Йоханнес Окегем

Йоханнес Окегем в роли премьер-министра капеллена со своими певцами, посмертная миниатюра 1523 г.

Йоханнес Окегем (* примерно с 1420 по 1425 год в Сен-Гислене ( Эно ); † 6 февраля 1497 года в Туре (?)) Был франко-фламандским композитором , певцом и священнослужителем эпохи раннего Возрождения .

Живи и действуй

Согласно документу начала 17 века, Окегем описывается как «en son temps trésoir de l'église Saint Martin de Thour et natif de Saint Ghislain». Таким образом, он родился примерно в двенадцати километрах к западу от Монса на территории современной франкоговорящей Бельгии; однако его семья может происходить из деревни Окегем (ныне часть Нинове ) во фламандскоязычном районе, примерно в 50 километрах к северу от нее . Можно предположить, что он получил музыкальное образование в коллегиальной церкви Сен-Жермен в Монсе, ближайшей церкви с хорошей музыкальной базой. Это также объясняет его связь с Жилем Биншуа , который после отъезда из Монса в 1423 году поддерживал постоянный контакт с городом Монс и его церквями. Впервые Окегем лично записывается с 24 июня 1443 года по 23 июня 1444 года как взрослый певец в Мариенкирхе в Антверпене под управлением Йоханнеса Пулуа ; документы этой церкви до и после не сохранились. Запись в бухгалтерских книгах двора герцога Карла I Бурбонского (срок полномочий 1434–1456) приводит к тому, что Окегем работает в Мулене в качестве первого из семи певцов группы, получивших материал для своих одежд . Запись без даты не показывает, как долго он работал в суде в то время или как долго оставался; Считается, что его деятельность длилась с 1446 по 1448 год.

В более позднем документе говорится, что с 1 октября 1451 года он был певцом в придворном оркестре французского короля Карла VII ; Самый старый оригинал платежной квитанции относится к отчетному году, закончившемуся 30 сентября 1453 года. В качестве новогоднего подарка в 1454 году он подарил своему работодателю музыкальный манускрипт и получил большое количество алых материалов стоимостью 44 турнуа ливров , которые называются «премьер-капелланом». Многочисленные документы показывают, что он занимал этот пост более 40 лет, даже во время правления двух последующих королей, Людовика XI. и Карл VIII из Франции. Сравнивая обычные выплаты певцам придворного оркестра с его зарплатой, можно увидеть, что он часто получал больше, а иногда и удваивал; были добавлены дополнительные сборы за особые услуги, такие как участие в «Лос-де-Ноэль» для королевы 24 декабря 1454 г. и в Те Деум в замке Вандом 5 ноября 1458 г. в ознаменование папских выборов Пия II. , также на Exequien и похоронах Карла VII в июле 1461 года. Кроме того, он смог выиграть ряд бенефициаров в последующие годы , в том числе один в Нотр-Дам в Париже .

В известной церкви Сен-Мартен в Туре Окегем был, параллельно со своим кабинетом при дворе, каноником с 10 марта 1454 года и был назначен там казначеем ( trésoir de l'église ) 17 апреля 1459 года. Кинг был награжден и был одним из самых влиятельных и высокооплачиваемых офисов во Франции. Хотя у него был королевский отпуск (18 апреля 1461 г.), многочисленные документы показывают, что он регулярно присутствовал в Туре до самой смерти. Количество документов, относящихся к Оккегему за этот период, намного превышает количество документов от всех других композиторов того времени, без предоставления более подробной информации о его композиционной деятельности (свидетельства приобретения домов, многочисленные юридические споры по финансовым и церковным вопросам). постановления особенно важны с 1465 г.). Последние упомянутые споры длились за два года до его смерти и, возможно, ограничили его деятельность как композитора, по крайней мере, временами.

Йоханнес Окегем (?)

