Леонар Дефранс

Автопортрет , 1789 год (Musée de l'art wallon , Льеж ).

Леонар Дефранс (родился 5 ноября 1735 года в Льеже ; † 22 февраля 1805 года там ) был валлонским художником, который после пребывания в Риме и Лангедоке работал в столице епископства Льеж (Льеж на французском языке, ныне часть Бельгии ) . Он отличился по имени в новом художественном жанре промышленной живописи. Во время Французской революции «художник и просветитель » участвовал в авангарде борьбы против господства духовенства.

Блуждающие годы

Астроном Антуан Даркье , ca.1762 (частная коллекция).

Леонар Дефранс был вторым из одиннадцати детей трактирщика Жана-Шарля Дефранса (1699-1770) и Мари-Аньес Клермон. Отец, сын бывшего аббата , путешествовал по Германии, Италии и Франции и работал в разных профессиях. В возрасте десяти лет Дефранс начал учиться у церковного и исторического художника Жана-Батиста Коклерса (1696–1772) в Льеже, который читал книги себе и своим ученикам во время рисования.

Собственно, молодой человек предпочел бы изучать литературу , но ему не хватало школьных знаний. Поэтому в 1754 году он отправился в Рим для дальнейшего обучения, где жители Льежа могли жить в общежитии в течение пяти лет. Директор Академии де Франс à Рим , Натуар (1700-1777), позволили ему сделать из живой модели и с древних времен . Некоторое время Дефранс учился у живописца жанра , истории и портрета Лорана Пешо (1729-1821) из Лиона . В 1758 году он получил вторую премию Академии Сан-Лука за исследование обнаженной натуры . В Риме он также написал первый из девяти известных автопортретов . В своих мемуарах , написанных около 1800 года, он описывает свое участие в процессе римской инквизиции как первую причину, по которой он стал атеистом .

Вместе с доктором Робертом де Лимбургом (1731–1792) Дефранс путешествовал из Рима в Неаполь, а в 1760 году - в Монпелье . Там он давал уроки рисования офицерам гарнизона и, по его собственным словам, тайно жил с сбежавшей пленницей, пока она не нашла более состоятельного поклонника. В 1761 году он принял приглашение местного епископа в Кастр . Когда он остался в Тулузе от 1761 до 1763, он был очевидцем судебного убийства в протестантском Жане Калас (1698-1762), обличали от Вольтера . Портрет астронома Антуана Даркье (1718–1802), созданный в столице Лангедока, в каталоге его живописных работ гласит: «Объект прекрасно подходит для использования эффекта светотени . Эта несомненно удачная картина доказывает, что Дефранс очень рано овладел искусством портрета ».

Затем художник вернулся в Льеж. Увидев семью снова, он действительно хотел переехать в Париж , но любовь к кузине Мари-Жанне Жоассен удерживала его в родном городе. Они поженились в 1765 году. От брака родились дочери Мари-Аньес (* 1766) и Элизабет-Урсул (* 1772). Когда принц-епископ Шарль-Николя д'Ультремон (правил в 1763–1771 гг.) Был враждебно настроен к Просвещению , Дефранс впал в немилость.

Успех на парижском рынке

Однако просвещенный преемник д'Ультремона Франсуа-Шарль де Вельбрюк (годы правления 1772–1784) пользовался благосклонностью. Поездка в Амстердам , которую он предпринял с пейзажистом Николя-Анри де Фассеном (1728–1811) в 1773 году, имела большое значение для его творчества, поскольку это побудило его перейти от портретной и декоративной живописи для местных клиентов к более прибыльным. производство для переключения малоформатных панно с интерьерными и жанровыми сценами для парижского рынка.

Чтобы не потерять Дефранс, Вельбрюк изначально неофициально доверил ему управление современной Королевской академией изящных искусств в Льеже, которую он основал в 1775 году, и предоставил ему заказы. С 1778 по 1784 год Дефранс был официально первым художником и директором академии. Он также преподавал в Английской академии, которая заняла место местного иезуитского колледжа после упразднения Общества Иисуса . Он часто посещал просвещенные круги интеллигенции Льежа и принимал участие в художественных выставках Société libre d'Emulation , основанного в 1779 году , а также в салонах Парижа, где он часто бывал.

