Якоб Обрехт

Школа Ганса Мемлинга : Якоб Обрехт, 1496 - Форт-Уэрт , Техас , Художественный музей Кимбелла

Обрехт (* 1457 или 1458 в Генте ; † незадолго до 1 августа 1505 года в Ферраре ) был франко-фламандский композитор , певец и клирик в эпоху Возрождения .

Живи и действуй

Якоб Обрехт был единственным ребенком в семье трубачей Гента Виллема (Гильермуса) Хобрехта (1430/35 - 22 ноября 1488), который занимал этот пост с 1452 года; между 1454 и 1470 годами он также по особым случаям служил при бургундском дворе. Мать Якоба Обрехта Лисбетта (* около 1440 г.) умерла в июле 1460 г., когда ему было около 20 лет. Примерная дата рождения композитора определяется его особенно качественным портретом, который он обнаружил в 1987 г. и написал Ганс Мемлинг († 1494 г.) ), а его школа датируется 1496 годом, а возраст Обрехта - 38 лет. Похоже, у него были очень близкие отношения со своим отцом, о чем свидетельствует необычное личное свидетельство похоронного песнопения "Mille quingentis", в тексте которого упоминается отец.

Ничего не было передано о молодости, музыкальном или духовном обучении Обрехта. Современные историки музыки предполагают, что его учили певчим в своем родном городе. Позже, примерно с 1472/73 года, он изучал богословие в неизвестном месте и закончил этот курс до 1479 года. Теоретик музыки Генрих Гларин , ученик великого гуманиста Эразма фон Роттердама , утверждает в своей работе « Додекахордон» (опубликованной в Базеле 1547 г.), что его учитель Эразм был музыкальным учеником Обрехта («puero Erasmo in Musicis Praeceptor») и друг Эразма, Беатус Ренан , пишет, что в юности Эразм был певчим в «Traiectum» ( Утрехт ) или в Маастрихте . Оба они должны были быть в одном из этих двух городов до или около 1480 года; но нет никаких свидетельств этого ни для Эразма фон Роттердама, ни для Якоба Обрехта.

Самое позднее с 1480 года Обрехт имел ученую степень магистра , примерно в это же время был рукоположен в священники и с этого года до 1484 года работал хормейстером, священником и певцом в Гертрудискирхе и Марианском братстве в Берген-оп-Зом . Видимо, за это время его репутация как композитора уже распространилась. В своем творчестве композитор Йоханнес Тинкторис называет Complexus effectuum musices Obrecht одними из мастеров, получивших известность благодаря своему творчеству. Герцог Эрколе I д'Эсте в Ферраре (царствовал 1471-1505) получил в Obrecht мессу от его агента и певца Cornelio ди Лоренцо в августе 1484 года , которую он очень любил. 28 июля 1484 Obrecht был глава из собора Камбры был назначен регентом; он занял эту особенно престижную должность 6 сентября следующего года. Здесь его работа заключалась в том, чтобы обучать певчих литургии , хоровому пению и латыни, обучать их хорошему поведению и заботиться о еде, одежде и проведении досуга мальчиков. Но в следующем году его предупредили за пренебрежение певчими и обвинили в финансовых нарушениях; 21 октября 1485 г. капитул собора Камбре наконец издал указ о его увольнении.

13 октября 1485 года , композитор был назначен на должность «zangmeester» и succentor в церкви Св Donatian в Брюгге и занял эту позицию в следующем ноябре. Помимо отпуска, он занимал эту должность до начала 1491 года. Здесь он работал в непосредственной близости от Антуана Буснуа , который был кантором в церкви Сен-Совер в том же городе с 1485 года до своей смерти в 1492 году . Объем работы Обрехта в новом офисе был исключительным и нетипичным для музыкальной карьеры конца 15 века; здесь он был обязан составлять мессы на все случаи жизни. Если он выполняет все свои обязанности, он должен написать не менее 15 месс в период с 1485 по 1491 год. Однако, согласно замечанию Гларина , написанному шрифтом Dodekachordon , у него было свободное правописание, которое ему помогло. Ряд ярмарок также можно отнести к периоду деятельности Обрехта в Брюгге очень правдоподобно, как с исторической точки зрения, так и с точки зрения критики стиля.

