Дженни Линд

Дженни Линд, портрет Эдуарда Магнуса (1861 г., по оригиналу 1846 г.)

Дженни Линд (родилась 6 октября 1820 года в Стокгольме как Йоханна Мария Линд ; † 2 ноября 1887 года в Малверне , Вустершир ) была шведской оперной певицей ( сопрано ), которая благодаря своему высокому техническому уровню и стремительной межконтинентальной карьере, также называемый «шведский соловей». Вошел в историю музыки.

Жизнь

Дженни Линд , картина Луи Ашера , 1845 г.

Дженни Линд родилась как внебрачная дочь Анн-Мари Феллборг (1793-1856) и Нильса Йохана Линда (1798-1858); Имя и род занятий отца различаются в зависимости от источника, иногда его называют бухгалтером , иногда - производителем . Дженни росла в сложных обстоятельствах: ее родители поженились только в 1835 году после судебного спора о том, кто заберет ребенка. До 1824 года она была годовалой малышкой и росла в сельской приемной семье ; Следующие четыре года она жила со своей матерью в Стокгольме, вместе со своей сводной сестрой Амали (от первого брака матери) и бабушкой. Ее мать держала голову над водой, обучая и снимая комнаты. С 1828 по 1830 год Дженни снова находилась в приемной семье с супружеской парой. Позже отношения с матерью омрачились напряжением.

С 1830 года музыкальная девушка получила уроки пения и актерского мастерства в Королевском театре . Ее первыми учителями пения были Карл Магнус Крэлиус и Исаак Берг (оба тенор).
В январе 1837 года она получила контракт в Королевском театре, сначала как актриса. После того, как она исполнила роль Алисы в концертном исполнении четвертого акта Мейербера Роберта ля сНаЫх в декабре 1837 года , Jenny Lind сделал ее дебют на 7 марта 1838 года, как Агат в Вебера Вольного стрелка . Фредрика Бремер присутствовала на одном из таких спектаклей :

«Это было тогда весной жизни - свежей, лучезарной и веселой, как майское утро; в идеальной форме; ... Казалось, она двигалась, говорила и пела без усилий и искусства. Все было природой и гармонией. Ее пение особенно отличалось чистотой и душевной силой, которая, казалось, раздувалась в ее тонах. Ваше " mezza voce " было восхитительно ".

Дженни Линд в роли Алисы в опере "Роберт ле Дьябл"

В первые годы помолвки Дженни Линд появлялась в ролях, а также в таких ролях, как Памина в « Волшебной флейте» Моцарта , заглавная роль в « Эурьянте» Вебера и, с особым успехом, в « Роберте диабле» . В 1840 году в возрасте 20 лет она стала членом Шведской королевской музыкальной академии в Стокгольме и была назначена придворной певицей.

Из-за проблем с голосом она поехала в Париж в 1841 году, чтобы учиться у известного учителя пения Мануэля Гарсиа Старшего. J. , который сказал, что она была на грани полной потери голоса, и дал ей 3-месячный перерыв в пении для восстановления. Затем он снова повысил ее голос и обучил технике дыхания, которая научила ее искусству messa di voce и ее совершенной трели .

В 1842 году она вернулась в Стокгольм, где была отмечена как примадонна ассолюта и, помимо опер из немецкого, итальянского и французского репертуара, также появилась в произведениях таких шведских композиторов, как Йохан Фредрик Бервальд , Франц Бервальд и Йохан ван Боом. .
В следующем году она совершила свое первое зарубежное турне по Скандинавии, во время которого встретила датского поэта Ганса Христиана Андерсена , который восхищался ею и влюбился в нее, на что она ответила только на дружеском уровне. Согласно биографической заметке Андерсена , его сказка «Соловей» , созданная в это время, относится к Дженни Линд, которую называли «шведским соловьем».

