. Макмиллан, Лондон, 2009 г., ISBN 978-0-230-23213-6 .
• Барбара Моуат, Пол Верстин (ред.): Уильям Шекспир: Генрих IV, часть 1, Библиотека Фолджера Шекспира. Саймон и Шустер, Нью-Йорк 1994, ISBN 0-7434-8504-1 .
• Клэр Макихерн (ред.): Уильям Шекспир. Первая часть «Короля Генриха Четвертого», «Пеликан Шекспир». Penguin Books, Нью-Йорк 2000, ISBN 0-14-071456-1 .

Немецкий

• Уилфрид Браун (ред.): Король Генрих IV, часть I. Король Генрих IV, часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010, ISBN 978-3-86057-571-0 .
• Хольгер Кляйн (Ред.): Уильям Шекспир: Король Генрих IV, Часть 1. Король Генрих IV, Часть 1. Английский / немецкий. Reclam, Штутгарт, 2013 г., ISBN 978-3-15-019048-7 .

литература

Лексиконы

• Энтони Дэвис: Генрих IV Часть I В: Майкл Добсон , Стэнли Уэллс (ред.): Оксфордский товарищ Шекспира. Oxford University Press, Oxford 2001, ISBN 0-19-280614-9 , стр. 188-192.
• Ф. Э. Холлидей: товарищ Шекспира 1550–1950. Джеральд Дакворт, Лондон, 1952 год.

Обзорные представления

• Джеймс С. Балман: Генрих IV, части 1 и 2. В: Майкл Хаттауэй (ред.): Кембриджский компаньон по историческим пьесам Шекспира. Издательство Кембриджского университета, Кембридж 2002, ISBN 0-521-77539-6 , стр. 158-176.
• Ганс-Дитер Гельферт : Уильям Шекспир в свое время. CH Beck, Мюнхен 2014 г., ISBN 978-3-406-65919-5 , стр. 249-252.
• Маргарета де Грация, Стэнли Уэллс (ред.): Кембриджский компаньон Шекспира. Издательство Кембриджского университета, Кембридж 2001, ISBN 0-521-65881-0 .
• Бернхард Кляйн: Король Генрих Четвертый, части I, II. В: Ina Schabert (Ed.): Shakespeare-Handbuch. Время, человек, работа, потомство. Издание 5-е, переработанное и дополненное. Kröner, Штутгарт 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , стр. 355-364.
• Ульрих Суэрбаум : Драмы Шекспира. А. Франк, Тюбинген / Базель 2001, ISBN 3-8252-1907-0 .
• Стэнли Уэллс, Гэри Тейлор: Уильям Шекспир: текстуальный компаньон. Oxford University Press, Oxford 1987, ISBN 0-393-31667-X , стр. 329-350.

Введение

• Гарольд Блум : Шекспир. Изобретение человека. Берлин, Берлин, 2000, ISBN 3-8270-0325-3 , стр. 397-462.
• Энтони Д. Казинс: Шекспир. Основное руководство по пьесам. Buffalo 2011, ISBN 978-1-55407-928-5 , стр. 50-54.
• Эндрю Диксон: Грубый путеводитель по Шекспиру. 2007, ISBN 978-1-85828-443-9 , стр. 92-101.
• Марджори Гарбер : В конце концов, Шекспир. Нью-Йорк 2004, ISBN 0-385-72214-1 , стр. 313-342.
• Джеймс Н. Лёлин: Справочники Шекспира. Генрих IV: части I и II. Путеводитель по текстам и их театральной жизни. Макмиллан, Нью-Йорк, 2008 г., ISBN 978-0-230-01911-9 .
• Ульрих Суэрбаум: Путеводитель по Шекспиру. Штутгарт 2006, ISBN 3-15-017663-8 , стр. 271-280.

Монографии

• Сезар Ломбарди Барбер: Праздничная комедия Шекспира. Меридиан Букс, Кливленд, 1968, стр. 192-221.
• Уильям Эмпсон: семь типов неоднозначности. Новые направления, Нью-Йорк 1947, ISBN 978-0-8112-0037-0 .
• Юстас Модевиль Уэтенхолл Тиллард: Елизаветинская картина мира. Penguin Books, Лондон 1970.
• Юстас Модевиль Wetenhall Tillyard: пьесы Шекспира по истории. Penguin Books, Лондон, 1962, стр. 264-304.
• Стивен Эрншоу: Паб в литературе: измененное состояние Англии . Манчестер, Манчестер 2000.
• Михаил Михайлович Бахтин : Литература и карнавал: к теории романтики и культуре смеха . Карл Хансер Верлаг, Регенсбург, 1969.