В это время, с ноября 1487 г. по май 1488 г., композитор останавливался в Ферраре по приглашению герцога Эрколе I, переданного двумя из его певцов; Его месса "O beate pater Donatiane", вероятно, была создана в это время. Эрколе пытался удержать Обрехта в Ферраре, но безуспешно. Затем Обрехт превысил предоставленный отпуск на три месяца, потому что он не вернулся непосредственно в Брюгге из-за войны, остался в Берген-оп-Зом и не возвращался в Брюгге до августа 1488 года. В мае 1490 года капитул святого Донатиана без объяснения причин решил уволить Обрехта, но не выполнял это решение до тех пор, пока композитор не был окончательно уволен 21 января 1491 года по его собственному желанию. В июне 1492 года Якоб Обрехт нашел новую работу хормейстером в Мариенкирхе Нотр-Дам и Мариенбрудершафт в Антверпене , где он работал преемником Жака Барбиро до 1497 года. Здесь у него были те же задачи, что и в Брюгге, но, очевидно, без обязательств. регулярно составлять мессы. С 1492 по 1493 год он был отправлен во Францию ​​по неизвестным причинам, где, возможно, встретил Loyset Compère и, возможно, как и он, написал сочинение на текст «Quis numerare queat». В 1494/95 году он также попытался зарекомендовать себя Папе, сочинив для него песнопение «Inter praeclarissimas virtutes». В июне или июле 1497 года Обрехт снова поехал, возможно, из-за болезни, в Берген-оп-Зом к Марианскому Братству, на этот раз как певец со значительно сокращенными обязанностями. Но только полтора года спустя, 31 декабря 1498 года, он вернулся в церковь Св. Донатия в Брюгге в качестве преемника. Там он тяжело заболел летом 1500 г. и был освобожден в сентябре 1500 г. по собственному желанию. Капитул святого Донатиана пытался удержать его в Брюгге с помощью бенефициаров и других свидетельств благосклонности; Обрехт, однако, покинул этот город навсегда в июне 1501 года, тем временем выздоровев.

Композитор во второй раз приехал в Антверпен, где работал с 24 июня 1501 года по 24 июня 1503 года викарием и певцом в церкви Святой Марии и хормейстером Братства Святой Марии. Весной 1503 года он пытался привлечь внимание романо-германского короля Максимилиана I (царствовал 1493-1519), предположительно, составляя массовую «Sub УЧАСТВУЙ президиум» для него, и получил его на 22 апреля 1503 года в Намюре а подарок от двора будущего императора "из честолюбия Регины Сели Так он и сделал нас". Затем Обрехт, похоже, отправился в Италию через Аугсбург и Инсбрук летом 1503 года ; Месса «Мария Za» принадлежит в этом контексте, возможно , сочинил для встречи Филиппа Красивого в Бургундии с Максимилианом I в сентябре 1503 в Аугсбурге; это может быть его последняя месса.

В Италии он, возможно, обратился в Рим в 1503/04 г. , возможно, в придворную часовню Папы Юлия II (срок полномочий 1503–1513 гг.), Или он подумывал войти в эту часовню. Поскольку платежные ведомости папской часовни за этот период были утеряны, нет никаких доказательств, подтверждающих решение по этому вопросу. В сентябре 1504 года он обратился в Феррару, хотя в июле 1503 года там разразилась чума , которая даже привела к отъезду двора из города; там он был после того, как Хоскин Деспре оставил должность и также покинул город, его преемник в качестве придворного дирижера. Но 25 января 1505 года покровитель Обрехта, герцог Эрколе I, умер, после чего его сын и преемник Альфонсо I д'Эсте (годы правления 1505–1534) уменьшил размер придворной часовни, а также распустил Обрехт. Композитор пытался устроиться на работу в Мантуе при дворе Изабеллы д'Эсте и маркграфа Франческо II Гонзаги , но безуспешно. Вскоре после этого он вернулся в Феррару и работал здесь священником, возможно, в немецкой или голландской общине. В конце июня или июле 1505 года Обрехт умер от этой болезни в чумной больнице в Ферраре. Где он был похоронен, неизвестно. Гуманист Гаспаро Сарди из Феррары спроектировал две гробницы для Обрехта, но они так и не были реализованы. Трудная карьера Обрехта снова и снова выявляла отсутствие у него организаторских способностей, и его относительно ранний и бесславный конец эпидемии чумы, вероятно, можно назвать трагическим.

важность

Теоретики музыки своего времени единодушно причисляли Обрехта к числу великих мастеров. Его превосходное владение музыкальной техникой, его продуктивность, его чувство баланса и ясности, а также его «subtilitas» были единодушно хвалили. Генрих Гларин сообщает, что композитор, как говорят, написал полную мессу за одну ночь. Среди наиболее важных композиторов своего времени он был единственным, чьим родным языком был фламандский ; соответственно, более важную роль для него играли только фламандские песни. Подобно Пьеру де ла Рю , он провел почти всю свою профессиональную жизнь на своей более близкой родине, Фландрии и Брабанте , но не на судебной службе, а только на церковных должностях в крупных горожанах. Его работы не уступают работам Жоскена по стилистическому разнообразию и эстетическому рангу. Прежде всего, он был композитором для торговой ярмарки: с его 30 подтвержденными работами и шестью другими работами, которые были вполне убедительно приписаны ему, он был одним из самых плодовитых мастеров своей эпохи наряду с Генрихом Исааком и Пьером де ла Рю.

