Конструктивизм (архитектура)

Владимир Щухов , 1919-22. Радиовышка, Москва. Вид на постройку изнутри.

Конструктивизм более широко описывает различные архитектурные тенденции в Советском Союзе от около 1917 до середины 1930-х годов. Этот термин также используется как международный конструктивизм для архитектурно связанных течений за пределами Советского Союза.

Хотя термин конструктивизм часто размывается для всей современной архитектуры в Советском Союзе с 1917 по начало 1930-х годов, в более узком смысле он описывает только часть советской авангардной архитектуры. Советские архитекторы разделились на несколько враждебных друг другу групп. Наиболее важными были группы конструктивистов ( OSA ) и рационалистов ( ASNOWA ), а также классицисты . В начале 1930-х годов классики смогли заявить о себе в форме социалистического классицизма . В градостроительстве советский модернизм разделился на урбанистов и десурбанистов , причем оба направления представляли конструктивисты и рационалисты.

В основе этой статьи лежит термин в более узком смысле, он отделяет конструктивизм от рационализма. В отличие от рационализма, который подчеркивал форму и ее восприятие зрителем, конструктивисты придерживались радикально функциональной и технической концепции архитектуры. Различия особенно заметны в теоретической программе и в черновиках, зачастую утопических по своему характеру; в реализованных зданиях обе тенденции весьма схожи.

сказка

Возникновение новой архитектуры

В. Татлин . 1919-20. Памятник III. Международный (проект модели)

Некоторые художники, такие как Владимир Татлин , Александр Родченко , Наум Габо и Антуан Пьюснер, обратились к исследованию различных материалов и их фактур в 1910-х годах. Известными произведениями этих экспериментов являются настенные рельефы Татлина и пробковые рельефы Пьюзнера. Эти художники начинали с двухмерных работ, которые позже уступили место трехмерным скульптурам. В отличие от Казимира Малевича и Эль Лисицкого , их меньше интересовали возможности простых форм, чем возможности различных материалов. Эти эксперименты, связанные с материалами, становились все более пространственными. К пространственным работам относятся угловые рельефы Татлина, пространственные конструкции Родченко, а затем проволочные скульптуры братьев Стенбергов и Карла Иогансона . Материал все больше уступал место конструктивному освоению космоса. Апогеем этого этапа является памятник Татлину III в. Интернационал с 1919 по 20 гг. Вся конструкция имела наклон 3,6 °, угол земной оси. В своей новой форме он должен был олицетворять мощь и динамизм революции . Внутри должно быть три стеклянных тела. В нижней части куб, который вращается один раз в год, над пирамидой, которая вращается раз в месяц, и цилиндр, который вращается раз в день. Стеклянные корпуса следует использовать как административные помещения. О критике Наума Габо «Либо стройте функциональные дома и мосты, либо создавайте чистое искусство, либо и то, и другое [по отдельности]. Не путайте одно с другим ». Некоторые конструктивисты (организованные в« Первую рабочую группу конструктивистов »), такие как Алексей Ган , Александр Родченко, Варвара Степанова и Владимир Татлин, обратились к промышленному дизайну. Сам Татлин не был членом конструктивистов, и его нельзя просто причислить к ним, но он был частью их узкого круга и одним из их идейных лидеров.

Проект киоска (дизайн киоска)
Александр Родченко , 1919 г.
Рисование

связанное изображение
(обратите внимание на авторские права )

В течение этого периода до 1920 года Родченко создал несколько архитектурных этюдов, некоторые из них в Schiwskulptarch (комиссия по разработке вопросов синтеза скульптуры и архитектуры), различные абстрактные скульптуры и некоторые проекты для киоска. В отличие от современных архитекторов Малевича, его интересовал не столько геометрический порядок форм в бесконечном пространстве, сколько проникновение во внутреннее и внешнее пространство. Однако Родченко, как и Татлин и Малевич, исходил не от конкретной строительной задачи, а от композиционного решения и от этого к более или менее конкретным постройкам.

Все рассмотренные до сих пор работы были созданы в период до 1920 года.

