L'elisir d'amore

Рабочие данные
Заголовок: Любовное зелье
Оригинальное название: L'elisir d'amore
Титульный лист либретто, Милан 1832 г.

Титульный лист либретто, Милан 1832 г.

Форма: Мелодрамма giocoso в двух действиях
Исходный язык: Итальянский
Музыка: Гаэтано Доницетти
Либретто : Феличе Романи
Литературный источник: Эжен Скриб : Le philtre
Премьера: 12 мая 1832 г.
Место премьеры: Театр делла Каноббиана , милан
Время игры: около 2 ¼ часов
Место и время проведения акции: деревня в Стране Басков , около 1815 г.
люди
  • Адина , богатый и капризный жилец ( сопрано )
  • Неморино , молодой простой фермер, влюбленный в Адину ( тенор )
  • Белькоре , сержант гарнизона в деревне ( баритон )
  • Доктор Дулькамара , странствующий врач ( Басбуффо )
  • Джанетта , крестьянская девушка (сопрано)
  • Солдат ( баритон )
  • Нотариус (немая роль)
  • два слуги Дулькамара (немые роли)
  • Мавр, слуга Дулькамары (немая роль)
  • Крестьяне, крестьянки, солдаты ( хор )
  • Полковые воздуходувки (дополнительные)

Любовный напиток ( немецкий  Der Liebestrank ) является опера - буффа (оригинальное название: «мелодрама giocoso») в двух действиях по Доницетти с либретто Феличе Романи на основе на Эжена книжников Либретто для Даниэль-Франсуа-Эспри Обер в опере Le зелье (1831 г.). Премьера состоялась 12 мая 1832 года в Миланском театре Каноббиана .

участок

первый акт

Картинка первая: Вход в хороший

Простой молодой фермер Неморино влюблен в красивую и богатую помещицу Адину, но она не хочет ничего о нем знать. Во время перерыва в работе Адина читает историю Тристана и Изольды из книги сельским жителям, которых связывает любовное зелье . Неморино восхищается чтением Адины и впечатлен рассказом. В село приходят солдаты; дерзкий сержант Белькор ухаживал за Адиной и сделал предложение руки и сердца; она польщена, но сначала отвергает Belcore. Предупрежденный просьбой Белкоре, Неморино признается в любви к Адине, но она смеется над ним.

Вторая картина: деревенская площадь

Шарлатан Дулькамара входит в деревню с помпой и звуком трубы и хвалит фермеров за его невероятно дешевые лекарства от всех видов недугов. Неморино спрашивает Дулькамару, нет ли у него любовного зелья среди чудодейственных лекарств, которым он мог бы завоевать любовь Адины. Дулькамара пользуется возможностью разорвать простака и продает Неморино бутылку вина как приворотное зелье. Однако эффект проявится только через 24 часа - то есть только тогда, когда Дулькамара уже давно находится за горами. Когда Адина возвращается, Неморино ожидает воздействия любовного зелья, как если бы он был изменен: он уверяет ее, что в течение дня он избавится от своей любовной тоски, которая затем раздражает Адину. Когда прибывает Белкор, она объясняет, что хочет выйти за него замуж через шесть дней, над чем Неморино может только смеяться. В Белькоре было доставлено сообщение, что его полк должен уйти на следующее утро. В тот же день Адина готова выйти замуж за Белкоре. Неморино в отчаянии, потому что к тому времени приворотное зелье уже не подействует. Он умоляет Адину отложить свадьбу с Белкоре хотя бы на один день, иначе ей придется пожалеть об этом. Никто не понимает странного поведения Неморино, и поэтому Адина, Белкоре и фермеры высмеивают его как дурака.

Второй акт

Первый снимок: Внутри поместья Адины

Свадебная вечеринка встречается в поместье Адины (вставка: Дулькамара поет песню шкипера и сенатора с Адиной). Чтобы унизить Неморино, Адина не хочет подписывать брачный контракт, пока Неморино не подпишется в качестве свидетеля. Тем временем он требует от Дулькамары еще одно приворотное зелье, которое действует немедленно. Однако денег у Неморино больше нет, и шарлатан не хочет отдавать ему что-либо бесплатно. В полном отчаянии Неморино обращается к своему сопернику Белкору: он хочет, чтобы он был завербован им в качестве солдата , только чтобы иметь возможность купить приворотное зелье за ​​деньги. Белкоре рад, что он наконец избавляется от своего соперника и одновременно получает нового рекрута. Он дает Неморино 20 скуди, чтобы он мог заплатить Дулькамаре.

