La Serva Padrona

Рабочие данные
Заголовок: Горничная как хозяйка
Оригинальное название: La Serva Padrona
Программа 1739 года, в которой La serva padrona объявляется интермеццо для оперы Вивальди seria L'odio vinto dalla costanza.

Программа буклет с 1739, в котором Служанка-госпожа как интермеццо для Вивальди оперы сериа L'Одио Vinto Далла Costanza объявляется

Форма: интермеццо
Исходный язык: Итальянский
Музыка: Джованни Баттиста Перголези
Либретто : Дженнаро Антонио Федерико
Премьера: 5 сентября 1733 г.
Место премьеры: Неаполь, Театр Сан-Бартоломео
Время игры: около 50 минут
Место и время проведения акции: В комнате в Италии около 1730 г.
люди
  • Серпина, служанка ( сопрано )
  • Уберто старый холостяк ( бас )
  • Веспоне, слуга (немая роль)

La serva padrona ( Служанка в роли госпожи ) - оперное интермеццо в двух частях Джованни Баттисты Перголези . Либретто написано Дженнаро Антонио Федерико . Работа была премьера 5 сентября 1733 года в театре Сан - Бартоломео в Неаполе между тремя актами в опера - сериа Il prigionier Superbo в том же композиторе.

участок

место и время

Действие оперы происходит в шикарном доме в итальянском городе в момент ее премьеры, то есть в 1730-х годах. Основная тема сюжета взята из « Комедии дель арте» : старый добрый олух обманом заставлен своим решительным молодым слугой выйти за него замуж. Сюжет приправлен ситуационной комедией и карикатурной графикой.

Первая часть

Старый холостяк Уберто напрасно часами ждал, пока его горничная Серпина, наконец, подаст ему завтрак (Ария Уберто: «Aspettare e non venire»). Он отправляет своего слугу Веспоне искать ее. Уберто винит себя в поведении Серпины. Однажды он принял ее юной девушкой и баловал, как дочь. Теперь она знает, насколько ее работодатель зависит от нее, и позволяет ему и Веспоне чувствовать это снова и снова. Когда она входит в комнату с Веспоне, она оскорбляет его, настаивает на уважении как любовница и угрожает избить его. Уберто в растерянности (Ария Уберто: «Semper in contrasti»). Чтобы избежать растущего гнева Серпины, он объявляет, что пойдет на прогулку. Но она запрещает ему - ведь еще полдень. Он должен просто заткнуться (Ария Серпина: «Стиццозо, мио стиззозо»). Теперь воротник Уберто лопается. Он поручает Веспоне найти ему невесту - он даже предпочел бы гарпию полку Серпины. Но Серпина уверена, что она сама будет избранной и будущей квартирной хозяйкой (дуэт: «Lo conosco a quegli occhietti»).

Вторая часть

Серпина придумала хитрый план и пообещала привлечь Веспоне на свою сторону. Чтобы разжечь ревность Уберто, она тоже притворяется, что хочет выйти замуж. Ее жених - «Капитан Темпеста» («Капитан Унгевиттер»). Она указывает Уберто, как сильно он будет скучать по ней (Ария Серпина: «Серпина penserete»). Пока Серпина забирает своего избранника, в Уберто уже кипят чувства (Ария Уберто: «Сын imbrogliato io già»). Серпина возвращается со своим грозным женихом. Однако это не кто иной, как слуга Веспоне, замаскированный под солдата. Он не говорит ни слова, а только жестами отвечает на вопросы. Серпина объясняет старому Хагестольцу, что ее любовник требует приданое в размере 4000 скуди. В противном случае Уберто пришлось бы жениться на ней самому, или Темпеста разрубила бы его на куски. Старый Уберто сдается. Он обещает сам отвести ее к алтарю. Тем самым Серпина добилась своей цели: она будет новой хозяйкой. Веспоне снимает маскировку, и все довольны (дуэт: «Contento tu sarai» или «Per te ho io nel core»).

макет

Музыкальные номера

Опера обходится без вступительной симфонии. Он содержит следующие музыкальные номера:

Первая часть

  • Ария (Уберто): "Aspettare e non venire"
  • Ария (Уберто): "Semper in contrasti".
  • Ария (Серпина): «Стиццозо, мио стиззозо».
  • Дуэт (Серпина, Уберто): "Lo conosco a quegli occhietti"

Вторая часть

  • Ария (Серпина): "A Serpina penserete"
  • Ария (Уберто): "Сын imbrogliato io già"
  • Дуэт (Серпина, Уберто): «Contento tu sarai»
  • Дуэт (Серпина, Уберто): "Per te ho io nel core" (Альтернативный финальный дуэт, Неаполь 1735 г., из Il Flaminio )

либретто

В отличие от многих других современных комедий, в тексте отсутствуют диалектные роли, но он по-прежнему написан на популярном языке. Две части работы построены по-разному. Они связаны друг с другом в своем драматическом развитии. Аргумент Серпины в первой части приводит к полному замешательству ее хозяина. Во второй части преобладают уже не слова, а преувеличенная замаскированная комедия «Серпина и немой слуга». Последняя важна для обеих частей: в первой части она действует как посредник для физического насилия Серпины и ее спора с Уберто, во второй части - для комедии.

