Хайнц Беннент

Хайнц Беннент , на самом деле Генрих Август Беннент (родился 18 июля 1921 года в Атше , Германия ; † 12 октября 2011 года в Лозанне , Швейцария ), был немецким актером .

Беннент снялся в 110 фильмах; Он был наиболее известен своей ролью еврейского театрального режиссера в оккупированном Париже в художественном фильме Франсуа Трюффо « Последнее метро» , который руководит событиями на сцене из подвала. Беннент также сыграл решающую роль в театре и был оценен профессиональным миром как один из последних великих, активно действующих на международном уровне характерных актеров театра. Он развил свое величайшее мастерство в многослойном изображении одиночек, посторонних и глупцов. Он всю жизнь держался в стороне от культурной жизни.

Жизнь

Хайнц Беннент родился шестым ребенком в семье бухгалтера. Он учился в гимназии до Оберсекунды и был исключен из Гитлерюгенда за « непослушание » . Сам Беннент позже охарактеризовал себя как «крайне страдающий аллергией на власть».

В детстве Беннент говорил, что увлекался актерской профессией, но по совету родителей прошел обучение на слесаря ​​с 1938 по 1939 год, которое так и не закончил. По «наивности» он пошел добровольцем на военную службу и был призван в наземную команду Люфтваффе из- за того, что учился на слесаря . Он служил на авиабазе на Балтийском море , где в свободное время играл в театр с товарищами.

театр

Перед окончанием войны Беннент прошел испытание на способности стать актером. Фактическое обучение актерскому мастерству Беннент получил после войны с 1945 по 1946 год в Геттингене у Феликса Эммеля и Карла Мейкснера . Его первая помолвка состоялась в 1947 году в Badisches Staatstheater Karlsruhe в роли дона Карлоса . Затем он посетил Шаушпильхаус Бохум , Городской театр Базеля , Театр Бонна , Государственный театр Нижней Саксонии в Ганновере и Гамбургский театр Талия (1961–1963), и это лишь некоторые из них. Беннент занимал уединенную позицию в немецком театральном пейзаже. После своего начала он больше не был членом театральной труппы. Его игра была настолько уникальной, что он мог регулярно доминировать с ней на сцене. Театральный критик Герхард Штадельмайер охарактеризовал это как его способность подняться от основного к поверхностному и, наконец, элегантно и остроумно покрыть неукрашенный интерьер.

Помимо театральной работы во Франции и Швейцарии, его часто видели в Münchner Kammerspiele . Его виртуозная пародия несколько характерных актеров , как Уилл Квадфлайег , Кортнер , Грюндгенс и Минетти в стыковых посетителей по Botho Штрауса , режиссер Дитер Дорн, вдохновленных посетителей и критиков в 1988 году: «Он пародировал коллег из Quadflieg в Kortner так много злоба и трепет с таким остроумием, воодушевлением и хитростью, что обвинение и размазывание стали высшим искусством. Герой в роли клоуна. Редко кто преувеличивал так скупо и в то же время так бесстыдно занижал. Жесты поспешили прочь от ее слов, стали самостоятельными ». В последний раз он выступил на сцене с собственной компиляцией двух ранних чеховских текстов для сольного произведения« Я - муж моей жены » .

Он ценил театральную работу гораздо больше, чем съемку: «Надо сниматься в кино. Будь собой. Кто угодно может снимать ».« На сцене у меня все под контролем. Там я определяю ритм ». Он публично практиковал ритм своих текстов во время прогулки, перед камерой и на сцене, он менял и импровизировал свои жесты и произношение каждый раз, которые он всегда очень точно артикулировал. Беннент всегда производил на сцене отраженное, объективное и очень концентрированное впечатление, выходящее за рамки всякой театральности. Тем не менее, Беннент никогда не был полностью удовлетворен своей работой; он постоянно искал лучшее, более связное выражение. Однажды он описал свои поиски истины, сказав, что у него нет «таланта к самоуспокоенности». Режиссер Уте Виланд , с другой стороны, положительно восприняла этот поиск, для нее он был «актером, похожим на любопытного ребенка, с радостью от игры и любопытством по поводу моего видения».

