звук

Со звуком (от средне-высокого немецкого  кланка ) упругим телом определяются звуковые события , соответственно. В частности, физическая акустика и музыка используют разные определения. То, что в акустике называется звуком (в отличие от шума, имеет регулярные периодические колебания), примерно соответствует музыкальному термину « тон» (с синусоидальными колебаниями, но в отличие от «чистого» тона, характеризующего сумму основных и обертонов). В просторечии «звук» также относится к явлению различных характеристик звукового события, например Б. «Звук голоса ».

Осциллографическое изображение синусоидальной волны
Осциллографическое изображение звука

Звук в физической акустике

Каждый акустический сигнал можно описать, описав текущее отклонение как функцию в любой момент времени . В случае тона (синусоидального тона) эта колебательная функция имеет вид

.

Здесь, амплитуда , частота вибрации. Отклонение и амплитуда - это расстояния (длины). Вместо отклонения вы также можете использовать звуковое давление или скорость звука . Тогда амплитуда - это максимальное значение, которое принимает эта переменная.

«В технической акустике звук - это периодическая кривая звукового давления с длительностью периода , отдельные частоты ( гармоники ) которой находятся в целочисленном отношении к основной частоте . Применимо следующее:

Фазовое соотношение отдельных тонов произвольно »( Дитер Мауте )

«Звук» означает акустическое представление чистой синусоидальной волны. В акустическом анализе такие синусоидальные тона являются основными компонентами каждого звукового события.

В этом смысле звук для музыки малоинтересен; Единственное чистое синусоидальное колебание не может быть создано с помощью музыкальных инструментов, и в лучшем случае возможно приближение с помощью электронных инструментов. Только в том случае, если частоты этих частей находятся в целочисленном отношении друг к другу, то есть тона ведут себя «гармонично» друг с другом, физика говорит о «звуке», иначе о смеси тонов . Вибрации, например Б. с музыкальными инструментами, как правило, состоят (по упрощенной модели ) по большей части из таких гармонических частот. Его самый низкий тон, частота которого определяет интервал между отдельными частями, называется « базовой частотой ». В обертоны называются « гармоники ». Для духовых инструментов так называемая серия частичных тонов соответствует серии естественных тонов, за исключением характерных для инструмента особенностей .

В человеческом восприятии такой звук появляется как целостное звуковое событие с определенной высотой тона (определяемой основным тоном или остаточным тоном ) и определенным тембром (определяемым, среди прочего, отношением парциальных амплитуд тона друг к другу. ). Поэтому в музыкальном контексте физические звуки называются тонами .

Звук в теории музыки

В теории музыки , в частности о гармониках , говорится о нескольких «звуках», одновременном возникновении звуков . Например, для классификации аккордов оно используется в терминах триада , четырехтональный , пятитональный и контртонный . Он также используется в таких терминах, как B. линейная , двухтональная , многотональная или звуковая поверхность для используемых гармоний тонов, которые обычно не требуются для лучшей дифференциации в теории музыки и аккорде. В музыковедении также исследуются звуковые стили , такие как венский звуковой стиль.

Когда доходит до звуковой композиции или звукового искусства , термин « звук» также включает в себя смеси звуков и шумов . Культурно-научное исследование звука в Sound Studies также исследует звук в его историческом и культурном характере и развитии в практике и технологиях.

Сравнение акустических и музыкальных терминов

В следующей таблице описаны различные лингвистические употребления в традиционной музыке и в акустике, электронной музыке и электроакустической музыке :

Тонально-звуковая концепция
Акустика, электронная музыка традиционная музыка
Синусовый тон , тон, чистый тон, простой тон известен только как частичный
Звук, простой звук, гармоничный звук объем
Глиняная смесь известен только как (негармоничный) "звук"
баров, тарелок, колоколов
Гармония , несколько звуков, смешанные звуки Звук, аккорд, кластер
цветной шум шум
белый шум шум

Звук как характеристика звуковых событий

Исследования показали, что звуки намного сложнее, чем предполагалось. Только более широкая концепция «звука» в музыке принимает во внимание негармоничные звуковые компоненты, которые сопровождают музыкальную игру, например Б. звук вихря воздуха при дутье на флейте. Кроме того, акустические характеристики при создании музыки зависят от конкретного инструмента, музыканта и, что не менее важно, от акустики помещения . Все эти факторы - по отдельности или в совокупности - обычно относятся к размытому термину «звук». Здесь он подходит к терминам тембра или звуковых характеристик .

Это использование «звука» не ограничивается областью музыки. В промышленном контексте дизайнеры акустики имеют дело со звуком потребительских товаров (например, дверей автомобилей или пылесосов). Маркетинг обнаруживает так называемое «звучание бренда» под ключевым словом « аудиобрендинг ». В звуковых исследованиях дело со звуками , прежде всего , с культурной, исторической и этнологической точки зрения и спросить, например, об изменениях в звуке города.

Отличие от звука

Понятие звука (англ. «Звук») нельзя отождествлять с физическим понятием звука. Традиционно анализируемые музыкальные параметры, такие как ритм , гармония или мелодия , не составляют звук, а скорее индивидуальная интонация , время , фразировка , звучание голосов и инструментов и микширование составляют звук. Даже выбор марки инструмента, гитарной струны, микрофонов и усилителей влияет на звук. Инструменты, техника игры или стиль игры также определяли звук. Если звук, разработанный музыкальными продюсерами, имел определенную характеристику и использовался аналогичным образом во многих записях в течение определенного периода времени, он получил особое название в профессиональном мире. Существует Стена Звука разработан на Фила Спектора , в Nashville Sound , в Motown Sound или Филадельфии Sound .

