Итальянский фильм

Значок tools.svg Эта статья была из - за недостатки содержания на стороне обеспечения качества из редакторов Кино и ТВ вошли. Примите участие в улучшении этой статьи и удалите этот модуль и запись для статьи, если вы считаете, что указанные недостатки были исправлены. Также обратите внимание на руководящие принципы предметной области и согласованные в ней минимальные требования.

Шаблон: QS-FF / Дата не указанаШаблон: QS-FF / Причина не указана

История итальянского кино началась всего через несколько месяцев после того, как братья Люмьер открыли этот медиум при папе Льве XIII. был снят в течение нескольких секунд, благословляя камеру.

С момента подъема итальянского кино многие итальянские фильмы получили престижные международные награды: 14 Оскаров за лучший иностранный фильм, 12 Золотых пальм , 11 Золотых львов и 7 Золотых медведей получили итальянские производства.

Производство художественных фильмов в Италии
год количество
1975 г. 230
1985 г. 89
1995 г. 75
2002 г. 130
2005 г. 98

Ранние годы

постер современного фильма Cabiria

Итальянская киноиндустрия сформировалась между 1903 и 1908 годами во главе с тремя основными компаниями - римской « Кино » и двумя туринскими кинокомпаниями « Амброзио » и « Италия ». Вскоре последуют другие компании в Милане и Неаполе . За короткий период времени эти первые компании достигли замечательного качества производства и вскоре начали продавать фильмы за пределами Италии .

Одним из первых итальянских филони ( поджанров ) стал исторический фильм : первой работой в этом жанре была « La presa di Roma» Филотео Альберини ( «Покорение Рима», 20 сентября 1870 г. ), снятая в 1905 году. Другие фильмы были об известных исторических личностях, таких как Нерон , Мессалина , Спартак , Юлий Цезарь и Клеопатра . Артуро Амброзио в Gli ultimi Giorni ди Помпеи ( Последние дни Помпеи , 1908 ) стал известным так быстро , что Марио Касерини сделал новый фильм в 1913 году . В том же году Энрико Гуаццони поставил высоко оцененный спектакль « Маркантонио и Клеопатра»Антоний и Клеопатра» , 1913). Наконец, в 1914 году всемирный успех приобрел монументальный фильм Джованни Пастронеса « Кабирия» , который произвел революцию в кинопроизводстве благодаря новому драматическому элементу трекинга. В Кабирии , сила человека Maciste был введен как характер, не воплощенные бывшего доке рабочего Бартоломео Пагано в новом жанре приключенческих фильмов до середины 1920-х годов . Ближе к середине и концу 1920-х годов Италия также ввела квоты на фильмы для иностранного производства - ввиду потока голливудских фильмов, который в то время беспокоил всю европейскую киноиндустрию. В Италии, например, была установлена ​​квота 1:10, что означало, что на каждый произведенный итальянский фильм можно было импортировать десять иностранных фильмов.

Актрисы Лида Борелли и Франческа Бертини были первыми итальянскими «кинодивами» (кинозвездами), специализирующимися на страстных трагедиях. Франческа Бертини стала первой кинозвездой, а также первой актрисой, которую ненадолго увидели обнаженной в художественном фильме.

Другой филони был охарактеризован социальными проблемами, часто основанными на современной литературе. Стилистически он был отнесен к веризму . В 1916 году фильм Cenere ( Ashes , 1916 ) был основан на книге одноименной Grazia Deledda и интерпретировалась известного театра актриса Элеонора Дузе , любовником поэта Габриэле Д'Аннунцио .

Введение звука

Введение звукового фильма сначала не улучшило качество итальянского кино, в том числе из-за экономических проблем, вызванных Первой мировой войной . Только позже киноиндустрии удалось восстановить определенное качество, особенно благодаря новаторским фильмам Алессандро Блазетти , Марио Камерини и его двоюродного брата Аугусто Хенины .