Когда Людовик XI. Став королем Франции, он выбрал Тур в качестве своей любимой резиденции. Это значительно облегчило выполнение двойных обязанностей Окегема в качестве «главного капеллана» и казначея Сен-Мартена, а к его зарплате часто добавлялись дополнительные выплаты. Вдобавок, как признанный композитор, он, кажется, широко использовал возможности своих путешествий. Например, документально подтверждено пребывание в Камбре и Бурже в 1460-х годах и дипломатическая поездка в Испанию в январе 1470. В 1470-х годах увеличивается количество упоминаний Иоганна Оккегема, что свидетельствует об особом уважении (письменные заявления поэта- гуманиста Петруса Паулюса Сенилиса , Мотет по Лойсет Компер , письмо от Галеаццо Сфорца из Милана , несколько раз упоминаются в трудах Иоганна Тинкториса , Жан Молине и итальянского автор Франческо Флорио ). Ссылка на "aurea vox Okegi" происходит от Эразма Роттердамского . Как человека и музыканта Окегема ценили и как выдающегося музыканта. Гийом Кретен хвалит его за то, что он никогда не унижал себя, имея дело с людьми более высокого ранга, и что он никогда не был самонадеян по отношению к людям более низкого ранга. Ему была необходима человеческая доброта, и при жизни он оказывал значительную поддержку бедным вместо себя. Говорят, что его внешний вид был впечатляющим и впечатляющим.

Последний документ, в котором он упоминается, датирован 28 июля 1486 г. и говорит о нем как о «протокапеллане» короля Карла VIII. В своем завещании от 14 марта 1488 г. Окегем завещал все свое имущество капитулу Сен-Мартен. Дата его смерти 6 февраля 1497 года очевидна из получения требования о выплате от его преемника на посту казначея Эврара де ла Шапеля. Его смерть нашла большой отклик во французских и латинских траурных сочинениях и некрологах , включая, в частности, несколько сотен строф Гийома Кретена «Деплорация» , в которых упоминаются некоторые из традиционных произведений Окегема , а композиторы молодого поколения приглашаются вспомнить свое прошлое. et bon père « посвящать плач . Поэт Жан Молине написал два таких погребальных песнопения, которые затем положил на музыку Жоскен де Пре .

важность

Сегодня Йоханнес Окегхем считается самым важным композитором поколения между Дюфаем и Хоскеном. Он был первым композитором, который обратил особое внимание на циклическую массу . Его Реквием - первая полная постановка заупокойной мессы. В своих произведениях он, вероятно, был первым, в котором басовая часть музыки взяла на себя центральную роль, которая сохранится в течение следующих 400 лет. К тому же его композиции демонстрируют замечательный стилистический диапазон. Вряд ли что-либо в фактуре, то есть в том, как были составлены его шансоны, не напоминает стиль, который можно найти в его измерительных циклах. Из его песнопений особого внимания заслуживают рассказ о смерти Жиля Биншуа и впечатляющая «Гауд, Мария». Можно предположить, что больше произведений Окегема было утеряно, чем обычно для композитора его формата, но сохранившаяся до наших дней часть удивляла ценителей даже при его жизни. Нет произведений 15-го века с более чем двенадцатью частями других композиторов, но несколько независимых свидетелей уверяют, что, должно быть, существовал 36-частный мотет Оккегема, который не сохранился. Детали «Missa prolationum» также ясно показывают, что контрапунктные способности Окегема намного превосходили возможности любого другого. Гийом Кретен и Николь ле Весту единодушно сообщают, что работа вызвала удивление из-за ее безупречной контрапунктной работы.

Историческое значение Иоганнеса Окегема не ограничивается его особым искусством композиционных средств, но основывается, прежде всего, на том факте, что он развил полифонический стиль франко-фламандской музыки во всех направлениях и, таким образом, проложил путь для последующих поколений композиторов. готовый. Музыка Окегема привела к классической вокальной полифонии, которая более века формировала европейскую музыку.