Несмотря на свою неоспоримую оригинальность, по сравнению с Жоскином его композиции демонстрируют явное родство с Йоханнесом Оккегемом и покойным Гийомом Дюфе ; поэтому они довольно консервативны в своей основной позиции. Итальянские влияния уступают место элементам фламандских и немецких народных песен и ярко выраженному контрапунктическому правописанию. Таким образом, Обрехт контрастирует со своими соотечественниками Хоскином Деспре , Гаспаром ван Вербеке и Лойсет Компер , которые несколько больше ориентированы на Италию . Его композиции свидетельствуют о рациональном порядке и чувстве музыкальной архитектуры. В массах он также сочетает несколько cantus firmi («Missa diversum tenorum»), в то время как имитация , четкая декламация текста (за исключением коротких, гоморитмических фаз) и использование выразительных элементов дизайна для интерпретации текста - редкость. Недавние исследования показали, что структура его масс и мотетов основана на числовых соотношениях. Это приводит как к строгой симметрии отдельных частей, так и к формальному балансу всей композиции. Кроме того, с самых ранних работ он развивал элементы очень индивидуального языка, в котором фантазия, с одной стороны, и высшая рациональность - с другой, вступили в квазипарадоксальный синтез. Некоторые из этих элементов, очевидно, восходят к его первому великому образцу для подражания, Антуану Буснуа. Его мелодии подчеркивают песенные повороты и движения трезвучия, с одной стороны, и лаконичные мотивы с неисчерпаемыми творческими вариациями, повторениями мотивов, остинати , последовательностями и аддитивными техниками, с другой ; у последних мотив «растет», добавляя тон при каждом повторении. Контрапункт Обрехта часто приводит десятичные параллели во внешних голосах, а также третью и шестую параллели с 1490 года, также подобные им отрывки и каденции, а также каноны , которые фактически скрыты в плотной ткани голосов.

Мотеты Якоба Обрехта демонстрируют гораздо более красочный стилистический спектр, чем его массы. У них по жанру рассмотрение текста намного сильнее и исторически намного раньше выходит на первый план. Мотет «Salve crux arbor vite» кажется наиболее консервативным, но при этом подавляющим с точки зрения звукового оформления. Большинство мотетов сочетают в себе контраст великолепных, полноголосых разработок cantus firmus в низкоголосых свободных частях с четким различием между слогово- хордовой и канонической декламацией текста с несколькими голосами, с одной стороны, что кажется вполне современным. а с другой стороны - полноголосое, мелизматически- орнаментальное движение; Яркими примерами этого являются рождественский речевой мотет «Factor orbis» с его многослойными или связанными вместе хоровыми текстами и хоральными мелодиями или приходской мотет «Laudamus nunc Dominum». По сравнению с впечатляющей группой мотетов из четырех частей, которые полностью принадлежат его времени в Брюгге, его трехчастные мотеты явно отошли на второй план.

Светские произведения Обрехта, в основном его фламандские песни, демонстрируют довольно современное, предельно простое движение. Это полные голоса и аккорды с острыми и часто похожими на танец ритмами, а также с простыми линейными мелодиями, которые блуждают по голосам, с чередующимися дуэтами с имитацией и без, в сочетании с простой и эффективной «тональной» гармонией. Это уже относится к песне «Lancen adieu», одной из, вероятно, старейших его композиций, которая также вошла в так называемую « песенник Глогау ». В этой группе произведений особенно распространены повторы, припевы и простые крупные формы. Якоб Обрехт был также первым композитором периода Жоскена, для которого было создано полное издание его произведений, что стало новаторским достижением периода 1908–1921 годов. В 1928/29 году музыкальный исследователь Генрих Бесселер обнаружил, что Обрехт можно кратко охарактеризовать как «блестящего аутсайдера».

Работает

Полные издания: три полных издания произведений Якоба Обрехта. Первый, изданный в 1908–1921 гг., Переиздание 1968 г., устарел и неполон; второй, изданный в 1953–1964 годах, был отменен в 1964 году и является неполным; здесь упоминается только третье полное издание, которое является полным, за исключением нескольких новых заданий: New Obrecht Edition / Jacob Obrecht. Новое издание собрания сочинений , под редакцией К. Мааса и др., 18 томов, Утрехт, 1983–1999.

