Игра на пианино

Вильгельм Буш: Виртуоз , 1865

Все стили игры на фортепиано можно описать как игру на фортепиано или пианистику . В истории европейской музыки особая фортепианная музыка развивалась с момента изобретения молоткового фортепиано около 1700 года . В тесной связи с этим примерно с 1800 года возникли различные фортепианные школы и большое количество музыкально-педагогических концепций игры на фортепиано.

Инструментальные условия

Музыкальные инструменты позволяют игроку иметь сложные музыкальные выражения, которые он не смог бы достичь только своим телом, голосом и конечностями. Фортепиано для игры в две руки позволяет создавать такие структуры, как полифонические аккорды , кластеры , полифония и полиритмика, благодаря большому диапазону высоты звука . Его громкость звука обеспечивает отличные динамические различия и контрасты.

Он идеально подходит для спонтанной игры без каких-либо предварительных знаний, так как даже легкое нажатие кнопки производит звук без каких-либо особых усилий или тренировки, и это можно повторить в любое время. В то же время он требует и поощряет музыкальное воображение, так как ударяемые ноты нельзя быстро изменить и затихнуть. Игрок должен представить себе желаемый звук перед нажатием клавиш, чтобы иметь возможность в игровой форме реализовать его.

Он ограничивает доступные тоны до двенадцати различных немодульных высот с интервалом не менее половины тона , включая такие вокальные выражения, как вибрато , портаменто , непрерывное глиссандо , микроинтервалы от т. Непрерывный поток тонов здесь на самом деле просто слуховое впечатление, слияние отдельных тонов, удаляемых друг за другом, образуя легато .

Во время игры на пианино касание и захват клавиш, просмотр комбинации клавиш и положения пальцев, возможно, нот, и прослушивание производимого звука происходят одновременно. Таким образом, музыкальные структуры могут быть уловлены чувствами, запечатлены в теле как ощущение прикосновения и, таким образом, впоследствии восстановлены. Музыкальная выразительность и память в равной степени тренируются игрой, но также стандартизированы в некоторых отношениях, так что тоны, гаммы и звуки (например, шум ), которые нельзя воспроизвести непосредственно на классическом пианино, скрыто исключаются как второстепенные или ложные.

Структура клавиатуры отражает европейскую тональность , в которой гептатоническая гамма, называемая ля минор или до мажор (семь смежных белых клавиш от ля или до), образует отправную точку и точку отсчета для всех других гамм. С другой стороны, клавиатура также обеспечивает немедленный доступ к пентатонике (пять смежных черных клавиш) и быстрый захват всех клавиш в виде лестниц и трех или четырех нот , каждая со своим собственным тоном и комбинацией ручки черного и / или белые клавиши. Уже оптически он предлагает эквивалентность всех церковных ладов (семь белых клавиш, каждая с семью различными основными тонами ), а также всех двенадцати частичных октав ( хроматика ).

Таким образом, фортепиано идеально подходит для практического обучения элементарной теории музыки, а также для сочинения , импровизации , сопровождения песен или игры на партитуре . Это одновременно концентрированный продукт, а также источник вдохновения для строгого музыкального исторического развития от модальности до тональности мажор-минор и энгармонической взаимозаменяемости тонов, которая стала возможной благодаря равной настройке до двенадцатитональной музыки и выше. В результате современные электронные и виртуальные инструменты также управляются с клавиатуры, которая им фактически не нужна.

Области

Сферы игры на фортепиано, которые также преподаются на современных уроках фортепиано, в основном:

Здесь проводится различие между игрой prima vista (итальянский: «с первого взгляда», что переводится как «чтение с листа») и игрой наизусть по памяти , при этом музыкальный текст, в свою очередь, может быть изучен посредством слуха или зрения.

Сферы игры профессиональных пианистов включают:

В джазовом фортепиано есть и другие формы взаимодействия, такие как:

Другие области работы пианистов:

При репетициях для хора , танцевальных постановок, опер и балета пианино можно использовать как замену полифоническому оркестру. Такой фортепианный аккомпанемент называется репетитором .

образование

Обучение игре на фортепиано обычно происходит на уроках игры на фортепиано (в частном порядке, в музыкальной школе или консерватории ), иногда также самоучкой . Фортепианная школа часто служит учебником . Профессиональное обучение проходит в консерваториях , музыкальных колледжах или университетах .

история

Картина Эрнста Опплера "Прелюдия" (до 1892 г.)

Ранние молотковые фортепиано с отбойным механизмом гладкие и нежные; Основное внимание уделяется игре пальцев, потому что ни поднимать руки, ни двигать верхней частью тела нецелесообразно; Прежде всего, Вольфганг Амадей Моцарт и его ученик Иоганн Непомук Хуммель играют роль в строительстве школы . Даже первые фортепьяно с ударной механикой не требовали и не допускали выраженных физических нагрузок; Людвиг ван Бетховен и его ученик Карл Черни - педагоги . Пианист, композитор, издатель, преподаватель фортепиано и производитель фортепиано Муцио Клементи и его ученик Фридрих Калькбреннер имеют международное и прочное влияние .

К 1830 году инструменты стали значительно более устойчивыми. У Фредерика Шопена , Ференца Листа и Сигизмунда Тальберга плавно управляемое запястье, движения локтевого и плечевого суставов, более или менее дозированное использование массы и веса, а также игривые и выразительные движения верхней части тела раскрываются. Эта «современная» форма игры на фортепиано с тех пор практиковалась в различных формах и разрабатывалась теоретически и методически.

литература

веб ссылки

Викисловарь: Игра на фортепиано  - объяснение значений, происхождение слов, синонимы, переводы

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Попова Дениза: Фортепиано как музыкальное средство , в: Кристоф Каммертенс, Зигфрид Маузер (Ред.): Lexikon des Klaviers. Лаабер, 2006, стр. 404-406.
  2. ↑ Роланд Бёкле: Свободный дизайн на инструментальных уроках . В Справочнике по музыкальному образованию (том 2). Кассель / Базель / Лондон 1993.
  3. ^ New Grove Словарь музыки и музыкантов . Лондон 1980. Статья Фортепианный дуэт .