Блазетти начал свою долгую карьеру с авангардного проекта ( Sole , 1928 ), а в последующие годы поставил комедию « Неро» (острая сатира на Муссолини , в которой итальянский диктатор якобы сам дал разрешение на цензуру).

Другим процветающим жанром были фильмы Telefoni-Bianchi (белые телефоны), названные так из-за появления на этих устройствах полосок, которые играет высший класс. Жанр "Telefoni Bianchi" показал высшее общество с изрядной дозой моральной критики и размышлений о культуре того времени. Эти фильмы помогли многим более поздним звездам, таким как Витторио Де Сика и Алида Валли, начать свою карьеру.

Чинечитта

Студии Cinecittà

Тем временем фашизм создал политическую платформу для массовых развлечений. С полного одобрения Муссолини была создана киноиндустрия нового измерения. Район на юго-востоке Рима был выбран для строительства города ex novo исключительно для кинотеатра: Cinecittà . Город был основан, чтобы обеспечить все необходимое для кинопроизводства: театр, технические службы и даже кинематографическую школу для юных талантов. По сей день многие фильмы полностью снимаются в Чинечитте . В то же время Витторио Муссолини , сын диктатора, основал национальную продюсерскую компанию и организовал сотрудничество самых талантливых писателей, режиссеров и актеров (включая некоторых политических оппонентов); Это позволило установить тесную сеть общения между этими кинохудожниками, в результате чего возникла известная дружба, а также стимулировался культурный обмен; см. Роберто Росселлини , Федерико Феллини и др.

Неореализм

Итальянское кино пришлось заплатить диктатору небольшую цену; По мере приближения Второй мировой войны большая часть работ создавалась в пропагандистских целях, как это было во многих странах. Тем не менее, в 1942 году Блазетти снял фильм Quattro Passi Tra le Nuvole ( Четыре шага в облаках ), рассказывающий историю скромного сотрудника - эту работу многие считают первой работой неореализма.

Итальянский неореализм утвердился вскоре после окончания войны благодаря незабываемым произведениям, таким как трилогия Роберто Росселлини, и с выдающимися актерами, такими как Анна Маньяни . Обсуждались тяжелые экономические и моральные условия в Италии и изменения в общем менталитете повседневной жизни. Поскольку Чинечитта был оккупирован беженцами, фильмы снимали на улице, на разрушенных улицах побежденной Италии. Этот жанр кино вскоре стал важным политическим инструментом, хотя в большинстве случаев режиссерам удавалось поддерживать определенную дистанцию ​​между искусством и политикой.

Поэзия и жестокость жизни гармонично сочетаются в произведениях, которые Витторио де Сика написал и спродюсировал вместе со сценаристом Чезаре Заваттини : среди них « Чистильщики обуви» ( Sciuscià, 1946 ), воры-велосипедисты ( Ladri di Biciclette, 1948 ) и «Миланское чудо» ( Miracolo a Milano, 1951 ). Печальная, горькая работа Умберто Д. ( 1952 ) - трогательная история бедного старика со своей маленькой собачкой, которого жизнь заставляет просить милостыню против его достоинства в безжалостном обществе, возможно, шедевр Де Сики и один из самых важных произведения итальянского кино. Охваченная жесткой полемикой со стороны правительства, которое хотело подвергнуть фильм цензуре как «антинациональный», работа не имела коммерческого успеха, и с тех пор ее показывали по итальянскому телевидению лишь несколько раз. Тем не менее, это, вероятно, самая яростная атака на принципы новой экономики, новый менталитет, новые ценности, в то время как фильм позволяет одновременно и консервативно, и прогрессивно смотреть на вещи.