Редакции

• Джонатан Бейт, Эрик Расмуссен (ред.): Уильям Шекспир: Генрих IV. Часть I, RSC Shakespeare. Макмиллан, Лондон, 2009 г., ISBN 978-0-230-23213-6 , стр. 1-23, 129-206.
• Уилфрид Браун (ред.): Король Генрих IV, часть I. Король Генрих IV, часть I. Англо-немецкое учебное издание. Stauffenberg, Tübingen 2010, ISBN 978-3-86057-571-0 , стр. 11-57 и 297-350.
• Хольгер Кляйн (Ред.): Уильям Шекспир: Король Генрих IV, Часть 1. Король Генрих IV, Часть 1. Английский / немецкий. Reclam, Штутгарт, 2013 г., ISBN 978-3-15-019048-7 , стр. 7-173.
• Барбара Моуат, Пол Верстин (ред.): Уильям Шекспир: Генрих IV, часть 1, Библиотека Фолджера Шекспира. Саймон и Шустер, Нью-Йорк, 1994, ISBN 0-7434-8504-1 , стр. XIII-LIX, 235-257.
• Дэвид Скотт Кастан (Ред.): Король Генрих IV. Часть 1. Арденский Шекспир. Третья серия. 2002, ISBN 1-904271-35-9 , стр 1-132.
• Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж 2007, ISBN 978-0-521-68743-0 , стр. 1-81.
• Клэр Макихерн (ред.): Уильям Шекспир. Первая часть «Короля Генриха Четвертого», «Пеликан Шекспир». Penguin Books, Нью-Йорк 2000, ISBN 0-14-071456-1 , стр. XXIX-XL.

Текстовые онлайн-издания

• Версия Arden в MIT (английский)
• Версия Шлегеля-Тика на Zeno.org
• Quarto 0 1598 в Британской библиотеке , Shakespeare in Quartos
• 1-я четверть 1598 года в Британской библиотеке , Шекспир в Картосе

