Ла Дафн (Пери)

Рабочие данные
Заглавие: Дафне
Оригинальное название: La Dafne
Титульный лист либретто, Флоренция 1600

Титульный лист либретто, Флоренция 1600

Форма: Опера в прологе и шести картинах
Исходный язык: Итальянский
Музыка: Якопо Пери , Якопо Корси
Либретто : Оттавио Ринуччини
Литературный источник: Дафнесаж из греческой мифологии
Премьера: Наверное 1598
Место премьеры: Флоренция, Палаццо Корси-Торнабуони
Место и время проведения акции: Греческая мифология
люди
  • Овидио , автор Метаморфоз
  • Аполлон , бог искусств, а также лучники
  • Венера , богиня любви
  • Дафне , горная нимфа
  • Аморе , сын Венеры
  • Тирси (посланник)
  • Нимфы и пастухи ( хор и балет )

«Дафна» - это опера с прологом и шестью сценами. Музыка - Якопо Пери , некоторые партии - также Якопо Корси , либретто написал Оттавио Ринуччини . Первое представление состоялось в 1598 году во Флоренции во Палаццо Корси-Торнабуони . Произведение, которое сохранилось лишь фрагментарно, теперь часто называют первой оперой.

Создание «первой оперы».

На вопрос о том, какое произведение станет первой оперой, нельзя однозначно ответить из-за разнообразия происхождения этого музыкального жанра. Сам Якопо Пери, который сегодня в основном считается первый оперный композитор, сказал , что две пасторали по Эмилио де Кавальери (вероятно , II Satiro и La disperazione ди Fileno ) были первые такие работы. Однако стилистически они все еще мало походили на произведения, позже названные «оперными». Существенной чертой развития оперы является использование простых вокальных линий, ясно передающих рассказанный сюжет (ср. Речитатив ). Комплекс полифония из ренессансной музыки уступает простую монодию . Эти принципы используются в «Дафне» , но есть и более старые работы (например, интермедиа для «Пеллегрины» ) с похожими стилистическими чертами.

La Dafne не могло быть создано за один раз. Якопо Корси, кажется, написал арии для оперы до 1595 года, и Якопо Пери также заявляет, что работал над произведением с конца 1594 года. Во время первого выступления, которое, вероятно, состоялось в 1598 году в (ныне так называемом) Палаццо Корси-Торнабуони, Пери взял на себя роль композитора, а Корси - покровителя и планировщика. Корси также упоминает либретто как своего рода покровителя. Премьера прошла с большим успехом, так что «Дафна» была поставлена несколько раз до 1600 года. Сохранившееся сегодня либретто принадлежит спектаклю, который проходил в Палаццо Питти в 1600 году . Дальнейшие выступления состоялись в 1604 и 1610 годах, а в 1608 году либретто Марко да Гальяно было положено на музыку к «Дафне» , премьера которой состоялась в Мантуе .

Помимо «Дафны» , на название первой оперы определенным образом могут претендовать и другие произведения : « Эвридика» также Якопо Пери (старейшая сохранившаяся опера, впервые исполненная в 1600 г.), а также еще одна « Эвридика » Джулио Каччини , конкурента Пери , которая является старейшей в мире. Печать опубликована опера. Все три упомянутые оперы созданы коллективом художников Флорентийской камеры . Это свободная группа художников из различных дисциплин , которые находились под покровительством общего покровителя. Первоначально Джованни де Барди провел эту роль, после которого отъезда из Флоренции Якопо Корси занял свою позицию. Либреттист Оттавио Ринуччини был частью Camerata, как и композитор Якопо Пери и большинство музыкантов. До 1599 года во Флоренции также действовал вышеупомянутый Эмилио де Кавальери. Его священное произведение « Rappresentatione di Anima, et di Corpo» (премьера которого состоялось в Риме в 1600 году ) иногда называют самой старой сохранившейся и опубликованной оперой, но иногда классифицируют как ораторию .