• Мессы, переданные от имени Обрехта (если не указано иное: четыре голоса)
  • Missa «Adieu mes amours», шансон или мелодия шансона Жоскена, Феррара 1488?
  • Missa «Ave regina celorum», тенор песнопения Уолтера Фрая , Брюгге, 1485–1490?
  • Missa "Beata viscera", Communio в память о Beatae Mariae Virginis
  • Missa "Caput", завершающая мелизм антифона "Venit ad Petrum" в Sarum Rite, созданный по образцу анонимной английской мессы "Caput".
  • Missa "Cela sans plus", сопрано и тенор шансона Колине де Ланнуа , атрибуция только в контрфакторе Осанны I как шансон "Cela sans plus" Оттавиано деи Петруччи
  • Missa de Sancto Donatiano, хоральные мелодии из литургии святого Донатиана и духовная песня с цитатами из Missa "Ecce ancilla Domini" Иоганна Окегема, Брюгге, 1487 г., для пожертвованной мессы
  • Missa de Sancto Martino, антифонные мелодии из литургии в честь Св. Мартина, Брюгге, 1486 г., для пожертвованной мессы
  • Мисс «De tous biens playne» с тремя голосами, тенором и, частично, сопрано из одноименного шансона Хайна ван Гизегема.
  • Missa «Fors seulement» с тремя голосами, тенором или сопрано Рондо Иоганна Окегема, с заимствованиями из двух других голосов.
  • Missa "Fortuna desperata", тенор и сопрано из одноименного шансона, приписываемого Антуану Буснуа, Феррара 1488. Месса Жоскена на той же модели, очевидно, написана с учетом мессы Обрехта.
  • Missa Grecorum, неизвестная мелодия как tenor cantus firmus, плюс последовательность " Victimae paschali laudes " в "Osanna "
  • Утерянная Missa Hercules dux Ferrarie, упомянутая Генрихом Гларианом в Додекахордоне , Феррара 1488 или 1504/05?
  • Missa «Je ne demande», тенор одноименного шансона Антуана Буснойа с заимствованиями из трех других голосов.
  • Missa "L'homme armé", тенор одноименной мессы Антуана Буснуа
  • Missa "Libenter gloriabor", Antiphon in Conversione и в память о св. Павел
  • Миса «Malheur me bat», сопрано из одноименного шансона , приписываемого Малькорту, Йоханнесу Мартини и Йоханнесу Окегхему, заимствовано из двух других голосов, Ferrara 1488
  • Missa "Maria zart", южногерманская марианская песня 15-го века, для императорского двора, чтобы встретить Филиппа Прекрасного, Аугсбург 1503, вероятно, последняя месса Обрехта.
  • Missa "O lumen ecclesie" ["O quam suavis est"] после одного из двух вышеупомянутых антифонов.
  • Missa "Petrus Apostolus", основанная на Магнификате Св. Петра и Павла, написана только одним почерком, но, безусловно, аутентична и является одной из самых ранних работ Обрехта.
  • Павлиний хвост Missa, тенор инструментального движения Barbingant
  • Missa plurimorum carminum (I), тенор (некогда сопрано) из как минимум 21 шансона и фламандской песни разных композиторов, 1487/90
  • Missa plurimorum carminum (II), сопрано из четырех шансонов и фламандской песни разных композиторов, возможно, Феррара 1488 г.
  • Missa "Regina celi", вероятно, идентичная Missa "Sub tuum presidium"
  • Месса «Роза playsante», тенор шансона по Жану Dusart или Ферминус Карон или Филипп Бейсирон с заимствованиями из других двух голосов, 1491/1493 из Северной Италии
  • Missa "Salve diva parens", неопознанный гимн Beatae Mariae Virginis?; Подлинность 2003 года сомнительна
  • Миса «Скарамелла», фрагмент, итальянская песня 15 века, сохранились только альт и бас, композиция cantus firmus реконструирована Робом К. Вегманом 1994, Феррара 1488?
  • Missa "Sicut spina rosam", отрывок из марианской респонсории "Ad nutum Domini", бас Agnus Dei = бас Kyrie из Missa "Mi-mi" Йоханнеса Оккегема и более мелкие цитаты из этой мессы, 1497 г. о смерти Окегема, Антверпен 1492 г. / 1497
  • Миса "Si dedero", тенор одноименного песнопения Александра Агриколы с заимствованиями из двух других голосов, 1502 г. из Северной Италии.