подтверждающие документы

1. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010 г., стр.17.
2. ↑ Марджори Гарбер: В конце концов, Шекспир. Нью-Йорк 2004, стр. 320f.
3. ↑ В разных изданиях есть варианты Ричард ле Скроп, Ричард Скроп или Ричард Скруп, в зависимости от того, на каком раннем печатном издании основано издательство. В четырехстороннем издании используется написание Скруп, а в некоторых местах также Скруп; видеть. на этом: Стэнли Уэллс, Гэри Тейлор: Уильям Шекспир - Текстуальный компаньон. Нортон, Нью-Йорк / Лондон 1997, стр. 333. Есть также имена Глендауэр для Глиндура и Бардольф для Бардолла.
4. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010, стр. 60–63.
5. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010, акт I, 1, 55.
6. ^ Кэтрин А. Крейк: Недавние сценические, кино и критические интерпретации. В: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007, стр. 62-79, особенно 63.
7. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010, стр. 297-299.
8. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010, стр. 300-304.
9. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010, стр. 304-308.
10. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010 г., стр. 308f.
11. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010, стр. 309-311.
12. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Stauffenberg, Tübingen 2010. Акт II, 3, 20.
13. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Stauffenberg, Tübingen 2010. Act II, 3, 32–59.
14. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Stauffenberg, Tübingen 2010. Act II, 3, 82.
15. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010. Акт II, 3, 94: Подойди сюда, ты хочешь увидеть, как я катаюсь?
16. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010 г., стр. 312f.
17. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010, стр. 313–320.
18. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010, стр. 320–323.
19. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010, стр. 323–328.
20. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010, стр. 328–331.
21. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010, стр. 331–333.
22. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010, стр. 333-335.
23. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010, стр. 335f.
24. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010 г., стр. 254; IV, 4.19: Боюсь, сила Перси слишком слаба.
25. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Stauffenberg, Tübingen 2010, p. 336f., P. 254; IV, 4,: ... он собирается навестить нас.
26. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010, стр. 337–340.
27. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010 г., стр. 341f.
28. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010, стр. 342-344.
29. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010, стр. 344-349.
30. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Stauffenberg, Tübingen 2010, p. 249f .; V, 5,30f: Его ценности, показанные на наших гербах сегодня, научили нас лелеять такие высокие дела Даже в лоне наших противников.
31. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010 г., стр. 349f.
32. ↑ Ина Шаберт (Ред.): Справочник Шекспира. Крёнер, Штутгарт 2009, с. 356.
33. ↑ ^{a b c} Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, часть I. Король Генрих IV, часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010 г., стр.20.
34. ↑ Хольгер Кляйн (Ред.): Уильям Шекспир: Король Генрих IV, Часть 1. Король Генрих IV, Часть 1. Английский / немецкий. Reclam, Stuttgart, 2013, стр. 11. Х. Кляйн объясняет, что текст напоминает «собранную вместе короткую форму из двух частей».
35. ↑ Ина Шаберт (Ред.): Справочник Шекспира. Крёнер, Штутгарт 2009, с. 356.
36. ↑ См. Альфред Эйнджер: Сэр Томас Элиот (ок. 1490–1546). Критическое введение. В: Генри Крейк (ред.) Английская проза. Том 1. Macmillan, New York 1916, (онлайн) . См. Также Боке под названием Гуэрнур. ( Memento из в оригинале с 22 октября 2015 года в Internet Archive ) Info: архив ссылка была вставлена автоматически и еще не была проверена. Проверьте исходную ссылку и ссылку на архив в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. В: Библиотека Кларка. Проверено 7 сентября 2015 года. @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / clarklibrary.ucla.edu
37. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010, стр.21.
38. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010, стр.21.
39. ↑ Дэвид Скотт Кастан (Ред.): Король Генрих IV. Часть 1. Арденский Шекспир. Третья серия. Cengage Learning, Лондон, 2002 г., стр. 106.
40. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010 г., стр.23.
41. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010 г., стр. 23f.
42. ^ Джон Джоуэтт, Уильям Монтгомери, Гэри Тейлор, Стэнли Уэллс (ред.): Оксфордский Шекспир. Полное собрание сочинений. 2-е издание. Издательство Оксфордского университета, Оксфорд, 2005 г., стр. 481.
43. ^ Стэнли Уэллс, Гэри Тейлор: Уильям Шекспир: текстуальный компаньон. Oxford University Press, Oxford 1987, p. 120.
44. ↑ Майкл Добсон, Стэнли Уэллс (ред.): Оксфордский компаньон Шекспира. Oxford University Press, Oxford 2001, p. 188.
45. ↑ Дэвид Скотт Кастан (Ред.): Король Генрих IV. Часть 1. Арденский Шекспир. Третья серия. Cengage Learning, Лондон, 2002 г., стр. 76.
46. ↑ Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 4.
47. ↑ Ина Шаберт (Ред.): Справочник Шекспира. Крёнер, Штутгарт 2009, с. 355.
48. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010 г., стр.23.
49. ↑ Ульрих Суэрбаум: Путеводитель по Шекспиру. Штутгарт 2006, с. 273.
50. ↑ Дэвид Скотт Кастан (Ред.): Король Генрих IV. Часть 1. Арденский Шекспир. Третья серия. Cengage Learning, Лондон, 2002 г., стр. 106-108.
51. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010, с. 52.
52. ↑ Дэвид Скотт Кастан (Ред.): Уильям Шекспир: Король Генрих IV. Часть 1. Арденский Шекспир. Третья серия. Блумсбери, Лондон, 2002, с. 111.
53. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010, стр. 53.
54. ^ Чарльтон Хинман, Питер WM Блейни (Ред.): Факсимиле Нортона. Первый фолио Шекспира. На основе фолиантов из коллекции библиотеки Фолджера. 2-е издание. У. В. Нортон, Нью-Йорк, 1996, стр. 368.
55. ↑ Дэвид Скотт Кастан (Ред.): Уильям Шекспир: Король Генрих IV. Часть 1. Арденский Шекспир. Третья серия. Блумсбери, Лондон, 2002, стр. 113. см .: Издание Ардена: 1 Генрих IV, 1, 2, 144. Издание для изучения: Король Генрих IV, Часть I, 1.2.126.
56. ↑ Дэвид Скотт Кастан (Ред.): Уильям Шекспир: Король Генрих IV. Часть 1. Арденский Шекспир. Третья серия. Блумсбери, Лондон, 2002, с. 115.
57. ↑ Дэвид Скотт Кастан (Ред.): Уильям Шекспир: Король Генрих IV. Часть 1. Арденский Шекспир. Третья серия. Блумсбери, Лондон, 2002 г., стр. 349.
58. ↑ Дэвид Скотт Кастан (Ред.): Уильям Шекспир: Король Генрих IV. Часть 1. Арденский Шекспир. Третья серия. Блумсбери, Лондон, 2002 г., стр. 351.
59. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010, стр. 55.
60. ↑ Маргарет и Ульрих Суэрбаум (ред.): Уильям Шекспир: Буря. Буря. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2004, с. 37.
61. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010, с. 56.
62. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010, стр.24.
63. ↑ Ульрих Суэрбаум: Путеводитель по Шекспиру. Reclam, Штутгарт, 2006, с. 229.
64. ^ Hans-Dieter Gelfert: Уильям Шекспир в свое время. Издательство CH Beck. Мюнхен, 2014 г., стр. 232f.
65. ^ Hans-Dieter Gelfert: Уильям Шекспир в свое время. CH Beck, Мюнхен, 2014 г., стр. 232.
66. ^ Hans-Dieter Gelfert: Уильям Шекспир в свое время. CH Beck, Мюнхен, 2014 г., стр.202.
67. ^ Hans-Dieter Gelfert: Уильям Шекспир в свое время. CH Beck, Мюнхен 2014, стр. 206-208 и 218-220.
68. ↑ Ина Шаберт (Ред.): Справочник Шекспира. Kröner, Штутгарт 2009, стр. 328–331.
69. ^ Норберт Грейнер, Вольфганг Г. Мюллер (ред.): Уильям Шекспир: Гамлет. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2008 г., стр. 167; 1.5.188: Время вышло из строя; О, проклятый злоба, Что когда-нибудь я родился, чтобы все исправить!
70. ^ Франк Гюнтер (ред.): Уильям Шекспир: Король Лир. Двуязычное издание. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен, 2007 г., стр. 48; 1.4.27: Нет, сэр; но в вашем лице есть то, что я бы с радостью назвал хозяином.
71. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010 г., стр. 264; V, 1,127-138.
72. ^ Hans-Dieter Gelfert: Уильям Шекспир в свое время. CH Beck, Мюнхен, 2014 г., стр. 206f.
73. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010 г., стр. 285; V, 4.79-81.
74. ^ Норберт Грейнер, Вольфганг Г. Мюллер (ред.): Уильям Шекспир: Гамлет. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2008 г., стр. 381; V, 1,200: Властный Цезарь, мертвый и обращенный в глину.
75. ^ Hans-Dieter Gelfert: Уильям Шекспир в свое время. CH Beck, Мюнхен, 2014 г., стр. 202f.
76. ↑ Гарольд Блум: Шекспир. Изобретение человека. Berlin Verlag, Берлин 2000, с. 403.
77. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010 г., стр.11.
78. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010 г., стр.11.
79. ↑ Джеймс Н. Лёлин: Справочники Шекспира. Генрих IV: части I и II. Путеводитель по текстам и их театральной жизни. Макмиллан, Нью-Йорк, 2008 г., стр. 196.
