рояль

Bösendorfer рояль с закрытой крышкой
Клавиатура, рамка и струны рояля Schiedmayer 1920-х годов

Рояль является типом пианино . Его корпус состоит из от рамы, удерживающей струны и деку, и лежит горизонтально на трех ножках. С ними он достигает общей высоты около метра.

форма

Изогнутая форма тела похожа на крыло птицы или ангела и дала название этой форме фортепиано. Клавиатура , механизм и звуковая стойка расположены на прямом конце корпуса . Верх корпуса прикрыт крышкой, которую можно открыть, чтобы звук ушел вверх. Внизу рояль и так обычно открыт, за исключением инструментов самого начала 18 века. Конструкция, к которой прикреплены педали, называется «Лира», поскольку форма старых инструментов основана на одноименном греческом струнном инструменте .

В то время как вертикальная конструкция пианино, на пианино , в основном используются в частных домах и школах по причинам пространства и стоимости, рояль, который имеет более сильный звук , и можно играть с длиной большей, является инструментом для преданных любителей , как а также для профессиональных и концертных музыкантов.

описание

Форма крыла уже была нормой для клавесина . Обозначение крыло было в немецкоязычном около 1,800 общепринятых разговорного имени для клавесина, в то же время совершенно новый фортепиано в 18 - м века, более фортепиано или пианофорт называли. Только после того, как клавесин полностью вышел из моды в начале XIX века, термин крыло был перенесен на обсуждаемое здесь фортепьяно в форме крыла , так как это все еще широко распространено сегодня. Сегодня клавесин иногда называют килевым крылом (у клавесина струны перебирают иглами ).

Английский термин для обозначения рояля - рояль («большое пианино») или, для краткости, рояль . Французское название - piano à queue («рояль с хвостиком»).

Компоненты

Схематическая структура

1 Литая рама
2 Передняя крышка
3 Капо или толкатель
(ограничение передней струны)
4 Демпфер
5 Задняя крышка
6 Демпферный рычаг
7 Часть педальной мутации (воблборд)
8 Часть педальной мутации (толкатель)
9 Часть
педальной мутации 10 Педальный стержень
11 Педаль
12 Бридж
13 Крепление струн
14 Литая рама
15 Дека
16 Струны

Тело

Изогнутая форма корпуса дала роялю свое название. Корпус вместе с фиксатором является несущим элементом всех компонентов рояля. Сегодня внешний контур, так называемый «обод», состоит почти исключительно из длинных слоев твердой древесины, склеенных вместе, натянутых на блок ободка и высушенных на нем до полного схватывания клея. В случае сложных инструментов фанеру предпочтительно делать из клена. Этот метод производства восходит к изобретению Теодора Штайнвега в 1878 году. До этого корпуса крыла строили из отдельных частей, наиболее сложной из которых является изогнутая S-образная планка. Более крупные рояли от Bösendorfer до сих пор производятся таким образом.

Паз в нижней части корпуса крыла, выполненный из крупногабаритной строганной, рифленой, пазованной и фрезерованной квадратной древесины , предназначен для

  • прикрепить к нему ноги и лиру,
  • для поддержки деки и литника и
  • держать контур крыла в форме или в напряжении.
  • У некоторых производителей функционирование деки (кривизна, выпуклость, а также настройка голоса) зависит от точной формы контура обода. Дека других производителей имеет изогнутую дугу, несущую нагрузку, или контур обода может быть скорректирован, например Б. Мейсон и Хэмлин .

Еще один элемент - спинка клавиатуры. Он используется для игровой механики и сделан из рифленой древесины. За спинкой клавиатуры находится перемычка, доска, которая стоит поперек рояля, к которой прикреплен глушитель рояля. Плотина отделяет игровую механику от звуковой системы.

Крышку рояля можно открывать - часто в несколько этапов - и при необходимости снимать, в зависимости от того, как издается звук. Раньше корпуса тщательно полировались шеллаком . В США крылья принято окрашивать в черный матовый цвет.

