Кей Фрэнсис

Кей Фрэнсис, 1930-е годы, фотограф: Элмер Фрайер (1898–1944).

Кей Фрэнсис , урожденная Кэтрин Эдвина Гиббс (родилась 13 января 1905 года в Оклахома-Сити , Оклахома , † 26 августа 1968 года в Нью-Йорке ), американская актриса . Она была одной из самых крупных и высокооплачиваемых звезд Голливуда 1930-х годов . Кей Фрэнсис часто появлялась в «женских картинах», фильмах, специально разработанных для удовлетворения потребностей и предпочтений зрителей-женщин.

жизнь и карьера

Ранняя жизнь и прорыв в Paramount

Кей Фрэнсис родилась дочерью певца и актрисы, но сначала училась на секретаршу. После неудачного брака она сыграла несколько ролей второго плана на Бродвее под именем «Кэтрин Фрэнсис» с 1925 года , но особого успеха не добилась. Несмотря на языковую ошибку - она ​​произносила «r», а не «w», она получила студийный контракт с Paramount благодаря поддержке Уолтера Хьюстона , с которым она выступала в Elmer, the Great в 1928 году . Она дебютировала на экране в 1929 году под именем «Кэтрин Фрэнсис» в фильме « Джентльмены прессы» вместе с Уолтером Хьюстоном. Фильм снимался в нью-йоркской студии Astoria Studios, и только в середине 1929 года актриса, которая теперь официально называла себя «Кей Фрэнсис», перенесла центр своей жизни в Голливуд. Актриса сделала свой прорыв в роли ведущей леди в 1930 году вместе с Уильямом Пауэллом в « Улице шанса» . В качестве экранной пары Пауэлл и Фрэнсис сняли еще пять фильмов, в том числе «Классный вор» и « Путешествие без возврата» .

Даже в своих самых ранних фильмах Кей Фрэнсис прославилась своим талантом носить необычные и роскошные костюмы для фильмов от таких дизайнеров костюмов , как Трэвис Бэнтон и Орри-Келли, с максимально возможной легкостью. Ее популярность все больше росла среди телезрителей, которые ценили не драматический талант актрисы, а ее появление в постоянно меняющихся эффектных нарядах. В 1936 году Фрэнсис была признана лучшей голливудской актрисой в одежде. Киножурналы, наряду с Кэрол Ломбард и Марлен Дитрих, считали ее одной из самых важных женщин- законодательниц моды. Историк кино Джанин Бейсингер подвела итог талантам Фрэнсиса.

«Совершенно очевидно, что Кей Фрэнсис не может действовать. Но играть роль - это тоже не то, что делается на экране. Она правит каждой сценой, и при этом она олимпийская чемпионка. Это присутствие, а не талант ».

Переход в Warner Bros. и основные моменты карьеры

Paramount не использовала талант актрисы в той мере, на которую рассчитывала. Несмотря на ведущие роли в « Девушках о городе» и вместе с Мириам Хопкинс в комедии Эрнста Любича « Проблемы в раю» , большинство выступлений Фрэнсиса ограничивалось ролями второго плана. К концу 1931 года Фрэнсис снялся в 21 фильме, так и не добившись успеха. Поэтому в начале 1932 года она решила последовать за своими коллегами Уильямом Пауэллом и Рут Чаттертон и переключилась с Paramount на соревнование Warner Brothers при значительно улучшенных условиях . Здесь тоже сначала все пошло не так, как планировалось, и в конце 1933 года Фрэнсис оказался пониженным до статуса ведущей леди наряду с Эдвардом Дж. Робинсоном в « Я любил женщину» . В « Чудо-баре» следующего года, экранизации одноименного бродвейского шоу Эла Джолсона , появление Фрэнсис длилось всего семь минут, хотя она была объявлена ​​звездой женского пола вместе с Джолсон над названием. Лишь после ухода Рут Чаттертон в конце 1934 года Фрэнсис получил лучшие роли. К середине десятилетия Кей Фрэнсис была на пике своей карьеры и стала самой высокооплачиваемой звездой студии в 1936 году с годовым доходом в 227 100 долларов. В то время высокий доход компенсировался соответствующей популярностью в прокате. Ведущий отраслевой журнал Variety поставил Фрэнсис на шестое место из десяти самых популярных кинозвезд среди женщин, опередив Джоан Кроуфорд и Жанетт Макдональд . Актриса недавно получила огромный кассовый успех с фильмом «Я нашел Стеллу Пэрриш» , после чего студия скорректировала свой существующий контракт и выплатила Фрэнсису еженедельный гонорар в размере 5250 долларов.

