Импровизационный театр

Импровизационный театр (часто короткий импровизированный театр ) - это форма театра, в которой драматические сцены без письменного диалога и с менее или без заранее определенного драматического действия: это сцена или несколько сцен, которые ранее не были поставлены. В большинстве случаев актеры получают от аудитории тему или предложение. Эти предложения затем становятся спусковым крючком для сцен, которые возникают спонтанно. Часто игроков сопровождает музыкант, который обычно тоже импровизирует .

сказка

В качестве предварительной или переходной формы Extempore как вставка в драму или импровизированный театр должен был иметь важное значение. Первые истоки этого можно найти в Древней Греции ( Мимус ). Однако в ходе истории импровизация или импровизация отошли на второй план с развитием литературной театральной традиции XVIII века.

В наше время свидетельства импровизированного театра в Италии и Франции можно найти, прежде всего, в районе комедии дель арте . В начале 20 века были и другие эксперименты, например Б. импровизированной комедия , экспромтом театр , который Джекоб Леви Морено превратился в психодраматические ролевых игры с психотерапевтическими целями, первым в Вене , а затем в США .

В 1940-х годах американский альт Сполин создал техники импровизации и импровизационные игры. Улучшенный театр получил дальнейшее развитие в Америке ее сыном Полом Силлсом. Студенческий драматический ансамбль «Компас», основанный в Чикаго в 1955 году, был, вероятно, самой ранней импровизационной театральной труппой на сегодняшний день. Вдохновленная театральными теориями Бертольда Брехта и пьесами Виолы Сполин, она исполняла социально критические, сатирические импровизации по так называемым сценариям . Кроме того, короткие сцены импровизировали согласно этой аудитории инструкции . Постепенно импровизация получила признание как самостоятельная форма искусства: ее оправдание заключается не только в репетициях в обычных театральных постановках и в театральных школах , но теперь она может также служить единственной основой для постановок. В то же время импровизации часто были преобладающей частью музыкальных представлений и т.п. а. также характерна для джаза и музыкальных стилей, которые развиваются на его основе, таких как блюз и рок.

В 1970-х Кейт Джонстон создал концепцию театрального спорта в Англии , который до сих пор остается самой популярной формой театра импровизации. Джонстон экспортировал его в Канаду , где основал Театр Свободного Лося, который существует до сих пор.

Дель Клоуз изобрел первую длинную форму импровизационного театра, так называемый «Гарольд», и таким образом сделал возможным многие известные сегодня импровизационные форматы.

В начале 21 века театральный спорт и импровизационный театр распространились по всему миру. Бесчисленные формы и форматы теперь дифференцировались и вдохновлялись все большим количеством источников и находились под их влиянием.

Группа, действующая в последние годы и открытая для публики, например Б. появляется на фабрике Tempelhof Ufa , импровизационном театре frei.wild, в котором также играет актриса Анетт Хайльфорт .

теория

Гюнтер ничтожество сравнивает теоретические подходы «классиков» ( Moreno , Spolin, Джонстон , близко ...), ищут общности и развивается - с использованием концепции перформативности по Эрики Фишер-Lichte - теория производительности импровизационного театра:

В теории и практике импровизационного театра установлены основные общие правила постановки. Так что у всех уже есть все важные качества, такие как рассказывание историй или непосредственность. Большинство правил касается устранения защитных механизмов и блокировок. История возникает из спонтанности и взаимного вдохновения импровизаторов. Негативный интеллект уступает место фантазии. Без сопротивления импровизация может развиваться как самоорганизующаяся. Источники творчества - это бессознательное , возникновение и случайность .

Проблема колебания качества решается несколькими способами. Комедия дель арте объединила слабые моменты с помощью своих «лацци», «тирате» и «храбрости», а ансамбль помогал, когда актер застревал, и поддерживал его. Морено считал проблему колебания качества непреодолимой, и только Чикагская школа и Джонстон нашли ответы на эту проблему. В импровизационном театре культивируется несовершенная эстетика. Провал оформлен положительно, основы театрального спорта начинаются з. Б. В плохих сценах, в спорте проигрыш - важная часть события.