Дженни Линд в Беллини Сомнамбулы

Джакомо Мейербер, которому она уже пела в Париже, привез ее в Берлин в 1844 году , где она исполнила партию Вельки в его опере « Эйн Фельдлагер в Шлезиене» (5 января 1845 года). Она также исполнила главные женские роли в операх Беллини « Норма» и «Сомнамбула» и теперь, наконец, стала всемирно известной и почитаемой примадонной. Генриетта Зонтаг (замужем за графиней Росси), как говорят, назвала Дженни Линд «первой певицей в мире». В это время она также познакомилась с Феликсом Мендельсоном Бартольди , с которым у нее была давняя дружба - или несчастливый роман (?).
Клара Шуман , которую она испытала как Мари в полковой дочери Доницетти , сообщила:

«Я никогда не видел, чтобы она играла так, как она играла, во всех ее движениях есть свое очарование, изящество, наивность, а ее лицо - каждую деталь - нельзя назвать красивым, но оно грациозно, ее глаз настолько поэтичный, что невольно тронешься ».

Дженни Линд очаровала публику не только своим пением, но и своим личным обаянием, своей девичьей естественностью и невинной харизмой - она ​​идеально соответствовала идеалу женщин в стиле бидермейер и романтизм . По словам Андерсена, «она любила свое искусство всей душой», и он сказал, что «благородный, благочестивый нрав, подобный ее, не может быть испорчен почтением». Фредрика Бремер сообщила, что Дженни Линд была настолько набожна, что слезы навернулись на ее глаза, когда вы говорили с ней о Боге , и что она была «велика как художник, но еще более велика в своем чисто человеческом существовании». Это соответствует тому факту, что Дженни Линд пожертвовала много денег из заработанного состояния (входные билеты на ее выступления часто увеличивались) на благотворительные цели, например, для поддержки безнадзорных детей, бедных музыкантов или девочек, изучающих музыку. Ее благотворительность была хорошо известна и укрепила ее легендарную репутацию, и ее почти почитали как святую.

Во время турне по Вене в 1846 году Иоганн Штраус (сын) посвятил ей вальс Lind-Gesänge op.21 , а поэт Франц Грилпарцер восторгался ее певческими способностями с романтическим восторгом:

«И отдай
свои аплодисменты в награду . Чудеса твоего горла.
Здесь нет ни тела, ни пространства, ни звука.
Я слышу твою душу».

Побывав в родной Швеции, она помолвлена ​​в Лондоне в 1847 году . Она была настолько популярна среди своих соотечественников, что перед отъездом в Англию военные оркестры исполнили ей серенаду, и тысячи людей собрались, чтобы проводить ее.

Она оставалась в Англии до 1849 года и была отмечена, как и везде. Анекдот рассказывает, что знаменитый басист Луиджи Лаблаш - один из первых, кто услышал ее в Лондоне - сказал о ее пении, что «каждая нота ... подобна безупречной жемчужине»; Вслед за этим Линд позволила себе пошутить с ним, как говорят, спела ему в шляпу и вернула ему «шляпу, полную жемчуга».

Дженни Линд в роли Мари в опере "Фиглия дель Реджименто"

Джузеппе Верди написал партию Амалии в своей опере I masnadieri для Дженни Линд , премьера которой состоялась 22 июля 1847 года в Театре Ее Величества . Однако опера не пользовалась особой популярностью, а стиль пения Линд не соответствовал идеалу Верди, который, как говорят, находил свой голос слишком слабым по глубине, а искусство орнамента - старомодным, но именно по этой причине, вопреки утверждениям. его привычка, оставила ее каденции импровизировать .
Ее блестящие роли включали Амину в «Сомнамбуле» , главную роль в « Лючии ди Ламмермур» Доницетти и Мари в «Фиглиа дель Реджименто», а также Норму , но ее интерпретация этой последней роли, как говорят, была гораздо слабее с драматической точки зрения, чем у нее. Джулия Гризи , наверное, самая важная Норма своего времени. Говорят, что в целом Дженни Линд больше всего нравилось выражение нежных, любящих и трогательных чувств, а «ее бурные и бурные страсти» - нет.
Другие важные роли Дженни Линд были Эльвиру Пуритане , Adina в L'Elisir d'Amore , главную роль в Анне Болейн , а также ведущие женские роли в Россини Сорока-воровка , Семирамида и Турок в Италии . Она также пела Моцарта Дон Жуан и Свадьбу Фигаро (Сусанна), и в Спонтини «s La Весталки и Мейербера Гугенотах .