80. ↑ он необыкновенен в своем остроумии. цитата по: Джеймс Н. Лёлин: Справочники Шекспира. Генрих IV: части I и II. Путеводитель по текстам и их театральной жизни. Макмиллан, Нью-Йорк, 2008 г., стр. 196.
81. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Stauffenberg, Tübingen 2010, p. 12. см .: Джон Джоуэтт, Уильям Монтгомери, Гэри Тейлор, Стэнли Уэллс (ред.): Оксфордский Шекспир. Полное собрание сочинений. Oxford University Press, Oxford 2005, p. 541; 2 Генрих IV.1,2.9-10: Я остроумен не только в себе, но и причина того, что остроумие есть в других людях.
82. ↑ (Фальстаф) выброшен из моды, как грабли, и умирает, как крыса, за занавесками . цитата из: Джеймс Н. Лёлин: Справочники Шекспира. Генрих IV: части I и II. Путеводитель по текстам и их театральной жизни. Макмиллан, Нью-Йорк, 2008 г., стр. 197.
83. ↑ Он падает как трус? Нет, только буффон ... или: труслив на вид, а на самом деле храбрый. цитата по: Джеймс Н. Лёлин: Справочники Шекспира. Генрих IV: части I и II. Путеводитель по текстам и их театральной жизни. Макмиллан, Нью-Йорк, 2008 г., стр. 197f.
84. ↑ ... нет человека опаснее того, кто хочет развратить, но имеет власть угождать. цитата из: Джеймс Н. Лёлин: Справочники Шекспира. Генрих IV: части I и II. Путеводитель по текстам и их театральной жизни. Макмиллан, Нью-Йорк, 2008 г., стр. 198.
85. ↑ полный моральный разврат, но с первоклассным умом и талантами. цитата по: Джеймс Н. Лёлин: Справочники Шекспира. Генрих IV: части I и II. Путеводитель по текстам и их театральной жизни. Макмиллан, Нью-Йорк, 2008 г., стр. 199.
86. ↑ «Он представлен как лжец, хвастун, трус, обжора и т. Д., Но мы не обижаемся на него, но в восторге от него». Цитата по: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 39.
87. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010 г., стр.13.
88. ↑ «Он промахнулся»
89. ↑ «он не имел права внезапно заговорить, как священнослужители».
90. ↑ «... [причинить] много боли и некоторой обиды».
91. ↑ «Нелепо предполагать, что человек с интеллектом Фальстафа произносит эту грубую, очевидную, открытую ложь с серьезным намерением обмануть». Все цитаты из: Джеймс Н. Лёлин: Справочники Шекспира. Генрих IV: части I и II. Путеводитель по текстам и их театральной жизни. Макмиллан, Нью-Йорк, 2008 г., стр. 200f.
92. ↑ «Свобода души» Фальстафа ... была иллюзорной лишь отчасти и достижимой только разумом, который получил от самого Шекспира необъяснимое прикосновение бесконечности, которое он даровал Гамлету, Макбету и Клеопатре, но отрицал Генрих Пятый . Цитата по: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр.40.
93. ↑ Джеймс Н. Лёлин: Справочники Шекспира. Генрих IV: части I и II. Путеводитель по текстам и их театральной жизни. Макмиллан, Нью-Йорк, 2008 г., стр. 201.
94. ↑ Джеймс Н. Лёлин: Справочники Шекспира. Генрих IV: части I и II. Путеводитель по текстам и их театральной жизни. Макмиллан, Нью-Йорк, 2008 г., стр. 202f.
95. ^ Мервин Джонс: общество, политика и культура: исследования в ранней современной Англии. 1986, стр. 416-465. цитируется по: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр.30.
96. ↑ Хроники Англии, Шотландии и Ирландии Холиншеда. 6 томов. 1587, 1808 Edn., Перепечатано 1965, стр. 23, 37. Цит. По: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV, Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр.30.
97. ↑ Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр.31.
98. ↑ Мишель де Монтень: Полное собрание сочинений. англ. Перевод Дональда М. Фрейма, 1958, стр. 135–144, 195. Цит. По: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV, Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 30–37. Стивен Гринблатт, Питер Г. Платт (ред.): Монтень Шекспира. Флорио перевод «Очерков». Выбор. Нью-Йорк Ревью Букс, Нью-Йорк 2014, стр. 50 (О дружбе): каждый мужчина так всецело отдает себя своему другу, что ему нечего делить в другом месте.
99. ^ Франк Гюнтер (ред.): Уильям Шекспир: Венецианский купец. Двуязычное издание. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен, 2011 г., стр. 209–211.
100. ↑ Мартин Уайт: Справочники Шекспира. Сон в летнюю ночь. Путеводитель по тексту и игре в исполнении. MacMillan, New York 2009, p. 145: Итак, мы выросли вместе, как двойная вишня MND III, 2, 208f.
101. ^ Сообщите обо мне и моей причине неудовлетворенным. Гамлет V, 2,342f.
102. ↑ Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр.32.
103. ↑ Барбара Эверетт: Толстость Фальстафа. Шекспир и персонаж. Proceedings of the British Academy 76 (1991) стр. 109. Цит. По: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 33.