  • Missa Sub tuum praesidium , изоритмический Марианский антифон в сопрано, а также шесть других Марианских хоральных мелодий от Credo до Agnus Dei, вероятно, для празднования Пасхи Максимилиана I в паломнической церкви Галле (Хал) в Эно 1503
  • Missa «Veci la danse barbari», тенор анонимного шансона, неполный и переданный только в посмертных немецких источниках.
• Массы, приписываемые исследователями Обрехту, были переданы анонимно
  • Мисс «потомство Беаты» с четырьмя голосами, Мариенантифон в обряде Сарум, приписываемый Юргену Гейдриху 2000, не в полном издании.
  • Missa De Sancto Johanne Baptista для четырех голосов, антифоны из офиса «In Nativitate Santi Joannis Baptistae», авторство Роб К. Вегман 1989
  • Мисс "Gracuuly [Gracieulx] et biaulx" с четырьмя голосами, тенор одноименного шансона Жака Барбиро, авторство Мартина Стэхелина 1973, 1975
  • Миса «Je ne seray plus» с тремя голосами, сопрано = шансон одноименного шансона Филипета де Пре с цитатами из двух оставшихся голосов, авторство Том Р. Уорд 1977
  • Мисс «N'aray-je jamais» с четырьмя голосами, тенор шансона Роберта Мортона с цитатами из его сопрано, авторства Мартина Стэхелина и Мартина Джаста 1975 г.
  • Missa [sine nomine] для четырех голосов с одним или несколькими cantus firmi, неопознанные, приписанные Робом К. Вегманом 1994
• Справедливый приговор сомнительной подлинности
  • Бенедикт на два голоса, в Гонсало-де-Баэна (около 1476 г. - после 1540 г.): Arte nouamente Inventada pera aprender a tanger , Лиссабон, 1540 г., дуэт из неопознанной мессы, возможно, Обрехта.
• Мотеты
  • «Alma redemptoris mater» с тремя голосами, Мариан антифон, передана только посмертно.
  • «Ave Maris stella» на три голоса, Марианский гимн
  • «Ave Regina celorum» для четырех голосов, часть 2 «Funde preces», тенор = тенор мотета Уолтера Фрая, с цитатами из Мариенантифон, Брюгге, 1485–1490 гг.
  • "Beata es, Maria" для четырех голосов, 2-я часть "Beata es, Maria" / "Ave Maria, gratia plena", Lauda, ​​секвенция и вселенная литане с их мелодиями, Ferrara 1488?; близкие отношения с Loyset Compères "Ave Maria gratia plena"
  • «Benedicamus in laude Jhesu» для четырех голосов, «Benedicamus» - троп с мелодией.
  • "Cuius sacrata viscera" на три голоса, 2-я строфа Марианского гимна "Assunt festa jubilea"
  • "Cuius sacrata viscera" для четырех голосов, 2-я строфа Марианского гимна "Assunt festa jubilea"
  • "Ego sum Dominus" для четырех голосов, протестантский контрфактор "Alma redemptoris mater"
  • «Фактор орбис» с пятью голосами, 2-я часть «Spiritus Domini», рождественские и рождественские тексты с их мелодиями.
  • "Hec Deum celi" для пяти голосов, 2-я строфа гимна In purificatione Mariae "Quod chorus vatum"
  • "Inter praeclarissimas virtutes" для четырех голосов, Cantus firmus "Estote fortes in bello", 2-я часть "Eya, propter tuam paternitatem", Cantus firmus Magnificat-Antiphon of the Commune Apostolorum et Evangelistarum , текст, вероятно, от композитора, дань уважения и 'приложение письмо духовному или светскому властителю
  • "Largire nunc mitissime" для четырех голосов, протестантский контрфактор "Lacen adieu"
  • «Laudemus nunc dominum» для пяти голосов, cantus firmus «Non est hic aliud» / «Vidit Jacob scalam» / «Erexit Jacob lapidem», 2-я часть «Cantemus Domino», Cantus firmus: Antiphon из Коммуны Dedicationis Ecclesiae
  • «Laudes Christo redemptori» в четыре голоса, 2-я часть «Hec est dies», строфы пасхальной последовательности без их мелодий.
  • «Mater Patris nati nata» с пятью голосами, cantus firmus «Sancta Dei genitrix», 2-я часть «Ab eterno generatus», 3-я часть «Virgo mater Dei», гимн Марии, в конце 2-го строфа гимна «Memento rerum conditor» «, Cantus firmus не идентифицирован