Картина вторая: Во дворе усадьбы

Между тем в поместье известно, что дядя Неморино умер, оставив ему немалое состояние. Девочки теперь толпятся вокруг Неморино, который еще ничего не знает о наследстве и поэтому объясняет свою внезапную популярность среди молодых женщин эффектом любовного зелья. Дулькамара, который был свидетелем этой сцены, теперь сам верит в действие своего зелья и рекомендует его Адине, в которой, по его мнению, он видит признаки любовной тоски. Итак, Адина теперь также узнает о приворотном зелье и о том, что Неморино продался солдатам из-за него; она тронута глубиной чувств Неморино. Однако она отвергает любовное зелье, предложенное Дулькамарой.

Неморино считает, что наконец-то увидел первые признаки привязанности и в Адине. Тем временем Адина выкупила контракт у Belcore и наконец признается в любви Неморино. Неморино теперь также узнает о своем наследстве, поэтому Дулькамара уверен, что его напиток может принести не только любовь, но и богатство. Все счастливы и счастливы, кроме Белкоре, который желает, чтобы Дулькамара сломал себе шею.

Возникновение

В 1830 году Доницетти наконец совершил прорыв в своей 32-й опере « Анна Болена» . Годом ранее Россини, который был всего на пять лет старше его и жил в Париже с 1823 года, представил в Париже премьеру своей французской Большой оперы Вильгельма Телля . Хотя в то время никто не знал, что это будет его последний, Доницетти и Винченцо Беллини , которые уже зарекомендовали себя в 1827 году своей оперой «Пирата» , теперь были ведущими оперными композиторами Италии. В 1832 году Доницетти вернулся в Ла Скала в Милане спустя почти десять лет - рядом с Театром Сан-Карло в Неаполе, это был тогда самый важный оперный театр в Италии. Его опера Ugo, Conte di Parigi , исполненная там 13 марта 1832 года (и теперь забытая) , потерпела неудачу - несмотря на звездный ансамбль с Джудиттой Паста , Джулией Гризи и Доменико Донцелли , которые появились в опере Беллини Норма в том же сезоне (премьера 26 декабря 1831 г.); Всего после пяти выступлений Уго был исключен из программы и заменен Нормой .

Джузеппе Фрезолини (1789–1861) в роли Дулькамара с чудодейственным исцелением

Предложение Алессандро Ланари, импресарио миланского Театро делла Каноббиана, заменить другого композитора и выпустить новую оперу весной 1832 года было хорошей возможностью для Доницетти немедленно компенсировать провал в Скале (предложение Доницетти отказался использовать существующую оперу для доработки). Поэт Феличе Романи, с которой Доницетти уже работал над Анной Боленой и совсем недавно снова над неудавшимся Уго , теперь написал текст для новой оперы под названием L'elisir d'amore с либретто Эжена Скриба для Даниэля-Франсуа: Esprit использовал оперу Обера Le philtre , премьера которой состоялась в Париже в 1831 году. Это либретто, в свою очередь, было основано на пьесе «Фильтр » Сильвио Малаперты, то есть на итальянской модели. Романи перевел текст «Книжники» и адаптировал его к условиям Италии. Большинство номеров L'elisir d'amore восходят к Le Philtre : «Почти каждая ситуация имеет свой аналог во французской модели, но романи обостряет и обостряет ее один момент за другим». Одна из недавно записанных пьес также является самый известный номер - опера Una furtiva lagrima , которую Доницетти первым должен был применить против цыган.