104. ↑ Льюис Хайд: Дар: Воображение и эротическая жизнь собственности. (1983).
105. ↑ Рональд А. Шарп: Дружба и литература. Дух и форма. 1986, pp. 84-88, 93. Цит. По: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 33.
106. ↑ Джонас А. Бариш: Антитеатральное предубеждение. 1981. Цитируется по: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 34.
107. ^ Роберт Вейманн: Шекспир и популярная традиция в театре: исследования социальных измерений драматической формы и функции. 1978. Цитируется по: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 34.
108. ↑ Хардин Крейг : Моральные пьесы и елизаветинские драмы Shakespeare Quarterly 1 (2): 71 (1950). Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 35.
109. ^ Франсуа Ларок: Праздничный мир Шекспира: елизаветинские сезонные развлечения и профессиональная сцена. 1993, с. 96-104. Майкл Д. Бристоль: Карнавал и театр: плебейская культура и структура власти в Англии эпохи Возрождения. 1985, стр. 204-207. цитируется по: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 35.
110. ↑ Стивен Эрншоу: Паб в литературе: измененное состояние Англии , Manchester University Press, Манчестер 2000, стр. 61.
111. ↑ Михаил Михайлович Бахтин: Литература и карнавал: к теории романтики и культуре смеха. Карл Хансер Верлаг, Регенсбург 1969, с. 48.
112. ↑ Джейн Кингсли-Смит: Никколо Макиавелли. В: Майкл Добсон, Стэнли Уэллс (ред.): Оксфордский компаньон Шекспира. Oxford University Press, Oxford 2001, p. 270.
113. ↑ Дэвид Рид: Потеря карты: топографическое понимание Генриады. В кн . : Современная филология. 94 (1996/7), 475-95, особенно 494f. Цит. По: Кэтрин А. Крейк: Недавние сценические, кинематографические и критические интерпретации. В: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 62.
114. ↑ Энтони Дэвис: Генри V. В: Майкл Добсон, Стэнли Уэллс (ред.): Оксфордский компаньон Шекспира. Oxford University Press, Oxford 2001, p. 198.
115. ↑ Кэтрин А. Крейк: Недавние сценические, кинематографические и критические интерпретации. В: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 62.
116. ↑ Марджори Гарбер: В конце концов, Шекспир. Якорь Букс, Нью-Йорк 2004, стр. 318.
117. ↑ Гарольд Блум: Шекспир. Изобретение человека. Berlin Verlag, Берлин 2000, с. 373.
118. ↑ Фальстаф принцу Хэлу: «Вы наследник престола, может ли мир снова выбрать для вас трех таких врагов, как этот сатана Дуглас, этот монстр Перси и этот дьявол Глиндур?» Цитата по: Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, часть I. Король Генрих IV, часть I. Англо-немецкое учебное издание. Stauffenberg, Tübingen 2010, act II, 4, 309-312, p. 164f.
119. ↑ Ричард II. Акт II, 1, 31-66.
120. ↑ Кэтрин А. Крейк: Недавние сценические, кинематографические и критические интерпретации. В: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 63.
121. ↑ Christopher Highly: Wales, Ireland и 1Henry IV. In: Renaissance Drama, n, pp. 21 (1990), 91-114 (93). Цитата из К. Крейка, с. 63.
122. ^ AJ Hoenselaars: Шекспир и ранняя современная историческая пьеса. В: Майкл Хаттауэй (ред.): Кембриджский компаньон к историческим пьесам Шекспира. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2002, стр. 25-40 (25).
123. ↑ Кэтрин А. Крейк: Недавние сценические, кинематографические и критические интерпретации. В: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж 2007, стр. 64f.
124. ↑ Майкл Хаттауэй: Шекспировская историческая пьеса. В: Майкл Хаттауэй (ред.): Кембриджский компаньон к историческим пьесам Шекспира. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2002 г., стр. 3-24 (18f).
125. ^ AJ Hoenselaars: Шекспир и ранняя современная историческая пьеса. В: Майкл Хаттауэй (ред.): Кембриджский компаньон к историческим пьесам Шекспира. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2002, стр. 25-40 (28).
126. ↑ Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр.20.
127. ^ EMW: Tillyard: пьесы истории Шекспира. 1944, стр. 321. Цитата по: Майкл Хаттауэй: Шекспировская историческая пьеса. В: Майкл Хаттауэй (ред.): Кембриджский компаньон к историческим пьесам Шекспира. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2002 г., стр. 3-24. (20)
128. ↑ Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр.21.
129. ↑ Майкл Хаттауэй: Шекспировская историческая пьеса. В: Майкл Хаттауэй (ред.): Кембриджский компаньон к историческим пьесам Шекспира. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2002 г., стр. 3-24. (20)