Розовый неореализм и комедия

Утверждалось, что после фильма Виттории Де Сика Умберто Д. ничего нельзя было добавить к неореализму. По тем или иным причинам классический итальянский неореализм фактически закончился этим фильмом. Следующие работы двинулись в сторону более яркой атмосферы, возможно, связанной с улучшением условий в стране, новый жанр получил название «Розовый неореализм». Этот филоне позволил актрисам стать настоящими знаменитостями: возбуждающие образы Софи Лорен , Джины Лоллобриджиды , Сильваны Пампанини , Люсии Босе и других красавиц, таких как Элеонора Росси Драго , Сильвана Мангано , Клаудия Кардинале и Стефания Сандрелли, разожгли фантазии итальянцев. незадолго до так называемого «бума» шестидесятых. Вскоре на смену «розовому неореализму» пришла « Commedia all'italiana » (итальянская комедия), уникальный жанр, в котором о важных социальных проблемах рассказывалось очень юмористически, а не серьезно, как раньше.

В то время стал известен феномен Тото , неаполитанский актер, сыгравший центрального итальянского комика. Его фильмы (часто с Пеппино Де Филиппо и почти всегда с Марио Кастеллани ) выразил своего рода неореалистического сатиры, с помощью допинга комик, а также с искусством великого драматического актера , он был, как и Пазолини бы изображается, конец. Тото был настоящей «кинематографической машиной», выпускающей десятки фильмов в год. Его репертуар многократно повторялся. Его личная история (принц родился в худшей части Неаполя ), его уникальное искривленное лицо, его особые выражения лица и жесты слились в неповторимую личность, которая стала одной из самых популярных во всей Италии.

Начало итальянской комедии , как правило , отмечены Моничелли в I soliti ignoti ( Воры имеют трудное время , 1958). Название « Commedia all'italiana » происходит от титула Pietro Germis Divorzio all'italiana ( развод по-итальянски , 1961 г.). Долгое время это определение использовалось с уничижительным намерением. Витторио Гассман , Марчелло Мастроянни , Уго Тоньяцци , Альберто Сорди , Клаудиа Кардинале , Моника Витти и Нино Манфреди были среди звезд этих фильмов.

Работы Моничелли включают La grande guerra , I compagni , L'armata Brancaleone , Vogliamo I colonnelli , Romanzo popolare и Amici miei .

1961 год - продюсер Дино Ризи Una vita difficile ( Жизнь трудна ), через год после Il Sorpasso , ныне культового фильма, следующего за I mostri ( Монстры тоже: 15 из Рима, 1963), In nome del popolo italiano ( Вечер без алиби, 1971) и Profumo di Donna ( Женский аромат, 1974).

Спагетти вестерн

В то же время большой успех стал иметь не только в Италии другой жанр - спагетти-вестерны . Эти фильмы отличались от традиционных вестернов не только тем, что были сняты в Италии с ограниченным бюджетом, но и своей уникальной чистой кинематографией. Самыми важными и популярными спагетти-вестернами были спагетти-вестерны Серджио Леоне , чья долларовая трилогия состоит из: « За пригоршню долларов» , « Еще на несколько долларов» и « Два славных негодяя» . Клинта Иствуда можно увидеть как актера во всех трех частях, а музыка Эннио Морриконе стала всемирно известной.

Тем не менее, спагетти- вестерн - это также жанр кино , в котором традиционная западная атмосфера сочетается с комической традицией " Commedia all'italiana ". Среди этих фильмов - «Правая и левая рука дьявола» и « Четыре кулака для аллилуйи» , в которых всемирную известность приобрели Бад Спенсер и Теренс Хилл , сценические имена Карло Педерсоли и Марио Джиротти.

Полициоттеско

С половины 1970-х снимался итальянский полицейский фильм, который заменил спагетти-вестерн. Фильмы часто снимали актеры и режиссеры, ранее снимавшие спагетти-вестерны. Показательными считаются фильмы Энцо Г. Кастеллари, такие как « Мертвые свидетели не поют» , или фильмы Умберто Ленци, такие как «Берсеркер» или «Змея» . Маурицио Мерли прославился как комиссар парада итальянского полицейского фильма . Классикой также считается фильм Серджио Грико Der Tollwütige с Хельмутом Бергером в главной роли. Последний фильм в жанре - « Синдикат ужасов» Лючио Фульчи . После 1980 года такие фильмы почти не снимались.

