Джелли Ролл Мортон

Джелли Ролл Мортон, 1917 год.

Джелли Ролл Мортон (родился 20 сентября 1885 года в Галфпорте / Миссисипи, как Фердинанд Джозеф Ла Менте , † 10 июля 1941 года в Лос-Анджелесе ) был американским пианистом , композитором и руководителем группы . Он считается одним из влиятельных джазовых музыкантов своего времени.

Карьера

Джелли Ролл Мортон жил в Галфпорте (штат Миссисипи) и вырос в Новом Орлеане ( штат Луизиана ). Его мать Лаура Ла Менте, урожденная Монетт, оставила своего мужа Ф. П. «Эд» Ла Менте, отца Джелли Роллс, в то время, когда он был еще ребенком. Затем она вышла замуж за Уилли Мортона. Помимо родителей, его бабушка Лаура «Мими» Монетт, урожденная Бодуан, его младшие сводные сестры, одну из которых звали Амед, его двоюродный брат Динк Джонсон и его крестная мать Лаура Хантер, которую обычно называют Эулали Эхо, Сыграла формирующую роль Роль в жизни Джелли Ролл Мортон.

Его прозвище «Джелли Ролл» имело сексуальный подтекст, который (по крайней мере) был общепринятым в то время, но считался аморальным в соответствии с преобладающими нормами пуританского языка и первоначально служил намеком на многочисленные дела Мортона. По той же причине его интерпретация "Winin 'Boy Blues" считается своего рода фирменной мелодией. Эта композиция с альтернативным текстом также издается под названием «I'm Alabama Bound».

Дата рождения Мортона спорна. Свидетельства о рождении нет; информация колеблется между 1884 и 1890 годами:

  • В его черновиках к Первой мировой войне упоминается 13 сентября 1884 года.
  • Сам Мортон заявил 20 сентября 1885 года.
  • Его первая жена Анита Гонсалес и его сводная сестра Амед, которая была на одиннадцать лет младше его, назвали 1886 год годом рождения.
  • В страховом полисе указан 1888 год.
  • В свидетельстве о смерти указан 1889 год как год его рождения.
  • В свидетельстве о крещении 1894 года 20 октября 1890 года указано как его день рождения.

Он интересовался музыкой с раннего детства , что, вероятно, связано с тем, что его семья с большим энтузиазмом относилась к американской народной музыке, а также к операм и опереттам . На этом фоне можно увидеть и понять его музыкальный намек на оперу Верди « Трубадур » из « Библиотеки записей Конгресса » («The Miserere»). Пока только отец Мортона, Ф. П. Ла Менте, выступал как действующий музыкант (тромбон). Кроме того, необходимо принять во внимание, что культурное разнообразие Нового Орлеана, вероятно, дало молодому Фердинанду Мортону представление об очень широком спектре музыкальных направлений. Когда в возрасте десяти лет он услышал игру пианиста во Французской опере в Новом Орлеане, он был так заинтригован, что начал брать уроки игры на фортепиано. Документально подтверждено, что его преподавал уважаемый учитель профессор Никерсон в Новом Орлеане с 1895 года.

Карьера и товарищи

Во-первых, Мортон выделялся как талантливый гитарист, певец и гармонист. В своих воспоминаниях он назвал такие песни, как «Hot Time in the Old Town Tonight», «Wearing My Heart for You», «Old Oaden Bucket», «Птица в позолоченной клетке», «Mr Johnson Turn Me Loose» в качестве примеров из своих Репертуар на этот раз. Последние записи, которые Мортон сделал вместе со своим биографом Аланом Ломаксом в 1938 году в Библиотеке Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия, служат свидетельством его качеств как гитариста, так и певца .