130. ↑ Марджори Гарбер: В конце концов, Шекспир. Нью-Йорк 2004, Генрих IV, часть 1, стр. 313-342, (318). Пол Дин: Формы времени: некоторые пьесы по истории Елизаветы из двух частей. Renaissance Studies, 4-4 (1990), стр. 410-30 (410). Цит. По: Кэтрин А. Крейк: Недавние сценические, кинематографические и критические интерпретации. В: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 64.
131. ↑ Кэтрин А. Крейк: Недавние сценические, кинематографические и критические интерпретации. В: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 65.
132. ^ "Исторический мир никогда не обретает иллюзию полного присутствия. Двойной сюжет (dh: Staatshandlung und komische parallelhandlung) в пьесах Генриха IV на самом деле можно рассматривать как своего рода аллегорию посредничества, представляющую в драматической структуре раскол между историческим прошлым, которое изображается, и театральным посредничеством, необходимым для сделай это настоящим ". Филлис Ракин: этапы истории. Стр. 138, 139 и 238. Цит. По: Кэтрин А. Крейк: Современные сценические, кинематографические и критические интерпретации. В: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 65.
133. ↑ Доминик Гой-Бланке: историография елизаветинской эпохи и источники Шекспира. В: Майкл Хаттауэй (ред.): Кембриджский компаньон к историческим пьесам Шекспира. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2002 г., стр. 57-70, (61).
134. ↑ Лили Б. Кэмпбелл: Истории Шекспира: Зеркала политики Елизаветы. Сан-Марино, 1947, стр. 168–193. Цитата по: Доминик Гой-Бланке: историография елизаветинской эпохи и источники Шекспира. В: Майкл Хаттауэй (ред.): Кембриджский компаньон к историческим пьесам Шекспира. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2002 г., стр. 61.
135. ↑ Джеймс С. Балман: Генрих IV, части 1 и 2. В: Майкл Хаттауэй (ред.): Кембриджский компаньон по историческим пьесам Шекспира. Cambridge University Press, Кембридж, 2002, стр. 158-176, (165).
136. ^ Реджинальд А. Фоукс: Шекспир и насилие. С. 9. Цит. По: Кэтрин А. Крейк: Современные сценические, кинематографические и критические интерпретации. В: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж 2007, стр. 65-68, (65).
137. ↑ Стивен Гринблатт: Шекспировские переговоры: Круговорот социальной энергии в Англии эпохи Возрождения. 1988. [1]
138. ↑ Стивен Гринблатт: Невидимые пули . [2]
139. ↑ Том МакАлиндон: Проверка нового историзма: «Невидимые пули» пересмотрены. В: Сюжет по филологии, 92 (1995), стр. 411-438 (412f). цитата по: Кэтрин А. Крейк: Недавние сценические, кинематографические и критические интерпретации. В: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007, стр. 65f.
140. ^ Дэвид Скотт Кастан: Шекспир после теории. 1999, стр. 129 и 133. Цит. По: Кэтрин А. Крейк: Недавние сценические, кинематографические и критические интерпретации. В: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 66.
141. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Stauffenberg, Tübingen 2010. Акт I, 2, 22f.
142. ^ Понимание политики игры. В: Дэвид Скотт Кастан (ред.): Король Генрих IV. Часть 1. Арденский Шекспир. Третья серия. Cengage Learning, Лондон, 2002 г., стр. 33–43, (35, 43).
143. ^ Уильям Эмпсон: семь типов неоднозначности. Новые направления, Нью-Йорк, 1947, стр. 102–133.
144. ↑ Ричард Хелгерсон: Формы нации: елизаветинские писания Англии. 1994, стр. 234, 245. Цит. По: Кэтрин А. Крейк: Недавние сценические, кинематографические и критические интерпретации. В: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 66.
145. ^ Говард Эрскин-Хилл: Поэзия и царство политики: от Шекспира до Драйдена. 1996, стр. 80. Цит. По: Кэтрин А. Крейк: Недавние сценические, кинематографические и критические интерпретации. В: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 67.
146. ^ Чарльз Уитни: Празднество и злободневность в Conventry сцене 1 Генри IV. English Литературного Возрождения, 24, 1996, 410-448, (418f). Цит. По: Кэтрин А. Крейк: Недавние сценические, кинематографические и критические интерпретации. В: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 68.
147. ↑ Кэтрин А. Крейк: Недавние сценические, кинематографические и критические интерпретации. В: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 68.
148. ↑ Гарольд Блум: Шекспир. Изобретение человека. Berlin Verlag, Берлин 2000, стр. 462.
149. ↑ Морис Морганн: очерк о драматическом персонаже сэра Джона Фальстафа. (1777), перепечатано в: GK Hunter (Ed.): King Henry IV Parts 1 & 2: A Casebook. (1970), стр. 25-55. Цит. По: Кэтрин А. Крейк: Недавние сценические, кинематографические и критические интерпретации. В: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 68.
150. ^ Хью Грейди: Фальстаф: субъективность между карнавалом и эстетикой. Обзор современного языка, 96 (2001), стр. 609-623, (609). Цит. По: Кэтрин А. Крейк: Недавние сценические, кинематографические и критические интерпретации. В: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007, стр. 68f.