Работает

Окегемс Кайри из Missa Ecce ancilla Domini из Codex Chigi
  • соответствовать
    • Missa «Au travail suis» с четырьмя голосами
    • Missa "Caput" для четырех голосов; Модель: анонимная английская Missa "Caput".
    • Миса «Cuiusvis toni» с четырьмя голосами
    • Миса «De plus en plus» с четырьмя голосами, фрагмент «Pleni» с двумя голосами и «Benedictus» с тремя голосами.
    • Missa «Ecce ancilla Domini» с четырьмя голосами; Материал из заключительного раздела антифона "Missus est angelus Gabriel"
    • Missa «Fors seulement» с пятью голосами; только Кайри, Глория и Кредо получили
    • Missa «La belle se siet» с четырьмя голосами (?); Тенор, наверное, песня в унисон; сохранился только двухчастный фрагмент из начала Кредо
    • Missa «L'homme armé» с четырьмя голосами; Тенор единодушная песня
    • Missa «Ma Maistresse» для четырех голосов, основанная на высоких частотах и ​​теноре из Virelai Оккегема , выжили только Кайри и Глория.
    • Missa quti toni «Ми-Ми» для четырех голосов
    • Missa Prolationum в четыре голоса
    • Missa quinti toni до трех голосов
    • Missa sine nomine [primi toni] для трех голосов, авторство частично сомнительно, частично приписывается Дж. Туронту
    • Номинация Missa sine [De feria] с пятью голосами получили только Кайри, Глория и Кредо.
    • Сохранились Missa pro defunctis (Requiem) с тремя, четырьмя и пятью голосами, вступление, kyrie, постепенный, трактат и оферторий
  • Индивидуальные наборы измерений
    • Credo sine nomine с четырьмя голосами
    • "Domine Deus" до двух голосов от неизвестной массы
  • Утраченные и сомнительные духовные дела
    • Missa della madonna на четыре голоса (?)
    • Миса "Domine non secundum peccata nostra" с четырьмя голосами (?)
    • Четырехголосная Missa "Gaudeamus", почти наверняка написанная Жоскином, ошибочно приписывается Оккегему.
    • Миса "Иокундаре" для пяти голосов (?)
    • Missa «Le serviteur» с четырьмя голосами по мотивам: «Шансон» Дюфея, частично приписываемого Гильермусу Фаугесу.
    • Мисс «Le serviteur» с тремя голосами по мотивам: «Шансон Дюфея», возможно, аутентичный
    • Missa «Pour quelque paine» с четырьмя голосами, частично Ockeghem, частично приписываемым Корнелиусу Хейнсу
    • Номинация Missa sine с тремя голосами, частично приписываемая Ланою, частично - Оккегему
  • Мотеты
    • «Alma redemptoris mater» до четырех голосов
    • «Ave Maria gratia plena» с четырьмя голосами
    • «Intemerata Dei mater» с пятью голосами, текст в гекзаметрах явно уникальный, возможно, для определенного случая
    • «Lamentationes de Obghuen» для четырех голосов (?), Скопировано в Камбре 1475/76, утеряно.
    • «Ноэль де Океген. Per totum adventum «до четырех голосов (?), Начало хоровой книги Людвига XI. 1471, потеряно
    • «Salve Regina» (I) в четыре голоса
    • «Utheremita solus» с четырьмя голосами, авторство сомнительно, также приписывается Александру Агриколе.
    • «Vivit Dominus» на два голоса, авторство несколько не определено
    • без текста на 36 голосов (экс 6), упоминается во многих современных отчетах, проиграл
  • Другие утерянные или сомнительные священные произведения