Смотри тоже

литература

  • Вильгельм Штаудер: Введение в акустику ( карманные книги по музыковедению под редакцией Ричарда Шаля, № 22). 2-е улучшенное и дополненное издание. Verlag Wilhelmshafen 1980 Генрихсхофена , ISBN 3-7959-0121-9 .
  • Хайнц Бенкер: От тона к звуку. Здоровая наука. Ламберт Мюллер Верлаг, Мюнхен, 1969, стр. 11-12.
  • Герберт Брюн: Восприятие музыки. Общая теория музыки с точки зрения психологии и истории музыки. Конспект лекций, 5-е издание 2003 г.
  • Карл Дальхаус, Ганс Генрих Эггебрехт (ред.): Brockhaus-Riemann-Musiklexikon. Б. Сыновья Шотта, Майнц, 1979, стр. 598f.
  • Рудольф Флотцингер : Звук. В: Oesterreichisches Musiklexikon . Интернет-издание, Вена 2002 и далее, ISBN 3-7001-3077-5 ; Печатное издание: Том 2, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Вена 2003, ISBN 3-7001-3044-9 .
  • Музыка в прошлом и настоящем. Общая музыкальная энциклопедия. Bärenreiter, Kassel 1966, стр. 488f.
  • Ульрих Михельс: dtv-Atlas Music. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен, 1977, с. 17.
  • Ганс Иоахим Мозер: Музыкальный лексикон. Музыкальное издательство Ханс Сикорский, Гамбург, 1951, стр. 562f.
  • Р. Мюррей Шафер : Порядок звуков. Культурная история слуха . Переведено и отредактировано Сабейн Брейтсаметер. Шотт, Майнц 2010.
  • Виланд Зигенрюкер: Общая теория музыки с вопросами и заданиями для самоконтроля. Немецкое издательство музыки, Лейпциг, 1977; Издание в мягкой обложке: Wilhelm Goldmann Verlag / Musikverlag B. Schott's Sons, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3 , 11-13.

веб ссылки

Викисловарь: Звук  - объяснение значений, происхождения слов, синонимов, переводов

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Дитер Мауте: Техническая акустика и защита от шума . Hanser Verlag, 2006, ISBN 3-446-40222-5 , стр. 24 ( онлайн в программе Поиск книг Google).
  2. a b Михаэль Дикрайтер, Фолькер Диттель, Вольфганг Хёг, Мартин Вёр: Handbuch der Tonstudiotechnik . 2008, ISBN 3-598-44135-5 ( онлайн в поиске книг Google).
  3. «Наложение нескольких тонов или звуков (например, аккорд, третий) называется звуком или смесью тонов [...] Нерегулярные статические колебания приводят к шуму». Ханс Йоахим Эйхлер , Хайнц-Детлеф Кронфельдт , Юрген Сам: Das Neue Базовая физическая практика . 2007, ISBN 3-540-29968-8 , стр. 123 ( онлайн в поиске книг Google).
  4. Армин Нассехи, Кристиан Ганш: Идеальный звук: О легкости идеальной музыки . 2008, ISBN 3-86774-232-4 ( онлайн в поиске книг Google).
  5. См., Например, Арнольд Шеринг : Исторические и национальные звуковые стили. В: Специальная печать из ежегодника Музыкальной библиотеки Петерса за 1927 г. Peters, 1928, стр. 31–43.
  6. «Отграничение от музыки и точное определение термина« звуковое искусство »должно оставаться нечеткой попыткой. Попытки разграничения и определения опасны и динамичны. Обычно все, что не представляет собой музыку, то есть не имеет мелодии, ритма или композиции, называется звуковым приключением или шумом. Несмотря на это, акустические условия повседневного и музыкального мира в принципе невозможно различить. С самого начала нет музыкального материала, но все потенциально может быть музыкальным, звуковым материалом. Кривой тон имеет свое качество, шумовые и шумовые приключения музыкально и акустически более интересны для звукооператоров, чем чистые, безопасные тона ». Анна Мутц: Школа звукового искусства . 2012, ISBN 3-8448-0253-3 ( онлайн в поиске книг Google).
  7. Хольгер Шульце: Звуковые исследования: Традиции - Методы - Десидерата: Введение . 2008, ISBN 3-89942-894-3 ( онлайн в поиске книг Google).
  8. Даниэль Шмикинг: Слух и звук: Эмпирические феноменологические исследования . 2003, ISBN 3-8260-2519-9 ( онлайн в поиске книг Google).
  9. Это доказывает инфляционное использование этого термина только в заголовках отдельных статей антологии Кая Броннера и Райнера Хирта (ред.): Audio-Branding. Развитие, применение и эффект акустической идентичности в рекламе, СМИ и обществе . Номос, Баден-Баден 2009.
  10. См., Например, Б. Р. Мюррей Шафер : Порядок звуков. Культурная история слуха . Переведено и отредактировано Сабиной Брейтсаметер. Шотт, 2010.
  11. Сабина Майне, Нина Ноэске: Музыка и популярность: аспекты истории культуры между 1500 годом и сегодня . 2011, ISBN 3-8309-2263-9 , стр. 30 ( онлайн в программе Поиск книг Google).
  12. Виланд Цигенрюкер / Питер Вик , Sachlexikon Popmusik , 1987, с. 368