Видимые части корпуса обычно покрываются слоем полиэстера, производимого в Европе или Азии , обычно глянцево-черного цвета, реже белого или цветного (или бесцветного, если корпус облицован шпоном). Нанесение полиэфирного лака в несколько слоев, также называемого «лак для крыльев», и, в частности, последующая шлифовка и полировка полиэстера - это специализированная работа: это опасно из-за горючей шлифовальной пыли и может выполняться только в специально оборудованных мастерские.

После того, как обод и защелка («предмет мебели») были завершены, обычно устанавливается звуковая система (чугунный каркас и дека). Некоторые производители (например, Grotrian-Steinweg ) сначала создают храповой механизм и звуковую систему, а затем ободок корпуса или мебель вокруг звуковой системы.

Чугунная пластина

Литник концертного рояля Steinway D-274

Чугун пластина является несущей элемент внутри крыла. Он выдерживает растягивающее усилие от 150 000 до 250 000 Ньютонов (что соответствует весу от 15 до 25 тонн), которое прикладывается к нему с помощью струн . Раньше его разливали исключительно в песчаные формы, но в течение ряда лет его также производили с помощью вакуумного процесса. Панели, полученные вакуумным формованием, иногда имеют лучшую поверхность или требуют меньшего количества ручной отделки для достижения желаемого качества поверхности панели. Исторически с 1840-х годов материалом литых пластин изначально был обычный серый чугун, но отдельные производители использовали специальные составы литья, некоторые из них с конца 19 века, которые делают материал более устойчивым к давлению и давлению. гнуть, чем обычный серый чугун.

Исторически сложилось так, что перед литыми плитами изначально использовался чистый деревянный каркас. С увеличением силы натяжения, более толстыми молотками и струнами для больших залов стали использоваться стальные зажимы для перемычки вала молотка. Позже, примерно с 1820 года, стальные стойки поглощали часть натяжения струны, стойки, которые были привинчены к звуковому столбу и крепежной пластине. Затем подошла цельная литая рама. Принципы конструкции, действующие сегодня для пластинок рояля, были разработаны Генрихом Штайнвегом- младшим в 1859 году и его братом Теодором Штайнвегом в 1869 году. Это басовый кроссовер и крышка звуковой стойки.

Для проектирования новых створок и рам сегодня широко используются современные инструменты, такие как САПР и конечные элементы . Ярким примером является Fazioli : компании в Китае (Hailun, George Steck) и Японии ( Kawai , Yamaha Corporation ) и другие также работают с современным программным обеспечением.

Дека

Дека из светлого дерева на нижней стороне рояля. Вы можете увидеть состав склеенных между собой досок и стабилизирующие ребра под черными брусьями опорного стержня.

Дека , который вносит существенный вклад в звуковых характеристиках прибора, устанавливается на опоре деки ниже строк. Он поглощает колебания струн, передаваемые бриджем, и излучает их как звук в окружающую среду.

Он состоит из древесины ели толщиной около десяти миллиметров и изогнут вверх, одноосный (цилиндрическая геометрия) или двухосный (сферическое сечение поверхности). Его кривизна, с одной стороны, стабилизируется ребрами деки, прикрепленными к нижней стороне, с другой стороны, она частично формируется внешними силами. В дополнение к кривизне деке , то пианино производитель также измеряет так называемый мост давление , подъем моста против нормального положения струн в низких, средних и высоких частот, которые часто должны быть два миллиметра в бас примерно до одного миллиметра в высоких частотах. В углах или краях дека теперь часто шлифуют на шесть миллиметров тоньше, чтобы добиться лучшей вибрации (патент Пола Билхубера, «Диафрагмальная дека»).

Дека из ели тонкого дерева. Steinway и многие американско-американские производители пианино заявляют, что общий срок службы деки сегодня составляет около 50 лет, а затем часто рекомендуют замену - европейские производители пианино, с другой стороны, часто предпочитают ремонтировать старые деки, которые стали треснутыми (сколы, заклинивание). ). Кроме того, к декам предъявляются требования в отношении постоянства температуры и, прежде всего, относительно постоянной влажности. В идеале относительная влажность деки должна составлять около 50%. Рояль или вертикальную деку в современных домах можно «нагреть дотла», если зимой не учитывать, что влажность может упасть значительно ниже допустимого диапазона. Как только невозможно поддерживать минимальную влажность воздуха 40%, имеет смысл использовать увлажнитель для защиты звукового пола. Рояли никогда не следует хранить в подвалах или гаражах; их деки пропитаны водой; При следующем нагревании они часто рвутся. Против этого вооружаются профессионалы, покупая подержанные приборы для измерения влажности древесины.