В течение этого творческого периода сын трактирщика рисовал таверны и уличные сцены, которые часто критикуют недовольство, например, изображения новобранцев из иностранных армий, которые убеждают молодых людей из Льежа служить в качестве солдат , или шарлатанов , рекламирующих чудодейственные препараты на ежегодных ярмарках . Друг Жана Оноре Фрагонара (1732–1806) из Рима , Дефранс тоже пробовал свои силы в эротическом искусстве . В Метрополитен-музее в Нью-Йорке есть два примера этого : призрачно освещенная сцена показывает канатоходца , которого осматривает галантный каноник в сопровождении женщин в оперных очках. На другой картине грабители разыгрывают в пещере вещи уже полураздетой молодой женщины. На краю рыбного рынка толстый монах презрительно смотрит на тощего рабочего, а второй (с корчащимся угрем в одной руке) и монахиня (положив руку на сердце) выражают запрещенный интерес к противоположному полу.

Пионер промышленной окраски

Угольная шахта, 1777–1780 гг. (Musée de l'art wallon, Льеж).

Прежде всего, Дефранс является одним из пионеров промышленной живописи наряду с французом Луи Жан-Жаком Дюрамо (1733–1796), англичанином Джозефом Райтом из Дерби (1734–1797) и шведом Пером Хиллестрёмом (1732–1816).

В 1778 году он ответил на запрос арт-дилера из Монпелье: «С момента моего отъезда из Парижа я не делал ничего, от чего мог бы избавиться, так как был вынужден рисовать ночные картины для нашего принца, такие как литейные мастерские , гвоздезабиватели , резка. инструменты и т. д., производство чугуна в этой стране ». Вельбрюк надеялся, что благодаря таким представительствам он получит экспортные заказы для угольного пояса Хейн - Самбре - Маас , который становился вторым по значимости промышленным районом в мире. В частности, он хотел снабжать США , которые вели войну за независимость с Великобританией .

В дополнение к вышеупомянутым предметам , которые соответствовали предпочтению Дефранса к светотени , он изобразил опустошение транспортного сосуда в угольной шахте, кузнецов и оружейную фабрику других типов, а также кожевенный завод или табачную фабрику . Он столкнул рабочих - в том числе женщин и детей - с посетителями из просвещенного высшего класса, одетыми по последней моде. Ему предшествовал сын его учителя Луи-Бернар Коклерс (1741-1817), который уже в 1771 году показал посетителям интерьер железного режущего аппарата (Musée des Beaux-Arts, Agen ).

Романтизма из Райта горна ( Дерби , Музей и картинная галерея ), которая была создана в том же году, так же отсутствует в этой работе , как и в промышленной живописи Defrance, но он также был очарован в эстетическом аспекте прото-индустриализации . Во второй версии своих мемуаров он пишет: «Какая разница (...) между светом кузницы в кузнеце или слесаря , и в доменной печи , в которой один расплавы образования рудной или тряпки для литого железа в бары ! Если первый желтоватый и играет с красным, то второй молочно-белый. Он делает воплощение людей таким же бледным, как у измученного больного человека. Какое обилие прекрасных эффектов, какая гармония, какая мягкость, какой огненный пар не возникает из этих ослепительно белых источников света! »Дефранс также выступал за здоровье рабочих: в 1789 году он получил приз Академии наук за награду статья о дефектах цвета и их болезнях в Париже.

«Художник Просвещения»

Верстка после 1782 г. (Musée des Beaux-Arts, Гренобль ).

Четыре работы Defrance показывают (идеальную) типографию , по две каждая представляет типографию и типографию (а). Они иллюстрируют наводнение католических государств просветительскими произведениями, которые были перепечатаны у восточных соседей Франции в период до Французской революции . Одним из самых важных мест печати был Льеж при епископе Вельбрюке. Одна из пар изображений, отличающихся друг от друга только деталями , могла быть предназначена для художника-переиздающего художника Клемана Пломте, вторая - для его соратника Жана-Эдма Дюфура из Маастрихта, Нидерланды . Рекламы репринтов наклеены на стены всех четырех картин.

