Ян ван Эйк
Ян ван Эйк (* около 1390 г. в Маасейке ; † 1441 г. в Брюгге ) был фламандским художником позднего средневековья и считается основателем и в то же время самым известным представителем древней голландской живописи . Он положил начало новой эпохе натуралистического искусства к северу от Альп . За его совершенную технику рисования и чувство реалистичности многие авторы даже называли его «королем среди художников».
Жизнь
Художник родился около 1390 года в Маасейке, небольшом городке в 25 км к северу от Маастрихта . Несмотря на интенсивные исследования, его молодость остается в тени. Хотя ситуация с источниками улучшается с 1422 года, все еще отсутствует информация о его работах. Что еще хуже, большая часть его работ больше не сохранилась. У кого учился ван Эйк, неизвестно. Свои ранние работы он выполнил в стиле иллюминатора . Впервые он был упомянут в документе в 1422 году, когда он поступил на службу к герцогу Иоганну Баварскому , графу Голландскому. Его должность была ролью камердинера (французский valet de chambre ), и с тех пор он работал придворным художником для росписи внутреннего двора резиденции в Гааге .
После смерти герцога в 1425 году ван Эйк нашел работу у Филиппа Доброго . Его репутация художника привела его к тому, что было тогда самым великолепным двором в Европе, а именно в Лилль, потому что благодаря своим способностям он был, «о которых герцог слышал от людей, находящихся на его службе, и о которых он тоже знал. личность Яна ван Эйка, признанного », было прекращено. Его контракт был ограничен одним годом, но положение о продлении означало, что ван Эйк провел много лет при дворе Филиппа III. остался. В его обязанности входило не только рисование портретов и украшение княжеских резиденций, но и дизайн элегантной придворной одежды, украшений для праздничных церемоний или организация турниров и других торжеств. В другие задачи входило рисование вывесок, баннеров и установка статуй.
Помимо живописи Ян ван Эйк выполнял также дипломатические поручения. Филипп отправил его в несколько зарубежных поездок за десять лет. Во время одной из таких миссий он принял участие в празднике Святого Луки 18 октября 1426 года в Турне . Считается, что именно здесь он познакомился с художниками Робертом Кампеном (?), Рогиром ван дер Вейденом и Жаком Дарет . В 1427 году он отправился в Валенсию, после чего вошел в состав делегации в Португалию (1428), которая остановилась на имя Филиппа в честь дочери короля Иоанна I , Изабеллы . Ян ван Эйк нарисовал Инфанту, чтобы его хозяин мог получить представление о своей будущей невесте. С 1430 г. до самой смерти он снова работал в Брюгге.
Несомненно, его главная работа - Гентский алтарь около 1435 года, который, как говорят, он начал со своего предполагаемого брата Хуберта ван Эйка . Этот полиптих - шедевр прекрасной живописи и самое крупное известное произведение древнеголландской живописи. С этого времени он также работал с частными клиентами. Для канцлера Николаса Ролена он написал Мадонну с молящимся жертвователем картины в качестве ее двойника, изображенного в стиле «безмолвной преданности». Для города Брюгге он создал шесть позолоченных статуй, предназначенных для фасада ратуши. В 1433 году он женился на Маргарет и купил дом в районе дворов и посольств Брюгге. Филипп Добрый проявил к художнику свое уважение, спонсируя одного из двух детей Ван Эйка. В 1436 году он отправился на свою последнюю секретную миссию. После шестнадцати лет службы у герцога ван Эйк умер в Брюгге в 1441 году, где был похоронен 9 июля в церкви Синт-Донаас .
История Гентского алтаря
Его самая известная работа - монументальный Гентский алтарь .
На обрамлении Гентского алтаря находится надпись, которую Хуберт ван Эйк назвал создателем и величайшими художниками, Яном ван Эйком, но названным вторым в искусстве, завершившим работу.
- Транскрипция:
- P (ic) tor Hubertus eeyck ♦ maıor de nemo repertus
- Incepıt ♦ pondus ♦ q (ue) Johannes arte secundus
- (Frater per) fecıt ♦ Judocı Vıd prev fecıt
- В ERS U с х те М ı ♦ об ОСАХ с о LL о гр в с той т U эр ı
- Перевод:
- Художник Хуберт Эйк, величайший из тех, кто когда-либо находил себя, начал эту работу, а его брат Йоханнес, второй специалист по искусству, выполнил трудную задачу по просьбе Йооса Виджа. Этим стихотворением он позволяет увидеть, что было достигнуто 6 мая.
На протяжении поколений различные историки искусства интерпретировали эти линии как современные, пока рентгеновское исследование в 1950 году не показало, что их следует рассматривать как второстепенное. Когда Альбрехт Дюрер посетил алтарь в апреле 1521 года, он сказал: «В среду утром они отвезли меня в Сан-Йоханнес-Турн; потом я увидел большое, чудесное место, на которое меня сразу же посмотрели. После этого я увидел стол Джона; это восхитительный и очень разумный выбор, и особенно Ева, Мария и Бог Отец почти хороши ». Он не упомянул надписи. Автор Иероним Мюнцер также ничего не сообщил о Губерте в первом достоверном источнике с 1496 года, в котором упоминается алтарь .