От конструктивизма к архитектуре

В 1920 г. был основан Московский «Институт художественной культуры» (ИНЧУК) . Его руководил Василий Кандинский . На первой конференции в мае 1920 г. была создана отдельная рабочая группа «Группа объективного анализа» под руководством Александра Родченко . В отличие от Кандинского и его последователей, которые призывали к новому способу живописи через взаимодействие искусств, Родченко и его последователи хотели появления нового искусства, в которое живопись должна вносить только свой вклад. Кандинский покинул ИНЧУК в 1921 году. Еще в 1921 году ИНЧУК разделился на две дополнительные рабочие группы: «Рабочая группа архитекторов» (позднее рационалисты; Николай Ладовский , А. Ефимов, Владимир Кринский, А. Петров, Николай Докучаев), которая уделяла особое внимание композиции, и «Первая рабочая группа конструктивистов» ( Алексей Ган , Карл Иогансон , Константин Медунецкий, Александр Родченко, братья Стенберги , Варвара Степанова ), увидевшие замысел в строительстве. Для Ладовски это участие в ИНЧУКе было прямым продолжением его работы в Schiwskulptarch. В апреле того же месяца была создана «Рабочая группа объективистов», в которую Александр Веснин входил с мая 1921 года. Позднее Веснин был одним из главных представителей конструктивизма.

Осенью 1921 года различные рабочие группы были фактически распущены из-за влияния внешних продуктивистов (частично из художественного объединения LEF). Теперь основное внимание уделялось пленарным заседаниям. На этом этапе многие декорации были созданы более поздними конструктивистами. В 1924 году студентами архитектурного факультета художественного училища «Высшие художественно-технические мастерские» (ВХУТЕМАС) в ИНЧУКе была создана «группа студентов архитектурного факультета ВЧУТЕМАСа». Александр Веснин был одним из участников. Группа возникла из синтеза ранних и вторых конструктивистов, объективистов и продуктивистов.

Начиная с «Рабочей группы архитекторов», группа рационалистов сформировалась в середине 1920-х годов. Позднее «ОСА» возникла из «группы студентов архитектурного факультета ВЧУТЕМАСа».

Конструктивисты WChUTEMAS и OSA

Различные направления ИНЧУКа проявились в высшей художественно-технической мастерской ВЧУТЕМАС, основанной в 1920 году. ВЧУТЕМАС был разделен на три основных центра: академическая мастерская под руководством Алексея Щусева; Объединенные левые мастерские, ОБМАС, возглавляемые Ладовски; а с ноября 1922 г. - кафедра «Экспериментальная архитектура» или «Символический романтизм» под руководством Константина Мельникова и Ильи Голосова , распущенная в середине 20-х гг.

В 1924 году из нескольких студентов была создана уже упомянутая «Группа студентов архитектурного факультета ВЧУТЕМАСа». В основном это развивалось вокруг мастерской Александра Веснина. К конструктивистам присоединился Илья Голосов. Для архитекторов прежде всего речь шла не о функционально несвязанной композиции, а о обучении на основе конкретных строительных задач.

Начиная с 1924/25 года, существовали две большие группы, которые сформировали советскую архитектуру в течение следующих нескольких лет: конструктивисты при Александре Веснине и Моисее Гинзбурге и рационалисты при Николае Ладовском. После того, как рационалисты основали свою группу, ASNOWA , в 1924 году, OSA , группа конструктивистов , была сформирована в 1925 году .

Одним из первых вариантов этого функционально ориентированного конструктивизма является проект здания "Ленинградской правды" 1924 года братьями Весниными.

Ленинградская правда
Александр Веснин, Виктор Веснин , 1924 г.
Рисование

связанное изображение
(обратите внимание на авторские права )

Александр Веснин (например, здание, которое он спроектировал для «Правды» вместе с Виктором Весниным), Моисей Гинзбург (например, Дом коммуны Наркомфина ), Иван Леонидов , Михаил Першч и Грегори Барчин можно рассматривать как важные представители конструктивистской архитектуры . Моисей Гинзбург также написал важную теоретическую работу в области конструктивизма «Стиль и эпоха» (1924) и был редактором журнала OSA, «SA» (Современная архитектура, современная немецкая  архитектура ) до 1928 года , его преемником был Роман Чигер. Он понимал конструктивизм (или, по его мнению, хорошую архитектуру) в первую очередь как творческий метод проектирования и видел организацию жизненных процессов как первоочередную задачу архитектора. Архитектура логически возникает из самооценки эпохи. Он провел сравнение с древнеегипетским искусством, профиль которого никоим образом не является выражением отсутствия перспективы, а скорее выражением общего (формального) языка, который выводится из фундаментальных факторов эпохи, включая техническую возможность. В этом существенное отличие рационализма и самый сильный контраст между двумя течениями. Гинзбург ясно требовал, «чтобы архитектор постигал законы статики и механики, чтобы достичь своих целей эмпирически, интуитивно или строго научным путем. Это представляет собой фундаментальную конструктивную чувствительность, которая обязательно должна быть основной для архитектора и которая установила определенный метод в его работе. […] Этот организационный метод также обусловливает те ритмические аспекты, которыми отличается архитектура. «Ритмическая композиция является выражением архитектурной организации. Архитектура - это организация среды обитания человека.