В Англии она также давала концерты в Манчестере , Ливерпуле , Эдинбурге и Данди . В Лондоне она познакомилась с Фредериком Шопеном . Несмотря на взаимную привязанность, о которой стало известно из писем к ее семье, и упорные усилия с ее стороны, в том числе поездку в Париж в мае 1849 года, ей не удалось убедить его жениться (Шопен умер в октябре 1849 года).

После того, как ей с самого начала пришлось бороться с большой неуверенностью в себе и «с идеей покинуть оперную сцену», Дженни Линд ушла с оперной сцены в 1849 году, когда ей было всего 29 лет, что удивительно для публики.

Дженни Линд на фотографии 1850 года

Тем не менее, она отправилась в большое турне, организованное П. Т. Барнумом по Соединенным Штатам с 1850 по 1852 г. , где она должна была выступить в 150 концертах по цене 1000 долларов за выступление; Однако через некоторое время она разорвала свой контракт, выплатила Барнуму компенсацию в размере 30000 долларов и дала последние 60 концертов самостоятельно - это означает, что ей больше не нужно было делиться выручкой с Барнумом и она могла пожертвовать все больше денег на благотворительность ( в США, но позже и в Швеции и Великобритании). В Америке она стала предметом ажиотажа неизвестных доселе масштабов. Существуют современные иллюстрации, изображающие сошедшую с ума аудиторию (см. Иллюстрацию ниже). Ее аккомпаниатором за фортепиано был пианист Юлий Бенедикт .
В Бостоне она вышла замуж за немецкого композитора Отто Гольдшмидта (1829–1907), который также был ее пианистом, 5 февраля 1852 года и в том же году вернулась с ним в Европу, где она редко появлялась, часто на благотворительных мероприятиях. Она отклонила более позднее предложение Барнума о втором туре по Америке.

С 1852 по 1855 год она жила в Дрездене , где в сентябре 1853 года родила старшего сына Вальтера Отто (1853–1884), а в марте 1857 года - дочь Дженни Марию Кэтрин. За эти годы они гастролировали по Германии, Австрии , Голландии и Великобритании. В 1856 году ее сфотографировал Герман Кроне .

С лета 1858 года она жила в Лондоне, где в январе 1861 года родился ее младший сын Эрнест.

В своих последующих дней, Дженни Линд любила петь в ораторий , особенно в Гайдна Die Schöpfung , Мендельсона Элиас и Генделя Мессия . В ее концертах она имела особый успех со скандинавскими песнями, шотландскими народными мелодиями или с "Home sweet home" Генри Бишопа . Вильгельм Тауберт написал для нее песню «Теперь я должен спеть».

В 1870 году она выступила на фестивале Niederrheinischer Musikfest в Дюссельдорфе, где исполнила соло сопрано в оратории Рут своего мужа Отто Гольдшмидта.

Могила Дженни Линд

Ее последним публичным выступлением был благотворительный концерт в Малверн-Спа , который она дала в 1883 году в пользу железнодорожников.

С момента основания Королевского музыкального колледжа в Лондоне в 1883 году она руководила мастер-классом по пению до 1886 года, за год до своей смерти .

Дженни Линд умерла 2 ноября 1887 года в Малверне и была похоронена на местном кладбище. Память о ней под именем «Дженни Линд-Гольдшмидт» проводится в Вестминстерском аббатстве на Уголке поэтов в Лондоне .

Голос, пение, игра

Дженни Линд, мраморный бюст Джозефа Дарема, 1850 г.

До нас дошла целая серия современных описаний пения и голоса Дженни Линд. По словам Джорджа Т. Ферриса :

«Ее голос ... блестящего, великолепного и представительного качества, с большей силой и чистотой в верхнем регистре, но немного слабым в другом (то есть в нижнем). Однако она сочетала эти две части своего голоса с большим художественным мастерством, так что сила верхних нот не могла затмить нижние ноты. Ее техника была великолепна, хотя и уступала Persiani или более старшей и крупной певице Catalani . ... Ее вкус в украшении был оригинальным и блестящим, но всегда разумным, умеренность, которая не часто встречается у технически великих певцов. Она сочинила все свои собственные каденции , и многие из них имели такой характер и исполнение, что вызвали сильнейшее восхищение своим творчеством у таких музыкальных авторитетов, как Мейербер , Мендельсон и Мошелес . Их тона пианиссимо были настолько тонкими, что они почти производили эффект чревовещания, они были такой изысканной деликатности; ...
Как актриса, Дженни Линд не обладала особенно эффектными способностями и небольшой разносторонностью, о чем свидетельствует ее весьма ограниченный оперный репертуар; но во всем, что она делала, она вкладывала грацию, сочувствие и нежность, которые в сочетании с размером ее пения и некоторыми неописуемыми качествами в самом голосе оказали на публику такое влияние, которое немногие параллели имеют в анналах оперы ».