В 1902 году Мортон начал появляться на публике, особенно в развлекательном районе и районе красных фонарей вокруг Басин-стрит в Новом Орлеане, на парадах и публичных фестивалях в престижных пригородах этого города (например, записи "Milenberg Joys" и "New Орлеанский блюз ») для исполнения современных рэгтаймов , песен и танцев . Когда его набожная бабушка, с которой он жил со своими младшими сестрами после смерти матери, узнала о «сомнительных» действиях своего внука, она заставила его переехать. После того, как он был в состоянии временно остаться с ней крестным Лаурой Хантер / Eulalie Echo, он путешествовал по многим городам в южных штатах в США ( Gulfport / Миссисипи , Mobile / Алабаме , Мемфис / Теннесси , Сент - Луисе / штат Миссури , Канзас - Сити / Канзас ), Калифорния и Чикаго / Иллинойс . Там он везде выступал как пианист.

Джелли Ролл Мортон с музыкантами и артистами клуба Cadillac Club в Лос-Анджелесе; v. л. Справа налево: "Здравый смысл" Росс, Альбертина Пиккинс, Джелли Ролл Мортон, Ада Смит , Эдди Ракер, Мэйбл Уоттс

В 1917 году он сначала вернулся в Чикаго, а затем переехал в Калифорнию на сравнительно долгий период времени . Именно там в 1918 году были сделаны первые записи с Ребом Спайксом, Маттом Кэри, Уэйдом Уэйли и Кид Ори . Эти записи теперь считаются неотслеживаемыми.

Между 1923 и 1928 годами Мортон жил и снова работал в Чикаго, который теперь считался новым джазовым центром. Было много записей для звукозаписывающих компаний Paramount Records , Gennett Records , Vocalion Records , Victor Records и Columbia Records . 17 июля 1923 года , как Mortons когда вторая студийная запись музыки , составленные им был джаз Standard King Porter Stomp , позже часто в большом диапазоне эпохе gecovert . В сентябре 1926 года он основал легендарную компанию Red Hot Peppers. В первоначальном составе этот состав состоял из Джорджа Митчелла, Кида Ори , Омера Симеона , Джонни Сент-Сира , Джона Линдси, Эндрю Хилера и Джелли Ролла Мортона.

С начала свингом эпохи, интерес к Мортону пошел в то же время , как более традиционный применимый джаз - стиль задней части . Он провел 1929 и 1930 годы в Нью-Йорке . Семь лет спустя он впервые встретился с музыкальным журналистом Аланом Ломаксом в баре «Jungle Inn» в Вашингтоне . В мае и июле 1938 года Мортон и Ломакс регулярно встречались в Библиотеке Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия, где была записана так называемая «Библиотека записей Конгресса».

С 1939 года Мортон сделал множество новых записей, в том числе с Сидни Бешетом . Основываясь на этом, музыкант поздно вернулся. В ноябре 1940 года он переехал в Лос-Анджелес . После того, как он стал жертвой ножевого нападения, он страдал от проблем со здоровьем и умер 10 июля 1941 года в Лос-Анджелесе от сердечной недостаточности.

Помимо своей основной деятельности в качестве пианиста, композитора и лидера группы, Мортон работал менеджером в различных барах. Тем временем он также пробовал свои силы в роли театрального актера, хотя ему никогда не удавалось и близко к своему успеху в качестве музыканта в этой области. Он также был известен как отличный игрок в пул .

действовать

Его также наняли в качестве пианиста для коммерческих постановок. Итак, з. Б. для шоумена и кларнетиста Уилтона Кроули , который был одним из главных героев стиля игры на кларнете «газовая труба», стиля игры, основанного на дукте человеческих голосов и сочетания техники выдувания клезмерской музыки с другими, иногда причудливые техники выдувания. Некоторые из этих техник были пересмотрены авангардными джазовыми кларнетистами в 1980-х годах. «Джелли Ролл» Мортон был известен тем, что предпочитал играть свои собственные композиции. По возможности старался интерпретировать иностранные композиции по-своему. Во время производства с Уилтоном Кроули между Мортоном и Кроули произошла конфронтация, которая закончилась тем, что Кроули сказал Мортону следующее: « Послушайте, Джелли, это мое свидание, и мы собираемся использовать мои аранжировки и мой способ делать вещи, а не ваш! Это поставило его (Мортона) в тупик, и ему нечего было сказать после этого до конца дня. ”