Время до премьеры в середине мая было крайне сжатым, даже для такого динамичного композитора, как Доницетти, который уже написал 36 опер за 15 лет. Поскольку романи на завершение либретто потребовалось больше времени, чем планировалось (24 апреля оно все еще не было закончено), у Доницетти оставалось всего три недели до начала репетиций. Таким образом, как и « Барбьер ди Сивилья» Россини , «Любовный напиток» является ярким примером быстрого броска гения композитора. Как плодовитый писатель, Доницетти также работал очень экономно и всегда имел запас набросков и набросков из других оперных проектов, к которым он мог вернуться. По крайней мере, так ему удалось закончить новую полнометражную оперу с 28 номерами за чрезвычайно короткое время; Таким образом, « Любовный напиток» - это не короткая опера, ее партитура составляет более 600 страниц. Но доступное время было не единственной проблемой Доницетти, потому что на этот раз в составе ансамбля с певицами Сабин Хейнефеттер (Адина), Джанбаттиста Дженеро (Неморино), Анри-Бернар Дабади (Белькоре) и Джузеппе Фрезолини (Дулькамара) он не был тем же самым. как и в Scala, первый доступный охранник. В письме Доницетти весьма пренебрежительно отзывался о своих певцах: «У нас есть немецкая примадонна , заикающийся тенор, шут с козлиным голосом и бесполезный французский бас». предмет, потому что он также пел в Aubers Le Philtre .

История выступлений

Передача исполнения Отто Шенка производства по Венской государственной опере в Rathausplatz в Вене, 2005

Несмотря на невзгоды, премьера « Любовного напитка» 12 мая 1832 года стала одним из величайших успехов в карьере Доницетти. Опера была «вознесена в небо» современными критиками. Сам Доницетти встретил удивительный успех со смешанными чувствами: он предпочел бы преуспеть на серьезном или историческом материале. В текущем сезоне опера имела необычно большое количество повторов - 33. Если верить воспоминаниям современного свидетеля Гектора Берлиоза , эти представления следует представить следующим образом:

«По прибытии из чувства долга я заставил себя послушать последнюю оперу. « Любовный напиток» Доницетти был подарен в Каннобиане. [...] Я обнаружил, что в театре полно людей, которые спиной к сцене разговаривают при нормальной громкости. Не испугавшись, певцы жестикулировали и выкрикивали свои сердца в чистом духе соревнования. По крайней мере, так я пришел к выводу из открытых ртов; Шум публики был настолько велик, что вы не могли слышать ничего, кроме большого барабана. Люди играли, ужинали в своих ложах и т. Д. Следовательно, поскольку я не ожидал услышать что-либо о новой музыке, я ушел ».

Опера быстро распространилась на другие сцены Италии, а с 1834 года - по всей Европе. В том же году в Берлине состоялось первое выступление на немецком языке. «Любовный напиток» впервые был сыгран в Ла Скала в Милане в 1835 году, с Марией Малибран в роли Адины (одна из ее последних ролей) и снова Джузеппе Фрезолини в роли Дулькамара, что, в конце концов, не могло быть так плохо. Между 1838 и 1848 годами «Любовный напиток» был самой исполняемой оперой в Италии.

Как и несколько из 71 оперы Доницетти, «Любовный напиток» можно проследить до наших дней с непрерывной исполнительской традицией ; работа также исполнялась в те времена, когда итальянская опера в целом менее уважалась музыкантами и профессионалами. Начиная с возрождения бельканто и итальянской оперы в целом, с 1950-х годов опера была частью репертуара всех крупных оперных театров. L'elisir d'amore - одна из двенадцати самых исполняемых опер на сегодняшний день, Operabase записала 512 представлений и 25 премьер по всему миру в сезонах 2011/12 и 2012/13 годов, большинство представлений состоялось в Лондоне (23), Вене (19). , Дрезден (19), Прага (18) и Нью-Йорк (18). Поскольку L'elisir d'amore требователен, но не предъявляет чрезмерных требований к певцам, эта опера часто исполняется в небольших театрах, в последнее время в Хофе или Оснабрюке, а также в менее известных оперных театрах в Остине, Баку, Сольте. Лейк-Сити или Шанхай.

Перенос спектакля Венской государственной оперы на Ратхаусплац в Вене - Роландо Вильясон в роли Неморино, 2005 г.

При таком длительном успехе некоторые постановки неизбежно остаются в репертуаре на десятилетия, например, в Вене , Гамбурге и Нью-Йорке , где предпринимались попытки вывести оперу на сцену примерно в соответствии с оригиналом и в музыкальном стиле. так же, как это сделали Доницетти и Романи.

