Курт Аттерберг

Курт Аттерберг

Курт Магнус Аттерберг (родился 12 декабря 1887 года в Гетеборге15 февраля 1974 года в Стокгольме ) был шведским композитором , дирижером и музыкальным критиком .

Жизнь

Курт Аттерберг брал уроки игры на виолончели в своем родном городе , но затем получил образование инженера в Техническом университете в Стокгольме и работал в Королевском патентном ведомстве с 1912 по 1968 год, с 1936 года на руководящей должности. Несмотря на непродолжительное изучение композиции в 1910/11 году в Стокгольмской консерватории у Андреаса Халлена и некоторые учебы в Германии , Аттерберг был в основном музыкальным самоучкой . С 1916 по 1922 год он был дирижером в Королевском драматическом театре , и с 1924 по 1947 президент Ассоциации шведских композиторов; он также писал музыкальные обзоры для газеты Stockholms-Tidningen с 1919 по 1957 год . В 1915 году он женился на пианистке Элле Петерсон, с которой развелся в 1923 году.

В 1922 году он совершил прорыв в Германии, исполнив 3-ю и 4-ю симфонии. Его шестая симфония приобрела особую известность , благодаря которой он выиграл в 1928 году Международный конкурс Шуберта звукозаписывающей компании Колумбии к 100-летию со дня смерти Франца Шуберта и с тех пор получил название «Долларовая симфония» (присужденная премия составила 10 000 долларов США). Премьера состоялась в Кельне в 1929 году.

Во времена национал-социализма сотрудничество с немецкими композиторами и либреттистами усилилось. Его симфонии исполняли такие известные дирижеры, как Вильгельм Фуртвенглер и Артуро Тосканини . В частности, его оперы « Фанал» и « Аладин» исполнялись в немецких оперных театрах, но только в региональных оперных театрах, а не в мегаполисах. Его стойкая поддержка национал-социалистической культурной политики подчеркивается тем фактом, что с 1935 по 1938 год он был генеральным секретарем Постоянного совета по международному сотрудничеству композиторов , организации Музыкальной палаты Рейха . После Второй мировой войны Аттерберг был обвинен в том, что он сочувствует нацистам, в том числе из-за антисемитских высказываний в его переписке. Расследование Kungliga Musikaliska Akademien , которое он запросил, официально оправдало его. В результате многие коллеги избегали Аттерберга, и он стал маргинальной фигурой. Например, в 1952 году его первая переработанная опера, Härvards Heimkehr, должна была быть отменена после премьеры, потому что было продано слишком мало билетов на следующий спектакль.

Вместе с Туре Рангстремом Аттерберг был ведущим композитором второго поколения шведских поздних романтиков и, таким образом, вместе с ним продолжил традицию, основанную Вильгельмом Петерсоном-Бергером , Вильгельмом Стенхаммаром и Хьюго Альфвеном . Он был сторонником идеи о том, что романтическая музыка должна укреплять национальную идентичность, в то время как его противники определяли характер современной музыки как наднациональный и космополитический. В то время как пять его опер были забыты, девять его симфоний можно снова услышать чаще.

Работает

Сценические работы

Оперы

  • Харвард Арфист, соч. 12 (1916–1918; 1952, переработанный для возвращения Харварда на родину )
  • Вогенграсс, соч. 24 (1923–1924)
  • Фанал, соч. 35 (1929–1932)
  • Аладин, соч. 43 (1936–1941)
  • Буря, соч. 49 (1946–1947)

Балеты

  • Per Swineherd op. 9 (1914–1915)
  • Балетные этюды (1919)
  • Глупые девы op.17 (1920)

Музыкальное сопровождение

  • Иефта (1913)
  • Матс и Петтер (1915)
  • Сестра Беатрис (1917)
  • Персей оч видундрет op.13 (1918)
  • Турандот (1920)
  • Буря op.18 (1921)
  • Три тети (1923)
  • Зимняя сказка (1923)
  • Хасан (1925)
  • Антоний и Клеопатра (1926)

