Ингмар Бергман

Ингмар Бергман (1966)Подпись Ингмара Бергмана.png

Аудио файл / аудио образец Эрнст Ингмар Бергман ? / i [ iŋːmaɾ bman ] (родился14 июля 1918 г.вУппсале,Швеция; †30 июля 2007 г.вFårö, Швеция) был шведскимсценаристом,кинорежиссеромитеатральным режиссером. Поскольку во время своего развития он часто работал над театром и кино почти параллельно, и сцена, и фильм были взаимоисключающими стимулами для другой среды. В 1997 году Бергман былназван «Лучшим режиссером всех времен»наКаннском кинофестивале.

В его творчестве, особенно в фильмах, прослеживается явное автобиографическое влияние. Большинство его фильмов может быть отнесено к жанру в кино драмы , но он также снимал комедии и документальные фильмы . В своих драмах он часто обращался к экзистенциальным проблемам, таким как смерть , поиск Бога , человеческое одиночество и межличностные отношения . Его кинематографический язык отличался, среди прочего, длинными крупными планами и особым освещением , которое он разработал вместе со своим давним оператором Свеном Нюквистом . Воспоминания часто включаются в драматургию . Иногда прямое изображение сексуальности неоднократно приводило к проблемам с цензурой в 1950-х и 1960-х годах и, среди прочего, помогло фильму « Das Schweigen» добиться скандального успеха. Другие известные произведения Седьмой печать , земляника , Persona , Сцены из супружеской жизни и Фанни и Александра .

Ранние года

Ингмар Бергман был средним из трех детей лютеранского пастора Эрика Бергмана (1886–1970) и его жены Карин, урожденной Окерблом (1889–1966), родившихся в Упсале и воспитанных строго религиозным образом. Его отношения с родителями были очень конфликтными. Если он не повиновался, его наказывали тростью или запирали в гардеробе. Спустя годы Бергман обработал этот опыт в таких фильмах, как Die Hörige (1944), «Час волка» (1968) или Face to Face (1976). Бергман познакомился с кинематографом в молодом возрасте: его отец использовал волшебный фонарь, чтобы проиллюстрировать свой урок религии . Когда ему было десять лет, его брату подарили кинематограф . Бергман купил устройство в обмен на сотню оловянных солдатиков и на свои карманные деньги купил пленки для устройства. Бабушка тоже регулярно водила его в кино. Позже Бергман увлекся режиссерами немого кино на своей родине, особенно Виктором Шёстрёмом .

В возрасте около 16 лет Бергман начал усиленно заниматься драматической литературой ; особенно произведения Августа Стриндберга оказали на него сильное влияние. Свои первые произведения Бергман репетировал в подвале Storgatan No. 7 в Стокгольме . В 1938 году Бергман начал изучать историю литературы в Стокгольмском университете, которую не закончил. В том же году он стал участником ансамбля любительского театра в Mäster Olofsgården, в 1940 году он поступил в Стокгольмский студенческий театр («Студенческий театр»), в котором также принимали участие его будущие ведущие актеры Биргер Мальмстен и Эрланд Джозефсон . Он написал свои собственные пьесы, первая из которых была публично показана в 1942 году, и начал неоплачиваемую работу в качестве помощника режиссера в Королевской опере . В 1941 году он руководил Medborgarhuset (общественный центр) в общественном центре Стокгольма в дополнение к детскому театру , где он поставил сонату- призрак Августа Стриндберга . Одним из актеров был Гуннар Бьорнстранд , который был одним из его постоянных актеров до 1970-х годов. В 1943 году он поставил несколько пьес в Стокгольмской драматической студии , где впервые работал с Андерсом Эком .

Карьера

Ранние произведения и первые успехи: 1944–1955 гг.

Входные ворота в Filmstaden

В начале 1940-х Бергман устроился сценаристом в продюсерскую компанию Svensk Filmindustri , которая узнала о нем благодаря его пьесам. Первым по сценарию Бергмана, по которому был снят фильм, был фильм « Die Hörige» (1944), режиссер Альф Шёберг . В том же году он занял должность театрального директора в городском театре в Хельсингборге , что сделало его самым молодым в своей гильдии по всей стране. Год спустя Бергман получил возможность самому снять фильм. Однако шаблон для его дебютного фильма Крис исходил не от него, а был основан на популярном театральном шаблоне . Крис начал в 1946 году, но не нашел ни публики, ни критики.