151. ↑ Барбара Эверетт: Толстость Фальстафа: Шекспир и характер. Proceedings of the British Academy, 76 (1991), pp. 109-128, (124). Цит. По: Кэтрин А. Крейк: Недавние сценические, кинематографические и критические интерпретации. В: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 68.
152. ↑ Гарольд Блум: Шекспир. Изобретение человека. Berlin Verlag, Берлин 2000, стр.25.
153. ↑ Гарольд Блум: Шекспир. Изобретение человека. Berlin Verlag, Берлин 2000, с. 397.
154. ↑ Кэтрин А. Крейк: Недавние сценические, кинематографические и критические интерпретации. В: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007, стр. 69f.
155. ↑ Кэтрин А. Крейк: Недавние сценические, кинематографические и критические интерпретации. В: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр.70.
156. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Stauffenberg, Tübingen 2010, pp. 170f, II, 4,383f: «... этот жареный бык из Мэннингтри с пудингом в животе». Мэннингтри - город в Эссексе, который был известен своими скотоводческими рынками.
157. ↑ Дэвид Скотт Кастан (Ред.): Уильям Шекспир: Король Генрих IV. Часть 1. Арденский Шекспир. Третья серия. Блумсбери, Лондон, 2002, стр. 79. Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV, Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 43.
158. ↑ Дэвид Скотт Кастан (Ред.): Уильям Шекспир: Король Генрих IV. Часть 1. Арденский Шекспир. Третья серия. Блумсбери, Лондон, 2002, стр. 43. Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV, Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 79f.
159. ↑ Дэвид Скотт Кастан (Ред.): Уильям Шекспир: Король Генрих IV. Часть 1. Арденский Шекспир. Третья серия. Блумсбери, Лондон, 2002, стр. 80. Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV, Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 43.
160. ↑ Дэвид Скотт Кастан (Ред.): Уильям Шекспир: Король Генрих IV. Часть 1. Арденский Шекспир. Третья серия. Блумсбери, Лондон, 2002 г., стр. 80.
161. ↑ Мои ожидания слишком велики. цитируется по: Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 43.
162. ^ РАЗУМ, ИЛИ СПОРТ вместо СПОРТА.
163. ↑ Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2007 г., стр. 44.
164. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010, с. 37.
165. ↑ «Рагамаффин» = тряпка и бабник. Герберт Вейл, Джудит Вейл (ред.): Уильям Шекспир: Первая часть короля Генриха IV. Новый Кембриджский Шекспир. Издательство Кембриджского университета, Кембридж 2007, стр. 44f.
166. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010, стр. 38.
167. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010, стр. 38.
168. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010, стр. 38f.
169. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010 г., стр. 40f.
170. ↑ Придворный врач короля Людвига XIII. сообщает, что дофин имитировал навыки фехтования актеров во время визита в Фонтенбло словами Tiph, toph, milord . Это воспринимается как воспоминание о 2 Генрихе IV, II, 1.187f. просмотрено. Уилфрид Браун (ред.): Король Генрих IV, часть I. Король Генрих IV, часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010, с. 42.
171. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Stauffenberg, Tübingen 2010, p. 42, сноска 87.
172. ^ Оцифрованная версия Google . На Пельцль ср. Изабель Кунц: Инкле и Ярико. Благородный Уайльд на немецкоязычных сценах конца 18 века. Диссертация, Мюнхенский университет, 2007 г. (PDF) .
173. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010, с. 43.
174. ↑ Он предпочитал заниматься теорией цветов, ни в коем случае не сожалел о работе над ней, «хотя я вложил в это полжизни. Я мог бы написать еще полдюжины трагедий, вот и все, и достаточно людей найдет меня для этого ». Цитата из Альбрехта Шене: Теология цвета Гете. CH Beck, Мюнхен, 1987 г., стр. 8.
175. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010, с. 44.
176. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010, стр. 44–46.
177. ↑ Ян Котт: Шекспир сегодня. 3. Издание. Александр, Берлин, 2013, с. 64.
178. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010, стр. 47.
179. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010, стр. 47.
180. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010, стр. 48f.
181. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген, 2010 г., стр. 49f.
182. ↑ Уилфрид Браун (Ред.): Король Генрих IV, Часть I. Король Генрих IV, Часть I. Англо-немецкое учебное издание. Штауффенберг, Тюбинген 2010, стр. 51f.