действие

В отличие от музыки, либретто Дафне сохранилось полностью, поэтому сюжет (состоящий из пролога и шести сцен ) вполне понятен. Текст, состоящий всего из 445 стихов, довольно короткий, даже для обстоятельств того времени.Для сравнения, Якопо Перис написал « Эвридику», премьера которой состоялась через два года после 790 стихов. Сюжет основан на старинной легенде о Дафне из «Метаморфоз» Овидия .

  • Пролог: появляется Овидий и сообщает о превращении Дафны в лавровое дерево и о силе любви, которой уступил Аполлон, несмотря на его божественность.
  • Сцена I: Драконий питон преследует нимф и пастухов . Они просят помощи у Аполлона, который убивает дракона.
  • Сцена II: появляются Венера и ее сын Амур и встречаются с Аполлоном. Он гордится тем, что убил дракона, и издевается над маленьким Купидоном как плохим стрелком. Клянется отомстить за оскорбление.
  • Сцена III: Дафна встречает пастухов и спрашивает, что случилось с драконом. Они рассказывают о работе Аполлона. Когда он появляется, Купидон стреляет в него серебряной стрелой, так что он влюбляется в прекрасную Дафну. Однако в Дафну попадает свинцовая стрела, имеющая противоположный эффект, так что она пробуждает свое целомудрие.
  • Сцена IV: Купидон побеждает отчаянно плачущего Аполлона.
  • Сцена V: Посланник Тирси сообщает, как Дафна была превращена в лавровое дерево во время бегства от Аполлона , так что она навсегда осталась недоступной для бога.
  • Сцена VI: пастухи и нимфы оплакивают судьбу Дафны с Аполлоном. Это освящает лавровый венок как знак печали и победы.

Музыка

Для La Dafne нужен только небольшой оркестр, состоящий из клавесина , лютни , виолы , эрцлаута и трифлауто . Точная идентичность последнего инструмента неясна. Возможно, это просто волынка с дроном и двумя певчими или трио флейт. И волынки, и флейты были связаны с пастушьей музыкой в ​​16 веке и поэтому подходят для пастухов, появляющихся в опере.

Сохранилось шесть фрагментов (пролог и пять частей из разных сцен) оперы. Четыре из них взяты из оригинальной флорентийской рукописи, которая сейчас находится в библиотеке Королевской консерватории в Брюсселе , два других номера сохранились в рукописи в Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze . Эти шесть традиционных пьес также не совсем завершены, например, средние вокальные партии (которые, вероятно, были идентичны инструментальным партиям) были исключены при записи двух номеров хора. Композитором двух произведений из Брюсселя является Якопо Корси. Из-за сходства с прологом Эвридики считается, что пролог Ла Дафна был составлен Якопо Пери. Фрагмент, рассказывающий о превращении Дафны в лавровое дерево ( Qual 'nova meraviglia ), также приписывается профессиональному композитору Пери, а не амбициозному обывателю Корси из-за его прогрессивной композиционной техники. Распределение двух оставшихся частей открыто. Четыре из шести фрагментов - сольные в смысле недавно разработанной монодии . Они очень просты и обходятся без украшений, которые позже использовали Пери и Каччини в таких композициях. Следовательно, их можно рассматривать как свидетелей самой ранней стадии развития этого рода.

литература

  • Доменико Пьетропаоло, Мэри Энн Паркер: Либретто в стиле барокко: итальянские оперы и оратории в библиотеке Томаса Фишера Университета Торонто . University of Toronto Press, Торонто 2011, ISBN 978-1-4426-4163-1 , стр. 59 f . ( ограниченный предварительный просмотр в поиске Google Книг).
  • Тим Картер: Музыка и покровительство во Флоренции в конце шестнадцатого века: дело Якопо Корси (1561-1602) . В: Я Татти. Исследования итальянского Возрождения I Татти Исследования итальянского Возрождения . Нет. 1 . Издательство Чикагского университета, Чикаго, 1985, стр. 57-104 , JSTOR : 4603641 .
  • Фредерик Уильям Стернфельд: Первое печатное оперное либретто . В: Музыка и письма . лента 59 , нет. 2 . Oxford University Press, Oxford 1978, стр. 121-138 , JSTOR : 734132 .
  • Уильям В. Портер: «Дафне» Пери и Корси: некоторые новые открытия и наблюдения . В: Журнал Американского музыковедческого общества . лента 18 , нет. 2 . Калифорнийский университет Press, Беркли, 1965, стр. 170-196 , JSTOR : 830682 .
  • Оскар Зоннек : «Дафне», Первая опера. Хронологическое исследование . В: Антологии Международного музыкального общества . лента 15 , нет. 1 . Франц Штайнер, Штутгарт 1913, стр. 102-110 , JSTOR : 929391 .