В последующие годы Бергман курсировал между заказами Svensk Filmindustri и независимого продюсера Лоренс Мармштедт . Среди прочего были созданы « Дождь на нашу любовь» (1946), « Музыка в темноте» (1948) и « Тюрьма» (1949). Историки кино Ульрих Грегор и Энно Паталас видели общую тему этих ранних работ как молодых пар, которые защищаются от «враждебной хватки окружающей среды» и чья любовь «разбивается между внешним сопротивлением и неспособностью самих влюбленных». Бергман, который в то время еще не нашел своего собственного стиля, формально опирался на поэтический реализм , неореализм и даже нуар в дополнение к шведскому немому фильму, который он ценил .

В то время как Music in the Dark была коммерчески успешной, Prison потерпела неудачу и положила конец сотрудничеству Бергмана с Мармштедтом. Тем не менее тюрьма была важна, поскольку Бергман впервые снимал свой оригинал и задавал вопросы «о положении человека в мире, о смысле его существования, о Боге» (Руна Вальдекранц). В это время Бергман также работал режиссером в Городском театре в Гетеборге , где, помимо собственных произведений, ставил такие классические произведения, как « Макбет» или, с большим успехом, « Калигула» Альбера Камю . За это время он научился правильно использовать возможности театра, со всей силой или с особой бережливостью привлекать внимание публики к главному.

По словам Грегора / Паталаса, начиная с драмы « Дерст» (1949), Бергман помещал пожилые пары в центр своих историй. В фильмах «Дерст» , « An die Freude» (1950) и « One Summer Long» (1951), среди прочего, он имел дело со своим неудавшимся вторым браком с Эллен Лундстрем. Бергман был одним из самых важных его фильмов за одно лето, потому что это был первый раз, когда он нашел свой собственный стиль: «Я внезапно понял, что помещаю камеру в нужное место, что я получаю правильные результаты, что все было справа ». Регулярным оператором Бергманс с конца 1940-х по 1960 год был Гуннар Фишер (1910–2011), который был известен своими портретными фотографиями и его четкими и высококонтрастными черно-белыми снимками.

Кризис шведского кино 1951–1952 годов, сопровождавшийся остановками производства и забастовками, также прервал творчество Бергмана. По финансовым причинам он принял предложение снять рекламные фильмы для мыла «Брис». Его более поздняя постоянная ведущая актриса и временная партнерша Биби Андерссон сыграла свою первую роль в кино в одной из них . С 1952 года Бергман параллельно работал в кино в Городском театре Мальме , где началось сотрудничество с Максом фон Зюдовым и Гуннелем Линдбломом . Под его руководством был создан «Ансамбль Бергмана», который также был чрезвычайно полезен для более поздних фильмов. В Мальмё он поставил пьесы Стриндберга, Ибсена , Мольера и Гете Urfaust, среди других .

Для Бергмана биограф Hauke Lange-Fuchs , первыйЛеты отмечено начало целой серии так называемых летних фильмов , которые были установлены на фон шведского лета и иногда брали на необычно веселый тон для Бергмана. Среди них были «Ланге-Фукс», « Одно лето» , «Время с Моникой» (1953), « Урок любви» (1954) и «Улыбка летней ночи» (1955). Фильмы этого творческого периода, в которых часто снималась Харриет Андерссон , были в значительной степени положительно восприняты зрителями и прославили режиссера на родине. «Легкий» тон некоторых из этих фильмов был уступкой Бергмана продюсерам после того, как его цирковая драма « Вечер жонглеров» (1953) провалилась в прокате и была частично подвергнута резкой критике. Однако в других европейских странах вечер жонглера быстро получил признание, особенно во Франции. Оглядываясь назад, можно сказать, что фильм стал художественной вехой в карьере Бергмана.

Международный успех: 1956–1975 гг.

После успеха фильма «Улыбка в летнюю ночь» , получившего награду на Каннском международном кинофестивале в 1956 году , Бергман получил финансирование для своего следующего проекта «Седьмая печать» . Впервые после тюрьмы Бергман открыто затронул вопрос о существовании Бога и смысле человеческого существования. Этот фильм играет особую роль в религиозно окрашенных темах, Бергман позволяет полностью пережить экзистенциальную борьбу людей и сомнение в вере в лице рыцаря. Улыбка летней ночи и последующий фильм « Дикая клубника» (1957) сделали режиссера всемирно известным, в 1958 году « Дикая земляника» была удостоена Золотого медведя на Берлинском международном кинофестивале . Ингрид Тулин дебютировала в роли Бергмана в этом фильме в роли, которую он написал специально для нее. Со второй половины 1950-х Бергман обратился на шведское телевидение.