Отдельные производители также предлагают покрытые специальным лаком деки, стержни которых привинчиваются для предотвращения отслоения клея в тропических условиях ( Blüthner в стандартной комплектации, Steinway в качестве опции).

Тонвуд, густо выращиваемая древесина красной ели с узкими, ровными годичными кольцами, приходит в Европу из высокогорных Альп, часто из долины Фьемме или Валь-ди-Фьемме, откуда скрипичные мастера из Кремоны получали древесину в 17 веке. из Чехии и из Восточной Европы. Американские поставщики перерабатывают ель ситкинскую из Канады и Аляски, так как запасы белой ели из Аппалачей были исчерпаны в 1920-х годах.

На сегодняшний день, кроме ели материалы Древесина для инструментов иногда используется, либо Дека изготовлена из стеклянной пластины (австралийский развитие) или из углеродного волокна армированного пластика (система «Феникс» из Флориды, вариант от Feurich и Steingraeber ). Альтернативные материалы для деки часто сопровождаются другим способом крепления струн к мостам: зажимными зажимами вместо направляющей струны с помощью штифтов мостов.

Звуковой пост

Звуковой столб расположен в передней части корпуса либо в виде вставки в обод, либо в виде привинчиваемого узла под рамой. Он носит колышки, с помощью которых настраиваются струны. Звуковой пост изготовлен из клееной древесины твердых пород ( красный бук , клен ). На современных роялях звуковой столб закрыт чугунной пластиной, которую в данном случае также часто называют броневой пластиной. Это для улучшения настроения . Звуковой столб является важным компонентом, поскольку удерживающие силы или момент отрыва настроечных штифтов должны быть очень высокими. Если зажимные моменты настроечного штифта в звуковой стойке выходят из строя, это приводит к плохой настройке и даже к выходу из строя инструмента и требует дорогостоящего ремонта для замены звуковой стойки. В зависимости от конструкции рояля необходимо не только расслаблять струны, но и расширять раму.

клавиатура

Схематическое изображение клавиатуры (отрывок)

Есть семь корневых тонов в октаву и в общей сложности двенадцати клавиш с пятью полутонов в между . Основные тона (CDEFGAH) можно найти на преимущественно белых передних или нижних клавишах, которые раньше были цвета слоновой кости, а теперь пластиковые . Пять более коротких, в основном черных, задняя или верхняя клавиши по-прежнему сделаны из черного дерева на более качественных моделях . В современных роялях обычно 88 клавиш (самая низкая нота называется субконтра-A, самая высокая c 5 , диапазон 7 октав). Компания Stuart & Sons в Австралии строит рояли со 108 клавишами.

Только средняя клавиша из черной группы из трех клавиш находится посередине между соседними белыми клавишами. Остальные черные клавиши немного смещены наружу, чтобы пальцам было легче до них дотянуться.

В международной торговле роялями часто возникают проблемы из-за того, что для клавишных пэдов в основном используется слоновая кость. В таких странах, как США и Япония, действуют строгие юридические требования, запрещающие ввоз в страну роялей, содержащих слоновую кость, если только в отчете СИТЕС не будет доказано , что материал (или рояль) был произведен до 1980-х годов. Эти правила строго соблюдаются: таможенники отрывают крылья от слоновой кости при их ввозе; за этот вид «услуг» собственник получает счет. Альтернативой специальным пластмассам, смешанным с шлифованной керамикой, сегодня являются покрытия из кости или бивня мамонта. Также можно купить новые клавиатуры из слоновой кости в холдингах, находящихся под защитой СИТЕС, в Германии; Доплата за рояль Steinway из слоновой кости составляет около 3000 евро (по состоянию на 2011 год).