    • «Бенедикт» с тремя-четырьмя голосами; это явно Бенедикт из Missa "Quant j'ay au cueur" Генриха Исаака.
    • «Celeste Beneficium introivit» с пятью голосами
    • «Deo gratia» с 36 частями (например, 4), часто рассматриваемый как потерянный 36-частный мотет Окегема.
    • «Gaude Maria» на пять голосов, Мариан респонсори
    • «Salve regina» (II), почти наверняка Филиппа Базирона
  • Светские произведения
    • «Aultre Venus estés sans faille», рондо с тремя голосами
    • «Baisiés moy donc fort ma maistresse», рондо с тремя голосами
    • "D'ung aultre amer mon cuer s'abesseroit", рондо с тремя голосами, приписываемое Busnoys только одним автором
    • «Fors seulement l'attente que je meure», рондо с тремя голосами
    • «Fors seulement contre ce qu'ay promis», рондо с тремя голосами
    • «Il ne m'en chault plus de nul ame», Рондо с тремя голосами
    • «J'en ay dueil que je ne suis morte», Рондо в четыре голоса
    • «La despourveue et la bannye», рондо с тремя голосами
    • «L'aultre d'antan l'autrier passa», рондо с тремя голосами
    • «Les desléaulx ont la Saison», рондо с тремя голосами
    • «Ma bouche rit et ma pensée Pleure», Виреле с тремя голосами
    • «Ma maistresse et ma plus que autre ayme», Виреле с тремя голосами
    • «Mort, tu as navré de ton dart» / «Miserere pie» с четырьмя голосами, жалоба на смерть Жиля Биншуа
    • «O rosa bella» для двух голосов, одна часть, добавленная к высоким частотам движения, вероятно, Иоганном Бедингэмом.
    • «Prenez sur moi vostre instance amoureux», рондо с тремя голосами
    • «Presque transi ung peu mains qu'estre mort», Виреле с тремя голосами
    • «Quant de vous seul je pers la veue», рондо с тремя голосами
    • «Qu'es mi vida preguntays», два новых контртенорных голоса под высокие и тенор в постановке Йоханнеса Корнаго.
    • «S'elle m'amera je ne scay» / «Petite camusette», рондо с четырьмя голосами
    • "Se vostre cuer eslongne de moy a delic", Рондо до трех голосов
    • «Tant fuz gentement resjouy», Виреле с тремя голосами
    • «Ung aultre l'a n'en querès plus», рондо с тремя голосами
  • Утраченные и сомнительные светские произведения
    • «Au travail suis que peu de gens croiroient», трехголосный шансон , почти наверняка Барбиньяна.
    • «Ce n'est pas jeu d'esloigner ce qu'on ayme» с тремя голосами, вероятно Хейн ван Гизегем.
    • «Departés vous Malebouche et Envie» с тремя голосами, вероятно, Гийома Дюфе.
    • «En l'ombre d'ung buissonnet» с четырьмя голосами (ex 2), в другом месте более убедительно приписываемые Жоскену или Болкину.
    • "Malheur me bat" до трех голосов, вероятно, Абертиджн Малкур (около 1450 - около 1510)
    • «Permanent vierge plus digne que nesune» / «Pulchra es et decora» / «Sancta Dei genitrix» с пятью голосами, авторство Август Вильгельм Амброс
    • «Quant ce viendra au droit destraindre» с тремя голосами, конечно, Антуан Буснойс.
    • "Resjois toi terre de France" / "Rex pacificus magnificus est", баллада для четырех голосов
    • Бестекстовая трехголосная пьеса, авторство Окегема предполагалось только на основании стилистических характеристик.