В 1960 году Бергман получил « Оскар» за лучший фильм на иностранном языке за средневековую драму о мести «Девственная весна» , и в том же году Бергман начал свою работу в качестве режиссера (а затем режиссера) в Королевском драматическом театре в Стокгольме . Бергман снял некоторые из своих самых важных фильмов с тремя фильмами: «Трилогия веры» как в зеркале (1961), Licht im Winter (1962) и Das Schweigen (1963). Во всех трех фильмах главные герои борются со своей неспособностью верить в Бога и общаться с другими людьми. Отсюда также кажется, что Бергман «нашел свой стиль». Молчание вызвало скандал из-за его откровенно эротических представлений, было запрещено или подвергалось жесткой цензуре в некоторых странах и, благодаря широкому освещению в прессе, один из фильмов Бергмана получил наибольшее одобрение публики. В «Молчании» также закончился явный вопрос о существовании Бога в фильмах Бергмана; одиночество человека, его поиски понимания и стремление к счастью были с тех пор на переднем плане.

Все фильмы в этот творческий период были сняты Свеном Нюквистом (1922–2006), который оставался постоянным оператором Бергмана до 1983 года. Отличительной чертой совместной работы Нюквиста и Бергмана было создание изображений с сильным эмоциональным эффектом с минимальным количеством искусственных источников света. Бергман ограничивался (за исключением « Ох уж эти женщины» , 1964) черно-белым форматом до конца 1960-х годов.

В экспериментальной « Персоне» (1966) в одном из его фильмов впервые появилась норвежка Лив Ульманн, которая сыграла главную женскую роль в многочисленных работах Бергмана конца 1960-х и 1970-х годов. С середины до конца 1960-х годов она была партнершей Бергмана, и в результате их связи родилась их дочь Линн Ульманн (* 1966). Персона и последующие фильмы из «Трилогии Форе», начиная с «Часа волка» (1968), не смогли найти публику, как и международное совместное производство «Прикосновение» (1971), и критики часто расходились. С другой стороны, Schreie und Whisper (1972) получил признание критиков и публики . Бергман отметил один из своих величайших успехов в телесериале « Сцены брака» (1973), который также использовался в качестве фильма и подверг критическому анализу институт брака. С Волшебной флейте (1975) он представил адаптации высоко кинокартина из Моцарта оперы «s одного и того же имени , которое он уже цитируемой в Die Hour де Wolfs , среди других .

Пребывание в Германии, возвращение и последние годы: 1976–2007 гг.

В январе 1976 года Бергману было предъявлено обвинение в уклонении от уплаты налогов в Швеции. Обвинения вскоре были сняты, но Бергман временно переехал в Мюнхен в знак протеста против обращения с ним . Его следующие фильмы, из которых только Herbstsonate (1978) встретили зрителей и критиков, были сняты в Федеративной Республике Германии и Норвегии. Бергман проработал в мюнхенском Residenztheater до 1985 года , но в сентябре 1981 года он снова снимался в Швеции: Фанни и Александр должны были стать его «официальным» прощанием с кино, после чего он хотел сосредоточиться только на театральной работе и эпизодических телевизионных постановках. . Семейная сага, которая длилась три часа в кино и почти вдвое дольше по телевидению и снова объединила многие мотивы Бергмана, получила почти всеобщую оценку рецензентов, получила четыре премии Оскар (в том числе снова за лучший фильм на иностранном языке) и имел коммерческий успех.

В 1985 году Бергман вернулся в Королевский драматический театр. В 1991 году в Королевской опере поставил оперу « Вакхантерна» по драме Еврипида « Die Bakchen» (музыка Даниэля Бёрца). В 1996 году, после восторженно встреченной театральной постановки « Бакчен» , Бергман наконец попрощался с театром. За год до смерти его давней жены Ингрид фон Розен и его постановки « Мизантроп » Мольера это был конфликт с главой Королевского драматического театра Ларсом Лёфгреном.

На 50-м  Международном кинофестивале в Каннах в 1997 году его дочь Линн получила «Пальмовую пальму» за него в присутствии 28 обладателей Золотой пальмовой ветви. Бергман уже был удостоен чести за свою жизнь в Венеции в 1983 году, а в 1988 году он получил первую европейскую кинопремию «Феликс».

В 1999 году Бергман сообщил, что в юности, не в последнюю очередь под влиянием своей правой антикоммунистической семьи, он был поклонником Адольфа Гитлера и национал-социализма : «Наш учитель истории почитал« старую Германию », наш учитель гимнастики посещал офицеров» собрания каждое лето, некоторые из пасторов. В общине были тайные нацисты, и самые близкие друзья семьи выражали сильную симпатию к «новой Германии» [...] Когда ворота концентрационных лагерей были открыты, я не мог сначала поверьте своим глазам ... Когда правда открылась, для меня это был ужасный шок. Внезапно меня жестоко и насильственно лишили невиновности ». В своей автобиографии он пишет:« Глянец на поверхности ослепил меня, и я не видел темноты ». Его вывод:« Никакой политики! »Попытка by Coping происходит с The Snake Egg с 1977 года.