Spielwerk

Механизм (великий механизм фортепиано) передает усилие ключа к молоту, который ударяет по струнам. Молотки состоят из деревянного сердечника и прессованной войлочной доски из длинноволокнистых шерстяных нитей, которая прикрепляется к ней под натяжением; они ударяют по струнам снизу. Демпферы снимаются со струн незадолго до упора. После отпускания клавиш они возвращаются в исходное положение и при этом заглушают звук. Детали механики рояля изготовлены из граба, клена, березы, фанеры и, в некоторых случаях, из пластика.

Примерно в 1700 году Бартоломео Кристофори впервые заменил щипковый механизм клавесина на молотковый, что означало, что вы могли играть плавно (фортепиано) до громкого (форте). Так было изобретено фортепиано. В 1825 году Себастьен Эрард сконструировал так называемый механизм повторения, который позволял повторять ноты с минимальным движением клавиш. По сей день репетирные механизмы встроены почти только в рояли, реже - в пианино. С тех пор механика крыла улучшалась только выборочно.

Ключи состоят из деревянной пластины из бука, которую сегодня часто обрабатывают на фрезерном станке с ЧПУ для хранения на стальных шпильках с фетровыми карманами («украшения»), а затем разделяют на отдельные ключи на ленточной пиле. Рамка клавиатуры под клавишами используется для хранения клавиш и механизмов, построенных над ними. Рамку клавиатуры можно перемещать в боковом направлении на нижней части клавиатуры рояля для использования функции Una-Chorda (см. Ниже). Вся игровая механика роялей может быть удалена за несколько простых шагов после снятия крышки клавиш и удаления деревянных блоков («щек») сбоку, процесс, который часто вызывает большое удивление у тех, кто с ним не знаком. Механизм игры с крыльями состоит примерно из 11 000 отдельных частей.

Теодор Стейнвей изобрел запатентованную Steinway трубчатую раму для хранения всех механических частей над клавишами в 1870 году. Древесина запрессована в латунные трубки, которые позволяют ввинчивать молотковые и ретрансляционные гайки в дерево с повышенной стабильностью (по сравнению с механизмами того времени). Латунные трубки припаяны к кронштейнам рамы. Тем не менее, благодаря увеличению количества деревянных профилей и, с 1960-х годов, благодаря работе японских производителей створок с алюминиевыми профилями сегодня доступны сопоставимые, а иногда и более стабильные конструкции.

С 1960-х годов были предприняты активные попытки использовать новые материалы вместо дерева для повторов или подъемных звеньев или в качестве их компонентов. Steinway (США) с 1962 по 1982 год хранила оси молота и ретранслятора в тефлоновых втулках вместо войлока. Однако через 20 лет от этого изменения отказались: различные расширения деревянных компонентов и тефлона иногда приводили к неконтролируемым тихим щелкающим звукам в переходные сезоны.

С 1980-х годов Kawai разрабатывает механику своего рояля с деталями из пластика, некоторые из которых армированы волокном и подвешены на алюминиевых рельсах. Сегодняшняя система «действия тысячелетия», а также конкурирующий продукт от Yamaha могут считаться устоявшимися и надежными на рынке. Европейские поставщики по-прежнему делают ставку на деревянные детали с войлочными подшипниками.

Поскольку Steinway недавно (2011 г.) прекратил производство собственных машинных головок в Нью-Йорке и использовал то же приобретение, что и Steinway Hamburg (Kluge Remscheid для клавиатур, подъемные звенья на основе конструкции Steinway Реннера и молоточковых головок Реннера), можно сказать, что это больше нет полного вертикального диапазона производства в конструкции крыла - механические компоненты теперь закупаются у всех известных производителей.

Последние разработки в механике клавиатуры - это повторы и рукоятки молоточка из пластика, армированного углеродным волокном. Эта игровая механика создана Wessell, Nickel & Gross из США и Parsons Music Ltd. из Китая для роялей и пианино.

Струны

У рояля около 230 стальных струн. В высоком и среднем регистрах на каждый тон приходится по три струны ( струнный хор ). В басовом диапазоне есть одна, две или даже три струны, обмотанные медной проволокой (ранее также латунной и железной проволокой) на тон. Расчет калибра струн (длина струн, прочность, процентная нагрузка, натяжение и т. Д.) Является важной работой при создании рояля, которая имеет решающее значение для звуковых характеристик инструмента (например, негармоничности ). Длинные струны полезны для громкости и чистоты тона, особенно в басу. С другой стороны, чем больше массы наматывается на все более короткие струны, тем более нечистым становится звук. Таким образом, короткие крылья менее 180 см имеют невыгодный звук.

