Хайнц Венер (джазовый музыкант)

Хайнц (Генрих) Венер (родился 21 мая 1908 года в Обстфельде в Вестфалии; † вероятно, в январе 1945 года недалеко от Ландсберга-ан-дер-Варте ), немецкий джазовый музыкант , руководитель группы и аранжировщик, который со своим «Telefunken Swing Orchestra» был одним из ведущих европейских коллективов. посчитал.

Живи и действуй

Венер с двенадцати лет изучал музыку в консерватории в Ганновере и признал его особые способности как солиста на скрипке и трубе; с Бёрге Фриисом (1914–1998) в Берлине он позже смог углубить свои знания на практике. Венер, увлеченный джазом двадцатых годов, впервые основал трио в 1925 году, которое он смог расширить до октета в течение следующих нескольких лет . Вскоре он выступал с этим ансамблем не только в Ганновере, но и в Бергишес Ланд и Нордерней.

В 1933 году у него была возможность впервые выступить в знаменитом танцевальном дворце «Табарис» в Дюссельдорфе . В том же году он выступал с барной группой из шести человек в берлинском Ritz-Bar . В 1934 году его можно было услышать в берлинском «Europahaus» на Anhalter Bahnhof , где в то время выступали многие известные джазовые и развлекательные оркестры. Незадолго до этого выступления Венер смог победить в роли тромбониста известного Вилли Беркинга , а также Бенни де Вейля и пианиста Гельмута Вернике . С тех пор он добился большого успеха с американскими свинг-номерами . Telefunken , одна из крупнейших немецких звукозаписывающих компаний, пригласила его сделать свои первые студийные записи в начале 1935 года . В феврале того же года состоялась первая запись Венером «White Jazz» с оркестром из десяти человек. Эти ранние аранжировки впервые появились в недорогой линейке Musikus от Telefunken . В качестве эксклюзивного договорного партнера Telefunken группа Хайнца Венера превратилась в «Telefunken Swing Orchestra». Компания Telefunken, вдохновленная успехами в продажах с 1937 года, также искала иностранные джазовые таланты, поэтому смогла позволить себе создать свинг-оркестр в американском стиле независимо от мер, принятых Музыкальной палатой Рейха . Записи были сделаны с другими великими музыкантами, такими как Питер Игельхофф , Эрик Хельгар и Франц «Тедди» Кляйндин . В май 1936 года Венер опирался на музыкальные традиции немецкого кабаре последнего десятилетия, например, в «Meine Adelheid», сочиненном Романом Блаником и исполненном Игельхоффом.

Помимо себя, в состав Telefunken Swing Orchestra Хайнца Венера входили Герберт Мюллер (кларнет / альт-саксофон), Вилли Беркинг (тромбон), Курт Хоффманн (тромбон), Эвальд Мейер, Артур Флёмер, Хельмут Вернике (фортепиано), Герман Шольц, Ронни. Нипель и австриец Тео Ферстль (труба и аранжировка), который в 1942 году перешел в недавно основанный Немецкий танцевально-развлекательный оркестр (DTU). В дополнение к режиссуре Венер обычно брал на себя также вокальные партии на английском и немецком языках. Записи с 1935 по 1941 год ясно показывают путь от джаз- бэнда до элегантного свинг- бэнда .

Венер стал всемирно известным благодаря публичным выступлениям, записям и радио . В выпуске американского джазового журнала « Down Beat » от 12/1937 критик Дик МакБугалл описал Telefunken Orchestra в джазовом журнале как «лучшую группу в нацистской империи». Подобная похвала пришла из Швеции . Самое позднее с тех пор Хайнц Венер стал одним из самых популярных немецкоязычных свинговых музыкантов вместе с Тедди Штауффером , что также отразилось на количестве его записей.

В турне по Швеции, запланированном на 1938 год, Венер успешно попытался расположить к себе Кляйндина, который также был хорошим виолончелистом, что очень помогло ему в запланированных там танцевальных вечерах. Группа выступала только под свинг по вечерам. Тур по Швеции имел большой успех. Изюминкой всегда была аранжировка Венера " Tiger Rag ". Говорят, что на самом деле выступления на концертах были намного «горячее», чем сделанные записи, которым всегда приходилось бороться с повсеместной цензурой . В сентябре 1938 года он сыграл «Bye Bye Blues», впервые опубликованный в 1930 году на Telefunken.

Венер работал во многих ведущих берлинских танцевальных кафе и дворцах, таких как «Cafe Berolina» или « Femina» . С семью помолвками, в общей сложности 16 месяцев, Венер занимал первое место среди групп, играющих в « Delphi Palace ». Репутация этого танцевального дворца как места паломничества любителей свинга была заложена в 1936 году Эльфриде Шейбель, владелицей «Дельфи», и ее приверженностью Тедди Стауфферу и его «Оригинальным мишкам». В 1941 году Венер женился на Эльфриде Шайбель. В январе того же года «Дельфи-Фокс» уже был записан на рекордные продажи. Тео Ферстль написал инструментальную джазовую пьесу, посвященную Танцпаласту.