Музыка

Оркестр оперы состоит из струнных и бассо континуо , тогдашнего оркестра в стиле барокко. Первая и вторая скрипки, а также альт и бас иногда играют в унисон, так что оркестровая постановка рассчитана только на два голоса.

В живых ариях используется трехчастная форма да капо . Мелодии основаны на народной музыке южной Италии. Перголези обходился без виртуозных пассажей или пародий на арии из оперы сериа , как они часто появлялись в подобных произведениях. Единственный намек на большую оперную форму - речитатив Accompagnato вместо обычно используемых Seccos. Последние не выглядят стилизованными, а представляют собой диалог, оживленный повторением слов, быстрой болтовней или сокращенными слогами.

Музыка особым образом поддерживает характеристики двух главных героев. Неуверенность Уберто иллюстрируется контрастными оркестровыми мотивами. Напротив, для музыки Серпиной характерны вокальные и народные мелодии. Регулярные и четко структурированные музыкальные формы демонстрируют их уверенность в себе.

Ария виртуозного исполнения Уберто «Aspettare e non venire», в которой он выражает недовольство своей служанкой, состоит из трех частей. Он начинается с высоких тонов, которые приводят к падению на октаву. Фраза повторяется трижды в каждом старшем регистре. Каждая из двух следующих частей состоит из различных повторений первой части с сокращенными значениями нот, что отражает растущую путаницу Uberto.

Первая полная да капо ария Уберто - «Semper in contrasti». Он состоит из коротких мелодических и ритмических мотивов к таким текстам, как «e qua e la», «e su e giù» или «e si e no», которые отражают его постоянную словесную борьбу с Серпиной.

Драматическая кульминация первой части - финальный дуэт «Lo conosco a quegli occhietti» с его музыкальной словесной битвой между двумя главными героями. Музыкальные мотивы Уберто все больше напоминают мотивы Серпины.

В арии Серпины «A Serpina penserete» в начале второй части иронично изображена жалоба Уберто на ее надвигающуюся утрату: меняющиеся настроения изображены с помощью контрастных мер времени и темпов.

Есть мотивационные связи между второй и третьей арией Уберто («Semper in contrasti» или «Son imbrogliato io già»).

В оригинальном финальном дуэте Перголези осторожно представил союз двух главных героев как чистую необходимость без настоящего чувства любви. Поскольку этот вывод был признан некоторыми из его современников неудовлетворительным, с 1735 года он был заменен более виртуозным дуэтом «Per te ho io nel core» из Il Flaminio.

История работы

После того, как карнавальный сезон 1733 года был отменен из-за землетрясения, произошедшего в Неаполе 29 ноября 1732 года, Перголези, которому было всего 23 года, была предоставлена ​​привилегия сочинить оперу Il prigionier 28 августа 1733 года по случаю праздника. 42-летие императрицы Елизаветы Кристины супербо заказано. Однако по неизвестным причинам премьера состоялась через несколько дней. Как было принято в то время, две части интермеццо игрались между тремя актами этой оперы , в данном случае La serva padrona. Опера и интермеццо не имеют контекста и исполнялись разными интерпретаторами. Роли буффа в интермецци обычно брали на себя певцы, специализирующиеся на них.

Либретто Дженнаро Антонио Федерико основано на одноименной пьесе Якопо Анджело Нелли , опубликованной в 1731 году и уже содержащей основные элементы интермеццо. Персонажи взяты из комедии дель арте .

На премьере 5 сентября 1733 года в Театре Сан-Бартоломео в Неаполе сопрано Лаура Монти исполнила Серпину, а бас Джоаккино Коррадо - Уберто. Эти двое приобрели большую популярность в Неаполе в течение следующих трех лет. Очевидно, успех произведения привел к отдельным выступлениям La serva padrona сразу после премьеры .

прием

После мировой премьеры La serva padrona оставалась крайне нетипичной для того времени в течение двух десятилетий без каких-либо заметных изменений в репертуаре. Его играли более чем в 60 театрах по всей Европе. Только последний дуэт с 1735 года иногда заменялся «Per te ho io nel core» из Комедии Перголези на музыку Il Flaminio . Опера приобрела политическое значение благодаря частым выступлениям в северной Италии, которая была оккупирована Габсбургами после Войны за польское наследство. Протест против нежеланных новых правителей символизировал девица, восставшая против своего правления. В самом Неаполе La serva padrona снова сыграли в 1738 году по просьбе королевы бурбонов Марии Амалии . Ваш традиционный комментарий о том, что композитор уже мертв, но великий человек, - это особое признание его творческих достижений.