Лира и педали

Лира с педалями

Компонент, к которому прикреплены педали, в техническом смысле называется «Лира», поскольку его форма в старых инструментах изначально была смоделирована на основе одноименного греческого струнного инструмента . Срабатывание педали влияет на звук:

  • При использовании правой педали все демпферы снимаются со струн, так что каждая нота продолжается после удара по клавише и ее отпускания. Кроме того, теперь уже незатухающие струны других тонов резонируют, что придает фортепиано более полный, шелестящий, но также размытый звук.
  • Средняя педаль (также известная как « состенуто » или « педаль удержания звука») была разработана во Франции ( Жан Луи Буассело 1844, Клод Монталь 1862) и запатентована в США ( Альберт Стейнвей 1874). Сегодня он, по крайней мере, предлагается в качестве опции почти всеми производителями роялей. Он используется для удержания отдельных тонов или звуков. Его срабатывание предотвращает повторное падение уже поднятых заслонок. Вышеупомянутые амортизаторы удерживаются педалью состенуто. С другой стороны, все остальные амортизаторы продолжают реагировать на нажатие и отпускание клавиш. В некоторых фортепианных произведениях 20-го и 21-го веков использование педали сустейна обязательно.
  • Нажатие на левую педаль («педаль переключения передач») смещает весь механизм клавиатуры вправо, так что молоточки больше не ударяют по всем трем струнам струнного хора, отсюда и название una corda («одна струна»). Точнее: ударяется на одну струну меньше - за исключением самых низких басовых нот, которые в любом случае имеют только одну струну. Кроме того, при движении другие части молотка ударяют по струнам. Эти точки на головке молотка являются у некоторых производителей специально « интонами », т. Е. Для профессионала (Intoneur). B. разрыхлил и смягчил иглами для голоса. Затем переключение левой педалью изменяет тембр и немного снижает громкость.
  • Производитель Fazioli предлагает четвертую педаль для своей модели 308, которая, как и педаль фортепьяно на фортепьяно , приближает молоточки к струнам и, таким образом, облегчает игру на фортепьяно без изменения тембра, как левая педаль на других роялях.
  • Steingraeber опционально предлагает левую педаль, которая работает в комбинации: сначала она инициирует сдвиг уна-аккорды, затем поднимает молоточки ближе к струнам, чтобы упростить управление игрой на фортепиано.
  • Pedale Harmonique , который доступен от производителя Feurich в качестве четвертой педали в стандартной комплектации на всех моделях большого пианино, сочетает в себе возможности трех педалей в одном одном:
    • традиционная педаль форте
    • «обертоновый резонанс» - особый звук Pedale Harmonique
    • состенуто или педаль сустейна
Когда педаль полностью нажата, демпфирование ведет себя как традиционная педаль forte; Когда педаль нажата наполовину, на струны последовательно падают только демпферы нажатых и оставленных клавиш. Все остальные струны остаются свободными; то обертоны нот или аккордов продолжают звучать.

Размеры и вес

Крыло салона Bechstein с 1893 года

Крылья бывают разных размеров. Нестандартизированная классификация:

  • Рояль Baby или Mignon (длина примерно 140-180 см, вес примерно 280-350 кг)
  • Салон, зимний сад или студийный рояль (от 180 см до 210 см, прибл. 320-450 кг)
  • Полуконцертный рояль (примерно 210–240 см, примерно 400–500 кг)
  • Концертный рояль (примерно 240–308 см, примерно 480–700 кг)

Ширина современных роялей обычно составляет от 150 до 158 см, за исключением инструментов с расширенным диапазоном. Исторические рояли также могут быть намного тоньше с уменьшенным диапазоном.