Мортон был одним из первых джазовых музыкантов, которые взялись за теоретические основы этого музыкального жанра. К сожалению, есть несколько документов, подтверждающих это утверждение. Принимая во внимание его подход к сочинению и аранжировке, а также высокую степень сложности его произведений, кажется разумным предположить, что Мортон не только сочинял и играл интуитивно, но и работал на основе специфических знаний характеристик джазовой музыки. . Эта точка зрения тем более решительна, если учесть, что Мортон уже сочинил и записал многие из своих произведений до того, как они были сыграны и записаны соответствующим оркестром. В музыкальных кругах было известно, что Мортон всегда усиленно занимался музыкой, которую нужно было исполнять. « Мортон, который редко играл другие мелодии, кроме своей собственной, сел за пианино, чтобы ознакомиться с музыкой и начать сессию. «Благодаря такому планированию, а иногда и трудоемкому способу работы он выделился из рядов многих лидеров джаз-бэндов, которые работали спонтанно и в значительной степени импровизировали свой репертуар. Например, Мортон первым назвал так называемый «испанский оттенок» (испанский колорит), который упоминается в сопроводительных текстах к альбому Майлза Дэвиса «Эскизы Испании» и отчетливо виден в «Жаждении». »,« Маманита »и« Жемчуг ».

Наконец, не следует забывать, что были неоднократные коллаборации с другими известными музыкантами, особенно с Сидни Бешетом . Мортон и Бечет вместе записали вышеупомянутый "Windin 'Boy Blues". Вместе с Луи Армстронгом он сыграл «Блюз дикого человека». Менее известные, но первоклассные музыканты, с которыми Мортон часто работал, были Банком Джонсоном , Джонни Сент-Сиром , Бадди Бертраном , Сиднеем де Пари и Альбертом Николасом . Сотрудничество Мортона с Джонни Доддсом и его братом Бэби Доддсом впечатляюще задокументировано в записи "Wolverine Blues".

Художественный прием

Мортон происходил из франкоязычной семьи среднего класса с креольским представлением о себе. Он не любил играть второстепенную роль и отвергал частично открытый, частично скрытый расизм в США . Как свидетельствует его письменное творчество, он обладал высокой трудовой этикой и предъявлял столь же высокие требования к своим коллегам, что они не всегда соглашались. История «Red Hot Peppers» в их меняющемся составе и отступление Мортона местами свидетельствует об умном и энергичном, но в то же время сложном и двойственном человеке. Без сомнения, Джелли Ролл Мортон часто была чувствительной, эксцентричной, эгоцентричной и гордой личностью, которая почти в каждом случае подчеркивала собственные достижения и громко называла ошибки других. Но он не устает вспоминать о заслугах других великих композиторов и интерпретаторов, которые сами никогда не добивались такой популярности, как Джелли Ролл Мортон, Сидни Беше или Луи Армстронг. Его ранний товарищ и пианист Тони Джексон, которого он описывает как образец для подражания, является одним из них.

Поэтому по многим причинам личность Мортона подверглась критике. Однако ставить под сомнение и его музыкальные достижения кажется более чем сомнительным. По этому поводу в соответствующей литературе часто не хватает желаемой объективности и объективности. Мортон был одним из немногих людей, которые не только стали свидетелями первых шагов джазовой музыки, но и сами были вовлечены в этот оригинальный акт творчества. Даже его самые резкие критики не могут отказать ему в минимальном доверии, поскольку значительная часть его рассказов была подтверждена современными свидетелями или может быть доказана другими способами. Его рассказы также являются одним из важнейших источников о раннем развитии джазовой музыки. Однако утверждение, что в ретроспективе Мортона считали не только выдающимся музыкантом, но и первым историком джаза, заходит слишком далеко.

