Якопо Пальма Младший

Автопортрет, ок. 1590, 128 × 96 см; Милан, Пинакотека Брера

Якопо Пальма Младший (* около 1548 г. в Венеции ; † 17 октября 1628 г., там же), итальянец, также Пальма (иль) Джоване , был итальянским художником и офортом. Как и его двоюродный дедушка Пальма Веккьо , его настоящее имя было Якопо Негретти (иногда пишется «Негрети» или «Нигретти»), но он постоянно называл себя и свою семью «Пальма» в своих подписях, монограммах и многочисленных рукописных комментариях к своим рисункам.

Пальма родился в семье художника Антонио Пальмы из Серины близ Бергамо , племянника Пальма Веккьо. В 17 веке его прозвали Иль Джоване , чтобы лучше отличать его от его двоюродного дедушки с таким же именем.

Жизнь

О том, что Пальма училась на художника, известно немного достоверных данных. Однако, поскольку его отец Антонио унаследовал более раннюю мастерскую своего знаменитого дяди после смерти Бонифачо де Питати , который, в свою очередь, был преемником мастерской Пальма Веккьо, ввиду крайне традиционалистской структуры венецианского арт-бизнеса, это стоит к тому, что он получил свое начальное обучение через Отца. Известно, что в юности он скопировал большое количество картин более старых мастеров, таких как « Мученичество святого Лаврентия в Санта-Мария-Ассунта» Тициана в возрасте 16 лет . Его первый биограф, Ридольфи, говорит, что его «обнаружил» герцог Урбино Гвидобальдо II делла Ровере , который затем предложил ему учебную поездку в свой двор в Пезаро. Поэтому в 1564 году он сопровождал герцога в Пезаро, где, с небольшими перерывами, жил до 1567 года и изучал герцогские коллекции. Затем герцог отправил его в Рим, чтобы усовершенствовать свои навыки рисования, где он жил в доме городского посла, к удивлению которого, однако, он практиковал свое обучение в значительной степени самоуправно и скорее избегал систематических контактов с другими художниками.

В 1570 году он, наконец, вернулся в Венецию, где ему сначала было трудно приспособиться из-за того, что его стиль стал центральным итальянским. Чтобы вернуться к особенностям венецианской школы позднего маньеризма, в последующие годы он очень сильно опирался на Тинторетто , иногда также на Веронезе (особенно его ранние рисунки пером) и Якопо Бассано ; Только примерно в 1580 году Пальма нашел свой собственный стиль, который он затем последовательно развивал, особенно как рисовальщик, до конца своей жизни. Начиная с 1576 года, ряд совпадений помог Пальме продвинуться в первый ряд венецианских мастеров быстрее, чем это было бы возможно при других обстоятельствах (Антонио Пальма, кажется, умер в 1577 году, так как в этом году Якопо впервые был упомянут как независимый мастер в документах становится). Первый Тициан умер в 1576 году, став жертвой великой эпидемии чумы, и Пальме удалось приобрести одну из незаконченных картин и закончить ее пояснительной надписью; Эта Пьета висит сегодня в Gallerie dell'Accademia в Венеции, и насколько Пальма умела использовать это обстоятельство для своего автопортрета, видно из того факта, что почти современный источник уже утверждал, что участвует в мастерской Тициана, и несколько авторов из ХХ века постулировал либо школу, либо отношения помощника с Тицианом, хотя нет ни малейшего документального подтверждения этому.

Венеция, коронованная богиней победы, получает подчиненные провинции , 1584 год, Дворец Дожей

Затем, в 1577 году, в первом из двух пожаров во Дворце Дожей были уничтожены многие картины Карпаччо , Беллини , Веронезе и Тициана. По рекомендации скульптора Алессандро Виттория , помимо Тинторетто, Веронезе и Якопо Бассано, Пальма также получила первоначальные заказы на реставрацию дворцовых комнат, а именно роспись потолка в зале Великого совета ( Sala del Maggior Consiglio ). В их числе центральное овальное изображение Венеции, увенчанное богиней победы, приветствующее подчиненные провинции, и два изображения по бокам: «Дож Андреа Гритти возвращает Падую» и «Победа Франческо Бембо над флотом Филиппо Марии Висконти» . В целом, Пальма все еще более или менее использовалась для работы во Дворце Дожей до начала века.

В 1583 году ему было поручено написать ораторию в хосписе Ордена Крочифери в Венеции, которой он был занят в течение следующих десяти лет; после 1600 года в самой церкви (Санта-Мария-Ассунта) была добавлена ​​серия изображений. Хоспис был фондом, управляемым прокурорами Сан-Марко и заботившимся о нуждающихся женщинах. Одна из картин, «Дож Ренье Дзен и Догаресса, благословленные Христом» , посвящена Дзен как первому покровителю фонда. Изображение дожа Паскуале Чикогны, посещающего мессу, напоминает тот факт, что Чиконья был проинформирован о своем избрании дожем, когда он посетил мессу в церкви Крочифери.