Другой знаток вокала описал голос и певческое мастерство Дженни Линд следующим образом (после Ферриса):

«Ее голос - чистое сопрано , с самым полным диапазоном голосов этого класса и с таким тональным балансом, что тончайшее ухо не может уловить никакой разницы в качестве между глубиной и высотой тесситуры. В большом промежутке между a под линией и высоким d '' 'она исполняет все типы пассажей с одинаковой легкостью и совершенством, независимо от того, состоят ли они из нот, «раскрученных в сладости», или из самых быстрых парящих нот. и фиориты . Их самые низкие ноты выходят такими же чистыми и звучными, как и самые высокие, а самые высокие - такими же нежными и сладкими, как самые низкие. Их тон никогда не бывает приглушенным или невнятным, и они никогда не причиняют вреда уху даже малейшим намеком на пронзительность ; круглая мягкость характеризует каждый звук, который он издает. ... Такая же ясность наблюдается и в ее пианиссимо . Когда он удлиняет ноту и постепенно ослабляет ее и мягко падает на последнюю ноту, звук, хотя и такой же эфирный, как вздох ветерка, достигает ... каждого уголка огромного театра. Эффект от этого несравненного голоса во многом зависит от физической красоты его звука, но еще больше от изысканного мастерства и вкуса, с которым он используется, а также интеллекта и чувствительности, которым он является органом. Лекция мадемуазель Линд - это лекция полноценного музыканта. Каждый проход так прекрасно завершен, так совершенны в звуке, интонации и артикуляции , как если бы оно исходило от скрипки с Паганини или Сиворите , с добавленным обаянием , что лежит в божественном голосе человека. Их украшения демонстрируют богатейшее воображение и безграничную легкость, но, что еще более замечательно, они демонстрируют хорошо уравновешенное суждение и вкус ».

эффект

Современный мультфильм: Дженни Линд в главной роли в США
Дженни-Линд - Токен без даты ее турне по США, лицевая сторона.
Жетон Дженни Линд на ее турне по США с неправильным (?) Годом рождения 1821, назад.

Дженни Линд не только смогла поразить широкую публику своим пением и отзывчивым характером, но и, очевидно, очаровала различных музыкантов и поэтов. Среди ее поклонников были Ганс Христиан Андерсен, Мендельсон, Роберт и Клара Шуманы , а также Гектор Берлиоз . За ней ухаживали королевские дома Европы и приглашали на спектакли, в том числе король Оскар I Швеции и Норвегии , Фридрих Вильгельм IV Пруссии и королевы Виктории в Великобритании.

Дженни Линд никогда не забывала о своем простом происхождении и пожертвовала большую часть своего состояния бедным музыкантам, больницам и приютам. По современным оценкам, она пожертвовала не менее полумиллиона долларов (исходя из его стоимости на тот момент). Таким образом, даже сегодня институты против. а. в Великобритании, США и Швеции - их имена. В США часто можно встретить улицы, названные ее именем. В ее честь назван остров у побережья Новой Англии , а также остров в Территории Нунавут на севере Канады . Первый оперный театр Сан-Франциско был назван Оперным театром Дженни Линд .

В 1862 году Дженни Линд пожертвовала молодым шведским музыкантам премию, которая была связана с трехлетним спонсорством. Сегодня премия Дженни Линд ежегодно присуждается молодой шведской певице и связана с двумя ежемесячными турне по США и Швеции, а также со стипендией .

Дженни Линд - одна из самых известных шведских детей страны - даже на протяжении веков. Ее имя до сих пор знакомо знатокам оперы и тем, кто знает страну, шведы гордятся этой артисткой и бережно хранят ее память. Ее портрет украшал банкноту в 50 крон Шведского Рейхсбанка до 2015 года .