С другой стороны, более поздние постановки « Любовного напитка» часто предполагают перемещение места и времени действия, при этом выдвигаются такие аргументы, как то, что в противном случае опера могла бы показаться современной публике «допотопной вертикалью». , или что либретто «пыльное, слишком самодельное с сегодняшней точки зрения». Примерами этого являются постановки Брайана Ларджа , который поставил оперу в 1996 году на сельской ярмарке в 1920-х годах (доступен на DVD), Дамиано Мичелетто в Граце, который поставил оперу на пляже с «пляжным баром, бесчисленными зонтами от солнца». и оживленные купальщицы »Издательство Веры Немировой в Бонне (2010 г.), которая разместила оперу в велнес-отеле; Кристиан Чирнер в Дортмунде (2013) выбрал склад в качестве местоположения, а Андреас Баеслер выбрал санаторий в Эссене в 2011 году; Для своего режиссерского дебюта в Германии в 2012 году ( Festspielhaus Baden-Baden ) Роландо Вильясон перенес оперу в набор записей вымышленного вестерна с Неморино в качестве статиста и Адиной в роли кинозвезды, которую он обожал. Давид Бёш предпринял особенно обширную переосмысление сюжета в смысле современного режиссерского театра в своей мюнхенской постановке в 2009 году , в которой проявился контраст между повседневным запустением и иллюзией в вневременной атмосфере и с явной ссылкой на работы Федерико Феллини .

классификация

род

L'elisir d'amore часто называют оперой-буффа , Доницетти в своей партитуре назвал ее «Opera Comica», но ее также называют «Melodramma (giocoso)». Альберто Зедда , редактор критического издания произведения, описывает его как «комедию лармоянте ». Различные родовые термины относятся к несколько амбивалентному характеру этой оперы, который показывает тенденции к проникновенной оперной полусерии .

Особое смешение комичного и серьезного в «Любовном напитке» уже было отмечено критиком премьеры. Франческо Пецци писал в 1832 году в газете Gazzetta Privilegeata di Milano : «Музыкальный стиль этой партитуры живой, блестящий, верный жанру Буффо. Переходы между буффом и серио происходят с удивительными оттенками, а чувства обрабатываются с той музыкальной страстью, которой славится композитор Анны Болены ».

Аналогично высказывались и более поздние авторы, например, Зедда видит «смешение жанров» как рецепт успеха этой оперы. Роберт Штайнер-Изенманн также сказал, что эта работа - не просто яркая и счастливая комедия - слишком часто говорят о смерти: «Поскольку стремление [Неморино] к эротическому удовлетворению не удовлетворяется, он поглощает себя любовной тоской и ведет к смерти наоборот. Таким образом, он попадает в обычную дихотомию персонажей оперного мира Доницетти «Seria»: конфликт между жаждой любви (формой похоти к жизни) и желанием умереть ». Элементы баффа в опере в основном сконцентрированы на персонажах Белькора и Дулькамара, но они не составляют основу оперы. Однако отсутствует и типичное для полусвета созвездие фигур.

Кейси Кандебат в роли Неморино в спектакле Университета Лойолы в Новом Орлеане, 2009 г.

Роли Белькора и особенно Дулькамара, как это обычно бывает в буффо-опере, сильно пародийны и, соответственно, популярны среди комедийных баритонов. Две главные роли несколько разные, но все же напоминают о любителях комедии дель арте : это относится к Адине как кокетливой, непредсказуемой, «капризной», заносчивой, а иногда и злобной помещице; но также и для Неморино (что означает «никто»). Это сложная фигура, которая, кажется, основана на романтическом и грустном Пьеро : его простота и необразованность (он явно не умеет ни писать, ни читать), а также сцены, в которых он «напивается» любовным зельем, безусловно, предлагают определенные клоунские возможности - например, указал Уильям Уивер. Б. предполагает, что «проницательный тенор» должен «рассмешить», а не просто имитировать «шута». В то же время, однако, Доницетти писал для Неморино в основном серьезную и поэтическую музыку, в которой часто преобладают боль и отчаяние. Поэтому Кристиан Фробениус видит его «почти рядом с романтическими героями Weltschmerz из серьезных опер Доницетти, а также с Эрнани и Якопо Фоскари Верди » . То же самое относится даже к его двум дуэтам с Буффо, в первом акте ( Voglio dire, lo stupendo elisir ) и во втором акте ( Venti scudi ); Здесь присутствуют пародийные элементы, особенно в партиях баритонов.

Неморино наслаждается предполагаемым эффектом любовного зелья, сцена из постановки Brown Opera Productions, весна 2009 года.