Оркестровые произведения

Симфонии

  • № 1 си минор, соч. 3 (1909–11)
  • № 2 фа мажор соч. 6 (1911–1913)
  • № 3 ре мажор соч. 10 "Västkustbilder (Картинки западного побережья)" (1914–1916)
  • № 4 соль минор соч. 14 «Пиккола Sinfonia» (1918)
  • № 5 ре минор соч. 20 "Sinfonia funebre" (1919–1922)
  • № 6 до мажор соч. 31 «Долларовая симфония» (1927–1928)
  • № 7 ля минор соч. 45 «Романтическая симфония» (1942–1943)
  • No. 8 ми минор op.48 (1944)
  • № 9 си-бемоль минор соч. 54 "Sinfonia Visionaria" для сольных голосов, хора и оркестра (1955–1956)

Оркестровые сюиты

  • Оркестровая сюита № 1 «Восточная сюита» (1913)
  • Оркестровая сюита № 2 (1915)
  • Оркестровая сюита No. 3 op.19.1 (1917)
  • Оркестровая сюита № 4 op. 19,2 «Турандот» (1920)
  • Оркестровая сюита № 5 op.23 «Сюита барокко» (1923)
  • Оркестровая сюита № 6 op.30 "Восточная легенда" (1925)
  • Оркестровая сюита No. 7 op.29 (1926)
  • Оркестровая сюита № 8 op. 34 "Пасторальная сюита in modo antico" (1931)
  • Оркестровая сюита № 9 op.47 "Драматическая сюита" (1944)

Концерты

  • Рапсодия op.1 для фортепиано с оркестром (1909)
  • Концерт для скрипки ми минор, соч.7 (1913)
  • Концерт для виолончели до минор, соч.21 (1922)
  • Концерт для валторны ля минор op.28 (1926)
  • Концерт для фортепиано с оркестром си-бемоль минор op.37 (1935)
  • Двойной концерт для скрипки, виолончели и струнных соч. 57 (1959–1960)

Дальнейшие оркестровые произведения

  • Концертная увертюра ля минор, соч.4 (1910)
  • Рондо ретроспектив op.26 (1925)
  • Река. Симфоническая поэма op.33 (1929)
  • Вермландская рапсодия op.36 (1933)
  • Баллада и пассакалия op.38 (1935)
  • Концертная увертюра op.41 (1940)
  • Rondeau caractéristique op.42 (1940)
  • Аладдин. Увертюра op.44 (1941)
  • Индийские мудрецы op.51 (1950)
  • Шведский летний фестиваль (1957)
  • Баллада без слов op.56 (1958)
  • Витториозо op.58 (1962)

Сочинения для духового оркестра

  • De fåvitska jungfrurna Rhapsody Аранж. по Геста Morberg
  • Марика Трионфале делла Белла Люсия

Камерная музыка

  • Струнные квартеты
    • No. 1 ре мажор, соч.2 (1909)
    • No. 2 op.11 (1918)
    • No. 3 ре мажор op.39 (1937)
  • Вариации и фуга для струнного квартета op.46 (1944)
  • Фортепианный квинтет до мажор op.31 (1928/42)
  • Соната для скрипки и виолончели си минор, соч.27 (1925)
  • 2 Herbstballaden op.15 для фортепиано (1918)

Вокальные произведения

  • Реквием op.8 для сольных голосов, хора и оркестра (1914)
  • Ярнбараланд op.16 для сольных голосов, хора и оркестра (1919)
  • Das Lied op.25 для голосов (хор ad lib.) И оркестра (1925)
  • Das Land des Gesanges op.32 для голосов (хор ad lib.) И оркестра (1928)

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Б Карл-Гуннар Алене: Nazismen legitimerades мед Musik , Svenska Dagbladet, 13 марта 2008 года.
  2. Эрик Леви: Опера в нацистский период , в: Джон Лондон (Ред.): Театр под нацистами , Manchester University Press, 2000, стр. 136-186.
  3. a b Петра Гарбердинг: Музыка и политика в тени нацизма: Курт Аттерберг и шведско-немецкие музыкальные отношения . Музыка и политика 3, номер 2, 2009, ISSN 1938-7687