Кино

Параллельно с театральной работой Беннент начал регулярно появляться на немецком телевидении с 1954 года. Изначально он ограничился театром и литературными адаптациями. Позже последовал сериал. В первом сезоне сериала ZDF Der Anwalt (1976) он исполнил главную роль. В 1977 году его поставил Ингмар Бергман в «Шлангенеи» , с которым он также связал театральную работу над « Пер Оловом« Энквисты из жизни земляных червей »» . Бергман призвал его еще больше разрабатывать свои жесты. Только благодаря Бергману он смог принять и полюбить себя как актера. После роли второго плана в фильме Коста-Гаврас « Die Liebe einer Frau» (1979) с Роми Шнайдер и Ивом Монтаном его языковые навыки также помогли ему сняться во французских фильмах. Сезар номинация принесла ему в 1981 году Франсуа Трюффо The Last Metro (1980), в котором он играет вместе с Катрин Денев и Жераром Депардье еврейского театрального режиссера , который должен был скрывать от нацистов в Париж во время Второй мировой войны . Далее последовали роли Анджея Жулавского ( Possession , 1981), Клода Горетта ( Смерть Марио Риччи , 1983) или Режиса Варнье ( Французская женщина , 1995), что сделало его более популярным во Франции, чем в Германии. Bennent выиграл в Федеральный фильм премию в 1989 году за Уте Виланд - х в год Черепахи , в котором, как 60-летний, овдовела и незанятого бухгалтера, он встретил живой студент. Беннент остался в роли подавленного пенсионера во время съемок. В своей последней роли в кино он был замечен в 2004 году в роли Зигмунда Фрейда , который анализировал свою девушку, а затем психоаналитика Мари Бонапарт (Катрин Денев), правнучку брата Наполеона Бонапарта .

Семья художников Беннента

В 1963 году Хайнц Беннент женился на швейцарской танцовщице Полетт Рену (сценический псевдоним Дайан Мансарт ), которая выступала в Парижской опере . После рождения детей Анны (* 1963) и Дэвида (* 1966) его жена отказалась от трудовой деятельности и в основном была вовлечена в семью. Семья любила жить уединенно и по-спартански - в рыбацкой хижине на Миконосе , на ферме в швейцарской горной деревне на высоте 2000 метров и в городской квартире мамы Дайан Беннент в Лозанне. Дочь и сын тоже с ранних лет появлялись как актеры, часто вместе стояли на сцене или вместе снимались в фильмах. В драме Гейссендёрфера « Die Eltern» (1973) вся семья Беннентов действовала перед камерой и играла противоположный образ здоровой семье. Самое известное совместное появление было в Шлёндорф в экранизации бестселлера Die Blechtrommel по Гюнтеру Грасса . Хайнц Беннент представлял овощного продавца, его сын Давид играл главную роль в роли короткого барабанщика Оскара Мацерата. Энн Беннент также выступала в качестве певицы шансона с песенным циклом Pour Maman в Германии, Австрии, Швейцарии и Франции с 1989 года . Дайан Мансарт-Беннент присутствовала на сцене, в то время как ее дочь исполняла эту программу до своей смерти в конце 2010 года.

Одним из выдающихся театральных постановок семьи был « Эндшпиль» Сэмюэля Беккета , с которым Хайнц и Дэвид Беннент гастролировали по Европе с 1995 года. Хайнц Беннент описал эту драму как «частичку моей жизни». С 1997 по 2010 год он был в другом турне со своим сыном Давидом: после того, как Дэвид Беннент прочитал наизусть описание картины Хайнера Мюллером , он прочитал эпистолярный роман Гельдерлина « Гиперион» . Он часто выражал свой энтузиазм по поводу Hölderlin: «Вы можете работать над Hölderlin всю жизнь, пока не достигнете самого необходимого. Для меня прекрасные тексты и великие авторы - это радость ».« Для меня нет дня без Гельдерлина. [...] Он был и остается моим молитвенником , моим хлебом насущным ».

Беннент переехал в Швейцарию в начале 1970-х , где он жил между своими помолвками и гастролями до самой смерти. Семья провела летние месяцы на Миконосе, так как местные жители построили и подарили им дом на свадьбу Беннента в 1963 году. Хайнц Беннент последний раз жил в Пулли , Швейцария. Он умер 12 октября 2011 года вместе с семьей в Лозанне. Почти годом ранее его жена Дайан Беннент умерла 10 декабря 2010 года в возрасте 82 лет.