Особенность роли особенно ярко проявляется в самом известном номере оперы романсе Una furtiva lagrima . Неморино поет ее в тот момент, когда впервые узнает привязанность Адины. В соответствии с текстом («Скрытая слеза ...») Доницетти описал это как меланхолический роман си-бемоль минор, в котором снова упоминается смерть: «... si può morir». Она выражает «желание смерти» «безошибочно [и] вдохновила композитора на шокирующий взрыв эйфории и мелодии». - «Ошеломленная боль редко становилась такой совершенной мелодией, как в романе Неморино, шок от собственного высокомерия никогда столь неотразимо помещенный в смоделированную цезуру контекста, как в перипетии трио из 1-го акта ». Ослепительный, относительно серьезный персонаж главного героя-мужчины посреди иногда шумного буйволиного зрелища, но также и в то же время юмористические сцены в роли пьяницы - непростая задача для актерских качеств тенора.

Доницетти и Беллини

«Любовный напиток» тесно связан с оперой Беллини « Сомнамбула» (1831 г.), премьера которой состоялась годом ранее, и в некотором смысле представляет собой альтернативный дизайн Доницетти, чья чрезвычайно мелодичная, чувствительная, а иногда и элегическая музыка явно вдохновлена ​​ролью Беллини. модель показывает. Действие этой оперы также происходит «в сельской мелкобуржуазной среде», в обеих операх главные герои вовлечены в серьезные конфликты, но обе оперы заканчиваются «lieto fine» (хороший финал), так что оперных трупов нет. Обе работы, таким образом, придерживаются мировоззрения, требуемого клаузулой о классе , согласно которой «трагические судьбы» возможны только для людей «класса»: «... до « Cavalleria rusticana » Пьетро Масканьи (1890 г.) не было крестьянской трагедии в мире. Итальянский оперный театр. «Музыка Доницетти и Беллини уже выходит за рамки этой точки зрения; обе оперы, таким образом, близки к операм Моцарта « Да Понте» .

Тем не менее, следует отметить, что эти две оперы на самом деле не принадлежат к одному и тому же жанру: «Сомнамбула» - это опера-полусерия в преемнике комедии лармоянте (и Паизиелло Нины ), но она даже нарушает эти жанровые границы, потому что это действительно так. ни в одной из них нет даже небольшой секции Буффо, как это было бы типично для жанра (например, в Semiseria La gazza ladra Россини из 1817 года или в Linda di Chamounix Доницетти из 1842 года), и потому что сам Беллини «разрядил» потенциально комичные ситуации и относился к ним со всей серьезностью. В L'elisir d'amore, с другой стороны, существенен элемент шутовства, здесь явно комичный, хотя и тонкий и необычно поэтический сюжет «обретает свою романтическую жизнь на контрасте с двумя ролями буйвола ...» (Белькоре, Дулькамара). Доницетти также относится к ним очень творчески: в выступлениях Дулькамара, особенно в арии-перформансе «Удите, удите о рустичи», он расширяет репертуар своих комедийных возможностей, «вырываясь из мелодической линии, резкое ускорение темпов. , противопоставление противоречивых позиций в контрастных мотивах, возбуждающее или сенсационное движение в заключительных частях отдельных номеров ... "

Музыка

Критическое издание

В соответствии с современной исполнительской практикой певцы часто приспосабливали свои партии к собственным возможностям и личному вкусу. Такие несанкционированные изменения со временем просочились в счет. Таким образом, подробные инструкции были подчеркнуты, переоценены и сфальсифицированы, «фразировка и артикуляция были изменены, легати были заменены стаккато и наоборот. В частности, в вокальных партиях многочисленные, очень осторожные примечания по интерпретации были урезаны много раз ». Эти изменения изменили« тональный климат оперы »и сделали ее в целом более яркой и поверхностной.

Эти изменения позже считались неизменными в соответствии с измененной практикой исполнения, которая теперь имела тенденцию канонизировать (в основном, но еще не критически отредактированные) оценки, так что фальсификации стали стандартом. В 1979 году Альберто Зедда исправил партитуру « L'elisir d'amore» в критическом издании, исправив орфографические ошибки, а также «паразиты», дополнения и вставки. В его выпуске также были выявлены изменения, которые, вероятно, сам Доницетти внес осенью 1843 года, но которые не вошли в стандартную партитуру. К ним относятся, прежде всего, новая версия финала, в которой Адина теперь имеет больший вес, а также немаловажные изменения в романтике Una furtiva lagrima , которую Доницетти также перенес на третью вниз до соль минор во второй версии для баритон тенор.

