Лаура Синти-Даморо

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Лаура Синти-Даморо, около 1820–1825 гг.

Лор Синти-Даморо , также Лор Даморо-Синти , урожденная Лор Синти Монталан ( 6 февраля 1801 года в Париже - 25 февраля 1863 года в Шантильи (Уаза)) была французской оперной певицей и педагогом по вокалу. Она стала особенно известной в Париже как примадонна Россини и Оберса и была одной из первых, кто воплотил импортированный из Италии тип колоратурного сопрано в романтической французской опере .

биография

детство

Она родилась как Лор Синти Монталан, дочь Франсуа-Парфе Монталана и его жены Мари-Виктуар Бужи; ее отец был учителем языка, а мать вырезала надписи на памятниках. Ее родители жили в Париже на момент ее рождения на улице Пети-Пон-Нотр-Дам на острове Сите . У Лоры также была старшая сестра Пенсе-Эуфеми Монталант, художница и ученица Редуте. Лора всю жизнь вела своего рода дневник (по-французски «Журнал») и поэтому оставила после себя множество ценных записей не только личного характера, но и по истории оперы своего времени; театральный и музыкальный критик Пьер-Анджело Фьорентино использовал эти записи для биографии Синти-Даморо, которая появилась в шести выпусках газеты Le Ménestrel с 25 октября 1863 года по 29 ноября 1863 года после ее смерти .

Лауре была ребенком с богатым воображением, который привлекал внимание с раннего возраста музыкальным и театральным талантом и красивым голосом. Несмотря на первоначальный скептицизм режиссеров Саретт и Катель, ее приняли в Парижскую консерваторию, когда ей было всего 7 лет , где она сначала получила уроки фортепиано и гармонии . Уже получив награду за игру на фортепиано - одновременно с Жаком Галеви и Фердинандом Эрольдом - она ​​также хотела изучать пение, но Комитет консерватории, к которому принадлежал Керубини , сказал, что у нее недостаточно голоса, и отказался из. Поэтому ее родители обратились к мистеру Плантаде, который вел класс пения в Опере ; он был полностью уверен в вокальных возможностях девушки и принял ее в ученицу.

В Театре Италия

В салоне своего друга-музыканта Лауре познакомилась со знаменитой итальянской певицей Анжеликой Каталани , которая в то время также была директором Театр-Италия . Она дебютировала 8 января 1816 года в партии Лиллы в « Una cosa rara » Висенте Мартина-и-Солера . По предложению каталонцев певица, которой не было и 15 лет, изменила свое второе имя Cinthie на итальянское Cinti; под этим именем она впоследствии прославилась.

Лаура Чинти-Даморо, около 1820 (?) Гравюра Деверии, Национальная библиотека Франции, Париж

Изначально Cinti пела с учетом ее юного возраста и еще незрелого голоса, особенно в небольших и легких частях. Когда в 1818 году руководство Каталани обанкротилось, Cinti была восстановлена в той же компании в Театре Лувуа . а. который принадлежал Керубино из Моцарта « Свадьба Фигаро» . Теперь у нее был контракт на роль Секонды Донны, но иногда она выступала в роли Примадонны . Ее открыл тенор и учитель пения Мануэль Гарсия , который взял ее под свое крыло и поддержал; он выступал с ней как на благотворительном концерте (24 ноября 1818 г.), так и на оперной сцене, и дал ей главную роль Зетульбе в своей опере «Багдад», которую он изначально написал в 1813 году для Изабеллы Колбран . В результате голос Чинти все больше и больше расцветал, становился громче, сильнее и мягче, так что она получила новый контракт на роль примадонны и теперь ей разрешили исполнять другие ведущие роли, такие как Розина в « Барбьере ди Сивилья» Россини , Нинетта в La gazza ladra или Aménaide в Танкреди .