  • «Mille quingentis» для четырех голосов, cantus firmus «Requiem eternam», 2-я часть «Cecilie ad festum», поэзия в гексаметрах , вероятно, самого Обрехта, cantus firmus: введение в Missa pro defunctis, после смерти отца Обрехта в 1488 г.
  • «O Beate basili» для четырех голосов, cantis firmus «O beate pater Basili», 2-я часть «O beate pater Basili», 3-я часть «O virum digne colendum» / «Invisit sanctus», тексты и мелодии из литургии Basilius; Брюгге 1485/1491?
  • "Omnis spiritus laudet" от двух до четырех голосов, формулы молитвы и одобрения
  • "O Preciosissime sanguis" для пяти голосов, cantus firmus "Guberna tuos famulos" / "Te ergo quesumus", 2-я часть, кроме cantus firmus textless, также 3-я часть, тексты и мелодии для фестиваля Preciosissimi Sanguinis DNJC , для святой Крови шествие Брюгге 1485/1491?
  • «Parce domine» для трех голосов, текста и мелодии (в басу) не идентифицированы, самый распространенный мотет Обрехта.
  • "Parvulus nobis nascitur", протестантский контрфактор "Rompeltier"
  • "Precantibus diva virgo", протестантский контрфактор "Wat Willen Wij"
  • «Quis numerare queat» для четырех голосов, 2-я часть «Audiit ipse tamen», 3-я часть «Funde preces Galle», анонимная благодарственная поэма об окончании войны (также на музыку Лойсета Компера), для Этапского мира 1492 г. ?
  • «Regina celi letare» для двух голосов, Marienantiphon, только текст incipit , вероятно, не песнопение, а этюд пропорций.
  • «Salve crux arbor vite» с пятью голосами, cantus firmus «O crux lignum triumphale» / «Per lignum crucis», 2-я часть «O crux lignum triumphale», 3-я часть «Mundi vera salus», последовательности и антифон «In Exaltatione Santae Crucis» «, Для Брюгге 1485/1491?
  • «Salve Regina» для трех голосов, Мариан антифон
  • «Salve Regina» для четырех голосов, Марианский антифон, только четные стихи, положенные на музыку.
  • «Salve Regina» с шестью голосами, Марианский антифон, только четные стихи, положенные на музыку.
  • «Salve sancta facies» с четырьмя голосами, cantus firmus «Homo quidam», 2-я часть «Salve nostra gloria», последовательность или гимн св. Вероника или Праздник Святого Лика, Cantus firmus: Ответственный за Corpus Christi, Cantus firmus in soprano, за Брюгге 1485/1491?
  • «Si sumpsero» из трех голосов, псалмов, ошибочно приписываемых Александру Агриколе в табулатуре безопасного органа.
• Мотет сомнительной подлинности
  • «Nec mihi nec tibi» для двух или трех голосов, текст 1. Короли. 3, 26, приписывается «Вергилию», частично текст инципит «Хелас», инструментальное движение.
• Фламандские песни (если не указано иное, четыре голоса)
  • "Adiu, adiu", см. "Meiskin es u"
  • "As al de Werelt in vruechdenleeft", только текст incipit
  • «Den haghel end the calde snee», просто напишите инципит
  • "Ic draghe de mutse clutse", только текст incipit
  • «Ic hoerde de clocskins loaded», только текст incipit
  • «Ic ret my uut spacieren», единодушная духовная или светская песня?, Только текст incipit
  • Только "Ic weinsche all scöne vrauwen EERE" Текст incipit, в одной рукописи с немецким текстом, ошибочно приписанный Томасу Штольцеру
  • "In hebbe gheen gilt in mijn bewelt", только текст incipit
  • "Lacen adieu wel zote partye", только текст incipit, в 1 рукописном латинском контрфакторе "Largire nunc mitissime"
  • «Laet u genoughen liever Johan», только текст incipit
  • «Meiskin es u cutkin ru», только текст incipit
  • «Moet my lacen u vriendelic schijn» с тремя голосами, только текст incipit
  • "Sullen wij langhe in drucke moeten leven", только текст incipit, четвертый голос (альт), возможно, является более поздним ингредиентом
  • "Tsat een cleyn meiskin al up een blokskin", только текст incipit
  • «Что такое сидж ди Хан? Как вы его поймаете? », Только текст инципит
  • "Wat Willen wij metten budel spelen", только текст incipit
  • "Weet ghij wat mijnder jonghen hert deert", только текст incipit
