Лени Рифеншталь

Портрет Лени Рифеншталь (1936–1938). Эта фотография послужила оттиском для серии открыток 1930-х годов в честь Рифеншталь для пропагандистского фильма « Олимпия».
Подпись Лени Рифеншталь

Хелен Берта Амалия «Лени» Рифеншталь (родилась 22 августа 1902 года в Берлине ; † 8 сентября 2003 года в Пёкинге ) была немецким кинорежиссером , продюсером и актрисой, а также сценаристом , редактором , фотографом и танцовщицей . Она считается одной из самых неоднозначных личностей в истории кино . С одной стороны, многие режиссеры и критики считают ее «режиссером-новатором и творческим эстетом», а с другой стороны, ее критикуют за ее работы, служащие пропаганде в эпоху нацизма .

После того, как Рифеншталь пришлось закончить свою первоначально начатую танцевальную карьеру из-за травмы колена, она зарекомендовала себя как актриса в жанре горного кино в 1920-х годах в Веймарской республике .

Она узнала о ведущих политиках НСДАП, таких как лидер партии Адольф Гитлер и лидер пропаганды Рейха Йозеф Геббельс, благодаря своему режиссерскому дебюту Das Blaue Licht , опубликованному в 1932 году , в котором она выступила в качестве главной актрисы, режиссера, сопродюсера и сценариста . После того, как в следующем году к власти пришла НСДАП, Рифеншталь было поручено снять « Трилогию о сборе партии рейха ». В агитационных произведениях победы веры , то триумф воли и день свободы! - Наш Вермахт формировался в период с 1933 по 1935 год. За Triumph des Willens Riefenstahl получила Немецкую национальную кинопремию 1934/35 , награду за лучший зарубежный документальный фильм на Венецианском международном кинофестивале 1935 года в равно фашистской Италии и Гран-при. на выставке « Парижский мир» .

Под названием « Олимпия» Рифеншталь опубликовала двухсерийный документальный фильм о летних Олимпийских играх 1936 года в Берлине в 1938 году . Фильм получил высокую оценку как эстетический шедевр, но также подвергся критике за его пропагандистские и идеологические элементы. За свою работу Рифеншталь получила Немецкую национальную кинопремию 1937/38, Коппу Муссолини , олимпийскую золотую медаль от Международного олимпийского комитета и премию Kinema Jumpō в тогдашней империалистической Японии .

Во время Второй мировой войны она снимала нападение Гитлера на Польшу на «Sonderfilmtrupp Riefenstahl» .

В послевоенный период , несмотря на ее участие в национал-социалистической кинополитике , она была классифицирована как « последовательница » только в соответствии с процедурой судебной палаты . Тем не менее, после окончания войны для Рифеншталь с 1945 года было трудно получить дальнейшие заказы в качестве режиссера и продюсера, поэтому она прекратила свое кинопроизводство после Тифленда (снятого до 1944 года), который был завершен и опубликован только в 1954 году, почти почти на 20 лет. полвека.

С 1960-х годов Рифеншталь работала фотографом и опубликовала несколько иллюстрированных книг. Ее наиболее известные произведения этого времени включает фото отчетов о Нубийских людях в Судане и подводных фотографий . В этих записях некоторые критики обнаружили параллели с их работами эпохи национал-социализма. В 2002 году она опубликовала свою последнюю работу с документальным фильмом Impressionen unter Wasser .

жизнь и работа

Детство, юность и танцевальная карьера

Хелен Берта Амалия Рифеншталь, известная как «Лени», родилась 22 августа 1902 года по адресу Prinz-Eugen-Strasse 9, третий этаж, Berlin-Wedding . Ее брат Хайнц (1906–1944) родился три с половиной года спустя . Ее отец Альфред (1878–1944) был мастером, основавшим собственную сантехническую компанию. Ее мать Берта Ида (1880–1965, урожденная Шерлах), которая росла самой младшей из 18 детей во Влоцлавеке, Польша , была швеей. Первые годы жизни Рифеншталь жила со своей семьей в Веддинге, затем в Нойкёльне , Шёнеберге и Вильмерсдорфе . В 1921 году семья переехала в собственный дом в окрестностях Раухфангсвердера на Цойтенер-Зе (сегодня: Берлин-Шмёквиц ).