В романе « Дер Стехлин» Теодор Фонтане описывает приглашение в лондонский дом шведского соловья. Снимали и ее жизнь. Илзе Вернер сыграла певицу в фильме «Шведский соловей» (1941) . Эрна Бергер исполнила песни, которые Франц Гроте написал для ведущей актрисы.

В американском телефильме « Барнум» (1986) Ли Филипса Дженни Линд играла Ханна Шигулла вместе с Бертом Ланкастером в роли П. Т. Барнума.

В фильме 2001 года американской компании Hallmark Entertainment « Ганс Кристиан Андерсен - Моя жизнь как сказка» (режиссер: Филип Сэвилл ) ее отношения с Гансом Кристианом Андерсеном занимают большое место. Дженни играет актриса из Северной Ирландии Флора Монтгомери . В американском фильме 2017 года « Величайший шоумен» Дженни Линд играет Ребекка Фергюсон .

Почести

Дженни Линд (в Сомнамбуле  ?), Портрет Альфреда д'Орсе

Буквы

  • Потерянные письма / Дженни Линд . Перевод с немецкого и отредактированный с комментариями В. Портера Уэра. Голланц, Лондон, 1966.

литература

  • Джоан Балман: Дженни Линд. Биография . Барри, Лондон, 1956 год.
  • Герберт Эйленберг : Дженни Линд . В: Дерс .: Счастливые женщины. Биографические очерки . Avalun Verlag, Hellerau 1929.
  • Джордж Т. Феррис: Дженни Линд , in: Great Singers , Vol. 2, D. Appleton & Comp., New York, 1879, pp. 181-218, онлайн в интернет-архиве (на английском языке; по состоянию на 18 августа 2020 г.)
  • Нильс-Улоф Францен : Дженни Линд, en biografi . Бонье, Стокгольм, 1982, ISBN 91-0-045629-2 .
  • Нильс-Олоф Франзен (ред.): Дженни Линд, den svenska Näktergalen. Anteckningar kring en världsstjärna . Musikmuseet, Stockholm 1987 (каталог одноименной выставки Musik- & Teatermuseet Stockholm, 11 июня 1987 г. - 1 августа 1989 г.).
  • Соня Гессе-Харм: Статья «Дженни Линд» . В: MUGI. Музыкальное образование и гендерные исследования: Лексика и мультимедийные презентации , под ред. Беатрикс Борчард и Нина Ноэске, Университет музыки и театра Гамбурга, 2003ff. По состоянию на 14 марта 2018 г. (по состоянию на 14 октября 2020 г.).
  • Генри Скотт Холланд, Уильям Смит Рокстро: Мемуары мадам Дженни Линд-Гольдшмидт. Ее ранняя художественная жизнь и драматическая карьера 1820–1851 гг. Из подлинных документов, писем, дневников миссис и К., собранных г-ном Отто Гольдшмидтом . Мюррей, Лондон 1891 (2 тома).
  • Линд, Дженни. В: KJ Kutsch, L. Riemens: Großes Sängerlexikon , Volume 4, KG Saur, Munich 2003, ISBN 3-598-11598-9 , стр. 2727-2729.
  • Дженни М. Мод: Жизнь Дженни Линд. Об этом сообщает миссис Рэймонд Мод . Касселл, Лондон, 1926 год.
  • Генри Скотт Холланд, WS Rockstro: Дженни Линд. Ваша карьера художника. 1820–1851 гг. Перевод Хедвиг Дж. Шоелл. Band IFA Brockhaus, Лейпциг 1891
  • Дженни Линд. Ваша карьера художника. 1820–1851 гг. Второй том (1891 г.)
  • Жизнь и гений Дженни Линд . У. Ф. Берджесс, 1850 г.
  • Иоахим Райбер : Дуэт на троих. Композиторы в треугольнике отношений . Кремайр и Шериау, Вена 2014 (эссе о Феликсе Мендельсоне Бартольди и Дженни Линд).