В своих ролях в кино студия всегда использовала Фрэнсис как уверенную в себе женщину, которая преследует свои цели вопреки всем трудностям и ударам судьбы. В Мэри Стивенс, MD и Dr. Моника была показана Фрэнсису как успешный врач, « Улица женщин» представила ее как модельера, а в « Разыскивается мужчина» Фрэнсис влюбился в своего секретаря-мужчину как в очень успешную бизнес-леди. Даже будучи проституткой в Мандалае , Франциск всегда остается смелым и решительным. Актриса с собственной безмятежностью осветила порой неправдоподобные сюжетные линии и нелогичные перерывы в структуре повествования. И здесь Жанин Бейсингер нашла удобную формулу, объясняющую особую харизму Фрэнсиса:

«Это заговор, в котором она и аудитория осознают, что сюжет - полная чушь. [..] Она скользит по сюжету, как если бы она шла в Ритц, и точно знает, как это сделать, жертвует и страдает без зритель испытывает неудержимое желание убить ее за это ".

Увеличение неудач

В то время как фильмы Кей Фрэнсис теряли популярность и страдали из-за плохих сценариев, в то же время Бетт Дэвис поднялась до середины . Роли, которые считались безопасными, такие как « Три сестры из Монтаны» , « Хуарес» и « Жертвы великой любви» , достались Бетт Дэвис. В 1936 году студия пыталась установить Кей Фрэнсис в качестве драматической актрисы, но Белый Ангел , байопик о Флоренс Найтингейл , не оправдали ожиданий. Дальнейшие финансовые неудачи, такие как « Первая леди» , « Украденные праздники» и « Другой рассвет», в конечном итоге принесли актрисе репутацию боксерского проката, поскольку ее фильмы стоили больше, чем собирались в итоге. После очередной неудачи с « Признанием» студия, наконец, попыталась выкупить актрису, которая в 1937 году все еще зарабатывала 209 000 долларов, из ее текущего контракта.

В начале сентября 1937 года конфликт со студией, который некоторое время тлел, наконец перерос в суд. Официальным триггером стал отказ студии дать Фрэнсису главную роль в экранизации бродвейского хита Роберта Э. Шервуда « Товарич» , вопреки предыдущим устным договоренностям , и вместо этого нанять Клодетт Кольбер . Однако Кей Фрэнсис какое-то время не устраивало качество сценариев, которые ей давали. Она восприняла нарушение обязательств как возможность подать на студию в суд о досрочном расторжении контракта. Как и Бетт Дэвис до нее , проигравшая аналогичный иск в английском суде в прошлом году, и Джеймс Кэгни , Фрэнсис жаловался на эксплуататорские методы управления и отсутствие возможностей для творческого развития. Однако после бурных предварительных слушаний с взаимными обвинениями Кей Фрэнсис неожиданно отозвала иск 15 сентября 1937 года на том основании, что было достигнуто внесудебное соглашение. В нем Фрэнсис взял на себя обязательство снять еще шесть фильмов в течение следующих двенадцати месяцев при прежней зарплате.

Бетт Дэвис, которая, как уже упоминалось, имела собственный опыт работы со студией, позже объяснила неожиданный поворот предполагаемыми лесбийскими скандалами в личной жизни Фрэнсис.

«Внезапно было объявлено, что она будет сниматься в фильмах категории« Б »только на оставшийся срок ее контракта. Это было абсолютно беспрецедентно, и не было объяснения причин. [...] В конце концов, все свелось к другой женщине в своей спальне ».

Однако две недавние биографии Фрэнсиса скептически относятся к этому заявлению, тем более что Фрэнсис, который десятилетиями вел чрезвычайно интимные дневники, описал там бесконечное количество гетеросексуальных связей. В их записях нет явных упоминаний о лесбийских наклонностях.