• Фламандские песни сомнительного авторства
  • «Ромпельтье» для четырех голосов, песенная или танцевальная мелодия, распространенная во фламандских и немецких источниках XV и XVI веков с различными текстами, атрибуция 1501 г.
  • «Tmeisken was jonck» («De tusche in Busche») с тремя или четырьмя голосами, приписывается Обрехту, Генриху Исааку, Жану Жапарту и в органной табулатуре Арнольта Шлика 1512, анонимно в других источниках; 4-я часть (альт) обязательно добавится позже
• Шансоны и итальянская песня (для четырех голосов, если не указано иное)
  • «Fors seulement», о теноре шансона Иоганна Оккегема.
  • «Хелас», см. «Nec mihi nec tibi»
  • «Helas mon bien» в три голоса, только текст incipit, Rondeau?
  • «J'ay pris amours», о сопрано и теноре анонимного трехголосного шансона.
  • «La tortorella e semplice uccelletto», по-видимому, единодушная итальянская песня, Ferrara 1488?
  • «Ma bouche rit» о теноре одноименного шансона Окегема, использовалась только первая часть тенора Оккегема, возможно, не шансон, а выставочное предложение, только интабулированное (табулатура безопасного органа) с инципитом «Ma Menche vel ma buche "
  • «Marion la doulce» в три голоса, только текст incipit
  • «Se bien fait», просто текст incipit, Ferrara 1488?
  • "Tant que nostre argent dura", только текст incipit
• Вероятные или предполагаемые инструментальные приговоры
  • Фуга до четырех голосов ex 1, Феррара 1488?
  • Тандернакен ( T'Andernaken ) для трех голосов, односоставная фламандская песня в теноре
  • без текста I к трем частям, 1488/1490 из Северной Италии, инструментальное движение или массовое движение
  • без текста II на три голоса, cantus firmus в сопрано, не идентифицировано, инструментальное движение или массовое движение
  • без текста III на три голоса, cantus firmus тенором, не идентифицировано, инструментальное движение или массовое движение
  • бестекстовый IV до трех голосов, первоначально гласная?, такт ферматы 38
  • Бестекстовый V на три (?) голоса, сохранен только бас
• Неаутентичные произведения, подтверждено авторство других композиторов.
  • «Een vraulic wesen» с четырьмя голосами, фламандская песня, приписывание Обрехту только в 1 источнике, в большинстве источников приписывается Жаку Барбиро или Генриху Исааку, и три голоса, скорее всего, Барбиро; дополнительная альтовая партия, конечно, не подходит
  • «Иудея и Иерусалим» на четыре голоса, рождественский респонсор, приписываемый Обрехту и Генриху Исааку, в других анонимных рукописях только на немецком языке, определенно не из Обрехта, вероятно, от Исаака.
  • "La stangetta" для трех частей, инструментальная часть, Obrecht, приписываемая Генриху Исааку и Гаспару ван Вербеке, но определенно не Obrecht.
  • «Mijn hert heft altijt verlanghen» для четырех голосов, фламандская песня, Obrecht упоминается только в 1 рукописи, написана Пьером де ла Рю
  • «O vos omnes» для трех голосов, мотет-шансон, Обрехт, описанный только в 1 рукописи, принадлежит Loyset Compère.
  • "Passio Domini nostri Jesu Christi" для четырех голосов, мотет страсть, Обрехт, описанный только в одной рукописи 1538 года и других зависимых немецких рукописях, также Пьер де ла Рю, Джо. ala Venture и Antoine de Longueval , конечно, не из Обрехта, скорее всего, из Longueval
  • «Pater noster» с четырьмя голосами, хотя и описанный только в 1 немецкой рукописи (Thomaskirche), принадлежит Адриану Вилларту.
  • «Si dedero» (I) с тремя голосами, хотя и упоминается только в двух рукописях, принадлежит Александру Агриколе.
  • «Si dedero» (II) для трех голосов, гравюра Дж. Де Баэна, Лиссабон, 1540 г., интабуляция пародийного песнопения на песнопение Александра Агриколы.
  • «Si Oblitus fuero» с четырьмя голосами, хотя и упоминается только в 1 рукописи, принадлежит Ninot le Petit.