Свой последний телевизионный фильм Бергман снял в 2003 году с « Сарабандой» , продолжив свой успешный сериал « Сцены из брака» , в котором снова можно было увидеть его давних актеров Лив Ульманн и Эрланда Джозефсона. В Швеции трансляцию посмотрели около 990 000 зрителей.

Ингмар Бергман умер 30 июля 2007 года в возрасте 89 лет в своем доме на балтийском острове Форё , где он был его основной резиденцией с 1965 года. Здесь же и его захоронение, на островном кладбище.

семья

Бергман был женат пять раз и имел девять детей:

Надгробие Ингрид и Ингмара Бергман на Форе
Фартуки дилера 31 июля 2007 г. по случаю смерти Ингмара Бергмана.
  • Его первой женой с 1943 по 1945 год была Эльза Фишер. У них родилась дочь Лена (* 1943), которая позже сыграла небольшую роль в « Земляничке» .
  • С 1945 по 1950 год Бергман был женат на Эллен Лундстрем. У них было четверо детей: Ева (* 1945), Ян (* 1946) и близнецы Анна и Матс (* 1948).
  • В третьем браке Бергман был женат на Гун Грут с 1951 по 1952 год. У них родился сын Ингмар (* 1951).
  • С 1959 по 1965 год женой Бергмана была пианистка Кеби Ларетей (1922–2014). С ней у него есть сын Даниэль (* 1962), который также работает режиссером; Бергман посвятил ему одноименный короткометражный документальный фильм (1967).
  • С 1965 по 1969 год Бергман не состоял в браке с Лив Ульманн (* 1938). У них есть дочь Линн Ульманн (* 1966).
  • С 1971 года до своей смерти в 1995 году Бергман был женат на своей пятой жене, графине Ингрид фон Розен. Однако их дочь Мария родилась в 1959 году.

Последствия

Часть его творческого наследия хранится в Фонде Ингмара Бергмана в Стокгольме, основанном в 2002 году . Архив фонда включен в Список всемирного наследия ЮНЕСКО с 2007 года . Фонд Bergman Buildings Foundation на Fårö также управляет Bergmans Immobilien, который, помимо прочего, предоставляет гранты международным художникам, которые могут использовать помещения.

Ретроспектива Берлинского международного кинофестиваля 2011 года была посвящена Бергману.

Некоторые актеры обязаны своим международным прорывом Бергману, в том числе Макс фон Зюдов , Эрланд Джозефсон , Ингрид Тулин , Биби Андерссон и Лив Ульманн . Такие режиссеры, как Вуди Аллен , Энг Ли , Ларс фон Триер и Маргарет фон Тротта,   считают его своим образцом для подражания.

Бергман был также главным героем в радио музыкальной группы Sparks , Соблазнение Ингмара Бергмана (2009) и роман Александер Андорил , Regis Сорен (2006), но Bergman дистанцировался от решительно.

Фильмография

Фильмы в топ-250 IMDb 2015 и 2020
Место 2015 Место 2020 Фильм
129 155 Седьмая печать
133 167 Земляника
179 192 персона
202 250 Фанни и Александр

Директор

Если не указано иное, Бергман также написал сценарий. Из его телевизионных постановок учитываются только полнометражные.

Сценарий (выбор)

Литературные произведения

  • Картинки. Стокгольм, 1990. Немецкий: Рисунки. Кельн 1991.
  • Года вильян. Стокгольм 1992. Немецкий язык: самые лучшие намерения. Кельн 1993.
  • Söndagsbarn. Стокгольм 1993. Немецкий: Дети воскресенья. Кельн 1996.
  • Энскильда все вместе. Стокгольм, 1996. Немецкий: дискуссии один на один . Мюнхен 1996.
  • Волшебный фонарь. Моя жизнь. Перевод со шведского Ганса-Иоахима Маасса. Александр Верлаг, Берлин 2003 г., ISBN 3-89581-093-2 .
  • Tre dagböcker. вместе с Ингрид Бергман и Марией фон Розен. Стокгольм 2004. Немецкий язык: Белая боль. Три дневника. Hanser, Мюнхен 2007, ISBN 978-3-446-20754-7 .
  • Волшебный фонарь. Моя жизнь. Перевод со шведского Ханса-Иоахима Мааса. Расширенное новое издание с фильмографией и регистром. Александр Верлаг, Берлин 2011, ISBN 978-3-89581-247-7 .
  • Волшебный фонарь. Моя жизнь. Перевод со шведского Ханса-Иоахима Мааса. Новое издание с предисловием Жана-Мари Гюстава Ле Клезио и послесловием Жан-Клода Каррьера, Александра Верлага Берлин, 2018, ISBN 978-3-89581-471-6
  • Ингмар Бергман. Очерки, свидания, документы. С предисловием и пятью вступительными эссе Марион Лёндорф. Bertz + Fischer Verlag, Берлин 2011, ISBN 978-3-86505-208-7 .