Тайная вечеря, Епархиальный музей Граца

Пальма был активным художником в Венеции и получал не только государственные контракты, но и контракты от различных церковных покровителей. Частные покровители были редкостью из-за истощенного финансового положения многих патрициев. Для церкви Сан-Джулиано он написал центральную картину на потолке, прославление святого Джулиана , которая уже напоминает потолочные росписи в стиле барокко. Он также работал портретистом и по сей день высоко ценится в этом качестве; Помимо многочисленных заказных работ, есть также четыре написанных его автопортрета, которые приняты за почерк, а также ряд нарисованных автопортретов.

После смерти Тинторетто в 1594 году Пальма уже был ведущим художником Венеции, по мнению его современников - положение, которое он мог удерживать до своей смерти в 1628 году (Веронезе умер в 1588 году, Якопо Бассано в 1592 году, и случай семьи Тинторетто. В этих двух случаях поколение сыновей после смерти отцов тоже не могло поспевать за Пальмой). Для него начался очень продуктивный этап работы, который, как это ни парадоксально, по мнению современников, все чаще сопровождался проблемами качества и утратой оригинальности. Причина этих трудностей, однако, менее вероятна, как иногда утверждают, в том, что Пальма стал ленивым после исчезновения своих основных конкурентов, а скорее в том, что огромное количество заказов просто росло над его головой, и он все больше и больше работал над своим Сотрудникам мастерской пришлось отказаться, что почти всегда приводило к падению художественного качества и, прежде всего, к повторяющимся мотивам. Тем не менее, есть еще много картин очень высокого качества, относящихся к периоду после 1600 года, не считая того факта, что на его достижения как рисовальщика эти трудности в значительной степени не повлияли. Он выполнял различные заказы для церквей и часовен в сотрудничестве со скульптором Алессандро Виттория . У него был доступ к интеллектуальному кругу поэта-маньериста Джамбаттисты Марино , от которого, по-видимому, исходит вдохновение для его немногих мифологических образов. Тем временем его репутация вышла далеко за пределы Венеции, и он получал заказы от различных дворов Италии, а также от немецкого императора Рудольфа II и польского короля Сигизмунда III.

Рисунки и гравюры

Три нарисованные датированные версии Поклонения пастухов в очень свободном стиле поздней работы (в масштабе)

Сохранилось большое количество рисунков мелом и пером и 27 офортов Пальмы Джоване. Эти и гравюры, основанные на его рисунках, были опубликованы Якопо Франко в 1611 году под названием De excellentia et nobilitate delineationis . Примерно с 1590 года Пальма считается важнейшим рисовальщиком венецианской школы. Огромное количество более 1000 задокументированных листов уже показывает, что Пальма, в результате его пребывания в центральной Италии (особенно в Умбрии и Тоскане, рисунок был признан самостоятельным и коллекционным видом искусства еще в середине 15 века), Значение рисунка для Венеции успешно переосмыслилось. До тех пор в Венето рисование рассматривалось исключительно как шаг на пути к живописи, и соответствующие рабочие чертежи строго сохранялись в качестве рабочего материала в мастерских, согласно отчетам современных свидетелей, Пальма рисовала почти непрерывно и часто только ради радости рисования; отношение, которое поколение великих венецианцев начала и середины XVIII веков ( Джамбаттиста Тьеполо , Гаспаре Дициани , Джамбаттиста Пьяцетта , Себастьяно Риччи , Джамбаттиста Питтони и другие) приняли без изменений. Графические работы Пальмы были высоко оценены коллекционерами еще при его жизни и были переданы в частные коллекции произведений искусства в больших количествах в 17 и начале 18 веков. Кроме того, значение Пальмы для истории искусства заключается в том, что как рисовальщик даже больше, чем художник, особенно в его роли пионера раннего барокко в Венеции.

Титульный лист «Della Nobilta Del Disegno». Венеция, 1611 г.

литература

• Джакомо Франко: Della Nobilta del Disegno. Diviso в связи с Libri. В: Frezzaria alla Insegna del Sole . Венеция 1611 г. (гравюра на медной пластине на латинском языке и параллельная на итальянском языке, сочетающая анатомические исследования Якопо Пальмы и рисунки Франко).
• Стефания Мейсон Ринальди: Пальма иль Джоване. Полная опера ( серия «Профили и произведения искусства» ). Электа, Милан, 1984 год.
• Стефания Мейсон:  NEGRETTI, Jacopo, detto Palma il Giovane. В: Раффаэле Романелли (ред.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Том 78:  Натта - Нурра. Istituto della Enciclopedia Italiana, Рим, 2013 г.

веб ссылки

• Работы Якопо Пальмы Младшего на Zeno.org .