Некоторые записи компакт-дисков представляют собой компромисс между «оригинальной» версией и дополнениями 1843 года, например, Роберто Аланья спел менее известную G-минорную версию Una furtiva lagrima в 1997 году с Анжелой Георгиу под управлением Эвелино Пидо (Декка), в то время как дополнительный виртуоз Адины Cabaletta Nel dolce incanto di tal momento была записана в финале Джоан Сазерленд еще в 1970 году (запись с Паваротти под Bonynge для Decca).

приборы

Для L'elisir d'amore Альберто Зедда предложил «... использовать старые инструменты» еще в 1993 году, потому что, по его мнению, это могло помочь гарантировать, что «... голоса не будут прикрыты».

Энциклопедия музыкального театра Пайпер называет следующий состав:

Музыкальные номера

первый акт

  • Прелюдия и хор: Bel conforto al mietitore (Джаннетта, хор)
  • Каватина: Quanto è bella, quanto è cara (Неморино, Джаннетта, хор)
  • Сцена и каватина: Benedette queste carte… Della crudele Isotta (Адина, Джаннетта, Неморино, хор)
  • Marcials
    • Каватина: Come Paride vezzoso ( Белькор , Адина, Джаннетта, Неморино, хор)
    • Речитатив: Intanto, o mia ragazza (Белькоре, Адина, хор)
  • Сцена и дуэт: Una parola o Adina… Chiedi all'aura lusinghiera (Неморино, Адина)
  • Хор: Че вуол ужасная кодеста соната? (Хор)
  • Каватина : Удите, удите, о рустичи (Дулькамара, хор)
  • Речитатив и дуэт: Ардир! Ha forse il cielo mandato… Voglio dire, lo stupendo elisir (Неморино, Дулькамара)
  • Финал I.
    • Речитатив: Caro elisir! будь миллион! (Неморино)
    • Сцена и дуэт: Лаллараллара… Esulti pur la barbara (Неморино, Адина)
    • Трио : Тран, тран, тран. In guerra ed in amor (Белькор, Адина, Неморино)
    • Сцена и квартет: Signor sargente, di voi richiede la vostra gente… Adina credimi (Джаннетта, Белькоре, Неморино, Адина, хор)

Второй акт

  • Хор: Cantiamo, facciam brindisi (Белькоре, Дулькамара, Джаннетта, Адина, хор)
  • Речитатив: Poiché cantar vi alletta (Дулькамара, Белькоре, Джаннетта, хор)
  • Баркарола: Ио сон рикко и ту сеи белла (Дулькамара, Адина, хор)
  • Речитатив: Silenzio! È qua il notaro ( Белькор , Дулькамара, Адина, Джаннетта, хор)
  • Речитатив: Le haben nuziali (Дулькамара, Неморино)
  • Сцена и дуэт: La donna è un animale stravagante… Venti scudi (Белькоре, Неморино)
  • Хор: Сария возможно (хор)
  • Квартет: Dell'elisir mirabile (Неморино, Джаннетта, Адина, Дулькамара, хор)
  • Речитатив и дуэт: Come sen va contento… Quanto amore (Адина, Дулькамара)
  • Романс: Una furtiva lagrima (Неморино)
    Una furtiva lagrima
    Энрико Карузо , 1911
  • Речитатив: Эккола. Ой! qual le accresce beltà (Неморино, Адина)
  • Ария (дуэт): Prendi, per me sei libero (Адина, Неморино)
  • Финал II
    • Речитатив: Альт! Фронты! (Белькоре, Адина, Дулькамара, Неморино, Джаннетта, хор)
    • Ария: Ei corregge ogni difetto (Дулькамара, Адина, Неморино, Белькоре, хор)

Романс Неморино

Una Furtiva lagrima
Итальянский Немецкий перевод (Мари Аделаида, 2021) Очень бесплатная немецкая текстовая версия, Берлин 1834 г.