В личном плане молодой певице пришлось пережить ряд трагических переживаний и разочарований. Примерно в это же время она встретила молодого человека по имени Ипполит Кайл, который хотел на ней жениться и на чувства которого она ответила взаимностью; но поскольку оба родителя были против, молодой человек покончил жизнь самоубийством, выстрелив из пистолета. Лауре это так потрясло, что она заболела и неделями «колебалась между жизнью и смертью». Другой джентльмен по имени Торри, певец и предполагаемый граф, яростно и красноречиво ухаживал за ней, но когда она всерьез влюбилась в него, он в мгновение ока исчез в Лондоне, и больше о нем никто ничего не слышал.

Хотя Cinti был популярным членом труппы и теперь был очень успешным и признанным певцом, Джованни Баттиста Виотти , который в то время был директором Парижской оперы и Итальянской оперы , хотел уволить ее из-за личной неприязни. Она уже держала заявление об отставке, когда друг сообщил ей, что Виотти в тот же день сменил Хабенек , который немедленно нанял ее снова. Это событие держалось в строжайшем секрете всеми участниками, особенно ее семьей, и общественность никогда не слышала о нем при ее жизни.

В 1822 году Лауре Чинти выступила в Королевском театре в Лондоне.

Лор Синти-Даморо в роли Памиры в опере Россини « Сьеж де Коринф», 1826. Фигура в костюме Ипполита Леконта, Национальная библиотека Франции, Париж

В Опере

Лор Синти-Даморо в роли Матильды в опере Россини « Гийом Телль», 1829. Фигура в костюме Ипполита Леконта, Национальная библиотека Франции, Париж
Лор Синти-Даморо в роли Изабель в романе Мейербера « Роберт дьябле» , 1831 г. Гравюра Малевра, Национальная библиотека Франции, Париж

В 1825 году она дебютировала в Парижской опере в «Россиньоле » Луи-Себастьяна Лебрена ; в этом она настолько преуспела, что ее хотели сразу нанять, но сама певица колебалась и хотела «второй попытки» в серьезном жанре; и поэтому ей дали роль Аманзили в « Фернан Кортес фон Спонтини» , и в то же время она спела Розину в « Парикмахеры» Россини в итальянском театре . Затем она стала постоянным членом Оперы в течение следующих девяти лет.

После дальнейших исследований с Джоаккино Россини, приехавший в Париж в августе 1824 года она пела в Париже премьеры его Elisabetta Regīna d'Inghilterra и его Моисей в Египте и в 1825 году она была первой Contessa Folleville в Россини коронация оперы Il Viaggio в Реймсе в роскошный, многоголовый и неповторимый звездный состав вместе с Джудиттой Паста , Эстер Момбелли , Доменико Донцелли , Николас-Проспер Левассер и другими. а.

Впоследствии она спела и других требовательных примадонн в операх Россини: заглавную партию в «Сенерентоле» , и особенно во французских версиях « Сьеж де Коринт» (1826), « Мойз и Фараон» (1827) и «Граф Ори» (1828). Она также исполнила роль Матильды в его последней опере « Гийом Телль» (1829), где она появилась на сцене с тенором Адольфом Нурритом и снова с басистом Николя Левассером. Лауре Чинти также пела в « Пигмалионе» Галеви.

В пятницу, 13 ноября 1827 года, Лора вышла замуж за тенора Шарля-Винсента Даморо (1793–1863), жившего в Брюсселе , но этот брак не был особенно счастливым. Сразу после свадьбы новая г-жа Даморо на время переехала к мужу в Брюссель, а также заслужила много аплодисментов на своих выступлениях и концертах в различных городах Бельгии и Голландии.

После своего возвращения в Парижскую оперу она была первой Эльвирой в опере Абера « Мюет де Портичи» (1828) и первой Изабель в « Роберте диабле» Мейербера (1831), также в этих операх наряду с «Нурри». Она также исполнила ведущие женские роли в фильмах Le Dieu et la Bayadère (1830), Le Philtre (1831) и Le Serment (1832) для Обера и пела в более старых произведениях, таких как Дон Жуан Моцарта , Le devin du village Руссо и Spontinis Olimpie .