Спустя несколько лет особую важность приобрели выступления в Париже. Первое выступление там 4 октября 1746 года прошло без особого внимания. Критика отметила лишь «простоту и изящество выражения». Когда 1 августа 1752 года интермеццо было объединено в Королевской академии с пасторальной оперой Люлли Acis et Galatée , оно стало предметом неоднозначных дискуссий. Итальянская оперная труппа композитора и дирижера Евстахио Бамбини исполнила в общей сложности 14 комических опер в итальянском стиле между 1752 и 1754 годами, в том числе La serva padrona . Этот стиль еще не был известен во Франции в то время и привел к разделению населения на два лагеря, которые боролись друг с другом в брошюрах и газетных статьях. Конфликт, в котором итальянская опера-буффа играла против устаревших стандартов французской оперы, позже стал известен как спор буффонистов . Он оказал длительное влияние на дальнейшее развитие оперы и в конечном итоге привел к развитию жанра комической оперы . Помимо La serva padrona , пять других произведений в исполнении Бамбини содержали музыку Перголези. Итальянский стиль распространяется на энциклопедистов , таких как Руссо , Фридрих Мельхиор Гримм и Дени Дидро , среди других . Сам Руссо перенес стилистические черты из La serva padrona в свою французскую интерлюдию Le devin du village 1752 года. Два года спустя Пьер Бауран перевел оригинал Перголези на французский язык под названием La servante maîtresse . Он переработал произведение, заменил речитативы на французские диалоги, переименовал главных героев и добавил другие музыкальные номера.

В немецкоязычной области La serva padrona первоначально исполнялась на итальянском языке с 1739 года. Лишь намного позже немецкие переводы и адаптации получили распространение под такими названиями, как Zofenherrschaft (Берлин, 1810 г., перевод Карла Александра Херклотса на основе французской версии 1754 г.) или «Властная горничная» (Дармштадт, 1810 г.). В некоторых более ранних немецкоязычных выступлениях 1770 года происхождение текста и музыкального материала неясно.

Работа также часто исполнялась в Англии, часто на открытом воздухе. Английский перевод и адаптация Стивена Стораче-старшего (около 1725 - 1781) и Джеймса Освальда имели большой успех в садах Мэрилебон в 1759 году. Они добавили еще одну роль и третий акт.Эта версия также была показана в Королевском театре на Хеймаркет , Королевском театре Друри-Лейн , Ранелаг Гарденс и Ковент-Гарден . Он стал образцом для нескольких других английских версий, в том числе «Дева-хозяйка» 1770 года с совершенно новой музыкой Чарльза Дибдина на основе либретто Бикерстаффа ( переименованного в 1771 году как « Он был бы, если бы он мог» ).

Джованни Паизиелло снова поставил либретто Федерико на музыку в 1781 году (→ La serva padrona ). Он переработал текст в духе музыкальной волнующей пьесы и добавил увертюру, еще две арии Серпины и дуэт. С этим он достиг общей продолжительности более часа. Он создал заключительную пьесу из двух альтернативных финальных дуэтов.

Пьеса исполнялась в разных версиях на протяжении всего XIX века. Французская адаптация Франсуа-Огюста Жевера , впервые опубликованная в 1861 году в Парижской Комической опере , просуществовала до 20 века. Ганс Мишель Шлеттерер написал новый немецкий перевод для Гамбурга в 1880 году под названием Die Magd als Herrin. В связи с постановками в Мюнхене (1901, Франц Вюлльнер ), Венеции (1907, Эрманно Вольф-Феррари ), Вене (1909, Рихард Кляйнмихель ) и Лаухштадте (1910, Герман Аберт на основе оригинальных источников), новые издания партитуры или фортепианная редукция. Важные постановки второй половины 20 века были сделаны в 1952/53/61 годах школой Скала в Милане (также играли в Париже в 1953 году) и в 1958 году Римской камерной оперой (дирижер: Ренато Фазано , режиссура и постановка). вверх: Коррадо Паволини). Последняя постановка в течение нескольких лет часто игралась за пределами Италии.

В 1998 году в Орхусе состоялась премьера пересказа датского композитора Бента Лорентцена под названием Pergolesis Heimservice .

Поскольку « Ла серва падрона» непрерывно входит в репертуар с момента ее первого исполнения в 1733 году, она считается одной из первых опер репертуара.