Una furtiva lagrima
negli occhi suoi spuntò:
источник festose giovani
invidiar sembrò.
Che pi cercando io vo?
Мумия! Sì, m'ama, lo vedo. Люблю ведо.
Единственная истина, которую я чувствую
!
I miei sospir, confondere
per poco a 'suoi sospir!
Я palpiti, я palpiti sentir,
confondere i miei coi suoi sospir…
Cielo! Si può morir!
Di più non chiedo, non chiedo.
Ах, cielo! Si può! Si, può morir!
Di più non chiedo, non chiedo.
Si può morir! Si può morir d'amor.

Тайная слеза
навернулась ей на глаза, она как будто завидовала
этим радостным девочкам
:
чего еще я хочу?
Что еще мне нужно?
Она любит меня, да, она любит меня,
я это вижу, я это вижу.
Почувствуйте биение
ее прекрасного сердца на мгновение !
Только кратко
совместите мои вздохи со своими вздохами!
Почувствуйте биение своего сердца!
Объедините свои вздохи с моими!
Небеса, тогда ты можешь умереть, это
все, о чем я прошу.
О, боже, да, тогда ты можешь, ты можешь умереть, это
все, о чем я прошу.


До меня донесся вздох из ее сердца ,
И когда девушки шутили,
грудь у нее тяжело вздымалась!
Чего еще нужно моему сердцу?
Любовь, она чувствует твою силу,
да, твою силу!
Если бы ее глаз только однажды с
любовью остановился на моем взгляде;
Если бы ты хоть раз вернул мне свой рот
Слово любви.
О, если бы она ответила
сладким признанием в любви томным взглядом !
Пусть тогда мне грозит смерть,
О, я получил лучшую награду!

Дискография (подборка)