Оглядываясь назад, можно только согласиться с музыкантом Артом Ходсом, когда он говорит: «Мортон был для маленькой группы тем же, чем Эллингтон был для большой ».

Композиции (подборка)

Полученные записи и размещения в чартах

→ смотри также: Фортепианные партии: Реализация Артиса Вудхауза

Размещение диаграммы
Пояснение к данным
Одиночные игры
Черный нижний топт
  нас 13 1927 г. (3 недели)
Оригинальный блюз с желе-роллом
  нас 17-е 1927 г. (2 недели)
Заклинания дедушки
  нас 17-е 1927 г. (2 недели)
Росомаха Блюз
  нас 19-е 1928 г. (1 неделя)

Сессии, задокументированные опубликованными записями между 1923 и 1940 годами.

  • Чикаго, июнь 1923 г., Джелли Ролл Мортон и его оркестр
  • Ричмонд, июль 1923 г., фортепианные соло
  • Чикаго, октябрь 1923, джаз-бэнд Джелли Ролла Мортона
  • Чикаго, апрель 1924 года, пароходная четверка Джелли Ролл Мортон
  • Чикаго, апрель 1924 г., Stomp Kings Jelly Roll Morton
  • Чикаго, май - июнь 1924 г., фортепианные соло
  • Чикаго, сентябрь 1924, Короли джаза Джелли Ролл Мортон
  • Чикаго, май 1925, джазовое трио Джелли Ролла Мортона
  • Чикаго, май 1925 г., Джелли Ролл Мортон акк. Вольтер де Фо
  • Ричмонд, февраль 1926 г., Несравненные Джелли Ролл Мортон
  • Чикаго, апрель 1926 г., фортепианные соло
  • Сент-Луис, май 1926 года, группа Сент-Луис Ливи
  • Чикаго, июль 1926 г., Jelly Roll Morton feat. Эдмония Хендерсон акк. Кинг Оливер
  • Чикаго, с сентября 1926 года, Jelly Roll Morton's Red Hot Peppers
  • Нью-Йорк, ноябрь / декабрь 1929 г., Джелли Ролл Мортон и его Red Hot Peppers
  • Нью-Йорк, декабрь 1929 г., Уилтон Кроули и его оркестр акк. Джелли Ролл Мортон
  • Нью-Йорк, декабрь 1929 г., акк. Джелли Ролл Мортон
  • Нью-Йорк, декабрь 1929, Jelly Roll Morton Trio
  • Нью-Йорк, март 1930, Джелли Ролл Мортон и его Red Hot Peppers
  • Нью-Йорк, апрель 1930 г., мисс Билли Янг акк. Джелли Ролл Мортон
  • Нью-Йорк, июнь 1930, Джелли Ролл Мортон и его Red Hot Peppers
  • Нью-Йорк, июль 1930, Джелли Ролл Мортон и его красный острый перец
  • Нью-Йорк, июль 1930 г., Уилтон Кроули и его оркестр акк. Джелли Ролл Мортон
  • Нью-Йорк, июль 1930, Джелли Ролл Мортон и его красный острый перец
  • Нью-Йорк, октябрь 1930 г., Джелли Ролл Мортон и его оркестр
  • Вашингтон, округ Колумбия, май и июль 1938 г., Библиотека Конгресса США.
  • Нью-Йорк, сентябрь 1939, джазмены Джелли Ролл Мортон из Нового Орлеана
  • Нью-Йорк, июль 1940 г., Джелли Ролл Мортон акк. Обществом камерной музыки Нижней Басин-стрит