Литература (подборка)

  • Вильгельм БоймкерОкегем, Йоханнес . В: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Том 24, Duncker & Humblot, Leipzig 1887, pp. 210-216.
  • Вольфганг Стефан: Бургундско-голландский мотет времен Оккегема (= Гейдельбергские исследования музыковедения. Издание 6, ZDB -ID 1002005-6 ). Bärenreiter-Verlag, Kassel 1937, (перепечатка там же, 1973, ISBN 3-7618-0315-X ).
  • Эрнст Кренек : Йоханнес Окегем. Шид и Уорд, Лондон, 1953.
  • Эрнст Кренек: «современный» мастер XV. Век, творческая встреча с Иоганнесом Окегхемом. В кн . : Новый музыкальный журнал . Vol. 119, No. 1, 1958, pp. 3-8.
  • Эдвард Ф. Хоутон: ритмическая структура в массах и мотетах Йоханнеса Окегема. Беркли, Калифорния, 1971 (Калифорнийский университет, Беркли, Калифорния, диссертация).
  • Рене Бернхард Ленертс: Комментарии к Йоханнесу Оккегему и его композиционному стилю. В: Генрих Хюшен, Диц-Рюдигер Мозер (ред.): Convivium musicorum. Festschrift к 60-летию со дня рождения Вольфганга Беттичера 19 августа 1974 г. (= Edition Merseburger. 1140). Merseburger, Berlin 1974, ISBN 3-87537-085-6 , стр. 163-167.
  • Мартин Пикер: Йоханнес Окегем и Якоб Обрехт. Справочник по исследованиям (= Справочные руководства для композиторов Гарланд. 13 = Справочная библиотека по гуманитарным наукам. 748). Гарланд, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, и др. 1988, ISBN 0-8240-8381-4 .
  • Клеменс Гольдберг: Шансы Йоханнес Окегем. Эстетика музыкального пространства (= New Heidelberg Studies in Musicology. Vol. 19). Laaber-Verlag, Laaber 1992, ISBN 3-89007-270-4 .
  • Вольфганг Тейн: Музыкальная композиция и представление текста в творчестве Йоханнеса Окегема (= вклады в историю музыки Вюрцбурга. Том 13). 2 тома (основной том. Переводы). Schneider, Tutzing 1992, ISBN 3-7952-0687-1 (основной том), ISBN 3-7952-0708-8 (переводы), (также: Würzburg, Universität, диссертация, 1988/1989).
  • Даниэль ван Оверстратен: Le Lieu de naissance de Jean Ockeghem (ок. 1420–1497): une énigme élucidée. В: Revue belge de musicologie. Том 46, 1992, стр 23-32,.. DOI : 10,2307 / 3686780 .
  • Филипп Вендрикс (ред.): Йоханнес Окегем. Actes du XLe Colloque International d'Etudes Humanistes, Tours, 3–8 февраля 1997 г. (= Музыкальный сборник. Том 1). Клинксик, Париж 1998, ISBN 2-252-03214-6 .
  • Гейл Кирквуд: короли, исповедники, канторы и архипеллан: Окегем и круг Герсона в Сен-Мартене Тур. В: Филипп Вендрикс (ред.): Йоханнес Окегем. Actes du XLe Colloque International d'Etudes Humanistes, Tours, 3–8 февраля 1997 г. (= Музыкальный сборник. Том 1). Klincksieck, Париж, 1998, ISBN 2-252-03214-6 , стр. 101-138.
  • Агостино Магро: «Премьера баронни де Шастонеф»: Жан де Окегем, казначей церкви Святого Мартина в Туре. В кн . : История старинной музыки. Том 18, 1999, стр 165-258,.. DOI : 10,1017 / S0261127900001868 .
  • Армин Рааб:  Окегем, Йоханнес. В: Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL). Том 17, Баутц, Герцберг 2000, ISBN 3-88309-080-8 , Sp. 1045-1047.

веб ссылки

Commons : Johannes Ockeghem  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов

зыбь

  1. Дэвид Фаллоуз:  Окегем, Йоханнес. В: Людвиг Финчер (Hrsg.): Музыка в прошлом и настоящем . Издание второе, личный раздел, том 12 (Mercadante - Paix). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al.2004, ISBN 3-7618-1122-5  ( онлайн-издание , для полного доступа требуется подписка)
  2. Марк Онеггер, Гюнтер Массенкейл (ред.): Большой лексикон музыки. Том 6: Набаков - Рампал. Гердер, Фрайбург-им-Брайсгау и др. 1981, ISBN 3-451-18056-1 .
  3. портрет музыканта был идентифицирован как Ockeghem в гипотезе по Reinhard Штра в: Philippe Vendrix (Ed.): Окегем: Actes ей XLE коллоквиум международного д'этюд humanistes, Туры, февраль 3-8, 1997 . Paris, Klinckseick, 1998. [стр. 167–172.] В WorldCat есть копии Proceedings at the Sorbonne и Bibliotheque nationale de France, подтвержденные страницей WorldCat op. . Примечательно, что этот портрет циркулирует в Интернете в нескольких вариантах двух зеркально-перевернутых версий - зеркальное отображение может быть вызвано репродуктивным недосмотром или сделано намеренно, чтобы скрыть источник. Какая версия является оригинальной, неизвестно.