Итальянский фильм ужасов: Готика, Мясо, Секс и эксплуатация

С такими фильмами, как « Час, когда приходит Дракула» Марио Бавы , независимый итальянский фильм ужасов, созданный в начале 1960-х годов, также имел успех на международном рынке. С самого начала эти фильмы в первую очередь связывали сексуальность и насилие, что часто демонстрировалось в явном изображении телесных повреждений, крови или брызг . Итальянский фильм ужасов, фильмы которого в основном классифицируются как фильмы об эксплуатации , оставался успешным после того, как он начал сниматься в классических сценариях ужасов готического романа до 1980-х годов. Он добился этого, прежде всего, за счет постоянного заимствования концепций из успешных американских фильмов ужасов, по каждому из которых был снят ряд последующих итальянских фильмов. Так за Ильзой последовала волна «Назовемерие кино» в виде « Экспериментального лагеря СС» , последней оргии гестапо или обычных женских тюремных фильмов ; Последний дом слева был имитирован в ряде фильмов об изнасиловании и мести ; успех « Рассвета мертвых» привел к появлению ряда фильмов о зомби ; и другие кассовые хиты, такие как «Омен», были переделаны в отдельные фильмы.

Особого упоминания заслуживают работы Лючио Фульчи как важные итальянские фильмы ужасов . Такие фильмы, как Beyond the Beyond , A Zombie Hung on the Bell Rope или Woodoo - The Zombies 'Dread Island считались коммерчески успешными и до сих пор считаются жанровыми культовыми фильмами. Такие фильмы Дарио Ардженто, как « Тенебра», следовали традиции Джалло и также высоко ценятся.

Однако итальянский фильм ужасов породил и оригинальные киножанры. Например, итальянский фильм о каннибалах был вдохновлен фильмом Мондо (еще один итальянский жанр, фильмы которого иногда можно отнести к фильмам ужасов) 1970-х годов . Фильмы Nunsploitation достигли своего апогея в Италии, а триллеры Джалли , также относящиеся к фильму ужасов, родом из Италии.

Из-за явного изображения насилия, а затем и использования порнографической постановки сексуальности, некоторые фильмы итальянского фильма ужасов были выпущены с вырезанием нескольких сцен, когда они были выпущены в кинотеатрах некоторых стран. Особенно в видеооценке 1980-х годов, которой предшествовала политизация темы «видео с насилием» и их влияние на молодежь в западном мире, многие из этих фильмов были проиндексированы и в течение многих лет были только очень сокращены в Германии и вообще не продается в магазинах.

Кризис 1980-х

С конца 1970-х до середины 1980-х итальянское кино пережило длительный кризис. В это время итальянский «художественный фильм» все более успешно отделялся от мейнстрима итальянского кино. Среди художественно лучших фильмов этой эпохи были La città делле донн ( Город женщин ) от Федерико Феллини , L'Albero дельи zoccoli ( Деревянная Чистка дерева ) по Ольми , победитель Palme d'Or на Каннском кинофестивале , и Бьянка от Нанни Моретти . «Последний император» Бернардо Бертолуччи, хотя и не совсем итальянский, нельзя игнорировать, получивший 9 « Оскаров» .

В то же время итальянские трэш-фильмы пользовались большим успехом у итальянской публики. Комедии с небольшой художественной ценностью достигли своей популярности, главным образом благодаря устранению итальянских социальных табу, в том числе в сексуальной сфере. Некоторые актеры, в том числе Лино Банфи , Диего Абатантуоно , Альваро Витали , Глория Гуида и Эдвиг Фенек, во многом обязаны своей популярностью этим фильмам.