Литература (подборка)

• Роберт Эйтнер: Обрехт, Джейкоб. В: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB), том 24, Duncker & Humblot, Leipzig 1887, стр. 116-119.
• Отто Гомбози : Якоб Обрехт: исследование с критикой стиля. С приложением заметки. Содержит 31 ранее не публиковавшееся сочинение периода 1460–1510 годов . Лейпциг: Breitkopf & Härtel, 1925, Diss. Phil. Берлин
• А. Пирро: Obrecht à Cambrai. В: Tijdschrift van de Vereniging voor nederlandse muziekgeschiedenis No. 12/2, 1927, pp. 78-80.
• А. Пискер: Якоб Обрехт. В: Sinte Geertruydsbronnen No. 15, Bergen op Zoom 1938.
• А. Смиерс: De Missa carminum Якоба Хобрехта. В: Tijdschrift van de Vereniging voor nederlandse muziekgeschiedenis № 17/3, 1951, стр. 192–194.
• М. Кириазис: Техника cantus firmus на выставках в Обрехте , Берн, 1952 г.
• М. Антонович: Тенденции Возрождения в массах Fortuna desperata Жоскена и Обрехта. В: Die Musikforschung No. 11, 1956, стр. 1–26.
• Б. Мюррей: Связь Якоба Обрехта с церковью Богоматери в Антверпене. В: Revue belge de musicologie No. 11, 1957, стр. 125-133.
• А. Салоп: Массы Джейкоба Обрехта (1450-1505): структура и стиль , диссертация в Университете Индианы в 1959 г.
• РБ Ленертс: Якоб Обрехт. В: Музыка № 15, 1961, стр. 255–258.
• JA Bank: Некоторые комментарии к транскрипции «Pleni sunt coeli» в «Missa Maria zart» Якоба Обрехта. В: Tijdschrift van de Vereniging voor nederlandse muziekgeschiedenis № 20/3, 1966, стр. 170–177.
• К. Веллекоп: Соотношение текста и числа в типе композиции Якоба Обрехца . Анализ мотета "Parce Domine". В: Tijdschrift van de Vereniging voor nederlandse muziekgeschiedenis № 20/3, 1966, стр. 97–119.
• LG van Hoorn: Якоб Обрехт , Гаага, 1968 г.
• М.Э. Нэгл: Структурная роль Cantus Firmus в песнопениях Якоба Обрехта , диссертация в Мичиганском университете, 1972 г.
• М. Стахелин: Обречтиана. В: Tijdschrift van de Vereniging voor nederlandse muziekgeschiedenis № 25, 1975, стр. 1–37 (об этом исправлении и дополнении в том же журнале № 26, 1976 г., стр. 41 и далее).
• Chr. J. Maas: На пути к новому изданию Obrecht: предварительный рабочий список. В: Tijdschrift van de Vereniging voor nederlandse muziekgeschiedenis No. 26, 1976, pp. 84-108.
• Р.Л. Тодд: Ретроградная, инверсионная, ретроградная-инверсия и родственные методы в массах Якоба Обрехта. В: Musical Quarterly No. 44, 1978, стр. 50-78.
• Росс: К теории тональной когерентности: Мотеты Якоба Обрехта. В: Musical Quarterly No. 47, 1981, стр. 143-184.
• Б. Хадсон: Две ферранские массы Якоба Обрехта. В: The Journal of Musicology No. 4, 1985/86, pp. 276-302.
• Кр. К. Форни: Музыка, ритуалы и покровительство в церкви Богоматери в Антверпене. В: История старинной музыки № 7, 1987, стр. 1-57.
• Роб К. Вегман: Музыка и музыканты в Гильдии Богоматери в Берген-оп-Зом, около 1470–1510 гг. В: История старинной музыки № 11, 1989 г., стр. 175–249.
• Мэри Дженнифер Блоксам: "Итальянское удовлетворение": мотеты на "Beata es Maria" Компера, Обрехта и Брумеля. В: История старинной музыки № 11, 1992, стр. 39-89.
• Роб К. Вегман: рожден для муз. Жизнь и массы Якоба Обрехта , Оксфорд, 1994.
• Р. Шерр: Биография. Сборник: Josquin, Tinctoris, Obrecht, Brumel. В: Festschrift for W. and U. Kirkendale, под редакцией S. Gmeinwieser / D. Hiley / J. Riedlbaur, Florenz 1994, стр. 65–73.
• Б. Дж. Блэкберн: «Миса« Je ne demande »» Обрехта и «Шансон Баснойса»: эссе в «Реконструкции утерянных канонов». В: Tijdschrift van de Vereniging voor nederlandse muziekgeschiedenis № 45, 1995, стр. 18–32.
• И. Каревольд: Missa sub tuum президиум Якоба Обрехта. В: Studia musicologica norvegica No. 23, 1997, стр. 21-38.
• Й. Гейдрих: Миса «Потомки Беаты» в хоровом сборнике Jena 32. ранее неизвестное сочинение Якоба Обрехтса?. В: Архив музыковедения № 57, 2000, С, 151–171.
• Б. Лодес: « Мария нежная» и страх чистилища и Малафранцоса - песенная карьера начала 16 века. В кн .: Музыкальные будни XV – XVI вв. / Под ред. Н. Швиндт, Кассель и другие 2001, стр. 99–131 (= Ежегодник Троссингера музыки эпохи Возрождения № 1)
• С. Галлахер: Pater optime: Вергилианская аллюзия в "Mille quingentis" Обрехта. В: Журнал музыковедения № 18, 2001 г., стр. 406-457.
• Б. Лодес: «Ambt regina celi» Якоба Обрехта для Максимилиана I (1503 г.). Переосмысление Missa "Sub tuum presidium". В кн .: История старинной музыки, 2005 г., диссертация 2005 г.

веб ссылки

• Произведения Якоба Обрехта и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Произведения Якоба Обрехта и о нем  в Немецкой цифровой библиотеке
• Ноты и аудиофайлы Якоба Обрехта в проекте International Music Score Library Project
• Ноты в общественном достоянии Якоба Обрехта в хоровой публичной библиотеке - ChoralWiki (английский)
• Портрет Обрехта

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Людвиг Финчер:  Обрехт, Якоб. В: Людвиг Финчер (Hrsg.): Музыка в прошлом и настоящем . Издание второе, личный раздел, том 12 (Mercadante - Paix). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al.2004, ISBN 3-7618-1122-5  ( онлайн-издание , для полного доступа требуется подписка)
2. ↑ Марк Онеггер, Гюнтер Массенкейл (ред.): Большой лексикон музыки. Том 6: Набаков - Рампал. Гердер, Фрайбург-им-Брайсгау и др. 1981, ISBN 3-451-18056-1 .