Тот факт, что музыкальная палата ни разу не вмешалась в джазовую «Delphi», возможно, благодаря дипломатическим усилиям жены Венера. Тем не менее, остается необычным, что Венер - даже при наличии предупреждений - получил похвалу от немецкой отраслевой прессы за его колебания, несмотря на «периодические всплески тепла и английское пение» (журнал Der Artist ). Одной из причин, безусловно, был тот факт, что молодые немецкие зрители в больших городах, в частности, были впечатлены идеально поставленными американскими музыкальными ревю-фильмами, пока США не вступили в войну в конце 1941 года, пьесы из которых затем играли немецкие группы. Для поддержания хорошего настроения на экранах кинотеатров были показаны ревю с богатым оборудованием, а ближе к концу и цветная постановка, которая с некоторыми сильно колеблющимися элементами была продолжена у американских моделей. Как показывают записи шеллака, Венер продолжал, не боясь, прибегать к популярным произведениям в США и пел их тексты на оригинальном английском языке, такие как « Over the Rainbow », ставшая известной Джуди Гарланд в 1940 году из музыкального фильма « Волшебник страны Оз». ". Оба названия были запрещены три месяца спустя и могли продаваться только на экспорт.

В начале войны в 1939 году Йозеф Геббельс уже запретил трансляцию танцевальной музыки по радио. Однако, поскольку с этого момента немецкие солдаты на фронте стали слушать все больше и больше запрещенных британских радиостанций, а американские фильмы оставались в кинопрограмме до объявления войны Германией, запрет на трансляцию был снова ослаблен к декабрю 1940 года - была исполнена неглубокая танцевальная музыка, а затем и джазовые пьесы. снова разрешено. Однако отдельные отделы теперь все жестче противостояли свинг-и джаз-бэндам. Оркестры выиграли от того, что мнения о свинге были очень разделены среди населения. Молодежь особенно привлекает «грубая и извращенная горячая музыка», согласно отчетам рейха , секретным отчетам о внутренней политической ситуации службы безопасности рейхсфюрера СС от 6 марта 1941 года. Среди прочего, в отчет также включен Венер, который тогда работал в Дортмунде. подвергался нападкам за его "горячие и свинговые мелодии". То нерешительное, то оскорбительное, а иногда даже сознательно халатное поведение национал-социалистов по отношению к джазу и свингу как в Рейхе, так и на оккупированных территориях не дает единой картины.

В 1941 году Венер был отправлен в Норвегию, чтобы заботиться о войсках, в качестве руководителя оркестра вермахта для солдатской станции в Осло , где он сопровождал Лале Андерсен в 1942 году . Во время отпуска на фронте он регулярно играл в «Дельфах» и до конца записывал свинговые рекорды. В Норвегии под знаком имперского орла со свастикой были созданы непродаваемые «специальные записи от имени рейхскомиссара на оккупированных норвежских территориях» с участием «танцевального ансамбля Хайнца Венера» для поддержки войск. Выступали такие певцы, как Ольга Риннебах и Росл Раух. Он оставался в Норвегии со своим оркестром Вермахта до 1944 года; затем его перевели на восточный фронт через оккупированную Чехословакию . Последней его записью считается запись, сделанная с оркестром чешского джазового музыканта Карела Влаха в Праге в конце 1944 года . Последний раз Хайнца Венера видели 21 января 1945 года во время отступления в районе Ландсберг-ан-дер-Варте. В 1958 году он был объявлен мертвым .

Аранжировки (выбор)

• Звуки музыки , 1936 (Ходжсон / Фарли / Райли / Бертольд) Хайнц Венер с Telefunken Swing Orchestra; Пение: Хайнц Венер и гуляки
• Майне Адельхайд , 1936 - (Бланик / Питер Игельхофф ) Хайнц Венер с Telefunken Swing Orchestra; Пение: Питер Игельхофф
• «Я хочу быть цыпленком» , 1936 г. - (Музыка: Питер Кройдер / Текст: Ганс-Фриц Бекманн ) Хайнц Венер с Telefunken Swing Orchestra; Пение: Хайнц Венер
• Сначала вы говорите «Да», а затем - «Нет» , 1936 (Музыка: Лео Эйсольдт / Текст: Курт Фельц) Хайнц Венер с Telefunken Swing Orchestra; Пение: Эрик Хельгар
• Понедельник, вторник, среда , 1937 г. ( Манфред Зальден / Вильгельм Круг / Хайнц) Хайнц Венер с оркестром ; Пение: Эрик Хельгар
• Сан-Франциско , 1937 г. ( Бронислав Капер / Вальтер Юрманн / Гус Кан ) Хайнц Венер с часовней; Пение: Хайнц Венер
• Tiger Rag , ( Ник ЛаРокка ) Хайнц Венер с группой
• Bye Bye Blues , 1938 (Хэмм, Беннет, Лаун, Грей) Хайнц Венер и его танцевальный оркестр
• Das Fräulein Gerda , 1938 ( Helmuth Wernicke ) Хайнц Венер с часовней; Пение: Хайнц Венер
• Дядя доктор сказал в 1938 году (Питер Игельхофф / Клаус С. Рихтер) Хайнц Венер с группой; Пение: Хайнц Венер
• Маленькая женщина, почему так грустно , 1939 (Фриц Вебер) Хайнц Венер с часовней
• Под красной луной пампасов , 1939 (Джек Лоример / Томми Коннор) Хайнц Венер с часовней; Пение: Хайнц Венер
• Над радугой , 1940 ( Гарольд Арлен ) Хайнц Венер с часовней; Пение: Хайнц Венер
• В гостиной восемнадцатого века , 1940 (Варнов по мотивам: Моцарт, Соната для фортепиано до мажор, KV 545) Хайнц Венер с часовней
• Дельфи Фокс , 1941 (Тео Ферстль) Хайнц Венер с часовней
• Вы так любили меня , 1941 (В. Борхерт) Хайнц Венер с часовней; Пение: Росл Раух