литература

  • Гюнтер Шуллер : Джелли Ролл Мортон . В: Барри Кернфельд (ред.): Словарь джаза New Grove, том 2 . Macmillan Press Limited, Лондон, 1988, ISBN 0-333-39846-7 ; и музыкальные словари Grove, Нью-Йорк, ISBN 0-935859-39-X .
    Удачное знакомство с жизнью Джелли Ролл Мортон. Этот пост представляет собой обширный обзор литературы по Джелли Ролл Мортон.
  • Гюнтер Шуллер: Ранний джаз: его корни и музыкальное развитие (= История джаза, 1). Oxford University Press, Oxford / New York, 1968, перепечатано в 1986 году, ISBN 0-19-504043-0 , стр. 134-174.
  • Брайан Раст : Джазовые отчеты 1897-1942 , Том 2. Публикации Сторивилля, Лондон, 4-е издание, 1978, ISBN 0-87000-404-2 .
  • Лори Райт: Мистер Джелли Лорд . Книга Сторивилля, Чигуэлл, 1980, ISBN 0-902391-01-1 .
    Сборник всех записей, связанных с Джелли Ролл Мортон, а также дополнительная дискографическая информация.
  • Омер Симеон: В основном о Мортоне . В: Jazz Record, № 37 (1947), стр. 5.
    Почти забытый трактат, написанный в 1945 году его другом и коллегой.
  • Алан Ломакс : Мистер Джелли Ролл: Удачи Джелли Ролла Мортона, Нового Орлеана креольского и «Изобретателя джаза» . Калифорнийский университет Press, Беркли / Лос-Анджелес / Лондон, 1991, ISBN 0-520-22530-9 . 1-е издание: Duell, Sloan and Pearce, New York, 1950, LCCN  50-008436 ( онлайн-издание ).
    Английский: Доктор Джаз: автобиография . Перевод Фрица Херди. Luchterhand-Literaturverlag, Гамбург / Цюрих, 1992, ISBN 978-3-630-71076-1 . Первое немецкое издание: Doctor Jazz: Mister Jelly Rolls Moritat vom Jazz (= Библиотека джаза Сан-Суси, 1). Сан-Суси Верлаг, Цюрих, 1960, DNB 453462472 .
    Эта работа - незаменимая основа для этого вклада. Биография считается стандартным произведением о жизни Джелли Ролл Мортон. Он был создан в тесном сотрудничестве между музыкантом и автором и основан на беседах во время вышеупомянутой «Записи Библиотеки Конгресса» за 1938 год. В дополнение к презентации социальных условий в Новом Орлеане в конце 19-го и начале 20-го веков. Эта работа содержит интервью и заявления членов семьи и многочисленных современников Джелли Ролл Мортон и, таким образом, предлагает далеко идущее понимание обстоятельств, которые привели к возникновению джаза. Название немецкоязычного издания Doctor Jazz: An Autobiography основано на одноименном сочинении. Некоторые представления Мортона были исправлены более поздними историческими исследованиями.
  • Мартин Уильямс : Джелли Ролл Мортон . В: Нат Хентофф, Альберт Джон Маккарти (Ред.): Джаз. Новые взгляды на историю джаза двенадцатью ведущими мировыми джазовыми критиками и учеными . Rinehart & Co, Нью-Йорк / Торонто, 1959, LCCN  59-011788 .
  • Мартин Уильямс: Джелли Ролл Мортон (= Короли джаза, 11). Касселл, Лондон, 1962, LCCN  62-004600 .
  • Уильям Рассел : О, мистер Джелли! Альбом для вырезок Morton Jelly Roll . Jazz Media ApS, Копенгаген, 1999 г., ISBN 87-88043-26-6 .
    Сборник источников является результатом более 30 лет сбора, интервью и исследований.
  • Фил Пастрас: Dead Man Blues: Jelly Roll Morton Way Out West (= Музыка африканской диаспоры, 5). Калифорнийский университет Press, Беркли, и Центр исследований черной музыки, Колумбийский колледж, Чикаго, 2001, ISBN 0-520-21523-0 .
    Пастрас в основном описывает время в Калифорнии.
  • Говард Райх, Уильямс Гейнс: Блюз Джелли: Жизнь, музыка и искупление Джелли Ролла Мортона . Да Капо Пресс, Кембридж (Массачусетс), 2003, ISBN 0-306-81209-6 .
  • Джеймс Дапони : Фердинанд «Джелли Ролл» Мортон: Собрание фортепианной музыки . Smithsonian Institution Press, Вашингтон и Г. Ширмер, Нью-Йорк, 1982, ISBN 0-87474-351-6 .
    Dapogny предлагает транскрипции около 40 сольных фортепианных записей Мортона.