Рифеншталь начала школу в Берлине-Нойкельне в 1908 году . Затем она посещала Kollmorgensche Lyzeum, частную среднюю школу для мальчиков и девочек в Берлине-Тиргартене , которую она оставила в 1918 году с аттестатом об окончании средней школы. В свободное время Рифеншталь брала уроки игры на фортепиано и с юных лет увлекалась спортом. Она была членом женского плавательного клуба Шарлоттенбург Nixe , записалась в гимнастический клуб, каталась на коньках, играла в теннис, гребла и плавала по озеру Цойтен. После окончания школы Рифеншталь непродолжительное время получала уроки живописи и рисунка в Государственной школе прикладных искусств в Берлине. Кроме того, за спиной своего строгого отца она брала уроки танцев в Grimm-Reiter-Schule на Курфюрстендамме при поддержке своей любящей искусство матери . Там она обучалась, в том числе, художественной гимнастике и танцам, импровизации и фэнтезийному танцу. После того, как Рифеншталь заменила больную Аниту Бербер на школьном танцевальном мероприятии в берлинском Blüthnersaal , ее отец узнал о секретных уроках танцев и отправил ее на год в школу-интернат в Тале в горах Гарца . Там она продолжала тайно заниматься танцами, играла в театр и посещала представления театра под открытым небом Thale со своей подругой по интернату Хелой Грюэль . С 1920 по 1923 год Рифеншталь работала секретарем в компании своего отца, где она училась машинописи, стенографии и бухгалтерии.

В это время ей разрешили продолжить уроки танцев в школе Гримм-Райтер, а также с 1921 по 1923 год она занималась классическим танцем (балетом) у Евгении Эдуардовой . Кроме того, она изучала выразительный танец в Ютта-Кламт-Шуле на Фазаненштрассе и брала уроки бокса у Сабри Махира . В 1923 году она в течение нескольких месяцев посещала танцевальную школу Мэри Вигман в Дрездене, где она обучалась вместе с Грет Палукка , Верой Скоронель и Ивонн Георги . В том же году она вступила в свои первые серьезные отношения с профессиональным теннисистом Отто Фройтцхаймом и встретила банкира, а затем и продюсера Гарри Р. Сокала во время пляжного отдыха на Балтийском море . Это профинансировало ее дебют в качестве солистки 23 октября 1923 года в Мюнхене. Затем последовал шестимесячный тур с примерно 70 выступлениями в Германии и других странах Европы. Кроме того, Рифеншталь была нанята Максом Рейнхардтом для двух сольных выступлений в Каммершпиле Немецкого театра в Берлине. В 1924 году Рифеншталь отправилась в учебную поездку в Нью-Йорк с композитором Яапом Кулом . Она познакомилась с ним через танцевальную группу Ютты Кламт, для которой он ставил пьесы на музыку. Эта учебная поездка была профинансирована покровителем , возможно, Сокалом, которого нашла Рифеншталь. Результатом учебной поездки должно было стать сочинение стихотворения о городском танце для Рифеншталь, которое Кул написал для нее. Ее травма помешала осознанию этого.

Фред Hildenbrandt описал стиль танца Рифеншталь со словами: «Это очень красивая девушка , возможно , борется за место рядом с тремя, которые принимаются всерьез: в Impekoven , в Вигман , то Герт . И когда вы видите это идеально выросшее, высокое существо, стоящее в музыке, у вас есть подозрение, что в танце может быть слава, которую никто из этих троих не должен носить и охранять, ни героическое биение гонга Марии, ни сладкое играй на нидди, а не на жестоком барабане Валески: слава танцора, которая возвращается каждые тысячу лет. Но тогда эта девушка начинает раскрываться ее тело, предчувствия исчезает, блеск седеют, звук ржавеет [...]. «В апреле 1924 года искусствовед и потанцевать историк Джон Schikowski судить производительность Рифеншталь на утреннике в линской Берлин : и тазобедренные суставы иногда кажутся немного ржавыми, ранее чудесно наводящий на размышления язык рук частично замолчал; на смену ей пришла внешне эффективная, но зачастую бездушная игра рук ».