По словам Фиорентино, Лауре Чинти-Даморо широко восхищались за «... ее прекрасную технику, изящество и вкус ...»:

"Les traits qu'elle ajoutait á ses role, et qui était toujours d'une légèreté, d'une finesse et d'une justesse несравненные, двойные валеры морсо qu'on lui confiait. Россини était ravi… «Сын, пой, disait Garat, est insolemment juste». Boieldieu la remerciait plus tard avec effusion, des fioritures exquises dont elle avait embelli les charmants couplets du «Nouveau seigneur». Ses traits n'altéraient jamais le charactère d'un morceau, et si l'auteur avait dû les noter lui-même, il ne les eût pas mieux choisis. Elle avait fait de l'air du "Serment" une telle merveille d'exécution, qu'après la chute du rideau, la salle entière le redemanda avec des cris d'enthousiasme, et qu'elle du le répéter ce qui ne s ' était jamais vu á l'Opéra. «C'est de la dentelle de Chantilly», disait Auber en parlant de quelques vocalises qu'elle avait brodées dans sa dernière retraite. »

«… Черты, которые она наделяла своими ролями и которые всегда отличались несравненной легкостью, утонченностью и точностью, удваивали ценность предметов, которые ей доверяли. Россини был очарован ... Гарат сказал: «Ваше пение нахально точное». Позже Буэльдье от всей души поблагодарил ее за изысканные фьориты, которыми она украсила очаровательные куплеты «Сеньора нуво». Его орнамент никогда не менял характера произведения, и если бы писателю приходилось записывать его самому, он не мог бы выбрать его лучше. Она совершила такое чудо исполнения из арии «Serment», что после того, как занавес упал, весь зал требовал повторения с криками энтузиазма - и что ей пришлось повторить то, чего никогда раньше не видели в Опере. имел бы. «Это подсказки от Шантильи, - сказал Обер о некоторых гласных, которыми она украсила свое последнее повторение».

- Пьер-Анджело Фьорентино : Le Ménestrel от 22 ноября 1863 г.

В Комической Опере

1833 год и два следующих года были печально низкой точкой для Лауре Синти из-за разлуки с мужем, которому она оставила «все, что у нее было». Она временно уехала в Руан и даже отклонила предложение Россини, который хотел снова нанять ее в Театр-Италия.

В начале 1836 года она перешла в Оперу-Комик и оставила свою лидирующую позицию в Опере младшей Жюли Дорус-Гра и очень популярной Корнели Фалькон (которая, однако, олицетворяла совершенно другой вокальный тип). На этой сцене Cinti-Damoreau блистал прежде всего в новых операх Обера: в его L'ambassadrice (1836), в партии Лукреции в « Актеоне» (1836) и в роли Анжели в « Нуарном домино» (1837). Последней его премьерой в Комической опере стала Адольф Адамс «Роза де Перонн» . Она покинула Комическую оперу в 1841 году, по-видимому, по состоянию здоровья, с одной стороны, а с другой стороны, потому что Обер пообещал ей главную роль в своей новой опере Les diamants de la Couronne , но вместо этого отдала эту роль Анне Тильон, в которую он, как говорят, был влюблен. .

Лор Чинти-Даморо 1834. Портретный бюст Луи Деспре. Собрание Музея Оперы , Париж (inv стр. 3517)

Ее прощальное выступление 8 мая 1841 года состояло из номера из оперы Обера L'ambassadrice, отрывка из Le domino noir и второго акта из оперы Россини Гийома Телля. Благодарная публика так эмоционально отреагировала и осыпала их цветами, что они пошли до последнего. Занавес упал в обморок от волнения; Когда она вернулась в тот вечер домой, оркестр Комической оперы, к ее удивлению, сыграл под ее окном увертюру к «Нуарному домино» как прощальную серенаду .