Записи

La serva padrona много раз появлялась на фонограммах. Андреас Оммер называет 28 записей, сделанных в период с 1949 по 2003 год. Поэтому ниже перечислены только те записи, которые были особо отмечены в специализированных журналах, оперных путеводителях и т. П. Или которые заслуживают упоминания по другим причинам.

  • 1941 (студия; самая ранняя известная запись): Альфредо Симонетто (дирижер), оркестр EIAR. Анжелика Туккари (Серпина), Сесто Брускантини (Уберто). Fonit-Cetra CDO 33 (1 компакт-диск).
  • 1969? (Студия; завершена; с финальным дуэтом от Il Flaminio ; рецензия на Gramophone 9/1992: «несомненно, более убедительна из двух версий интермеццо Перголези, доступных в настоящее время в Классическом каталоге »): Францйозеф Майер (дирижер), Collegium Aureum . Маддалена Бонифаччо (Серпина), Зигмунд Нимсгерн (Уберто). EMI / EL LP: EL 16 635 (1 LP).
  • 1986 (студия; содержит оба финальных дуэта ; рецензия на Gramophone 7/1987: «Короче говоря, выступление намного музыкальнее, чем большинство»): Пал Немет (дирижер), Капелла Савария. Каталин Фаркас (Серпина), Йожеф Грегор (Уберто). Hungaroton HCD 12846 (1 компакт-диск).
  • 1995 (студия): Гилберт Беззина (дирижер; рецензия на Gramophone 4/1996: «В целом, это приятная запись, лучшая из имеющихся на данный момент»), Ensemble Baroque de Nice. Изабель Пуленар (Серпина), Филипп Кантор (Уберто). Пьер Верани PV795111 (1 компакт-диск).
  • 23 ноября 1996 г. (также видео; прямой эфир из Брюссельского Лунатеатра; совместно с Livietta e Tracollo ; рецензия на Граммофон 11/1997): Сигисвальд Куйкен (дирижер), Ферруччо Солери (постановка), La Petite Bande . Патрисия Биччире (Серпина), Донато ди Стефано (Уберто). TDK DV-LTSP (DVD), Accent 96123 (1 CD).

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ а б в г La serva padrona. В кн . : Оперный справочник Харенберга. 4-е издание. Мейерс Лексиконверлаг, 2003 г., ISBN 3-411-76107-5 , стр. 649.
  2. ↑ a b c d e f g h i Гордана Лазаревич:  Serva padrona, La. В: Grove Music Online (английский; требуется подписка).
  3. ↑ Информация в либретто 1733 г.
  4. ↑ б с д е е г ч я J к л м п о Jürgen Schläder: Служанка-госпожа. В кн .: Энциклопедия музыкального театра Пайпер. Том 4. Сочинения. Мясин - Пиччинни. Пайпер, Мюнхен и Цюрих, 1991, ISBN 3-492-02414-9 , стр. 681-684.
  5. ↑ La serva padrona (Перголези). В кн . : Reclam's Opernlexikon. Филипп Реклам июнь, 2001. Цифровая библиотека, том 52, стр. 2374.
  6. ^ Ульрих Шрайбер : Руководство по опере для продвинутых учащихся. От начала до Французской революции. 2-е издание. Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-0899-2 , стр. 244-247.
  7. ↑ Prigionier superbo, Ил. Информация о работе на сайте operamanager.com , по состоянию на 12 сентября 2016 г.
  8. ↑ Запись выступления 5 сентября 1733 года в Театре Сан-Бартоломео в информационной системе Кораго Болонского университета .
  9. ↑ Герберт Шнайдер , Райнхард Визенд (ред.): Опера в 18 веке (= справочник музыкальных жанров. Том 12). Лаабер, 2001, ISBN 3-89007-135-X , стр.15 .
  10. ↑ б с д е е Перголези. В: Андреас Оммер: Справочник всех полных записей оперы. Zeno.org , том 20.
  11. ↑ Данные о записи Альфредо Симонетто на сайте operabaroque.fr, по состоянию на 27 сентября 2016 г.
  12. ↑ Николас Андерсон: Рецензия на компакт-диск Францйозефа Майера о граммофоне (9/1992), доступ осуществлен 27 сентября 2016 г.
  13. ↑ Стэнли Сэди : Обзор записи Пала Немета на граммофоне (7/1987), по состоянию на 27 сентября 2016 г.
  14. ↑ Лайонел Солтер: Обзор записи Гилберта Беззины на Граммофоне (4/1996), по состоянию на 27 сентября 2016 г.
  15. ↑ Обзор записи Зигисвальда Куйкена (компакт-диск) на граммофоне (11/1997), доступ 27 сентября 2016 г.
  16. ↑ Обзор записи Зигисвальда Куйкена (DVD) на Граммофоне (13/2002), просмотрено 27 сентября 2016 г.