Соседние Австрийские Нидерланды также получили просвещенного государя: в 1781 году император Иосиф II даровал протестантам свободу вероисповедания . Дефранс посвятил этому историческому событию аллегорическую композицию с вымышленным книжным магазином под названием À l'Égide de Minerve (Zur Aigis der Minerva ). На стене наклеена реклама произведений эпохи Просвещения , Mandatum толерантности с императорским двуглавым орлом и отбракованных книжных тюков с надписями Рим , Неаполь , Испания и Португалия . Перед этим католический священник и лютеранский пастор пожимают друг другу руки в присутствии пастора- реформатора и капуцина . Улей ( Рюш ) как дома символ из открытия бизнеса для сельскохозяйственной техники является символом напряженной работы и сотрудничества. Пока доминиканец обсуждает с фермерами, сидящий капуцин флиртует с молодым продавцом книг. С другой стороны картины кажется, что мужчина держит стопку фолиантов, используемых в качестве кресла, устаревших, ставших теологическими для продажи литературы. За ним можно увидеть молельный дом в стиле пантеона с благословением смешанного брака и памятник Иосифу II в позе древнего императора . Перед тем , постамент из статуи собрались прохожие вероятная там читать разговорным больной патент допуска. Жан-Жак Хейрвег описал картину как превосходное изображение «исторического момента, когда политика просвещенного деспотизма знала, как оправдать надежды философии Просвещения ».

В дополнении к аллегории на эдикте терпимости, Defrance также окрашены те об отмене крепостного права на французском государственных имуществах (1779) и отмены в созерцательных заказах в наследственных землях Дома Австрии (1782). В живописи последнего названия группы работ, выгравированной на Карле Готлиб Гуттенберг , религиозные люди оставляют в монастырях , в которые они часто ставят против их воли. Открытые монастырские ворота оклеены mandatum abrogationis Иосифа II. И солдат-вербовщик, и (более сдержанная) молодая девушка оказывают благосклонность выходящему молодому монаху. У других монахов бороды сбриты у подножия императорского памятника, а поклонник и торговец кружевом толпятся вокруг молодой монахини .

революционер

Жан-Огюст-Доминик Энгр : Бонапарт перед разрушенным собором Льежа , 1804 г. (Большой Куртиус, Льеж).
Автопортрет в преклонном возрасте (Гранд Курций, Льеж).

После смерти Вельбрюка Дефранс присоединился к оппозиции к реакционному епископу Константину де Хенсброху (годы правления 1784–1792), от которого он был отстранен от должности директора академии. Считается, что он является автором брошюры Cri général du peuple liégeois (Общий протест народа Льежа), опубликованной в 1786 году .

В 1789 году художник участвовал в Льежской революции , когда она разразилась, он находился в Париже. Когда имперские войска временно восстановили епископство в 1791 и 1793 годах, он бежал во французскую часть Арденн или в Париж, где его умеренные взгляды подвергали его опасности, так что он снова ушел в Арденны. Во время французской оккупации Льежа (1792/93) революционеры решили снести готический собор города с его 135-метровой башней как символ ненавистного правления духовенства. Проект был реализован после окончательной оккупации города и аннексии его Францией (1794/95). Defrance, который также принимал участие в реквизиции из культурных товаров французов, временно возглавил работу разрушения (как живописец Курб в 1871 годе демонтажа Вандомской колонны в Париже).

Дефранс не доверял правительству французского консульства и будущему первому консулу и императору Бонапарту . Поскольку ему пришлось уйти из административного совета департамента Урт , который был создан двумя годами ранее, в 1797 году , он сосредоточился на уроках рисования в недавно созданной центральной школе. После Конкордата 1801 года между Францией и Святым Престолом снос собора считался возмутительным. Когда Бонапарт посетил Льеж в 1803 году, Жан-Огюст-Доминик Энгр представил его перед разрушенным памятником искусства. Центральная школа была закрыта в 1804 году. Чуть позже Дефранс скончался в возрасте 69 лет. Осужденный как нападавший на церковь, он надолго стал жертвой Damnatio memoriae во время Kulturkampf .

галерея

Шрифты

литература

  • Франсуаза Деусс, Майте Пакко, Морис Пошен: Леонар Дефранс. L'œuvre pains. Editions du Perron et Eugène Wahle, Льеж 1985, ISBN 2-87011-099-5 .
  • Даниэль Друа: Une histoire des Lumières au pays de Liège. Livre, idées, société. Les Éditions de l ' Université de Liège , Льеж 2007, ISBN 978-2-87456-036-1 , стр. 148-152, 180, 287-289, 296, 358 f.