После этого Лаура Синти-Даморо несколько лет пела с концертами и отправилась в несколько гастролей: С сентября 1841 по 1842 год в Россию (особенно в Санкт-Петербург), где она была очень отчуждена другими обычаями и традициями, но имела большой успех. В конце 1842 года она спела выступления двух своих упряжных лошадей Le domino noir и L'ambassadrice в Брюсселе и после концерта 12 ноября написала в дневнике только один раз: «Пирамидальный успех».

В конце 1843–1844 годов в сопровождении скрипача Александра-Жозефа Арто она отправилась в турне по все еще «полуварварской» Америке, где выступала в Вашингтоне , Нью-Йорке , Пенсильвании , Мэриленде , Вирджинии , Южной Каролине , Гаване и Новом Орлеане . В Нью-Йорке она появилась в « La gazza ladra » Россини и в «Барбьере ди Сивилья» . Вскоре после танцовщицы Фанни Элсслер и за несколько лет до Дженни Линд и Генриетты Зонтаг она была одной из первых европейских артистов, которые предприняли столь изнурительную поездку в Америку.

Еще в Париже она давала только концерты, а. а. 6 ноября 1846 года благотворительный концерт в зале Плейель для жертв наводнения Луары . Ее последний публичный концерт был в 1848 году в зале Herz.

Летом 1849 года она была в Лондоне, где пела перед бывшим королем Луи-Филиппом , его женой и герцогом д'Омальским , жившим там в изгнании .

Педагогическая работа и конец жизни

С 1833 по 1856 год Лор Синти-Даморо преподавала в Парижской консерватории и в 1849 году опубликовала Méthode de chant (= метод пения), который до сих пор доступен как «Классическая техника бельканто» (= классическая техника бельканто); Несколько лет спустя она применила специальный метод для молодых голосов, с которым она посоветовала быть более осторожным, избегая низких и высоких регистров. Когда она еще была в Опере, некоторые из написанных ею романсов были опубликованы. Она также записывала собственные орнаменты в многочисленные «тетради» для многих арий и исполняемых ею ролей; Эти записи в настоящее время хранятся в библиотеке Лилли в Университете Индианы и являются важным первичным источником для изучения практики исполнения бельканто и исследований Россини.

Лора Синти-Даморо уехала в Шантильи в 1855 году, где и умерла 25 февраля 1863 года.

Ее муж Шарль Даморо, который жил отдельно от нее в Экуене , умер там в том же году. У них была дочь Фанни-Мари Чинти (1834–1906), которая также была сопрано и 31 января 1856 года вышла замуж за библиотекаря и композитора Жана-Батиста Векерлина .

Могила Лауре Синти Монталан, названная Лор Синти-Даморо, на Cimetière Montmartre в Париже

литература

  • Джорджо Апполония: Воки Россини. EDA, Турин 1992, стр. 300-309.
  • Джереми Коммонс и Дон Уайт: Мануэль Гарсия: Il Califfo di Baghdad. Текст буклета для коробки компакт-диска: Сто лет итальянской оперы 1810–1820 гг. Opera Rara ORCH 103, стр. 60-63.
  • Пьер-Анджело Fiorentino: Лоре Синти Даморо , 6 частей биография: Le Менестрель , 25 октября по 29 ноября 1863 года ( онлайн на Gallica , более подробная информация в сносках, французский).
  • Вильгельм Кейтель, Доминик Нойнер: Джоакино Россини. Альбрехт Кнаус, Мюнхен, 1992.
  • Ролан Манчини, Жан-Жак Руверу (французское издание оригинала Х. Розенталя и Ж. Варрака): Путеводитель по опере, Незаменимая музыка. Файард, 1995, ISBN 2-213-59567-4 .
  • Филип Робинсон: Синти-Даморо. В: Лаура Мэйси (ред.): Книга оперных певцов Grove. Oxford University Press, Нью-Йорк, 2008 г., стр. 88-89.