Вымысел

веб ссылки

Commons : Jelly Roll Morton  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Алан Ломакс: Полная библиотека записей Конгресса .
  2. ^ Питер Хэнли: Ferd Джозеф Мортон: WWI Проект Регистрационная карточка 12 сентября 1918 . Ноябрь 2005 г., по состоянию на 1 января 2017 г.
  3. ↑ Яркие, визжащие звуки кларнета в этом стиле напоминают свистящие и скрипящие звуки негерметичной газовой трубы.
  4. ↑ Columbia A-2994, записано в Нью-Йорке 23 июня 1920 г.
  5. ↑ Примечания Чарльза Эдварда Смита к RCA Victor LPV-524 .
  6. ↑ Алан Ломакс Мистер Джелли Ролл , Нью-Йорк, 1950, стр. 62 : «Если вы не можете добавить оттенки испанского в свои мелодии, вы никогда не сможете получить правильную приправу, я называю это, для джаза» . Он имеет в виду свой «Новоорлеанский блюз» 1902 года.
  7. ^ Герхард Клуссмайер : Джаз в чартах. Другой взгляд на историю джаза. Вкладыши и сопроводительная книга для издания на 100 компакт-дисках. Membrane International GmbH. ISBN 978-3-86735-062-4 .
  8. ↑ Части этого обзора основаны на информации, предоставленной Лори Райт и Роджером Ричардом. Подобный сборник можно найти в приложении к немецкоязычной версии биографии Алана Ломакса о Джелли Ролл Мортон «Доктор Джаз - Автобиография» 1992 года (собрание Люхтерханда), написанной Герхардом Клуссмайером.
  9. ↑ Мортон документирует раннюю историю джаза, записывая и сопоставляя несколько версий одной и той же пьесы разными способами. Таким образом он иллюстрирует различия между рэгтаймом и джазом и дает возможность понять раннее развитие джаза. Он также рассказывает из жизни различных джазовых музыкантов, а также многочисленные анекдоты из детских лет джаза. В целом, в этих записях внимание не столько к личности рассказчика, сколько к обстоятельствам, в которых он жил и которые сформировали его как художника. Записи были полностью опубликованы в 2005 году в виде бокс-сета из восьми компакт-дисков под названием «Полная библиотека записей Конгресса». Причина того, что эти записи были полностью опубликованы только через 67 лет, вероятно, состоит в том, что Мортон в значительной степени использует язык сутенера (Алан Ломакс: «сутенерский сленг»), и он не уклоняется от использования политически некорректных терминов и формулировок. Записи были удостоены двух премий Грэмми .
    Дак Бейкер: Полная Библиотека Конгресса Записи: Джелли Ролл Мортон . Описание записей и обзор в: JazzTimes , январь / февраль 2006 г. (англ.).
личные данные
ФАМИЛИЯ Мортон, Желе Ролл
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Ла Менте, Фердинанд Жозеф (настоящее имя)
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Американский пианист и джазовый композитор
ДАТА РОЖДЕНИЯ 20 сентября 1885 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Галфпорт, Миссисипи
ДАТА СМЕРТИ 10 июля 1941 г.
МЕСТО СМЕРТИ Лос-Анджелес , Калифорния, США