Моисей Гинзбург, Игнатий Милинис. 1928-30 гг. Коммунальный дом Наркомфина, Москва.

Эта архитектурная концепция, по сути, представляет всю группу конструктивистов. Это можно показать, в частности, в двух проектах. Первый - один из первых значительных проектов конструктивистов, офисное здание братьев Весниных в Ленинградской правде в 1924 году. Здание так и не было построено, но ясно показывает понимание Гинзбургом организации жизненных процессов. Здание четко функционально структурировано, имеет два стеклянных лифта и две очень большие доски для сообщений (хотя техническая реализация остается неясной), которые расположены под углом, чтобы пешеходы могли читать. Техническое оснащение огромно по тем временам. В здании есть громкоговоритель на крыше, часы (с цифрами, без указателей), а также упомянутые доски, упомянутые лифты и антенна на крыше. Эта сильная техническая ориентация обычна и типична для конструктивизма. Точно так же и невозможность реализовать это техническое оборудование в ранней советской России.

Не менее важен Дом культуры Наркомфина в Моисее Гинзбурге. Особого внимания заслуживает процесс создания, полностью соответствующий теоретическим представлениям Гинзбурга. На основе российских типовых планов квартир в 1926 году был объявлен архитектурный конкурс на небольшую типовую квартиру. Однако это был не только этот конкурс, в котором принимали участие разные архитекторы, но и результаты были опубликованы в 1928 году командой (Strojkom) под руководством Гинзбурга (с А. Пастернаком, В. Владимировым, М. Барщчем и Г. Сум-Шиком). ) и спроектировал квартиру «Тип F». Эту квартиру Гинзбург использовал в Доме Наркомфина, а также в других жилых домах, в том числе другими архитекторами. Систематически рассчитывалась и улучшалась эффективность различных дизайнов квартир.

Следует упомянуть даже Ивана Леонидова , но не могу служить примером группы. Его проекты настолько независимы и отличаются выдающимся архитектурным качеством, что их можно рассматривать как высшие достижения современной архитектуры. Особого упоминания заслуживает его Институт Ленина, созданный в 1927 году как его дипломная работа с Александром Весниным на ВЧУТЕМАСе . Продуманная структура здания и композиционное расположение элементов могут составить конкуренцию проектам Ле Корбюзье.

Инженер Владимир Щухов , особенно его работы 1920-х годов, часто приписывают конструктивизму. Однако как инженера его нельзя просто отнести к художественно-архитектурному направлению.

Константин Мельников , один из важнейших современных архитекторов Советского Союза, никогда не был членом OSA, а лишь кратковременно был членом ASNOWA. Поэтому его работу нельзя напрямую отнести ни к одному из двух течений, а скорее к рационализму.

Иностранные архитекторы в Советском Союзе

Помимо советских архитекторов, в 1920-1930-х годах в Советском Союзе работали многие западноевропейские архитекторы. Особо следует упомянуть Эриха Мендельсона с текстильной фабрикой «Красное знамя» , а также архитекторов Эрнста Мэя (1930–1933 в Советском Союзе) и Ханнеса Мейера (1930–1936 в Советском Союзе). Оба архитектора создавали различные градостроительные проекты в Советском Союзе. Ханнеса Мейера и его коллег в Советском Союзе часто называют «красной бригадой Баухауза».

Конец современной архитектуры в Советском Союзе

К концу 1920-х - началу 1930-х годов все больше и больше архитекторов-авангардистов обращались к классицизму (как постконструктивизму), многие даже до того, как он был официально разрешен в 1932 году. Мотивы этого противоречивы в архитектурной историографии. Главный предмет спора остается, погиб ли авангард в результате собственного развития или политических репрессий. По крайней мере, на некоторых архитекторов и художников последнее повлияло. В 1930 году Иван Леонидов был исключен из ВЧУТЕМАСа за саботаж. Михаил Очитович был расстрелян за критику Сталина в 1937 году, Алексей Ган был расстрелян 8 сентября 1942 года по статье 58, также за критику Сталина.

Ван дер Влугт с Бринкманом и Стэмом . 1926-30. Завод Ван Нелле , Роттердам .

