штаб-квартира кук-войны

Резиденция австро-венгерской военной прессы в Gasthaus Stelzer в Родауне недалеко от Вены (фото около 1900 г.)

Штаб имперской и королевской военной прессы (KPQ) был основан в начале Первой мировой войны 28 июля 1914 года как подразделение Верховного командования австро-венгерской армии . С начала войны комендантом КПК был генерал-майор (ранее полковник ) Максимилиан Риттер фон Хоэн . С марта 1917 года до конца войны командовал полковник Генерального штаба Вильгельм Эйснер-Бубна .

Задача KPQ заключалась в координации всей информации для прессы и пропагандистской деятельности , включая все средства массовой информации, доступные в то время . В общей сложности 550 художников и журналистов были активными членами Австро-Венгерского квартала военной прессы во время войны, в том числе 280 военных художников из художественной группы KPQ.

Концентрация сил

В 1914 году было зарегистрировано Кукское телеграфное корреспондентское бюро (ныне АПА ).

Для повышения художественного качества было привлечено к работе большое количество известных художников. В связи с КПК упоминаются следующие имена: Альберт Пэрис Гютерсло , Альфред Кубин , Эгон Эрвин Киш , Роберт Мусил , Лео Перуц , Алиса Шалк , Хьюго фон Хофманнсталь , Рода Рода , Райнер Мария Рильке , Альфред Полгар , Франц Карл Гинцки , Франц Теодор Чокор , Феликс Зальтен , Стефан Цвейг , Ференц Мольнар , Роберт Мишель и Франц Верфель .

Многие из них были стойкими патриотами и пошли добровольцами, некоторые пытались избежать военной службы, участвуя в KPQ (сотрудники были освобождены), а некоторых просто принудительно перевели.

Концентрация СМИ

Вскоре после начала войны важность фотографии и кино для эффективных связей с общественностью была признана наряду с писательством и изобразительным искусством .

шрифт

Журналисты, в том числе первая в истории женщина, имеющая официальную лицензию на военный репортаж, Элис Шалк , и писатели писали репортажи для KPQ.

Художественная группа военной прессы

Карл Фридрих Гсур : Оборонительный бой дивизии MG , 1915/16 ( HGM ).
Альфред Базель : После прорыва на Тальяменто , 1918 г. (HGM).

Члены художественной группы находились под руководством полковника Вильгельма Джона с 1914 по 1916 год , который с 1909 года также был директором Музея императорской и королевской армии (сегодня: Музей истории армии ); и с 1916 по 1918 год под руководством майора Георга Собицки. Участвующие художники и скульпторы создали бесчисленное количество произведений, таких как картины , акварели , рисунки , плакаты , открытки художников, иллюстрации, скульптуры и скульптуры от имени KPQ. Артисты были отправлены в соответствующие театры войны для художественных репортажей. Их задачей была «пропаганда, эффективная в настоящее время в стране и за рубежом, с тем чтобы представить достижения Вермахта в правильном свете, но в будущем приобретение этого материала, его история и последующее прославление военных подвигов с помощью искусства. срочно нужно было дополнить письменную традицию " . Художники, некоторые из которых были призваны, а некоторые работали добровольно, записывали свои размышления в основном на соответствующих фронтах, реже - в безопасных внутренних районах. Они были отмечены черно-желтыми нарукавными повязками с надписью «Art» или «War Press Quarters» и получили соответствующие подтверждения.

Художникам пришлось самостоятельно находить «живописно эффектные и интересные мотивы из жизни войны» . Соответствующие коммандос должны были поддерживать их и следить за тем, чтобы они добились «полезных вещей» в военном отношении . К художникам-пейзажистам «подходили» для рисования позиций и полей сражений . С другой стороны, «фигурным талантам», которые подходили как художники-баталисты, должна быть предоставлена ​​возможность наблюдать батальные сцены, если это возможно. Назначение предпочтительно делать артиллерии , чтобы избежать личной опасности. Портретистов предполагалось использовать для создания цветных, иногда карандашных набросков «высших руководителей, особенно выдающихся офицеров и людей в команде» . Согласно правилам KPQ, приблизительной мерой должно было быть представление эскиза на каждую неделю, назначенную для фронта, и представление изображения на каждый месяц отдыха.

На зачисление в КПК претендовало очень много художников, как высококвалифицированных, серьезных людей, так и менее квалифицированных, довольно скромных талантов, а также тех, кто пытался избежать военной службы через художественный коллектив. Однако критерии приема были очень строгими и становились все более строгими по мере развития войны, поскольку ни один человек даже на полпути не мог быть отозван с фронта. При записи акцент был сделан на балансе в отношении происхождения, так как многие артисты должны происходить как из цислитанской, так и трансляционной половины империи.

Военным живописцам и скульпторам пришлось передать часть произведений, созданных за время службы, командованию КПВ. Оттуда, в зависимости от их пригодности, работы были переданы в Имперский и Королевский военные архивы, в Музей Императорской и Королевской армии или в высшие военные органы для постоянного украшения официальных помещений.

В КПВ, а здесь особенно в художественную группу, принимали и женщин, что полностью противоречило военным обычаям того времени. Старший из них, Фредерике ( «Fritzi») Ulreich (1865-1936), сама офицерская дочь , которая осталась неизвестной , как художник , пошел на юго-восточном фронте в Белграде в 1914 году и покрашены разрушенные там укреплений , а также как воинские кладбища, так и индивидуальные могилы . Элен Арнау (1870–1958), дочь придворного актера, в молодости изучавшая скульптуру в Венской академии , писала картины на фронте в Каринтии с февраля по май 1917 года. Самая младшая, Стефани Холленштейн (1886–1944) даже переоделась мужчиной, чтобы иметь возможность вступить в бой с Имперским и Королевским Стандшютценами .