Литература и аудио образцы

• Герхард Конрад: Хайнц Венер. Биодискография. Менден 1989.
• Кнуд Вольфрам: Swinging Delphi - 1936–1942, аудио компакт-диск с подробным буклетом о Дельфийском дворце и его оркестрах; Pumpkin Pie Records 2005.
• Майкл Х. Катер : Смелая игра. Джаз при национал-социализме . Издательство Kiepenheuer & Witsch, Кёльн, 1995, ISBN 3462024094 .
• Heinz Wehner Swingin 'the Jinx Away Telefunken Swing Orchestra 1935–1941, аудио CD-ROM с подробными комментариями и множеством изображений; Издание Antikbüro, Берлин 2003 г., заказ № TZ1000, 426005136100.
• Юрген Вёльфер : Джаз в Германии. Энциклопедия. Все музыканты и звукозаписывающие компании с 1920 года по сегодняшний день. Ганнибал, Хёфен 2008, ISBN 978-3-85445-274-4 .

Индивидуальные доказательства

1. ↑ ^{а б в г} Хорст Хайнц Ланге: Джаз в Германии. Немецкая джазовая хроника до 1960 года . Георг Олмс Верлаг , Хильдесхайм, 1996. ISBN 3487083752 . С. 92.
2. ^ Вольфганг Кнауэр «Сыграй сам, чувак!» История джаза в Германии. Штутгарт 2019, стр.95
3. ↑ ^{a b c} Кнуд Вольфрам: Swinging Delphi. Дворец танцев и его оркестры 1936–1942 гг. (Приложение) Pumpkin Pie Records 2005.
4. ^ Хорст Хайнц Ланге: Джаз в Германии. Немецкая джазовая хроника до 1960 года . Георг Олмс Верлаг, Хильдесхайм, 1996. ISBN 3487083752 . С. 105.
5. ↑ который считался лучшим трубачом своего времени
6. ↑ Клаус Шульц: Джаз в Австрии 1920-1960 . Альбом Verlag, Вена 2003. (Приложение к компакт-диску). С. 42.
7. ↑ Фридель Кейм: Великая книга трубы. Инструмент, история, лексика трубачей . Schott Musikverlag, Mainz 2005. ISBN 3795705304 . С. 702.
8. ^ Вольфганг Кнауэр «Сыграй сам, чувак!» История джаза в Германии. Штутгарт, 2019, стр. 95 и далее.
9. ^ Хорст Хайнц Ланге: Джаз в Германии. Немецкая джазовая хроника до 1960 года . Георг Олмс Верлаг, Хильдесхайм, 1996. ISBN 3487083752 . С. 93.
10. ↑ Кнуд Вольфрам: танцполы и дворцы удовольствий. Hentrich & Hentrich Verlag, Берлин 1992. ISBN 3894680474 . С. 165.
11. ↑ Кнуд Вольфрам: танцполы и дворцы удовольствий. Hentrich & Hentrich Verlag, Берлин 1992. ISBN 3894680474 . С. 144.
12. ↑ Ханс-Йорг Кох: Концерт по нацистскому радио . Böhlau Verlag, Кельн, 2003. ISBN 3-412-10903-7 . С. 79.
13. ^ Вольфганг Кнауэр «Сыграй сам, чувак!» История джаза в Германии. Штутгарт 2019, стр. 97f. Кнауэр также придерживается мнения, что «корректировка репертуара звукозаписи в соответствии с правилами Reichsmusikkamer ... может быть ясно понята в дискографии Венера».
14. ↑ Бернд Польстер: Джаз в национал-социализме . Transit-Verlag, Berlin 1989. ISBN 3887470508 . С.56.
15. ↑ Гюнтер Груль: радио и музыка для солдат и для солдат. Войны и послевоенные 1939-1960 гг . Вильгельм Хербст Верлаг, Дессау-Росслау, 2000. ISBN 3923925662 . С. 98.
16. ↑ Майкл Х. Катер: Разные барабанщики. Джаз в культуре нацистской Германии . Oxford University Press, Нью-Йорк, 2003. ISBN 0-19-516553-5 . С. 176. (на английском языке)