веб ссылки

Commons : Jenny Lind  - альбом с изображениями, видео и аудиофайлами

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ б с д е Clive Унгер-Гамильтон, Нил Фейрберн, Дерек Уолтерс; Немецкая аранжировка: Кристиан Барт, Хольгер Флиссбах, Хорст Лойхтманн и др.: Музыка - 1000 лет иллюстрированной истории музыки . Unipart-Verlag, Штутгарт, 1983, ISBN 3-8122-0132-1 , стр. 124 .
  2. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v Соня Гессе-Харм: Дженни Линд , лексическая статья в MUGI - "Музыка и гендер в Интернете" , Университет музыки и театра , Гамбург (по состоянию на 18 августа 2020 г.)
  3. ^ " Она была тогда в весне жизни - свежей, яркой и безмятежной, как майское утро; совершенная по форме ... Казалось, она двигалась, говорила и пела без усилий и искусства. Все было природой и гармонией. Ее пение особенно отличалось чистотой и душевной силой, которая, казалось, вздымалась в ее тонах. Ее «меццо-голос» был восхитителен. ". Здесь после: Джордж Т. Феррис: Дженни Линд , в: Великие певцы , том 2, D. Appleton & Comp., Нью-Йорк, 1879, стр. 181–218, здесь: 186, онлайн в архиве Интернета (английский; Доступ 18 августа 2020 г.)
  4. ↑ Джордж Т. Феррис: Дженни Линд , в: Великие певцы , том 2, D. Appleton & Comp., Нью-Йорк, 1879, стр. 181-218, здесь: 188, онлайн в архиве Интернета (на английском языке; 18 августа 2020 г.)
  5. ↑ a b c d e См. Раздел Ребертуар в: Соня Гессе-Харм: Дженни Линд , лексическая статья в MUGI - «Музыка и гендер в Интернете» , Университет музыки и театра, Гамбург (по состоянию на 18 августа 2020 г.)
  6. ↑ Джордж Т. Феррис: Дженни Линд , в: Великие певцы , том 2, D. Appleton & Comp., Нью-Йорк, 1879, стр. 181-218, здесь: 196, онлайн в архиве Интернета (на английском языке; 18 августа 2020 г.)
  7. ^ Бертольд Литцманн: Клара Шуман. Жизнь художника. После дневников и писем , Том 2, Лейпциг: Breitkopf und Härtel, 1905, стр. 148. Здесь после: Раздел Оценка , в: Соня Гессе-Харм: Дженни Линд , Лексическая статья в MUGI - «Музыка и гендер в Интернете» , Университет музыки и театра, Гамбург (по состоянию на 18 августа 2020 г.)
  8. ↑ «Она любит Искусство своей дырой душой ... благородный, благочестивый нрав, подобный ее, не может быть испорчен почтением». Далее: Джордж Т. Феррис: Дженни Линд , в: Великие певцы , том 2, Д. Эпплтон и Comp., New York, 1879, pp. 181–218, здесь: 192, онлайн в Интернет-архиве (на английском языке; по состоянию на 18 августа 2020 г.)
  9. ↑ «Поговорите с ней о Боге и святости религии, и вы увидите слезы в этих невинных глазах: она велика как художник, но она еще более велика в своем чистом человеческом существовании». Феррис: Дженни Линд , in: Great Singers , Vol. 2, D. Appleton & Comp., New York, 1879, pp. 181-218, здесь: 192, онлайн в Интернет-архиве (на английском языке; по состоянию на 18 августа 2020 г.)
  10. ↑ Джордж Т. Феррис: Дженни Линд , в: Великие певцы , т. 2, Д. Эпплтон и комп., Нью-Йорк, 1879, стр. 181-218, здесь: 192-193 и 211 f, онлайн в интернет-архиве (На английском языке, по состоянию на 18 августа 2020 г.)
  11. ↑ a b Джордж Т. Феррис: Дженни Линд , в: Великие певцы , том 2, D. Appleton & Comp., Нью-Йорк, 1879, стр. 181-218, здесь: 200, онлайн в интернет-архиве (английский; Доступ 18 августа 2020 г.)
  12. ↑ Джулиан Бадден: Опера Верди «Лондонская» , текст буклета на компакт-диске: Верди и Маснадиери , с Монтсеррат Кабалье , Карло Бергонци и др., Оркестр Новой Филармонии, Ламберто Гарделли. Филипс, 1975/1989. Стр. 29-30.