Летом 1924 года Рифеншталь во время выступления в Праге получила травму колена, что положило конец ее танцевальной карьере. Год спустя она рассталась с Фройтцхаймом, с которым к тому времени была помолвлена.

Актерская карьера

Рифеншталь дебютировала в кино в сцене гимнастики в документальном фильме 1925 года « Пути к силе и красоте» .

Весной 1925 года она присутствовала на показе немого фильма 1924 года « Der Berg des Schicksals » режиссера и пионера горного кино Арнольда Фанка в кинотеатре на Ноллендорфплац . Фильм произвел на нее такое впечатление, что она решила стать актрисой. В отеле в Доломитовых Альпах она познакомилась с Луисом Тренкером , сыгравшим главную роль в «Горе судьбы» . Он познакомил ее с Фанком, который был в восторге от Рифеншталь, и решил привлечь ее в качестве главной актрисы для своего следующего кинопроекта: «Когда я увидел Лени Рифеншталь, мое первое впечатление было: дитя природы. Ни актрисы, ни «актрисы». Эта женщина танцует сама. Так что вам пришлось написать для нее роль, рожденную ее существом ». И вот Фанк написал сценарий к фильму « Святая гора » о танцовщице, в которой два молодых альпиниста, которых играет Тренкер. и Эрнст Петерсен влюбляются. В реальной жизни у Рифеншталь был короткий роман с Тренкером.

За 18 месяцев съемок она получила гонорар в размере 20 000  рейхсмарок . Рифеншталь научилась кататься на лыжах во время съемок на открытом воздухе в швейцарских Альпах . Она также попросила Фанка объяснить ей функции пленочной камеры. Он показал ей, как использовать линзы, как использовать разные фокусные расстояния и как работают цветные фильтры. После завершения съемок режиссер также поручил им проявить, скопировать и вырезать отснятый материал. Мировая премьера «Святой Горы» состоялась 17 декабря 1926 года в Уфа-Паласт в зоопарке Берлина. Почти год спустя он также был выпущен в кинотеатрах США под названием «Святая гора» . Рифеншталь получила смешанные отзывы за свою актерскую игру. The Berliner Morgenpost пишет : «Лени Рифеншталь как актер ничего не могла дать. Она тоже выглядела не очень привлекательно ». Оскар Калбус, с другой стороны, сказал:« Между этими замечательными мужчинами стоит женщина, впервые появившаяся на большом экране: юная танцовщица Лени Рифеншталь, почти невероятно хрупкое создание, вдохновленное самым прекрасным. ритмы, ни в коем случае не просто танцовщица, но и актриса, которая привносит много естественности внутрь себя ».

Лени Рифеншталь, 1928 (фотография Александра Биндера )

Рифеншталь пробовалась на роль Гретхен в фильме Фридриха Вильгельма Мурнау « Фауст» - немецкой народной сказке 1926 года. Она попала в шорт-лист, но при распределении ролей подчинялась неизвестной тогда актрисе Камилле Хорн . С мая по ноябрь 1927 года под руководством Фанка проходили очень напряженные с физической точки зрения съемки спортивного фильма «Большой прыжок в Доломитовых Альпах». Для этой роли она училась альпинизму и скалолазанию у Ганса Шнебергера , который играл одну из двух главных мужских ролей вместе с Луисом Тренкером. Наедине между Рифеншталь и Шнебергер заключили трехлетние отношения. Премьера «Большого прыжка» состоялась 20 декабря 1927 года в берлинском зоопарке «Уфа-Паласт». Фильм имел успех, но Рифеншталь определила роль «женщины между двумя мужчинами» в приключенческой и горной среде, так что другие предложения не реализовались. Только в малоизвестной исторической драме Рольфа Раффе « Судьба фон Габсбургов» 1928 года Рифеншталь сменила роль, изображая Мэри Ветсера .