В 1995 году в своем исследовании Гентского алтаря Фолькер Герцнер выдвинул тезис о том, что Ян ван Эйк был единственным создателем алтаря, который ван Асперен де Бур увидел в 1979 году подтвержденным рентгеновскими рефлектограммами подписи. В связи с недавними открытиями в ходе реставрации, которая продолжается с 2012 года, некоторые искусствоведы, напротив, считают, что нет никаких оснований сомневаться в подлинности надписи на первом варианте рамы и, следовательно, Участие Хьюберта ван Эйка.
Историческое значение искусства
С работами Яна ван Эйка, Роберта Кампена и Рогира ван дер Вейдена начинается новая эра живописи , характеризующаяся любовно реалистичными подробными описаниями. Поскольку во многих случаях есть изображения религиозного содержания, на которых изображены святые, реалистичное изображение приносит «священное в дом» и позволяет зрителю получить новый прямой доступ к религиозному.
Новая эра началась и в живописной технике с Ван Эйком. В дополнение к традиционным системам красок темперой и клеем на водной основе , он также часто использовал масляные краски . Джорджо Вазари описал Яна ван Эйка как изобретателя масляной живописи , что неверно, потому что живопись масляной смолой была известна и раньше, например, в книге Страсбургского художника (если эта рукопись, как подозревал Эрнст Бергер, может быть датирована 1400 годом). ) и художников-бочонков, то есть тех, кто золочил или расписывал деревянные скульптуры (этимолог. Значение «схватить» = заключить). Ян ван Эйк, однако, был, вероятно, первым художником, который использовал сиккативные и отбеленные масла (для исправлений), чтобы показать потенциал масляной живописи через ее новые цвета с ее разнообразными нюансами в панельной живописи, а также использовать ее в большей степени. . Его работы были основополагающими для преодоления средневековых традиций европейской живописи и их можно найти во всех крупных музеях.
Работы (подборка)
«Название изображения» сортирует сначала светские изображения, затем религиозные темы.
Название изображения | год | Расположение (город, музей) |
---|---|---|
Гентский алтарь | около 1425-1435 гг. | Гент, собор Святого Бавона |
Мадонна в церкви | 1426 | Берлин, Gemäldegalerie |
Портрет мужчины с голубой лентой | около 1429 г. | Сибиу (Германштадт), собрание живописи Брукенталя |
Портрет кардинала Никколо Альбергати | около 1432 г. | Вена, Музей истории искусств |
Портрет юноши (Тимофей) | 1432 | Лондон, Национальная галерея |
Arnolfini свадьба | 1434 | Лондон, Национальная галерея |
Благовещение (панно) | около 1434-1436 гг. | Вашингтон, Национальная галерея искусств |
Благовещение (диптих) | около 1435 г. | Мадрид, Музей Тиссена-Борнемисы |
Лукка Мадонна | около 1435 г. | Франкфуртский Штедельшес Художественный институт |
Портрет Яна де Леу | 1436 | Вена, Музей истории искусств |
Мадонна каноника ван дер Паэле | 1436 | Брюгге, Музей Грунинге |
Портрет Бодуэна де Ланнуа | около 1436-1438 гг. | Берлин, Gemäldegalerie |
Дрезден Мариеналтар | около 1437 г. | Дрезден , Картинная галерея старых мастеров. |
Портрет Маргареты ван Эйк | 1439 | Брюгге, Музей Грёнинге |
Распятие. Страшный суд (крылатый алтарь) | около 1440/41 | Нью-Йорк, Метрополитен-музей. |
Христос на кресте | недатированный | Берлин, Gemäldegalerie |
Портрет Джованни Арнольфини | недатированный | Берлин, Gemäldegalerie |
Смотрите также: Женщина у туалета , полученная как копия
Иллюстрации
(Выбор)
подпись
Ян ван Эйк отметил свою подпись с указанием года и добавление «als ixh xan» на немецком языке в углублении рамы в среднем алтаре Дрезденского Мариенского алтаря: насколько я могу .
литература
в алфавитном порядке по авторам / редакторам
- Людвиг Бальдасс : Ян ван Эйк . Phaidon-Verlag, Кельн, 1952.
- Герман Бенкен : Хуберт и Ян ван Эйк. Брукманн, Мюнхен, 1941 г .; 2-е издание там же, 1943 г.
- Ханс Белтинг , Дагмар Эйхбергер: Ян ван Эйк как рассказчик: Ранние панно вокруг двойной панели в Нью-Йорке . Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 1983. Мягкая обложка: ISBN 978-3-88462-025-0 ; Текстильный переплет: ISBN 978-3-88462-026-7 (с не общепризнанным обзором истории исследований братьев Ван Эйк)
- Тилль-Хольгер Борхерт (ред.): Ян ван Эйк и его время. Фламандские мастера и юг 1430–1530 гг . Belser-Verlag, Штутгарт 2002, ISBN 3-7630-2398-4 (каталог выставки).