  13. ↑ Ансельм Герхард, Уве Швейкерт (ред.): Verdi Handbuch , Metzler / Bärenreiter, Штутгарт, 2001, стр. 359, 361, 363
  14. ↑ Ансельм Герхард, Уве Швейкерт (ред.): Verdi Handbuch , Metzler / Bärenreiter, Штутгарт, 2001, с. 361
  15. ^ "Ее исполнение Нормы было впоследствии сочтено разумными критиками намного хуже, чем у Гризи в его драматическом аспекте". Джордж Т. Феррис: Дженни Линд , в: Great Singers , Vol. 2, D. Appleton & Comp., New York, 1879, pp. 181-218, здесь: 210, онлайн в интернет-архиве (на английском языке; дата обращения 18 Август 2020 г.).
  16. ↑ «... ее вокальные данные кажутся лучше всего приспособленными для демонстрации более нежных и трогательных эмоций». Цитата критика, не названного в: George T. Ferris: Jenny Lind , in: Great Singers , Vol. 2, D. Appleton & Comp., New York, 1879, pp. 181-218, здесь: 204-205, онлайн в Интернет-архиве (на английском языке; дата обращения 18 августа 2020 г.)
  17. ^ "Но, поскольку она никогда не пыталась очертить более бурные и неистовые страсти ...". Джордж Т. Феррис: Дженни Линд , в: Great Singers , Vol. 2, D. Appleton & Comp., New York, 1879, pp. 181-218, здесь: 207, онлайн в интернет-архиве (на английском языке; дата обращения 18 Август 2020 г.)
  18. ↑ Джордж Т. Феррис: Дженни Линд , в: Великие певцы , том 2, D. Appleton & Comp., Нью-Йорк, 1879, стр. 181-218, здесь: 211, онлайн в интернет-архиве (на английском языке; 18 августа 2020 г.)
  19. ↑ Джордж Т. Феррис: Дженни Линд , в: Великие певцы , том 2, D. Appleton & Comp., Нью-Йорк, 1879, стр. 181-218, здесь: 209, онлайн в интернет-архиве (английский; доступ на 18 августа 2020 г.)
  20. ↑ Джордж Т. Феррис: Дженни Линд , в: Великие певцы , том 2, D. Appleton & Comp., Нью-Йорк, 1879, стр. 181-218, здесь: 214, онлайн в интернет-архиве (на английском языке; 18 августа 2020 г.)
  21. ↑ Джордж Т. Феррис: Дженни Линд , в: Великие певцы , том 2, D. Appleton & Comp., Нью-Йорк, 1879, стр. 181-218, здесь: 217, онлайн в интернет-архиве (на английском языке; 18 августа 2020 г.)
  22. ↑ http://www.costumecocktail.com/2016/10/19/jenny-lind-son-walter-otto-goldschmidt-ca-1856/
  23. ↑ http://www.oxforddnb.com/view/10.1093/ref:odnb/9780198614128.001.0001/odnb-9780198614128-e-16671
  24. ^ "Ее голос был ярким, волнующим и сочувствующим, с большей силой и чистотой в верхнем регистре, но несколько несовершенным в другом. Однако эти две части своего голоса она объединила с большой артистической ловкостью, так что силе верхних нот не было позволено затмить нижние. Ее исполнение было великолепным, хотя и уступало персидскому или более старому и еще более великому певцу Каталани. ... Ее вкус в украшении был оригинальным и блестящим, но всегда рассудительным, умеренность, которую не часто можно найти среди великих певцов-исполнителей. Она сочинила все свои собственные каденции, и многие из них имели характер и исполнение, вызывающие сильнейшее восхищение творческой наукой таких музыкальных авторитетов, как Мейербер, Мендельсон и Мошелес. Ее звуки пианиссимо были настолько приглушены, что создавали почти эффект чревовещания, настолько изысканно приглушены; и все же они никогда не утратили своего особенного музыкального качества.
    Как актриса Дженни Линд не обладала поразительной силой и мало универсальностью, о чем свидетельствует ее весьма ограниченный оперный репертуар; но в то, что она делала, она вкладывала грацию, сочувствие и нежность, которые в сочетании с величием ее пения и некоторыми неописуемыми качествами в самом голосе производили впечатление на публику, имея лишь несколько параллелей в анналах оперы. "