Студия подвергала актрису серии непрерывных унижений в течение следующих нескольких месяцев, чтобы досрочно расторгнуть с ней контракт. Ее гардеробная-студия, бунгало с пятью комнатами и камином, была передана Бетт Дэвис практически в мгновение ока, и Фрэнсису пришлось переодеться вместе с статистами. Она была вынуждена быть доступной для тестирования камеры с новичками. В какой-то момент она даже должна была сыграть третью роль второго плана в B-фильме режиссера Бориса Карлоффа . Ее фильмы больше не производились Хэлом Б. Уоллисом . Вместо таких режиссеров, как Майкл Кёртис и Уильям Дитерле , теперь ей был доступен Брайан Фой . Бюджет ее фильмов был резко урезан. Фрэнсис терпел все попытки заставить ее разорвать соглашение без жалоб, но ценой в конце концов разрушила ее карьеру.

Дальнейшая карьера и дальнейшая жизнь

Кей Фрэнсис (слева) с Митци Мэйфэр в турне для USO

Артистка была настолько расстроена спорами, что в марте 1939 года в интервью под названием « Я не могу дождаться, когда меня забудут» для журнала Photoplay заявила, что уйдет на пенсию в частную жизнь и надеется, что о ней забудут как можно скорее. Однако Фрэнсис отказался от этого плана и в том же году совершил весьма приветствуемое возвращение из-за того, что она сыграла холодную, манипулирующую жену Кэри Гранта , которая пытается предотвратить его удачу с Кэрол Ломбард в Just In Name . Она продолжала сниматься в фильмах до 1946 года, часто понижаясь до звания ведущей леди . Появилась роль матери в фильме Дины Дурбин « Хорошая девочка» 1940 года, а в следующем году - вторая женская роль вместе с Розалинд Рассел и Доном Амече в комедии «Женское прикосновение» . В том же году она снялась в экранизации тети Чарли с Джеком Бенни .

Во время Второй мировой войны она активно участвовала в поддержке войск в качестве члена USO . В конце 1943 года Кей Фрэнсис в течение нескольких месяцев гастролировала по Северной Африке и Европе с Кэрол Лэндис , Мартой Рэй и Митци Мэйфэр. Переживания актрис составили очень грубую основу для фильма « Четыре джилла в джипе» 1944 года , в котором все четверо играют самих себя. Последние три своих фильма Фрэнсис продюсировала в 1945/46 году для кинокомпании Monogram Pictures " Бедность " . Самый известный фильм сегодня - это нуар « Выделение жен» , в котором есть параллели по сюжету с « Соланж бьется сердце» . В это же время Фрэнсис начала возобновлять карьеру театральной актрисы. В 1945 году она гастролировала по Соединенным Штатам с комедией « Ветреный холм» по пьесе Пэтси Рут Миллер , поставленной Рут Чаттертон. После дальнейших туров и акций театральных выступлений, актриса вернулась на Бродвей в 1946 году в качестве замены для Рут Хасси в государстве Союза , а затем отправился в турне с игрой в течение двенадцати месяцев. В 1948 году Фрэнсис попал в серьезную аварию. Во время экскурсии она потеряла сознание ночью в номере отеля в пьяном виде прямо над обогревателем и получила сильные ожоги бедер. Всю оставшуюся жизнь она пострадала из-за полученных травм.

До начала 1954 года Фрэнсис регулярно работал в гастрольном театре, иногда появляясь на телевидении. Затем актриса полностью ушла от публики. Продюсер Росс Хантер пытался заставить ее вернуться в роли тещи Ланы Тернер в римейке « Мадам Икс» в 1965 году , но Кей Фрэнсис отклонила предложение. После своей смерти в 1968 году она оставила большую часть своего состояния благотворительной организации, которая занимается обучением собак-поводырей .

Актриса была замужем четыре раза, по другим данным пять раз, в том числе за актера Кеннета Маккенны. Она также поддерживала многочисленные краткосрочные отношения с коллегами и режиссерами, в том числе с Морисом Шевалье , Дельмером Дейвсом , Отто Премингером и Фрицем Лангом . В 1937 году она попала в заголовки газет из-за ее романа с немецким вороном Эриком Фрейхером фон Барнекоу, страстным летчиком, который служил в Jagdgeschwader 1 в 1917 году под командованием командира эскадрильи Курта-Бертрама фон Деринга.

Звезда на Голливудской аллее славы на Голливудском бульваре 6766 чествует актрису.