Затем Рифеншталь вернулась в жанр горного кино с драмой «Белый ад из Пиц Палю», продюсером которой стал Гарри Р. Сокал . Внешние кадры, которые съемочная группа делала в массиве Бернина , были сняты под руководством Фанка, а Георг Вильгельм Пабст взял на себя руководство внутренними съемками. Рифеншталь уговорила Пабст принять участие в проекте, потому что она хотела стать серьезной актрисой под его актерским руководством, что уже сделало Грету Гарбо успешной в фильме «Жидкий газ» (1925). После мировой премьеры 11 октября 1929 года в Вене работа имела большой национальный и международный успех, и Рифеншталь получила положительный отклик, на который она надеялась от своего выступления. BZ я Mittag писал: «Лени Рифеншталь, как актер лучше , чем когда - либо прежде, показывает мальчишеское мужество и ловкость , несмотря на все женственной грацией, она, вероятно, самый представительный и полезный высокий туристский в немецком фильме» Berliner 8 Uhr Abendblatt заявил: «Лени Рифеншталь [...] имеет очень большие сцены в своей физической форме».

В Берлине Рифеншталь познакомилась с режиссером Йозефом фон Штернбергом в конце 1920-х годов . Она часто навещала его на работе на киностудии УФА в Бабельсберге и, по словам кинокритика Ганса Фельда, якобы вселяла надежды на роль Лолы Лолы в фильме фон Штернберга Генриха Манна «Голубой ангел» с участием Марлен Дитрих. Он интернациональный, в 1930 г. Стал кинозвездой. Рифеншталь отклонила предложение Штернберга сопровождать его в Голливуд из-за ее отношений со Шнебергером. Через некоторое время он расстался с ней из-за другой женщины.

Ее следующий фильм, « Штормы над Монбланом» 1930 года, был снят в тишине и синхронизировался и сопровождался музыкой только после завершения съемок. Чтобы совершить скачок от немого кино к звуковому , где многие успешные актеры немого кино, такие как Вильма Банки , Пола Негри или Ларс Хансон, потерпели неудачу, Рифеншталь взяла уроки голосообразования у Ойгена Герберта Кученбуха . В 1931 году вышел ее второй звуковой фильм - лыжная комедия «Белая лихорадка» .

Режиссерский дебют с "Голубым светом"

Помимо актерской игры, Рифеншталь начала писать сценарии и репортажи о фильмах. Она опубликовала первый в журнале Film-Kurier спортивный фильм Фанка « Белый стадион» . В 1931 году она написала первую версию рукописи своего фильма Das Blaue Licht . Это загадочный синий свет, который светит с вершины горы в полнолуние и волшебным образом привлекает молодых людей из горной деревни, которые затем попадают в аварию на подъеме. Она разработала сценарий вместе с еврейским теоретиком кино и сценаристом Белой Балаж при поддержке Карла Майера . Она основала собственную кинокомпанию LR Studiofilm и убедила своего покровителя Гарри Р. Сокаля вложиться в проект. Рифеншталь также взяла на себя главную женскую роль, руководство, продакшн и монтаж в Das Blaue Licht . Съемки, в которых крестьяне Сарнера принимали участие в качестве актеров-любителей, проходили с июля по сентябрь 1931 года. Фильм был выпущен 24 марта 1932 года и имел успех, несмотря на неоднозначные отзывы: в 1934 году Национальный совет по обзору Нью-Йорка признал «Голубой свет» одним из лучших зарубежных фильмов, а на Венецианской биеннале 1932 года фильм был удостоен серебряной медали.

27 февраля 1932 года Рифеншталь посетила национал-социалистическое мероприятие в Берлинском дворце спорта , где выступил Адольф Гитлер. Вскоре после этого она написала письмо с просьбой о личной встрече, которая состоялась в мае 1932 года в Хорумерзиле недалеко от Вильгельмсхафена . Согласно мемуарам Рифеншталь, Гитлер рассказал ей по этому поводу, что она очень впечатлила его «Голубым огнем» , и он сказал ей: «Как только мы придем к власти, вам придется снимать мои фильмы». гость на торжествах и официальных приемах высокопоставленных нацистских чиновников встречался с Йозефом и Магдой Геббельс , Германом Герингом , Альбертом Шпеером и Юлиусом Штрейхером .

После захвата власти Балаж фон Рифеншталь, находившийся в изгнании, потребовал первоначально отсроченную плату за свою работу над сценарием к Das Blaue Licht . 11 декабря 1933 года Рифеншталь написала доверенность своему другу Юлиусу Штрайхеру на бумаге из нацистского места встречи в отеле Kaiserhof в Берлине: «Я передаю гауляйтеру Юлиусу Штрайхеру из Нюрнберга - редактору доверенности Штюрмера по вопросам иск еврея Белы Балака [так в оригинале] ко мне. Лени Рифеншталь ». С помощью нацистов Рифеншталь избавилась от своего еврейского соавтора. Имя Балажа исчезло из вступительных титров фильма.