Награды

Фильмы в ТОП-200 ЦПДТ
городская площадь Фильм
19-е персона
53 Фанни и Александр
61 Земляника
73 Седьмая печать
150 Крики и шепоты

Ингмар Бергман получил в общей сложности 58 кинопремий. Наиболее важными из этих наград являются:

В категории « Лучший фильм на иностранном языке» премию « Оскар» получили следующие фильмы режиссера Бергмана :

  • 1961: Девственная весна
  • 1962: Как в зеркале
  • 1984: Фанни и Александр

литература

Введение

  • Томас Кебнер : Ингмар Бергман. В кн . : Режиссеры. Биографии, описания работ, биографии фильмов. (Ред.): Томас Кебнер. Со 109 иллюстрациями. Штутгарт: Reclam 2008 [3. обновленное и расширенное 1-е издание, 1999 г.], ISBN 978-3-15-010662-4 , стр. 52f.
  • Роджер В. Оливер (ред.): Ингмар Бергман. Фильм. Театр. Книги. Schüren , Марбург; Gremese, Рим 2001, 2-е издание, ред. und korr., ISBN 978-3-89472-372-9 , содержание.
  • Биргитта Стин: Ингмар Бергман: Справочное руководство . Издательство Амстердамского университета, Амстердам 2005, ISBN 90-5356-406-3 , 1150 стр.

Вторичная литература

- По алфавиту -

  • Ларс Аландер: жонглеры на окраине. Ингмар Бергман. Под редакцией Svenska Filminstitutet Stockholm. Хеншель, Берлин 1993.
  • Оливье Ассайяс и Стиг Бьёркман: беседы с Ингмаром Бергманом. От Франца Сильвия Берутти-Ронельт, Александр Верлаг , Берлин 2002, ISBN 3-89581-071-1 .
  • Ренате Бляйбтрой (ред.): Ингмар Бергман. Карандашным тоном. Рабочий портрет. Гамбург 2002.
  • Питер Коуи: Ингмар Бергман: критическая биография. Скрибнер, Нью-Йорк, 1982.
  • Пол Дункан; Бенгт Ванселиус (ред.): Архивы Ингмара Бергмана. Taschen Verlag , Кельн 2008, ISBN 978-3-8365-0834-6 .
  • Франк Гадо: страсть Ингмара Бергмана. Издательство Duke University Press, Дарем 1986.
  • Марк Жерве: Ингмар Бергман. Маг и пророк. Издательство Университета Макгилла-Куина, Монреаль, и т. Д., 1999.
  • Марианна Хёк: Ингмар Бергман. Wahlström & Widstrand, Стокгольм, 1962 г.
  • Лаура Хубнер: Фильмы Ингмара Бергмана. Иллюзии света и тьмы. Пэлгрейв Макмиллан, Хаундмиллс и др. 2008, ISBN 978-0-230-00724-6 .
  • Габриэле Ято (редактор): Ингмар Бергман. Очерки, свидания, документы . Под редакцией Deutsche Kinemathek . Bertz + Fischer Verlag , Берлин 2011, ISBN 978-3-86505-208-7 .
  • Кристина Ясперс, Нильс Варнеке, Рюдигер Цилл (ред.): Правдивая ложь. Бергман руководит Бергманом. Берц + Фишер, Берлин 2012 г., ISBN 3-86505-219-3 .
  • Джесси Калин: Фильмы Ингмара Бергмана. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 2003.
  • Томас Кебнер : Ингмар Бергман. Прогулка по его работам. текст издания + kritik , (Специальный том «Концепции фильмов», 2009 г.), Мюнхен, 2009 г., ISBN 978-3-88377-920-1 .
  • Джон Лар: демон-любитель. В: The New Yorker , 31 мая 1999 г., стр. 66–79.
  • Джеффри Макнаб: Ингмар Бергман. Жизнь и фильмы последнего великого европейского режиссера Лондон [u. а.]: IB Tauris, 2009, ISBN 978-1-84885-046-0 .
  • Ллойд Майклс (ред.): Персона Ингмара Бергмана. Издательство Кембриджского университета. Кембридж 2000, ISBN 0-521-65175-1 .
  • Микаэль Тимм: Люстен оч демонерна. Boken om Bergman . Норстедтс, Стокгольм, 2008 г., ISBN 978-91-1-301529-3 .
  • Эгиль Торнквист: Между сценой и экраном: Ингмар Бергман направляет . Амстердам 1995.
  • Эгиль Торнквист: I Bergmans regi. (= Вклад Амстердама в скандинавские исследования , том 5). Скандинавский институт. Амстердамский университет, Амстердам, 2008 г.
  • Линн Ульманн : Беспокойные . Лучтерханд, Мюнхен 2018, ISBN 978-3-630-87421-0 .
  • Нильс Варнеке, Кристина Ясперс (ред.): Ингмар Бергман. Лжи и правды. Bertz + Fischer Verlag, Берлин 2011, ISBN 978-3-86505-207-0 .
  • Экхард Вайсе : Ингмар Бергман . Rowohlt (серия монографий Ророро, том 50366), Рейнбек около Гамбурга 1997, ISBN 3-499-50366-2 .
  • Экхард Вайзе: Путешествие в Бергманланд. Подход к Ингмару Бергману и Швеции в тексте и картинках . Wiesenburg Verlag, Schweinfurt 2018, ISBN 978-3-95632-627-1
  • Вернон Янг: Cinema Borealis: Ингмар Бергман и шведский этос. Нью-Йорк, 1971 год.
  • Лейф Церн : Се Бергман. Нордштедт, Стокгольм, 1993.