Детский рояль

Термин «детский рояль» для короткого рояля пришел из 19 века, когда музыкальное искусство становилось все более распространенным среди буржуазии и существовала большая потребность в инструментах. Во дворцах знати было достаточно места для роялей длиной до 3 м , а не в маленьких жилых комнатах горожан. Так что старые длинные инструменты были укорачены - «подрезаны» - без лишних слов. Первый детский рояль в соответствии с сегодняшним пониманием размера как новой конструкции, т.е. ЧАС. Компания Ernst Kaps Piano Factory AG построила пианино в 1865 году, не обрезая более длинный рояль .

При укорочении становится необходимым изменение струн в нижнем среднем регистре и в басу, что приводит к невыгодному изменению значительной части звука. Детские рояли могут легко превзойти по громкости звука более крупные пианино ( пианино ), потому что их деки больше. Чтобы иметь преимущество по звучанию перед хорошими роялями, длина роялей не должна быть меньше 170 см. У коротких роялей компромиссы в басах становятся слишком большими: увеличивается негармоничность, басовый звук больше не становится округлым при более коротких струнах.

Однако, по сравнению с пианино (пианино), рояли более короткой конструкции по-прежнему отличаются по механике, форме деки и звуковому излучению. Детские рояли сохраняют преимущество своего более тонкого стиля игры, что, как правило, не может быть достигнуто с помощью пианино. Кроме того, пианист может заглядывать в комнату через детский рояль, а на высоком рояле он видит перед собой тело в форме шкафа.

В наши дни детские рояли обычно изготавливаются длиной 150 см. Иногда можно встретить еще более короткие образцы, струны которых скручены по диагонали в поперечном направлении в басу и при длине до 128 см все больше приближаются к свойствам квадратных пианино , которые были заброшены в середине-конце 19 века из-за к их конструктивным и тональным недостаткам.

Концертный рояль

Типичный концертный рояль имеет длину от 270 до 285 см, а размер Steinway D - около 274 см. Иногда концертные рояли немного больше: 290 см для Bösendorfer "Imperial" или 308 см для Fazioli F308. Однако ввиду высокого натяжения стальных струн технический предел доступных сегодня материалов составляет около трех метров.

Даже более длинные рояли, которые были построены по отдельности или по специальному заказу (Rubenstein 375, Калифорния, США), не имеют таких высоких нагрузок с точки зрения конструкции и поэтому не подходят для обеспечения достаточного звука для больших концертных залов, таких как Carnegie. Зал ; их « масштаб », конструкция струн и звуковой системы, менее подходит для сегодняшнего концертного бизнеса из-за отсутствия звуковой проекции, достаточной громкости и проникающей способности. Их преимущество - меньшая негармоничность из-за большей длины струны ; в результате получается ровный и округлый звук.

Типичный вес концертных роялей составляет от 550 до 600 кг. Steinway D-274, самый распространенный сценический рояль, является самым легким из сегодняшних «концертных залов» и весит всего около 480 кг. Очень большие рояли, такие как Bösendorfer Imperial 290, могут весить более 600 кг. Из исторически самого тяжелого серийного автомобиля Steinway, "Centennial D" около 1880 года, предшественника сегодняшнего D-274, был передан вес почти 700 кг. Самый длинный концертный рояль серии Fazioli F-308 весом 690 кг выступает в той же весовой категории . Рекомендуется проконсультироваться с инженером-строителем для установки таких тяжелых створок на полы, отличные от бетона.

Концертные рояли могут быть очень громкими при серийном производстве; они должны уметь противостоять оркестру на фортепианных концертах в очень больших залах. В конце концов, сегодняшний стандартный размер был разработан в конце 19 века, чтобы заполнить залы размером с Карнеги-холл, вмещающие около 3000 слушателей. Сегодня фортепианные концерты проходят без электронного усиления в еще больших залах ( Королевский Альберт-холл в Лондоне с 8000 слушателей).

Концертные рояли в их обычной настройке часто менее подходят для частных жилых помещений из-за их максимальной громкости. Однако их можно изменить как за счет более мягкой интонации, так и за счет изменения их механизмов (более легкие головки молотков, передаточные числа рычагов, например, другое положение управляющего винта), так что громкость также не будет проблемой в жилых комнатах менее 100 квадратных метров. На некоторых роялях играют в приватной обстановке, например, когда пианист хочет репетировать дома в условиях, напоминающих сценическую ситуацию. Другие амбициозные пианисты обычно предпочитают дома полуконцертные рояли длиной от 210 до 220 см.