  25. ↑ Джордж Т. Феррис: Дженни Линд , в: Великие певцы , том 2, D. Appleton & Comp., Нью-Йорк, 1879, стр. 181-218, здесь: 212-213, онлайн в архиве Интернета (английский; Доступ 18 августа 2020 г.)
  26. ↑ «Ее голос - чистое сопрано, самого полного компаса, принадлежащего голосам этого класса, и такого ровного тона, что даже самый приятный слух не может обнаружить никакой разницы в качестве от низа до вершины шкалы. В значительной степени между A ниже линий и D в alt она исполняет каждое описание отрывка, состоящее из нот «в связанной сладости, долго протянувшейся», или из самых быстрых полетов и фиорирований, с равной легкостью и совершенством. Ее самые низкие ноты получаются такими же чистыми и звонкими, как самые высокие, а самые высокие - такими же мягкими и сладкими, как самые низкие. Ее тон никогда не бывает приглушенным или неразборчивым, и при этом они никогда не открывают ухо даже из-за малейшего резкого звука; мягкая округлость определяет каждый звук, который она издает. … Такая же четкость наблюдалась и в ее пианиссимо. Когда ... она удлиняла тон, постепенно ослабляла его и мягко падала на последнюю ноту, звук, хотя и такой же эфирный, как вздох ветерка, достигает ... каждой части огромного театра. Эффект этого непревзойденного голоса во многом определяется физической красотой его звука, но еще больше - изысканным мастерством и вкусом, с которыми он используется, а также интеллектом и чувствительностью, которыми он является органом. Мадемуазель Линд исполняет роль полноценного музыканта. Каждый пассаж настолько закончен, совершенен по тону, мелодии и артикуляции, как если бы он исходил от скрипки Паганини или Сивори, с дополнительным очарованием, которое заключено в божественном человеческом голосе. Ее украшения демонстрируют богатейшую фантазию и безграничную способность, но еще более заметно демонстрируют хорошо отлаженные суждения и вкус ».
  27. ^ Текст критика не по имени, то здесь после: Джордж Т. Феррис: Jenny Lind в: Великие Певцов , Vol 2, D. Appleton & Comp, Нью - Йорк, 1879, стр 181-218, здесь:... 205- 207, онлайн в Интернет-архиве (на английском языке; по состоянию на 18 августа 2020 г.)
  28. ↑ George T. Ferris: Jenny Lind , in: Great Singers , Vol. 2, D. Appleton & Comp., New York, 1879, pp. 181-218, здесь: 218, онлайн в интернет-архиве (английский; доступ на 18 августа 2020 г.)
  29. ↑ Иллюстрация к старой банкноте в 50 крон с Дженни Линд
  30. ↑ Информация о новой банкноте в 50 крон без Дженни Линд
  31. ↑ Барнум (ТВ, 1986) на IMDb (на английском языке; просмотрено 20 августа 2020 г.)
  32. ↑ CA Wilkens: Дженни Линд. Gütersloh 1913, стр. 175 и сл.
  33. ^ Генри Скотт Холланд, WS Rockstro: Дженни Линд. Ваша карьера художника. 1820 по 1851 гг . Перевод Хедвиг Дж. Шоелл. Том 1. FA Brockhaus, Leipzig 1891, pp. 331/332.
  34. ↑ а б Acta Studentica, том 169, сентябрь 2009 г., стр. 14.
  35. ↑ «A Burschenschafterin» в: Burschenschaftliche Blätter No. 10/11 летнего семестра 1895 г.
  36. ^ Хельге Дворжак: Биографический лексикон немецкого Burschenschaft. Том II: Художники. Winter, Heidelberg 2018, ISBN 978-3-8253-6813-5 , стр. 456–458.
  37. ↑ planespotters.net
личные данные
ФАМИЛИЯ Линд, Дженни
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Линд, Йоханна Мария (девичья фамилия); Линд Гольдшмидт, Дженни
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Шведская певица
ДАТА РОЖДЕНИЯ 6 октября 1820 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Стокгольм
ДАТА СМЕРТИ 2 ноября 1887 г.
МЕСТО СМЕРТИ Малверн (Вустершир)