прием

«Он рано перестал быть частью чего-то. Он величайший свободный актер среди немецких актеров. Другой игрок, не принадлежащий ни к какому дому, а скорее к определенной позиции. Великие актеры обычно любят показывать, какая в них глубина: они, так сказать, спускаются с поверхности и гордо роют свои бездны. Хайнц Беннент пошел противоположным путем. Поначалу всегда кажется глубиной, душой, болью, бездной, небезобидным сгустком анархии. Но потом он натягивает на себя поверхность, как чудесный плащ , приходит в себя, берет себя под контроль. Он играет снизу вверх. Его персонажи: волки, на овчину которых можно положиться в одиночку. Ему всегда очень удобно наверху. Его чужаки, эксцентрики, маргиналы, принцы Шиллера , дураки Шекспира , художники Шницлера , клоуны Беккета обладают болезненным самообладанием ».

«Прежде всего, Беннент разыграл внутреннюю драму. Его чарующие прикосновения иронической меланхолии были подобны безмолвным взрывам. Хайнца Беннента по праву можно было бы назвать звездой - и все же это не делает его правильным. Потому что этот человек, который чрезвычайно скромен в личных отношениях и в то же время имеет ауру художника и антибуржуа, не для внешнего вида. В нем гламур исходит изнутри, от упрямого персонажа, который горит без дыма. Вы можете только почувствовать его интенсивность. Как его комедия, сияющая в тени горя ».

«Беннент, который подписался на меланхолических эксцентриков в кино, добился величайших успехов на сцене. Даже если он неоднократно появлялся на экране - в Шлендорфе в роли босса и адвоката в «Утраченной чести Катарины Блюм» или в роли овощного продавца Грефа в «Жестяном барабане» , фильме, прославившем его сына Дэвида. […] Беннент также считался брудером, трудным аскетом, помимо своих ролей. Прежде чем он совершил прорыв в 1970-е годы, в которых кино и телевидение сыграли свою роль, он переходил со сцены на сцену в течение тридцати лет ».

- НН , 2011 г.

«Его нынешний сценический эротизм завораживает. [...] Его творческое беспокойство по отношению ко мне и его абсолютная безжалостность ко всему и ко всем делают его неприятным товарищем по команде. Для меня положительное раздражение. Он просто предполагает, что вы следуете за ним, когда он играет на клавиатуре без ограничений. Я всегда удивлялся, куда меня привело путешествие ».

Фильмография (подборка)

Театральные работы (подборка)

Фонограммы

Радио играет

Награды (отбор)

Документальные фильмы

  • Беннент раз четыре - Дайан, Хайнц, Энн и Дэвид Беннент. Портрет семьи художников. Документальные, Германия, 1998, 45 мин, Автор сценария и режиссер:. Georg Стефан Троллер , производство: удар фильм в копродукции с WDR и NDR , первая передача: 6 декабря 1998 года на Nord 3 , резюме по кик Film , ( сувениром от 25 марта 2013 г. в Интернет-архиве ).
  • Снятый макияж: Хайнц Беннент. Телепортрет, Германия, 2002 г., 15 мин., Автор сценария и режиссер Йоханна Шикентанц, Производство: ZDF , Ряд: abgeschminkt , Эпизод 10, первая трансляция 2 мая 2002 г. в ZDFtheaterkanal , данные фильма.