Документальные фильмы

веб ссылки

Commons : Ingmar Bergman  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Интервью

Предметы

Некрологи

Индивидуальные доказательства

  1. Производственные заметки о свете зимой (Winter Light / Nattvardsgästerna). В: Фонд Ингмара Бергмана , по состоянию на 11 февраля 2018 г.
  2. Стивен Холден : Умер Свен Нюквист, 83 года, магистр света в кино. В: The New York Times , 21 сентября 2006 г., по состоянию на 11 февраля 2018 г.
  3. Стиг Бьёркман, Торстен Маннс, Йонас Сима: Бергман о Бергмане , Фишер, Франкфурт а. М. 1987, ISBN 3-596-24478-1 , стр. 88-91.
  4. Бергман. Маг с севера. В: Der Spiegel , № 44, 1960 от 26 октября 1960 г., стр. 70-71.
  5. Герт Х. Теуниссен: Тишина и ее аудитория , DuMont Schauberg, Кельн, 1964.
  6. ^ Hauke Lange-Fuchs: Ингмар Бергман: Его фильмы - его жизнь , Гейне, Мюнхен 1988, ISBN 3-453-02622-5 , стр 19-23..
  7. Биргитта Стин: Ингмар Бергман: Справочное руководство , Amsterdam University Press 2005, ISBN 90-5356-406-3 , с. 32.
  8. Жан Беранже: Встреча с Ингмаром Бергманом. ( Памятка от 5 января 2013 г. в веб-архиве archive.today ). В: Cahiers du Cinéma , Vol. 15, No. 88, October 1958, (на английском языке).
  9. ^ Hauke ​​Lange-Fuchs: Ингмар Бергман: Его фильмы - его жизнь , Heyne, Мюнхен 1988, ISBN 3-453-02622-5 , стр. 23-25.
  10. Кристофер Шмидт : Первые шаги Бергмана как режиссера. Постановка в подвальной яме. В: Süddeutsche Zeitung , 22 августа 2007 г.
  11. Режиссерский дебют Бергмана в Mäster Olofsgården: Theater, 1938 Outward Bound. В: Фонд Ингмара Бергмана , по состоянию на 11 февраля 2018 г.
  12. Биография Биргера Мальмстена. В: Фонд Ингмара Бергмана , по состоянию на 11 февраля 2018 г.
  13. Биография Эрланда Джозефсона. В: Фонд Ингмара Бергмана , по состоянию на 11 февраля 2018 г.
  14. Дебютный драматург Бергмана: Kaspers död / Theater, 1942. Death of Punch. В: Фонд Ингмара Бергмана , по состоянию на 11 февраля 2018 г.
  15. a b Hauke ​​Lange-Fuchs: Ингмар Бергман: Его фильмы - его жизнь , Heyne, Мюнхен 1988, ISBN 3-453-02622-5 , стр. 27.
  16. Биргитта Стин: Ингмар Бергман: Справочное руководство , Amsterdam University Press 2005, ISBN 90-5356-406-3 , стр. 495-96.
  17. Постановка Бергмана 1941 г. «Сонаты-призрака». В: Фонд Ингмара Бергмана , по состоянию на 11 февраля 2018 г.
  18. Андерс Эк. В: Фонд Ингмара Бергмана , по состоянию на 11 февраля 2018 г.
  19. ^ Hauke Lange-Fuchs: Ингмар Бергман: Его фильмы - его жизнь , Гейне, Мюнхен 1988, ISBN 3-453-02622-5 , стр 27-29 и 48..
  20. Джерри Вермили: Ингмар Бергман: Его жизнь и фильмы , McFarland & Company, Джефферсон (Северная Каролина) 2006, ISBN 978-0-7864-2959-2 , стр. 52.
  21. a b Цитата из Hauke ​​Lange-Fuchs: Ингмар Бергман: Его фильмы - его жизнь , Heyne, Мюнхен 1988, ISBN 3-453-02622-5 , стр. 32.
  22. Стиг Бьоркман, Торстен Маннс, Йонас Сима: Бергман на Бергмане , Фишер, Франкфурт-на-Майне, 1987, ISBN 3-596-24478-1 , стр. 39, 44-46 и 49.