Международный конструктивизм

Идеи конструктивизма распространились по Западной Европе в конце 1920-х годов. Здесь особенно актуальны архитекторы Март Стам , Вальтер Гропиус , Эрих Мендельсон и Ле Корбюзье ; Архитектурная концепция Ханнеса Мейера показывает четкие параллели с конструктивизмом. Самой важной группой международного конструктивизма была группа ABC, издающая журнал «ABC - Contributions to Building». В процессе этого резкие контрасты между конструктивизмом и рационализмом частично исчезли. Лисицкий , член ASNOWA, также был членом ABC.

Поздний прием

Россия

Ранний конец конструктивизма в Советском Союзе и неадекватная переоценка сталинизма, а также неприятие с 1990 года в самой России были препятствием для принятия Конструктивизм операции. Дальнейшие представления исходят от К. Кука и А. Коппа. Однако в российском обществе и политике по-прежнему отсутствует признание и внимание, как, например, тот, который существует в отношении Баухауса в Германии. В особенности политики демонстрируют сильное презрение к той фазе российской архитектуры, которая не соответствует самооценке российской олигархии. Юрий Лешков, мэр Москвы, сказал: «Какая радость, что в нашем городе появляются такие замечательные, новые торговые центры, а не такой хлам», указывая на наркомик.

ИКОМОС неоднократно вносил здание Наркомфина в список культурных ценностей, находящихся под угрозой исчезновения, и требует, чтобы наиболее важные сохранившиеся здания советского авангарда были включены в список всемирного культурного наследия, для чего необходимо было подать заявку из России. Поэтому сегодня многим зданиям грозит обрушение или снос.

западная Европа

Ленинградская правда
Александр Веснин , 1921 г.
Бумага, гуашь, уголь, тушь,
52,7 см × 70,5 см.
Музей современного искусства; Нью-Йорк

связанное изображение
(обратите внимание на авторские права )

Интерес к русскому авангарду в Европе наблюдается с 1970-х годов.

Архитектор Марк Вигли видит стилистические параллели между ранней советской архитектурой (особенно нереализованными, ранними проектами до разделения на рационалистов и конструктивистов) и деконструктивизмом . На выставке « Деконструктивистская архитектура» , которую он курировал вместе с Филипом Джонсоном в 1988 году , он показал не только деконструктивистские работы, но и работы раннего советского искусства. Ссылка справа ведет к изображению одной из выставленных работ.

В 2007 году Музей современного искусства представил выставку « Потерянный авангард: советская модернистская архитектура, 1922–1932 годы», фотографии Ричарда Пэра , на которой были представлены произведения советского авангарда в архитектуре на современных фотографиях фотографа Ричарда Пэра . На выставке были представлены как конструктивистская, так и рационалистическая архитектура .

Подборка важных реализованных произведений советского конструктивизма


  • Универмаг «Мосторг», Москва (1926) братьев Весниных.

  • Клуб рабочих Сью, Москва (1926–1928) Ильи Голосова

  • Днепровская плотина ( ДнепроГЭС ) (1927–32) Виктора Веснина и Николая Колли

  • Клуб Общества бывших политзаключенных и ссыльных, Москва (1927–34) Александра, Виктора и Леонида Весниных

  • Наркомфин-Коммунехаус (1928–30) Моисея Гинзбурга и Игнатия Милиниса

  • Планетарий в Москве (1929) Михаила Першча

  • Дом-коммуна Текстильного института (1929–31) Ивана Николаева.

  • Ленинградская ратуша (1934) Ноя Троцкого

  • Высотка Госпрома (1925–1928) в Харькове

Важные теоретические труды

Журналы

  • ABC - Вклад в строительство. Базель, 1924-28.
  • Современная архитектура. ( Российская Современная архитектура ). Москва 1926–1930 гг. (Русский)