Фильмы с Паоло Вилладжио в роли оборванного Фантоцци, странной личности, тоже считаются мусорными. Этот персонаж оказал большое влияние на итальянское общество, даже до такой степени, что прилагательное фантоцциано вошло в лексикон. Из многих фильмов о несчастьях Фантоцци наиболее заметными были Фантоцци и Вторая трагедия Фантоцци .

1990-е годы по сегодняшний день

Доля рынка итальянских фильмов
в кинотеатрах Италии
год Общее количество посещений кинотеатров
, млн.
Доля рынка
итальянских фильмов
2004 г. 116,3 21,6%
2005 г. 105,6 25,7%
2006 г. 106,1 25,8%
2007 г. 116,4 32,0%
2008 г. 111,6 29,3%

Новое поколение режиссеров вернуло итальянское кино на здоровый уровень с конца 1980-х годов. Основа этого возрождения итальянского кинематографа Cinema Paradiso , для которого Торнаторе получил на Оскар за лучший фильм на иностранном языке в 1990 году . Эту победу двумя годами позже повторил другой, Габриэле Сальваторес Медитерранео . С тех пор итальянское кино снова пошло в гору. В 1990-х годах Италия шесть раз номинировалась на международный «Оскар», а в 1999 году выиграла его в этой категории в третий раз. В этом году Роберто Бениньи получил две награды Американской киноакадемии за лучший режиссерский фильм на иностранном языке и за лучшую мужскую роль в жизни прекрасна . В целом фильм был номинирован на семь «Оскаров» и получил множество международных наград ( BAFTA , European Film Prize , Goya , César ). Италия является самой успешной страной в этой категории как тринадцатикратный обладатель международного «Оскара». Италия также имеет национальную кинопремию Давида ди Донателло .

Смотри тоже

литература

  • Анджела Фабрис / Йорг Хельбиг (ред.): «Сладкая жизнь». Промежуточные подходы к Италии, Марбург, Schüren Verlag 2021 ISBN 978-3-7410-0375-2
  • Ирмберт Шенк: История итальянского кино. Кинотеатр Парадизо? Марбург, Schüren Verlag 2021, ISBN 978-3-7410-0370-7
  • Ирмберт Шенк: Кино и кино в Италии. Исследования по истории итальянского кино, Марбург, Schüren Verlag 2014, ISBN 978-3-89472-883-0
  • Питер Э. Бонданелла, Итальянское кино: от неореализма до наших дней . Continuum International Publishing Group Ltd., 3-е обновленное издание, 2001 г., ISBN 0-8264-1247-5
  • Зибальдоне № 37: Фильм в Италии . Тюбинген, Stauffenburg Verlag, 2004, ISBN 3-86057-989-4
  • Дагмар Райхардт и Альберто Бьянки (ред.): Letteratura e cinema , изд. и с предисловием Дагмар Райхардт и Альберто Бьянки, Firenze: Franco Cesati Editore, (Civiltà italiana. Terza serie, № 5), 2014, ISBN 978-88-7667-501-0

веб ссылки

Commons : итальянский фильм  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. World Film Production Report (отрывок) ( Memento от 8 августа 2007 г. в Интернет-архиве ), Screen Digest, июнь 2006 г., стр. 205–207, по состоянию на 3 октября 2015 г.
  2. L'Estrange Fawcett: Мир кино. Amalthea-Verlag, Цюрих, Лейпциг, Вена, 1928, стр. 150 (перевод К. Целля, дополненный С. Вальтером Фишером)
  3. Österreichisches Filminstitut : Пресс - релиз ( Memento из в оригинале с 21 марта 2009 года в Internet Archive ) Info: архив ссылка была вставлена автоматически и еще не была проверена. Пожалуйста, проверьте исходную и архивную ссылку в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. Европейская аудиовизуальная обсерватория (OBS) , Совет Европы Страсбург, 9 февраля 2009 года ( по состоянию на 17 февраля 2009); Цифры по Италии по данным Centro Studi Cinecittà Holding / Cinetel  @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / www.filminstitut.at