Особые формы

Педальное крыло

Педальная система с двумя Steinways

Другой особой формой является педальное крыло, которое имеет дополнительную педальную клавиатуру, похожую на церковный орган. Эти инструменты, как и клавесины, оснащенные дополнительными педалями, использовались в основном для занятий органной музыкой без необходимости ходить в церковь и полагаться на помощь Калкантена . Однако некоторые композиторы, такие как Роберт Шуман, также написали сочинения специально для педальных фортепиано. Крылья педали состоят либо из двух независимых инструментов, расположенных один над другим, либо струны, на которых играет педаль, прикреплены под корпусом фортепиано. Есть также модели, в которых педали соединены с обычной механикой верхней части и, таким образом, звучат те же струны.

Крылья колокола

Особый дизайн детского рояля - это редко встречающийся рояль-колокольчик. Он получил свое название от характерного симметричного внешнего контура колокола: басовые струны проходят по диагонали к середине. Их закругление соответствует «подвеске колокола». Его струнная система обеспечивает зеркально-симметричное двойное закругление корпуса на обеих стенках, низких и высоких частотах. Таким образом, крылья колокола можно легко разместить в углах комнаты. Что касается звука, на колокольный рояль распространяются те же ограничения, что и на асимметричный детский рояль. В симметричном расположении крыла колокола были даже концертные рояли (Blüthner, 19 век).

Двухуровневое крыло

Двухуровневое крыло (1927 г.)

Венгерский пианист и композитор Эмануэль Мор (1863–1931) разработал дуплексный соединитель Grand Pianoforte . С двойным пианино можно соединить два руководства друг над другом.

Известные производители

Известные производители роялей (в алфавитном порядке): Baldwin , Bechstein , Blüthner , Bösendorfer , Borgato (педальные фортепиано) , Broadwood , Collard & Collard , Erard , Эстония , Fazioli , Feurich , August Förster , Gaveau , Grotrian-Steinweg , Ibach. , Kaps , Kawai , Carl Mand , Mangeot , Mason & Hamlin , Pearl River , Petrof , Pfeiffer , Pleyel , Sauter , Schiedmayer , Schimmel , Seiler , Steingraeber & Sons , Steinway & Sons , Ferdinand Thürmer (Бохум), Yamaha , Young Chang .

Смотри тоже

веб ссылки

Commons : Wings  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Индивидуальные доказательства

  1. Карл Филипп Эмануэль Бах : Попытка истинного стиля игры на фортепиано , первая часть, Берлин 1753 г. и вторая часть, Берлин 1762 г. Факсимиле - новое издание Беренрайтера, Кассель и др., 1994. Примеры: 1-я часть, введение: § 13, стр. 9; и § 15, стр. 10–11; 2-я часть, введение, § 1, стр. 1; и § 6, стр. 2.
  2. См. Ключевое слово: «Flügel, Clavicimbel», в: Kochs Musikalisches Lexicon , Франкфурт 1802 г. , стр. 586-588
  3. Стюарт и сыновья
  4. Стэнли Сэди (ред.): Словарь музыки и музыкантов New Grove. 2-е издание, Macmillan, Лондон, 2001 г., ключевое слово «педаль Sostenuto».
  5. Патентная спецификация педали удержания тона на www.google com (по состоянию на 4 апреля 2012 г.).
  6. Мартин Шмединг : Педальный рояль - Инструментальная революция или тупик музыкальной эволюции? К 200-летию Роберта Шумана. В: Ars Organi . 58-й год, нет. 3 , сентябрь 2010 г., ISSN  0004-2919 , стр. 139–145 ( онлайн в формате PDF, 598 kB [доступ 30 июля 2013 г.]).
  7. Мартин Шмединг: Педальный рояль - Инструментальная революция или тупик музыкальной эволюции? К 200-летию Роберта Шумана. В: Ars Organi . 58-й год, нет. 3 , сентябрь 2010 г., стр. 140 .