  23. ^ Hauke Lange-Fuchs: Ингмар Бергман: Его фильмы - его жизнь , Гейне, Мюнхен 1988, ISBN 3-453-02622-5 , стр 32, 57 и 65..
  24. ^ Hauke Lange-Fuchs: Ингмар Бергман: Его фильмы - его жизнь , Гейне, Мюнхен 1988, ISBN 3-453-02622-5 , стр 29..
  25. Биргитта Стин: Ингмар Бергман: Справочное руководство , Amsterdam University Press 2005, ISBN 90-5356-406-3 , стр. 528 и далее.
  26. Стиг Бьоркман, Торстен Маннс, Йонас Сима: Бергман на Бергмане , Фишер, Франкфурт-на-Майне, 1987, ISBN 3-596-24478-1 , стр. 61 и стр. 64-67.
  27. Торстен Юнгштедт в Myggans nöjeslexikon: ett uppslagsverk om underhållning , Bra böcker 1989–1993.
  28. Питер Коуи, цитируемый в некрологе Washington Post от 12 июня 2011 г., по состоянию на 11 февраля 2018 г.
  29. ^ Hauke Lange-Fuchs: Ингмар Бергман: Его фильмы - его жизнь , Гейне, Мюнхен 1988, ISBN 3-453-02622-5 , стр 87-90..
  30. Биргитта Стин: Ингмар Бергман: Справочное руководство , Amsterdam University Press 2005, ISBN 90-5356-406-3 , стр. 462 и далее.
  31. ^ Hauke Lange-Fuchs: Ингмар Бергман: Его фильмы - его жизнь , Гейне, Мюнхен 1988, ISBN 3-453-02622-5 , стр 122-123..
  32. ^ Биография Гуннель Линдблом. В: Фонд Ингмара Бергмана , по состоянию на 11 февраля 2018 г.
  33. ^ Hauke Lange-Fuchs: Ингмар Бергман: Его фильмы - его жизнь , Гейне, Мюнхен 1988, ISBN 3-453-02622-5 , стр 82-85..
  34. ^ Hauke Lange-Fuchs: Ингмар Бергман: Его фильмы - его жизнь , Гейне, Мюнхен 1988, ISBN 3-453-02622-5 , стр 105-107 и стр 110...
  35. ^ Стиг Björkman, Торстен Manns, Jonas Сима: Бергмана Бергман , Фишер, Франкфурт , 1987, ISBN 3-596-24478-1 , стр 136-141..
  36. Стиг Бьоркман, Торстен Маннс, Йонас Сима: Бергман о Бергмане , Фишер, Франкфурт, 1987, ISBN 3-596-24478-1 , с. 165.
  37. ^ A b Ричард А. Блейк: Ингмар Бергман, теолог? В: The National Catholic Weekly, 27 августа 2007 г., по состоянию на 8 июля 2012 г.
  38. Свен Нюквист. В: Фонд Ингмара Бергмана , по состоянию на 11 февраля 2018 г.
  39. Даниэль Котеншульте : О смерти Свена Нюквиста. Зимой свет. In: Frankfurter Rundschau , 22 сентября 2006 г., начало статьи.
  40. ^ Hauke Lange-Fuchs: Ингмар Бергман: Его фильмы - его жизнь , Гейне, Мюнхен 1988, ISBN 3-453-02622-5 , стр 183 и 207..
  41. ^ Франк Gado: Страсти Ингмара Бергмана , Duke University Press 1986, ISBN 978-0-8223-0586-6 ., Стр 395; 397-398.
  42. ^ Hauke Lange-Fuchs: Ингмар Бергман: Его фильмы - его жизнь , Гейне, Мюнхен 1988, ISBN 3-453-02622-5 , стр 229-236..
  43. ^ Франк Gado: Страсти Ингмара Бергмана , Duke University Press 1986, ISBN 978-0-8223-0586-6 , стр. 481.
  44. ^ Lew Grade: Еще Dancing: My Story , HarperCollins , 1992, ISBN 978-0-00-217780-1 , стр 264..
  45. ^ Hauke Lange-Fuchs: Ингмар Бергман: Его фильмы - его жизнь , Гейне, Мюнхен 1988, ISBN 3-453-02622-5 , стр 253-254 и 262-265..
  46. Ханс-Кристоф Блюменберг : Вечером фокусников. ( Памятка от 1 июля 2016 г. в Интернет-архиве ). В: Die Zeit , 16 сентября 1983 г., № 38.
  47. ^ Франк Gado: Страсти Ингмара Бергмана , Duke University Press 1986, ISBN 978-0-8223-0586-6 , стр 496..