Фильмография

Появления на телевидении

  • 1950: Это шоу-бизнес
  • 1950: The Prudential Family Playhouse ( сериал антологии , эпизод Call It a Day )
  • 1951: Голливудский экранный тест
  • 1951: Звездный утренник Бетти Крокер
  • 1951: Lux Video Theater (сериал-антология, эпизод Считайте лилии )
  • 1951: тост за город
  • 1951: Бей часы
  • 1951: Фрэнсис Лэнгфорд - шоу Дона Амече
  • 1951: Время знаменитостей
  • 1952: тост за город
  • 1952: Шоу Кена Мюррея
  • 1952: Клуб аистов
  • 1953: Кто угодно может выиграть
  • 1954: Разберись богатым

Выступления на сцене (выбор)

  • 1925: Гамлет
  • 1926: Главное
  • 1927: Преступление
  • 1927: Энни в любительском видео
  • 1927: Венера
  • 1928: Элмер Великий
  • 1945: Винди-Хилл
  • 1946: Государство Союза (Бродвей)
  • 1947: Государство Союза (тур по США)
  • 1948: Последний из миссис Чейни
  • 1948: Любимый незнакомец
  • 1949: Будем геями
  • 1950: Прощай, моя фантазия
  • 1950: Сеть и скала
  • 1951: Будем геями
  • 1951: Зеркало, Зеркало
  • 1952-1953: Театр
  • 1954: черный шифон

литература

веб ссылки

Commons : Кей Фрэнсис  - Коллекция изображений

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Не существует действительно подходящего немецкого перевода выражения «женская картина». Их также нельзя отождествлять с немецким выражением « женский фильм» . Термин киномелодрама все еще применим, поскольку он охватывает только один жанр. Женские картины явно не привязаны к жанрам, а скорее определяют себя через единый стиль повествования. Ср. следующие объяснения, а также основные Джанин Бейсингер Взгляд женщины: как Голливуд говорил с женщинами
  2. ↑ Очевидно, Кей Фрэнсис не может действовать. Актерство - это не то, что она делает на экране. Она там и делает, при этом олимпийская чемпионка. Она присутствие, а не талант. Бейсингер, стр.153.
  3. ↑ et al. Кир и Россманн, стр. 98 и дальнейшая сноска 39; также О'Брайен, стр. 176, который даже называет Фрэнсиса самой высокооплачиваемой звездой студии.
  4. ↑ O'Brien, S. 176f; Kear and Rossmann, p. 98, и далее сноска 39.
  5. ↑ О'Брайен, стр. 153 f; Кир и Россманн, стр.98.
  6. ↑ Это заговор, который предполагает, она знает, и зритель знает, что происходящее - полная чушь [...] Она обитает на участках, как если бы она была в отеле «Ритц», и она знает, как так истощается и страдает без заставляя вас хотеть убить ее. Бейсингер, стр.152 f
  7. ↑ О'Брайен, стр. 196.
  8. ↑ См. Kear, Rossmann, стр. 209. Сноска 39.
  9. ↑ О'Брайен, стр. 168 и 170 об утрате студией уверенности в «платежеспособности» Фрэнсиса и стр. 189–195 для подробного обсуждения юридического спора. См. Также подробно с частично другим акцентом на событиях во время судебного спора в Kear and Rossmann, стр. 101–110.
  10. ↑ Совершенно неожиданно было объявлено, что она завершит свой контракт, снявшись в B-Pictures. Это было просто беспрецедентно, и не было объяснения причин. [...] Все сводилось к другой женщине - в ее будуаре. См. Скотт О'Брайен, стр.190.
  11. ↑ ср. Скотт О'Брайен, стр. 213 е. Копию интервью с заголовком «Я не могу дождаться, когда меня забудут» можно найти здесь [1]
  12. ↑ см. Скотт О'Брайен, стр.309.
  13. ↑ см. Скотт О'Брайен, стр. 313
  14. ↑ подробная информация о военной карьере Барнекова здесь: [2] и здесь: [3]
  15. ↑ подробнее см. Скотт О'Брайен, стр. 204 и далее.
  16. ↑ Кей Фрэнсис , Голливудская Аллея славы, официальный сайт; доступ 24 ноября 2015 г.
личные данные
ФАМИЛИЯ Фрэнсис, Кей
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Гиббс, Кэтрин Эдвина (девичья фамилия)
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Американская актриса
ДАТА РОЖДЕНИЯ 13 января 1905 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Оклахома-Сити , Оклахома , США
ДАТА СМЕРТИ 26 августа 1968 г.
МЕСТО СМЕРТИ Нью-Йорк , Нью-Йорк , США