формировать

  • Краткие формы: соответствующая сцена длится всего несколько минут. Существуют сотни игр («Игры») в различных категориях, например, игры Gromolo, игры на синхронизацию и многие другие. Часто короткие сцены резюмируются в «импровизационное шоу». У импровизационного шоу часто есть девиз или формальные рамки. Короткие сцены обычно также используются в театральном спорте.
  • Театральный спорт: В театральном спорте две команды соревнуются друг с другом в разных дисциплинах и пытаются завоевать расположение публики особенно хорошими сценами. Термин «театральный спорт» ввел Кейт Джонстон .
  • Длинные формы: сцена длится не менее 15–20 минут. Гарольд - типичная длинная форма : впечатления по теме, часто также с автобиографическими элементами актеров, которые собираются как коллажи и переплетаются.
  • Impro-Krimi: В разных форматах, которые различаются, в основном, участием публики, в основном формат выполняется как полная импровизация.
  • Импровизация с режиссером: длинная пьеса, в которую может вмешаться режиссер.
  • Impro-Soap: импровизированная многосерийная мыльная опера.
  • Биография театра: приглашенный гость рассказывает из своей жизни. Эта история одновременно импровизирована. В театре импровизации это более занимательно, в плейбл-театре - более психологично.
  • импровизированные музыкальные формы: опера, мюзикл, гран-при
  • Action Theater : Театр импровизации, основанный исполнительницей Рут Запора .
  • Прикладная импровизация: ощутимые упражнения из пула импровизационного театра для поддержки организационного и кадрового развития.

Телевидение и школа

По телевидению Великобритании и США , чья это линия? известное комедийное шоу, построенное по принципу импровизационного театра (а также использующее многие игры, известные по импровизированным коротким формам). На немецком телевидении она была моделью в импровизационной комедии « Свободный шнауце» и « Свободный шнауце XXL» ( RTL ). Две другие немецкоязычные программы из жанра импровизационной комедии - Schillerstraße ( Sat.1 ) и Durchgedelte! ( ZDF ).

Импровизационный театр также используется в школах, особенно в сфере исполнительского и интерактивного обучения . Учащиеся взаимодействуют и развивают необходимые навыки социализации. Во время импровизации на школьных уроках можно тренировать базовые навыки социальных действий, такие как сочувствие, терпимость к двусмысленности и репрезентация идентичности.

Смотри тоже

литература

  • Аугусто Боаль: Театр угнетенных. Упражнения и игры для актеров и неактеров. Зуркамп, Франкфурт-на-Майне, 1979, ISBN 3-518-11361-5 .
  • Рэнди Диксон: Прямо сейчас. Buschfunk, Impuls-Theater, Planegg 2000, ISBN 3-7660-9103-4 .
  • Чарна Халперн, Дель Клоуз, Ким Ховард Джонсон: правда в комедии. Учебное пособие по импровизации. Паб Meriwether, 1994, ISBN 1-56608-003-7 .
  • Кейт Джонстон: Импровизация и театр . Александр, Берлин 1993, ISBN 3-923854-67-6 .
  • Кейт Джонстон: Драма. Спонтанность, импровизация и театральный спорт . Александр, Берлин 2002, ISBN 3-89581-001-0 .
  • Гюнтер Лёзель: Театр без намерения. Импульсы для дальнейшего развития импровизационного театра (книга сердца, руки и мозга для импровизационного театра). Buschfunk, Impuls-Theater, Planegg 2004, ISBN 3-7660-9104-2 .
  • Гюнтер Лёзель: Игра с хаосом. О перформансе импровизационного театра. Расшифровка стенограммы, Билефельд, 2013 г., ISBN 978-3-8376-2398-7 .
  • Стивен Нахманович: Дао творчества. Творческая импровизация в жизни и искусстве . Барт, Франкфурт-на-Майне 2008, ISBN 978-3-502-61189-9 .
  • Джо Салас: Плейбек-театр. Александр, Берлин 2012, ISBN 978-3-89581-216-3 .
  • Альт Сполин: техники импровизации - для обучения, терапии и театра . Юнферманн, Падерборн 1983, ISBN 3-87387-209-9 .
  • Радим Влчек: Мастерская импровизационного театра . Auer, Donauwörth 2000, ISBN 3-403-03423-2 .
  • Рут Запора: Театр действий - импровизация присутствия. North Atlantic Books, Беркли, Калифорния, 1995, ISBN 1-55643-186-4 .

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ импровизация | театр . В: Британская энциклопедия . 20 июля 1998 г. ( britannica.com [доступ 8 декабря 2016 г.]).
  2. ↑ Гюнтер Лёзель: Игра с хаосом. О перформансе импровизационного театра . Стенограмма, Билефельд, 2013 г.
  3. ↑ Альт Сполин: Техники импровизации для обучения, терапии и театра. Юнферманн, Падерборн 2010.
  4. ^ Кейт Джонстон: Импровизация и театр . Александр, Берлин 2010.
  5. ^ Кейт Джонстон: Театральные постановки: Спонтанность, импровизация и театральный спорт . Александр, Берлин 2011.
  6. ↑ Чарна Халперн, Дель Клоуз, Ким «Ховард» Джонсон: Правда в комедии. Учебник импровизации . Паб Meriwether, 1994.
  7. ↑ Импровизационный театр frei.wild
  8. ↑ Гюнтер Лёзель: Игра с хаосом. О перформансе импровизационного театра . Стенограмма, Билефельд, 2013 г.