  48. Биргитта Стин: Ингмар Бергман: Справочное руководство , Amsterdam University Press 2005, ISBN 90-5356-406-3 , с. 745.
  49. ^ "Бергман, создатель некоторых из самых известных фильмов в мире, признал, что он ранее сочувствовал нацистам", в: Бергман признает нацистское прошлое , в: BBC Online , 7 сентября 1999. Бергман сделал аналогичное заявление - Актер Стеллан Скарсгард в интервью 23 января 2015 года в Цицероне с комментарием: «Бергман [...] был нацистом и, насколько мне известно, оплакивал смерть Гитлера».
  50. Марти Йонас - Ингмар Бергман (1918-2007): Оценка и сожаление (2007), доступ осуществлен 19 марта 2021 года.
  51. По данным Dagens Nyheter , цитируется в Сарабанде. В: Фонд Ингмара Бергмана , по состоянию на 11 февраля 2018 г.
  52. Фотографии с датами жизни: Могила Ингмара Бергмана. In: knerger.de , по состоянию на 11 февраля 2018 г.
  53. Рецензия на: Ингмар Бергман, Ингрид Бергман, Мария фон Розен, Белая боль. Три дневника : шокирующие свидетельства человеческих чувств. In: Deutschlandradio Kultur , 2 февраля 2007 г., по состоянию на 11 февраля 2018 г.
  54. ^ APA / dapd : Ретроспектива Берлинале: Ингмар Бергман. В: Der Standard , 8 октября 2010 г.
  55. Мервин Ротштейн: Ингмар Бергман, главный режиссер, умер в возрасте 89 лет. В: New York Times , 30 июля 2007 г., прокрутите вниз .
  56. dpa : Траур по Ингмару Бергману во всем мире. ( Памятка от 4 декабря 2007 г. в Интернет-архиве ). В: kino-news.de , 31 июля 2007 г.
  57. а б Верена Люкен : Документация об Ингмаре Бергманне: Начкленге. В: FAZ , 15 июля 2018 г., с анонсом фильма.
      Йохен Кюртен: Маргарета фон Тротта об Ингмаре Бергмане: «Он был моим хозяином». В: Deutsche Welle , 11 июля 2018 г.
  58. Рецензия Георга ЗеессленаПлата месяца») в: Коне (Журнал) , № 3, 2010 г., стр. 63.
  59. ^ Фриц Иоахим Зауэр (fjs): «Режиссер». In: Neue Zürcher Zeitung , 29 сентября 2006 г., по состоянию на 11 февраля 2018 г.
  60. Топ 250 IMDb (рейтинг пользователей). ( Памятка от 19 июля 2015 г. в Интернет-архиве ). В: IMDb , по состоянию на 19 июля 2015 г.
  61. Топ 250 IMDb (рейтинг пользователей). ( Памятка от 15 июля 2018 г. в Интернет-архиве ). В: IMDb , по состоянию на 26 апреля 2020 г.
  62. ЦПДТ - 1000 лучших фильмов (полный список). Accessed 19 мая 2021 .
  63. Обзор: Пол Дункан, Бенет Wanselius (ред . ), The Ингмар Бергман Архивы по Андреасу Кильб : иллюстрированная книга о шведском режиссере. Прекрасный мир Ингмара Бергмана. В: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 27 ноября 2008 г.
  64. Экхард Вайсе : Прощание крупным планом. Шведская портретная серия 3 × Ингмар Бергман. В: NZZ , 30 июля 2004 г.
  65. Даланд Сеглер: О борьбе с демонами. Schwarzer Vogel Jugend: документальный фильм на 3sat к 100-летию Ингмара Бергмана. В: Frankfurter Rundschau , 14 июля 2018 г.
  66. Интервью также в: Андре Мюллер , Entblößungen. Интервью , Goldmann, Мюнхен 1982, ISBN 978-3-442-03887-9 , стр. 40–53, содержание.