В подчинении художественной группы находился пункт сбора картин, который с весны 1916 года располагался в Венской академии художеств . Там фотографии были размещены, обработаны и зарегистрированы, а также созданы для различных презентаций военных фотографий. К концу войны в Германии и в нейтральных или союзных странах было проведено 33 презентации с более чем 9000 работ. Самыми известными военными художниками в художественной группе квартала военной прессы или поблизости от КПК были: Альбин Эггер-Лиенц , Антон Файстауэр , Антон Колиг , Фердинанд Андри , Александр Деметриус Гольц , Оскар Ласке , Карл Фридрих Гсур , Людвиг. Генрих Юнгникель , Александр Пок , Виктор фон Экхардт и Оскар Кокошка . В постоянной экспозиции Венского исторического музея армии хранится впечатляющее количество картин многих художников из квартала военной прессы.

фотография

Описание: M.-Sziget SKHErzh.Albrecht with Rittm.Graf Thun (альбомы военной прессы 1914–1918 гг.)

Более 33 000 фотографий, сделанных по заказу KPQ, сейчас находятся в архиве изображений Австрийской национальной библиотеки . Хьюго Эйво был одним из фотографов, нанятых штабом военной прессы .

Пленка экспозиции

В 1915 году Саша Коловрат-Краковский , основатель компании Sascha-Film -Fabrik, взял на себя руководство выставкой фильмов в KPQ. Это придало фильму пропагандистское значение. Коловрат-Краковский смог спасти многих кинематографистов от военной бойни, направив их на производство фильмов.

Производство военных и пропагандистских фильмов изначально относилось к военному архиву. Эти повестки дня были переданы в штаб военной печати 1 июня 1917 года.

Смотри тоже

литература

  • Вальтер Райхель: «Работа с прессой - это пропагандистская работа» - Управление СМИ 1914–1918: The War Press Quarter (KPQ) . Сообщения из Австрийского государственного архива (MÖStA), специальный том 13, Studienverlag , Вена, 2016, ISBN 978-3-7065-5582-1 .
  • Вальтер Ф. Калина: австро-венгерская пропаганда в Первой мировой войне. Квартал прессы о войне кук 1914–1918 , в: Австрийская Республика / Федеральное министерство национальной обороны и спорта (ред.): Viribus Unitis. Годовой отчет Heeresgeschichtliches Museum за 2015 год , Вена, 2016, ISBN 978-3-902551-66-5 , стр. 9-23.
  • Вальтер Ф. Калина: Александр Пок . В: Viribus Unitis , Annual Report 2010 of the Army History Museum. Вена 2011, стр. 125–149, ISBN 978-3-902551-19-1 .
  • Ильзе Крампёк: Военная бесполезность Антона Файстауэра , в: Серия публикаций об Антоне Файстауэре и его времени. Опубликовано Форумом Антона Файстауэра, Майсхофен, 2007 г., стр. 15–23.
  • Адальберт Стифтер Ферейн (ред.): Музы впереди! Писатель и художник на службе австро-венгерской военной пропаганды 1914–1918 гг . Каталог выставки (2 тома), Мюнхен, 2003.
  • Лизелотта Попелка / Heeresgeschichtliches Museum (Ред.): От "Ура" до поля трупов. Картины с выставки военной живописи 1914–1918 , каталог выставки, Вена 1981.
  • Хильдегунд Шмёльцер : пропаганда военной прессы в Первой мировой войне 1914-1918 гг. , Диссертация, Венский университет, 1965.
  • Клаус Майер: Организация военной прессы в Верховном командовании Императорской и Королевской армии во время Первой мировой войны 1914–1918 гг . Диссертация, Венский университет, 1963.
  • Пауль Стефан : Изобразительное искусство в квартале военной прессы , включенное в каталог выставки военных изображений квартала военной прессы кук, Кюнстлерхаус, Вена, 1918.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ a b Ильзе Крампёк: Военная никчемность Антона Файстауэра , в: Серия публикаций об Антоне Файстауэре и его времени. Опубликовано Форумом Антона Файстауэра, Майсхофен, 2007 г., стр.15.
  2. ↑ Австрийский государственный архив - военные архивы , командование армии, кварталы военной прессы, присутствие членов военной прессы, 1914/1918 г.
  3. ↑ цитата из Положения о репортажах о войне. Вена, Военный архив, Высшее командование армии, E. No. 4992, No. 17.
  4. ↑ a b c Адальберт Стифтер Верейн (ред.): Музы на фронт! Писатель и художник на службе австро-венгерской военной пропаганды 1914–1918 гг . Каталог выставки, Мюнхен, 2003 г., том 2, стр.10.
  5. ↑ a b Адальберт Стифтер Верейн (ред.): Музы на фронт! Писатель и художник на службе австро-венгерской военной пропаганды 1914–1918 гг . Каталог выставки, Мюнхен, 2003 г., том 1, стр. 64 ф.
  6. ↑ См. Манфрид Раухштайнер , Манфред Личер (Ред.): Музей истории армии в Вене. Грац, Вена, 2000, с. 32.
  7. ^ Sylvia Winkelmeyer: Австрийская мультфильм в эпоху немого кино. Дипломная работа, Венский университет, 2004 г., стр.127.

веб ссылки

Commons : Kuk Kriegpressquartier  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.