веб ссылки

Commons : Laure Cinti-Damoreau  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов

Замечания

  1. До замужества она была известна как «Лауре Чинти» или «Мадемуазель Чинти», а после замужества также как «Мадам Даморо» или «Даморо-Чинти».
  2. Вся следующая личная информация о певце основана на биографии Фиорентино в шести разных выпусках Ménestrel .
  3. Чтобы прочитать продолжения, достаточно щелкнуть следующую дату в строке даты.
  4. Согласно Commons and White, Гарсиас Калиффо был отдан еще в 1817 году вместе с Гарсией и Лауре Чинти в Театр-Италия (это было до "банкротства Каталонии").
  5. Хотя итальянская опера Гарсии была определенно представлена ​​в Итальянском театре, Фиорентино называет оперу - как это обычно бывает - французским названием Le calife de Bagdad ; Однако это создает вопрос или вводящее в заблуждение впечатление, что это могла быть несколько более старая одноактная пьеса Буальдье с тем же названием , что здесь нелогично.
  6. Фиорентино, как ни странно, не упоминает об этом в своей гораздо более подробной биографии в Ménestrel за октябрь-ноябрь 1863 года.
  7. Как обычно, Фиорентино упоминает только оперу, но только об этих трех произведениях Обера.
  8. ^ Как обычно, Фиорентино упоминает только оперу, а не композитора; Дон Жуан появляется как «Дон Хуан».
  9. "... восхитительный метод, la grâce et le go let de la cantatrice furent un objet d'admiration ...".
  10. Фиорентино называет все три оперы Обера.
  11. Ей нужно было лекарство, и она провела целый сезон в О-Бонн .
  12. «Пирамидальный Сукс».
  13. Так написала в письме сама Синти-Даморо - это правильно, поскольку большая часть Америки в то время была относительно провинциальной и некультурной по сравнению с Европой и особенно Парижем.

Индивидуальные доказательства

  1. a b c d e f g h i Пьер-Анджело Фьорентино: Лауре Чинти-Даморо. Часть 1. В: Le Менестрель от 25 октября 1863 г. (французский, онлайн в Gallica ).
  2. б с д е е г ч Пир-Анджело Fiorentino: Лор Синтите Даморо. Часть 2. В: Le Менестрель 1 ноября 1863 г., стр 381-382 (французский,. Онлайн в Gallica ).
  3. Джереми Коммонс и Дон Уайт: «Мануэль Гарсия: Калифо ди Багдад», текст буклета на коробке компакт-диска: «Сто лет итальянской оперы 1810–1820 гг.», Opera Rara ORCH 103, стр. 62–63.
  4. б с д е Пирс-Анджело Фиорентино: Лоре Синти Даморо. Часть 3. В: Le Менестрель от 8 ноября 1863 г., стр 389-391 (французский,. Онлайн в Gallica ).
  5. Филип Робинсон: Cinti-Damoreau. В: Лаура Мэйси (ред.): Книга оперных певцов Grove. Oxford University Press, Нью-Йорк, 2008 г., стр. 88-89.
  6. ^ A b Вильгельм Кейтель, Доминик Нойнер: Джоакино Россини. Альбрехт Кнаус, Мюнхен, 1992.
  7. a b Пьер-Анджело Фьорентино: Лауре Чинти-Даморо. Часть 4. В: Le Менестрель от 15 ноября 1863 г., стр 397-399 (французский,. Онлайн в Gallica ).
  8. б с д е е г ч я J к л м Пирса-Анджело Фиорентино: Лор Синтите Даморо. Часть 5. В: Le Менестрель от 22 ноября 1863 г., стр 405-406 (французский,. Онлайн в Gallica ).
  9. ^ Даниэль-Франсуа-Эспри Обер: Актеон - Отредактировано и введено Робертом Игнатиусом Летелье. Cambridge Scholars Publishing ( онлайн ).
  10. б с д е е г ч я J Пьером-Анджело Fiorentino: Лоре Синти Даморо. Часть 6. В: Le Менестрель от 29 ноября 1863 г., стр 413-415 (французский,. Онлайн в Gallica ).
  11. Lilly Library Manuscript Collections , по состоянию на 21 октября 2017 г.