Театрально-документальный фильм

литература

веб ссылки

Некрологи

Индивидуальные доказательства

  1. a b c d e f Хайнц Беннент , Internationales Biographisches Archiv 06/2012 от 7 февраля 2012 г. (справа)., В архиве Munzinger ( начало статьи в свободном доступе)
  2. Хайнц Беннент в базе данных Internet Movie (английский)
  3. Аннет Бозетти: умер Хайнц Беннент - безмолвная звезда на больших сценах. В: Rheinische Post , 13 октября 2011 г.
  4. a b c Герхард Штадельмайер : Отшельник и анарх в театральной стране: актер, который один кажется самым сильным. В: ФАЗ , 17 июля 2011 г.
  5. a b Питер фон Беккер : Комедия в тени горя. Диоген без мусорного ведра: для актера Хайнца Беннента в день его 90-летия. В: Der Tagesspiegel , 17 июля 2011 г.
  6. a b c d e Хартмут Круг: Лучше дурак, чем король Лир. Актеру Хайнцу Бенненту исполняется 90 лет. В: Deutschlandradio , 18 июля 2011 г.
  7. Хубер, Герман Дж .: Беннент, Хайнц . В: Лексикон актеров современности Лангена Мюллера. Германия, Австрия, Швейцария . Ланген Мюллер, Мюнхен 1986, ISBN 3-7844-2058-3 , (доступ через Всемирную биографическую информационную систему ).
  8. б с д е е Урс Jenny : Гельдерлин один час в день . В: Der Spiegel . Нет. 38 , 2000, стр. 248-252 ( онлайн - 18 сентября 2000 г. , интервью).
  9. a b NN : Брудер и эксцентричный. О смерти великого актера Хайнца Беннента. В: Süddeutsche Zeitung , 13 октября 2011 г., стр. 11, начало статьи .
  10. a b Герхард Штадельмайер : Глубина не нужна вообще. В: ФАЗ , 12 октября 2011 г.
  11. Хельмут Карасек : Есть ли жизнь после театра? В: Der Spiegel . Нет. 41 , 1988, стр. 278-280 ( онлайн - 10 октября 1988 г. ).
  12. Я муж своей жены. В: Театр Возрождения (Берлин) , 2001.
  13. Керстин Декер : В этой стране нет твердой позиции. Он не из этого мира. У Хайнца Беннента нет ни машины, ни телевизора, ни факса, ни подключения к Интернету. Но он играет, как немногие в этом мире. В: Der Tagesspiegel , Третья страница, 21 сентября 2000 г., Репортаж, (1886 слов), начало статьи .
  14. Беннент цитирует Хильмара Бара: «Я не отмечаю свой день рождения». В: dpa / Mitteldeutsche Zeitung от 17 июля 2006 г., по состоянию на 1 июля 2021 г.
  15. а б в Кристина Тилманн: Я натуральный мальчик. Актер Хайнц Беннент об Андерсене, Шиллере и Чехове. В: Tagesspiegel , 15 апреля 2005 г., интервью.
  16. A b Ute Wieland : Прощай, Хайнц Беннент. Некролог ветерана. В: Немецкая киноакадемия , 13 октября 2011 г.
  17. Bennent in: Bennent times four - Дайан, Хайнц, Энн и Дэвид Беннент. Портрет семьи художников. ( Памятка от 25 марта 2013 г. в Интернет-архиве ). Документальный фильм Георга Стефана Троллера , 1998 г.
  18. bor / dpa / dapd : Хайнц Беннент мертв, оплакивая скромного сценического гиганта. В: Spiegel online , 12 октября 2011 г .: «... танцовщица Полетт Рену (сценический псевдоним: Дайан Мансарт) сменяется в своем родном городе Лозанна ...»
  19. ^ Sven Siedenberg: Портрет актера Давид Беннент. Большое путешествие Маленького Дэвида. В: Berliner Zeitung , 14 сентября 1995 г.
  20. Каталин Фишер: Вечный путешественник, живший на чемоданах. В: Die Welt , 12 октября 2011 г.
  21. Вольфганг Хёбель : Идиот Беккета . В: Der Spiegel . Нет. 24 , 1995, стр. 228-230 ( онлайн - 12 июня 1995 г. ).
  22. Родители из Geissendörfer, занимающейся кино- и телепроизводством (gff)
  23. Шансон. Налить маман. В: Konau 25, Frohe Zukunft eV , 24 апреля 2010 г.
  24. Энн Беннент «Pour Maman». В: Berliner Zeitung , 7 марта 2001 г.
  25. а б Гизела Штайн в: Хайнц Беннент: Успешный аутсайдер. В: Münchner Merkur , 12 октября 2011 г.
  26. Хорст Шварц: Муж его жены ... , 13 октября 2011 г.
  27. Энн Беннент - «Pour maman» ( воспоминание от 15 апреля 2015 г. в Интернет-архиве ) , вечер шансона с Анн Беннент и Иоахимом Кунтчем, 2011 г. В: Kloster Und .