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ В Вене отмечают 400-летие оперы . В: The New York Times . 3 мая 1998 г., ISSN  0362-4331 , с. 3 ( nytimes.com [доступ 8 декабря 2019 г.]).
  2. ↑ Оскар Зоннек : «Дафне», Первая опера. Хронологическое исследование . В: Антологии Международного музыкального общества . лента 15 , нет. 1 . Франц Штайнер, Штутгарт 1913, стр. 102 , JSTOR : 929391 .
  3. ↑ a b Михаэль Стегеманн : отец «воспетой трагедии». В: Deutschlandfunk. 20 августа 2011, доступ к 8 декабря 2019 .
  4. ^ Уильям В. Портер: «Дафне» Пери и Корси: некоторые новые открытия и наблюдения . В: Журнал Американского музыковедческого общества . лента 18 , нет. 2 . Калифорнийский университет Press, Беркли, 1965, стр. 170 , JSTOR : 830682 .
  5. ^ Доменико Пьетропаоло, Мэри Энн Паркер: Либретто в стиле барокко: итальянские оперы и оратории в библиотеке Томаса Фишера в Университете Торонто . University of Toronto Press, Торонто 2011, ISBN 978-1-4426-4163-1 , стр. 59 f . ( ограниченный предварительный просмотр в поиске Google Книг).
  6. ↑ Тим Картер: Музыка и покровительство во Флоренции в конце шестнадцатого века: Дело Якопо Корси (1561–1602) . В: Я Татти. Исследования итальянского Возрождения . Нет. 1 . Издательство Чикагского университета, Чикаго, 1985, стр. 73 ф ., JSTOR : 4603641 .
  7. ^ Представитель Анимы и Корпорации | Grove Music. Проверено 9 декабря 2019 года .
  8. ↑ Оттавио Ринуччини: La Dafne . В: www.librettidopera.it . Нет. 126 ( librettidopera.it ).
  9. ^ Фредерик Уильям Стернфельд: Первое печатное оперное либретто . В: Музыка и письма . лента 59 , нет. 2 . Oxford University Press, Oxford 1978, стр. 123 , JSTOR : 734132 .
  10. ↑ Джозеф Оттен: Музыкальные инструменты в церковных службах . В кн . : Католическая энциклопедия . лента 10 . Компания Роберта Эпплтона, Нью-Йорк, 1911 г. ( newadvent.org ).
  11. ↑ Triflauto | Grove Music. Проверено 8 декабря 2019 года .
  12. ^ Ульрих Тиме: Регистратор в кантате, оратории и опере. Часть 1: 17 век (1) . В: Большеберцовая кость. Журнал для друзей старой и новой духовой музыки . лента 2/1986 . Moeck Verlag, Celle 1986, стр. 83 f . ( moeck.com [PDF]).
  13. ^ Уильям В. Портер: «Дафне» Пери и Корси: некоторые новые открытия и наблюдения . В: Журнал Американского музыковедческого общества . лента 18 , нет. 2 . Калифорнийский университет Press, Беркли, 1965, стр. 173 ф ., JSTOR : 830682 .
  14. ^ Уильям В. Портер: «Дафне» Пери и Корси: некоторые новые открытия и наблюдения . В: Журнал Американского музыковедческого общества . лента 18 , нет. 2 . Калифорнийский университет Press, Беркли, 1965, стр. 194 ф ., JSTOR : 830682 .
  15. ^ Уильям В. Портер: «Дафне» Пери и Корси: некоторые новые открытия и наблюдения . В: Журнал Американского музыковедческого общества . лента 18 , нет. 2 . Калифорнийский университет Press, Беркли, 1965, стр. 196 , JSTOR : 830682 .