Монографии

литература

в хронологическом порядке по темам

Конструктивизм в России

  • Кирилл Николаевич Афанасьев: Идеи - Проекты - Постройки. Советская архитектура 1917/32 . VEB Verlag der Kunst, Дрезден, 1973.
  • Стивен Банн: Традиция конструктивизма . The Viking Press, Нью-Йорк, 1974.
  • Джон Э. Боулт: Русское искусство авангарда. Теория и критика 1902-1934 гг . The Viking Press, Нью-Йорк, 1976.
  • Селим О. Чан-Магамедов: пионеры советской архитектуры. Дорога к новой советской архитектуре двадцатых - начала тридцатых годов . VEB Verlag der Kunst, Дрезден, 1983.
  • Авангард I. 1900-1923 гг. Русско-советская архитектура . DVA, Штутгарт 1991, ISBN 3-421-03018-9 .
  • Эльке Писториус: Wolkenbügel и живая клетка. Как идеологически были заняты высотные дома и павильоны в советской архитектуре 20-х годов. В: Вы. Журнал культуры . лента 54 , 11, тема: высотка и павильон. Город живет не в одном квартале , 1994, с. 50–53, ( онлайн-текст и в формате PDF; 5,2 МБ ).
  • Барбара Крейс: Между «живой классикой», рационализмом и конструктивизмом. ВЧУТЕМАС «Высшие художественно-технические мастерские» в Москве 1920–1930 гг . В: Ральф Йоханнес (ред.): Дизайн. Архитектурное образование в Европе от Витрувия до середины 20 века. История - теория - практика . Юниус Верлаг, Гамбург, 2009 г., ISBN 978-3-88506-441-1 , стр. 656-682 .
  • Анке Заливако: Постройки русского конструктивизма (Москва 1919–1932). Строительные материалы, строительство, обслуживание . Майкл Имхоф Верлаг, Петерсберг 2012, ISBN 978-3-86568-716-6 . (Встреча:)

Иностранные архитекторы в Советском Союзе

  • Конрад Пюшель : Деятельность группы Ханнеса Мейера в СССР с 1930 по 1937 год . В кн . : Научная газета. Колледж архитектуры и строительства . Нет. 23.1976, 5-6 . Веймар 1976 г.
  • Анатоль Копп: Иностранные архитекторы в Советском Союзе в течение первых двух пятилеток . В: Уильям К. Брамфилд (Ред.): Преобразование русской архитектуры. Западные технологии. Утопические мечты . Издательство Кембриджского университета, Кембридж 1990, стр. 179 ff .
  • Томас Флиерл : Стандартные города. Эрнст Мэй в Советском Союзе 1930–1933 гг. Тексты и документы . es 2643. Suhrkamp Verlag, Berlin 2012, ISBN 978-3-518-12643-1 .

Международный конструктивизм

Фильм

  • Вдали от всех солнц! (Альтернативное название: Fort von Allen Sonnen! ) (Английский / русский с английскими субтитрами.) Документальный, Германия, 2013, 74 мин., Сценарий и режиссер: Изабелла Виллинджер, музыка: Бенедикт Шифер , постановка: Kloos & Co. Medien, кинопремьера: 14 мая 2013 г. на DOK.fest в Мюнхене , страница фильма с анонсом (2:56 мин.). Трое москвичей работают над сохранением памятников конструктивизма.

веб ссылки

Commons : конструктивистская архитектура  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ а б Кристоф Раухут, Екатерина Ножова: Радиовышка в Москве , находящаяся под угрозой: символ молодого Советского Союза . В: Neue Zürcher Zeitung , 29 марта 2014 г.
  2. ↑ Стивен Банн: Традиция конструктивизма . The Viking Press, Нью-Йорк, 1974, стр. XXV .
  3. ^ Moissei Гинзбург : Стиль и эпоха . MIT Press, Кембридж 1982, ISBN 0-262-07088-X , стр. 44 ( wordpress.com [PDF] Оригинальное название: Стиль и эпоха . 1924 г.).
  4. ^ Konrad Püschel : Деятельность группы Ханнес Мейер в СССР с 1930 по 1937 год . В кн . : Научная газета. Колледж архитектуры и строительства . лента 23 , нет. 5-6 / 1976 . Веймар 1976 г.
  5. ↑ Athlyn Cathcart-Keays: Дом Наркомфина Моисея Гинзбурга в Москве: Советский проект коллективной жизни. В: The Guardian , 5 мая 2015 г.
  6. ↑ Джон Крамер, Анке Заливако: Дом-коммуна Наркомфина в Москве (1928-2012). (=  Берлин вклад в исследование памятника . No. 11 ). Михаэль Имхоф Верлаг , Петерсберг 2012, ISBN 978-3-86568-866-8 , стр. 11 .
  7. ^ Филип Джонсон , Марк Уигли: Деконструктивистская архитектура . Музей современного искусства, Нью-Йорк 1988, стр. 13 (онлайн в формате PDF; 20,5 МБ ).
  8. ↑ Моника Маркграф: Рецензия на «Постройки русского конструктивизма (Москва 1919-32)». В: kunsttexte.de , 2012, № 4, (PDF; 323 kB; 4 стр.).