- Элизабет Даненс: Хуберт и Ян ван Эйк. Langewiesche, Königstein / Taunus 1980, ISBN 3-7845-9190-6 . (Голландское оригинальное издание: Элизабет Даненс: Hubert en Jan van Eyck . Mercatorfonds, Antwerp 1980)
- Макс Дворак : Загадка искусства братьев Ван Эйк. С приложением о истоках голландской живописи. В: Ежегодник собраний истории искусства в Вене, том 24, 1904, стр. 162-317 (перепечатано WUV-Universitäts-Verlag, Вена, 1999, ISBN 3-85114-415- 5 ).
- Дагмар Эйхбергер: образ и интерпретация мира в нью-йоркском диптихе Яна ван Эйка . Доктор Людвиг Райхерт, Висбаден 1987, ISBN 978-3-88226-366-4
- Даниэла Хаммер-Тугендхат: Ян ван Эйк: Автономизация изображения обнаженной натуры и гендерных различий. В: Аня Циммерманн (ред.), История искусства и гендер. Введение , Берлин 2006. Переиздание с комментариями статьи 1989 г., опубликованной в: Detlef Hoffmann (Ed.): Der nackte Mensch . Йонас Верлаг, Марбург / Лан 1989 = критические отчеты 1989/3.
- Фолькер Херцнер : Ян ван Эйк и Гентский алтарь . Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 1995, ISBN 3-88462-125-4
- Томас Кетелсен, Ута Нейдхардт: секрет Яна ван Эйка. Ранние голландские рисунки и картины в Дрездене . Deutscher Kunstverlag, Мюнхен 2005, ISBN 3-422-06566-0
- Александр Кирххоф, Мартин Миссфельдт: Ян ван Эйк, Мадонна в церкви . Duplicon Publications, Берлин, 2000 г., ISBN 3-936697-03-5 . (1 компакт-диск)
- Отто Пехт : Ван Эйк. Основоположники старинной голландской живописи . Prestel, Мюнхен 1989 г., 3-е издание 2002 г., ISBN 3-7913-2720-8 .
- Людвиг Шиве : Хуберт и Ян ван Эйк. Ваша литературная оценка до 18 века. Нийхофф, Гаага, 1933 ( оцифрованная версия ).
- Норберт Шнайдер : Ян ван Эйк, Гентский алтарь . Fischer-Taschenbuch-Verlag, Франкфурт-на-Майне 1997, ISBN 3-596-23933-8 .
- Йоханна Шопенгауэр : Иоганн ван Эйк и его преемники. 2 тома. Франкфурт / М. 1822 г. ( оцифрованный том 1 ).
- Адольф Сирет: Эйк, ван . В: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Том 6, Duncker & Humblot, Leipzig 1877, стр. 778-793.
- Художественная литература
- Жильбер Синуэ: Секрет Фландрии . Droemer Knaur, 2002, ISBN 3-426-62249-1 (роман о дипломатической деятельности Ван Эйка).
веб ссылки
- Литература Яна ван Эйка и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
- Ян ван Эйк. Биографические данные и работы в Нидерландском институте истории искусств (нидерландский язык)
- Работы Яна ван Эйка на Zeno.org .
- Ян ван Эйк из Google Arts & Culture
- Интернет-галерея искусства
Индивидуальные доказательства
- ↑ Кристина Меккельнборг: Надпись на Гентском алтаре - филологические соображения . В: Стефан Кемпердик и Йоханнес Рёсслер (ред.): Гентский алтарь братьев ван Эйк . Публикация к выставке «Гентский алтарь» братьев ван Эйков в Берлине. 1820-1920 гг . Государственные музеи в Берлине - прусское культурное наследие, 2014, стр. 114, ф. ISBN 978-3-7319-0089-4 .
- ↑ Кристина Меккельнборг: Надпись на Гентском алтаре - филологические соображения . В: Стефан Кемпердик и Йоханнес Рёсслер (ред.): Гентский алтарь братьев ван Эйк . Публикация к выставке «Гентский алтарь» братьев ван Эйков в Берлине. 1820-1920 гг . Национальные музеи Берлина - прусское культурное наследие, 2014, стр. 119. ISBN 978-3-7319-0089-4 .
- ↑ Джейн Кэмпбелл Хатчинсон: Альбрехт Дюрер . Франкфурт / Нью-Йорк, 1994, с. 204.
- ^ Стефан Кемпердик: История Гентского алтаря . В: Стефан Кемпердик и Йоханнес Рёсслер (ред.): Гентский алтарь братьев ван Эйк . Публикация к выставке «Гентский алтарь» братьев ван Эйков в Берлине. 1820-1920 гг . Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz 2014, p. 22 (см. Также примечание 36). ISBN 978-3-7319-0089-4 .
персональные данные | |
---|---|
ФАМИЛИЯ | Эйк, Ян ван |
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ | Фламандский художник |
ДАТА РОЖДЕНИЯ | около 1390 г. |
МЕСТО РОЖДЕНИЯ | Маасейк |
ДАТА СМЕРТИ | похоронен 9 июля 1441 г. |
Место смерти | Брюгге |