литература

веб ссылки

Commons : L'elisir d'amore  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Рудольф Клойбер , Вульф Конольд , Роберт Машка: Справочник по опере. 9-е, расширенное, переработанное издание 2002 г. Deutscher Taschenbuch Verlag / Bärenreiter, ISBN 3-423-32526-7 , стр. 133.
  2. ↑ стр. 26–27, в Jeremy Commons: Ugo, context di Parigi , текст буклета на коробке с компакт-диском: Donizetti: Ugo, context di Parigi , с Джанет Прайс, Морисом Артуром, Ивонн Кенни, Делла Джонс и др., New Philharmonia Orchestra, Реж .: Алан Фрэнсис (Опера Рара, 1977)
  3. ^ Герберт Вайншток: Доницетти. Издание Kunzelmann, Adliswil, 1983, стр.77.
  4. ^ Le приворотное зелье (Daniel-Франсуа-Эспри Обер) в информационной системе Corago из университета Болоньи .
  5. ↑ Уильям Уивер: Д-р. Волшебный рецепт Доницетти. В: L'elisir d'amore. Буклет для компакт-диска. Decca 1985, стр. 31 f.
  6. ↑ Уильям Уивер: Д-р. Волшебный рецепт Доницетти. В: L'elisir d'amore. Буклет для компакт-диска. Декка 1985, стр.32.
  7. ↑ a b c d e f g h Норберт Миллер : Любовный напиток. В: Энциклопедия музыкального театра Пайпер . Том 1: Сочинения. Аббатини - Доницетти. Пайпер, Мюнхен / Цюрих, 1986, ISBN 3-492-02411-4 , стр. 747-751.
  8. ↑ Томас Мэй называет его «гиперпродуктивным трудоголиком».
    Томас Мэй: Эликсир любви: измененные состояния Доницетти, эссе для оперы Сан-Франциско (PDF) ( памятная записка от 2 июля 2011 г. в Интернет-архиве ).
  9. ↑ Цитата из Уильяма Уивера: Др. Волшебный рецепт Доницетти. В: L'elisir d'amore. Буклет для компакт-диска. Декка 1985, с. 31.
  10. ↑ Роберт Штайнер-Изенманн: Гаэтано Доницетти. Его жизнь и его оперы. Hallwag, Берн, 1982, с. 140.
  11. ↑ Цитата из Уильяма Уивера: Др. Волшебный рецепт Доницетти. В: L'elisir d'amore. Буклет для компакт-диска. Декка 1985, стр.30.
  12. ↑ Йоханнес Зальцведель: Гаэтано Доницетти: «L'Elisir d'Amore». В: Der Spiegel . 30 октября 2006 г. (по состоянию на 7 декабря 2015 г .; в настоящее время (10 июля 2021 г.) больше не доступно)
  13. ↑ Александр Дик: Закон фарса. В: Badische Zeitung . 30 мая 2012 г., по состоянию на 15 сентября 2013 г.
  14. ↑ Карин Цехетлейтнер: Красочная суматоха в Опере Граца. В кн . : Маленькая газета . 18 ноября 2012 г., по состоянию на 15 сентября 2013 г.
  15. ↑ Стефан Шме: В фитнес-мании. In: Online Musik Magazin, дата обращения 15 сентября 2013 г.
  16. ↑ Кристоф Броерманн: К счастью, разбогател. Отзыв о премьере в Дортмунде 7 апреля 2013 г. ( Памятка от 21 сентября 2013 г. в Интернет-архиве ). В: Opera Network.
  17. ↑ Кристоф Шульте в лесу: Юное счастье в санатории. Обзор выступления Эссена 2 июля 2011 г. ( Памятка от 21 сентября 2013 г. в Интернет-архиве ). В: Opera Network.
  18. ↑ Мануаэль Бруг: bel canto Bonanza в дикой природе Баден-Бадена. В: Мир . 30 мая 2012 г., по состоянию на 15 сентября 2013 г.
  19. ↑ Лучше китч, чем цинизм, Разговор с Дэвидом Бёчем, Патриком Бэннвартом и Фалько Херольдом . В: L'elisir d'amore. Программа Баварской государственной оперы, Мюнхен 2009, стр. 15 и далее.
  20. ^ Альберто Зедда, Любовный напиток, дополнение к записи CD по Эрато под Марчелло Виотти, 1992; С. 8.
  21. ↑ Цитата из Уильяма Уивера: Др. Волшебный рецепт Доницетти ; в: L'elisir d'amore , буклет для компакт-диска, Decca 1985, стр. 33.
  22. ^ Альберто Зедда, Любовный напиток, дополнение к записи CD по Эрато под Марчелло Виотти, 1992; С. 18.
  23. ↑ Роберт Штайнер-Изенманн: Гаэтано Доницетти. Его жизнь и его оперы. Берн: Hallwag 1982, с. 140.
  24. ^ Альберто Зедда, Любовный напиток, дополнение к записи CD по Эрато под Марчелло Виотти, 1992; С. 18.
  25. ^ Уильям Уивер (перевод: Андреас Клатт, 1986): Др. Магический рецепт Доницетти , текст буклета на коробке с компакт-диском: « Любовный напиток» с Лучано Паваротти, Джоан Сазерленд и другими, режиссер: Ричард Бониндж (Decca; 1970). Стр. 17–20, здесь: стр. 19.
  26. ↑ Кристиан Фробениус: Любовное зелье. В: Приложение к записи компакт-диска Decca под руководством Эвелино Пидо (с Роберто Аланья и Анжелой Георгиу ), 1996, стр. 27–31; здесь: 30.
  27. ^ Альберто Зедда, Любовный напиток, дополнение к записи CD по Эрато под Марчелло Виотти, 1992; С. 18.
  28. ↑ Роберт Штайнер-Изенманн: Гаэтано Доницетти. Его жизнь и его оперы. Берн: Hallwag 1982, с. 141.
  29. ^ A b Фридрих Липпман: La sonnambula. В: Энциклопедия музыкального театра Пайпер , Мюнхен, Цюрих, 1986, том 1, с. 248.
  30. ↑ Джон Росселли: Жизнь Беллини , Cambridge University Press, Кембридж, 1996, с. 84
  31. ^ Альберто Зедда: L'elisir d'amore. Приложение к записи компакт-диска Эрато под руководством Марчелло Виотти, 1992; С. 19 ф.
  32. ^ Альберто Зедда: L'elisir d'amore. Приложение к записи компакт-диска Эрато под руководством Марчелло Виотти, 1992; С. 20 ф.
  33. ↑ На это прямо указывает дирижер Пидо. См. Стр. 33 в приложении к компакт-диску, записанному Decca с Роберто Аланьей и Анжелой Георгиу (1997).
  34. ^ Альберто Зедда: L'elisir d'amore. Приложение к записи компакт-диска Эрато под руководством Марчелло Виотти, 1992; С. 19.
  35. ↑ Любовное зелье. Либретто первого немецкого спектакля. Берлин, Königstädtisches Theater, 26 июня 1834 г. ( онлайн ).