видео

  • Philo-musée: Enquête философский на тему «Petite Flagellation du Christ» Леонара Дефранса. ( Видео на YouTube )

веб ссылки

Commons : Léonard Defrance  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Отдельные ссылки и комментарии

  1. ^ Даниэль Друа: Une histoire des Lumières au pays de Liège. Livre, idées, société. Les Éditions de l ' Université de Liège , Льеж 2007, ISBN 978-2-87456-036-1 , стр. 148.
  2. ^ Леонар Дефранс: Mémoires. Отредактировано Франсуаза Деусс, Морис Пошен. Льеж, 1980, стр. 46-51.
  3. ^ Françoise Dehousse, Maïté Pacco, Морис Паушен: Леонард Дефранс. L'œuvre pains. Editions du Perron et Eugène Wahle, Льеж 1985, ISBN 2-87011-099-5 , № 19 .
  4. См. Christine Smisdom: La société libre d'Emulation de Liège au XVIIIe siècle. В: Académies et sociétés savantes en Europe (1650-1800). Чемпион Оноре, Париж, 2000 г., ISBN 978-2-7453-0280-9 , стр. 265-272.
  5. ^ Вальтер А. Лидтке: фламандские картины в Метрополитен-музее . Том 1, Музей Метрополитен, Нью-Йорк, 1984, стр. 34–41, здесь: стр. 38–41 ( оцифрованная версия http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3Dy2udOGL0YoQC%26pg%3DPA38~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D~ двусторонний% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D).
  6. Филипп Делэте, Жан-Поль Депер: Королевская академия изящных искусств Льежа. Une école d'art sur quatre siècles. Éditions Du Перрон, Льежа 2019, ISBN 978-2-87114-261-4 е, стр. 30 Соединенные Штаты экспортировали до революционной войны почти исключительно пищевых продуктов (в Карибском бассейне ) и импортирован в промышленных товаров из Великобритании .
  7. Филипп Томсен: «Уиллер» де Леонар Дефранс. Технологический подход в иконографии. В: Patrimoine Industriel Wallonie-Bruxelles, 22/1992, стр. 3-19 ( оцифрованная версия http: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fwww.patrimoineindustriel.be%2Fpublic%2Ffiles%2Fpublications%2Fbulletins%2Fpiwb%2Farticles%2F22%2F1992-04%3-001.pdf~~~HEAD=pobj ~% 3D 3D ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ двусторонний% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D).
  8. Патрик Ле Нуэн: Représentation d'une Fenderie du XVIIIe siècle par Louis-Bernard Coclers. В: Art & Fact (Льеж), 4/1985, стр. 73–80.
  9. ^ Леонар Дефранс: Mémoires. Отредактировано Франсуаза Деусс, Морис Пошен. Льеж, 1980, с. 96.
  10. Les broyeurs de couleurs, leur métier et leurs maladies. Памятка о предложении вопроса для Королевской академии наук Парижа (…) Ред. Philippe Tomsin, Céfal, Liège 2005 ( Ly Myreur des Histors  1), ISBN 2-87130-199-9 ( оцифрованная версияhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3DI-C72-ddVKIC%26pg%3DPA3~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D~doppelseiten%3D~LT%3D~PUR%3D ). Пигменты и сиккативы содержат токсичные тяжелые металлы .
  11. ^ Даниэль Друа: Un tableau de Léonard Defrance perdu et retrouvé. В: Культура, le magazine culturel en ligne de l ' Université de Liège ( оцифрованная версияhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fculture.uliege.be%2Fjcms%2Fprod_132249%2Ffr%2Fun-tableau-de-leonard-defrance-perdu-et-retrouve~GB%3D~%IA 3D ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ двусторонний% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ).
  12. Работы Вольтера , Бюффона , Руссо , Дидро , Рейналя , Гельвеция , Буланже , Гольбаха , Беккариа и Мерсье, а также указы Жозефа II.
  13. Слева: Монтень ( Essais ), Монтескье ( De l'esprit des lois ), Вольтер , Руссо , богословский труд (заклеено); справа: Кондильяк ( Traité des sensations ), Helvétius , d'Alembert , Welt atlas , сборник проповедей (наполовину разрушен).
  14. Жан-Жак Хейрвег в: Les lumières dans les Pays-Bas et la autrichiens Principauté de Liège (каталог выставки), Bibliothèque royale Albert Ier , Брюссель, 1983, стр. 161–167, цитата: S. 165; Даниэль Друа: Une histoire des Lumières au pays de Liège. Livre, idées, société. Les Éditions de l'Université de Liège, Льеж, 2007, ISBN 978-2-87456-036-1 , стр. 287–289.
  15. Philippe Delaite, Jean-Paul Depaire: Académie royale des beaux-arts de Liège. Une école d'art sur quatre siècles. Éditions Du Perron, Liège 2019, ISBN 978-2-87114-261-4 , стр. 50–60.