В последний раз Рифеншталь сыграла в германо-американской совместной постановке SOS Eisberg под руководством Арнольда Фанка. Съемки привели ее в Гренландию в июне 1932 года, а затем в Швейцарские Альпы в начале 1933 года. Книга « Сражение на снегу и льду» , вышедшая в 1933 году , возникла из серии статей о событиях в Гренландии, которые она написала для журнала Tempo , и из лекций, которые она читала по фильму . Премьера фильма состоялась 30 августа 1933 года в берлинском зоопарке «Уфа-Паласт». К этому моменту Рифеншталь уже приступила к съемкам фильма «Победа веры» в Нюрнберге. Чтобы она могла присутствовать на первой демонстрации SOS Eisberg в Берлине, Гитлер предоставил ей свой частный самолет, который в тот же вечер доставил ее обратно в Нюрнберг. Премьера американской версии SOS Iceberg состоялась 22 сентября 1933 года в Нью-Йорке.

Трилогия о митинге нацистской партии

Рифеншталь и его команда (на заднем правом снимке) снимают митинг нацистской партии НСДАП 1 сентября 1934 года в Нюрнберге.

С победой веры , то первое было в общей сложности три пропагандистских фильмов нацистских Рифеншталь в годы 1933 по 1935 гг партии митинги по Лейбористской партии национал - социалистской немецкий в Нюрнберге повернулись и которые также известны как «нацистской партии Trilogy». Рейхсское министерство пропаганды под руководством Йозефа Геббельса вручило ей заказ на победу веры . 17 мая 1933 года он записал в своем дневнике: «Добрый день. Лени Рифеншталь. Я предлагаю ей снять фильм о Гитлере. Она в восторге от этого ".

Поскольку Рифеншталь не была ни членом НСДАП, ни опытом работы в жанре документального кино, а вдобавок была женщиной, решение привлечь ее к проекту поначалу вызвало недовольство внутри партии. Товарищи по партии, такие как Арнольд Рэтер и Эберхард Фангауф, которые работали в главном отделе IV (кино) министерства пропаганды Рейха, пытались саботировать Рифеншталь, отказываясь от съемочного материала и операторов и требуя доказательства своего арийского происхождения . Заместитель Гитлера Рудольф Гесс также пытался вытеснить ее из проекта, обвинив ее в «оскорблении фюрера». Однако Рифеншталь удалось заявить о себе против ее оппонентов в партии, и ей помогала защита Гитлера. Он хотел не трезвого описания пятого митинга нацистской партии, а ориентированной на него пропагандистской постановки, которая должна произвести впечатление и вдохновить аудиторию. Здесь он доверился художественному таланту и видению Рифеншталь.

Она взяла на себя руководство, написала сценарий и выбрала операторами Зеппа Альгейера , Франца Ваймайра и Вальтера Френца . Съемки «Победы веры» проходили с 27 августа по 5 сентября 1933 года, сам съезд партии проходил с 30 августа по 3 сентября 1933 года. Затем она вырезала 60-минутный фильм из примерно 16 000 метров киноматериала. Премьера «Победы веры» состоялась 1 декабря 1933 года и была встречена с энтузиазмом. Сам Рифеншталь, однако, остался недоволен финальной версией фильма из-за некоторых эстетических недостатков. Ей не давали достаточно времени на подготовку, и ей мешали работать во время съемок, так что в конце концов у нее было мало пригодного для использования материала для фильма. Она пожаловалась Гитлеру и этим рассердила Геббельса.

После путча Рема летом 1934 года фильм был изъят из обращения, поскольку в нем был показан глава штаба СА Эрнст Рем как «второй по значимости человек» на стороне Гитлера.

Рифеншталь с Генрихом Гиммлером (слева) во время съемок Triumph des Willens 9 сентября 1934 года на арене Luitpold в Нюрнберге.

Гитлер лично поручил Рифеншталь организовать шестой съезд нацистской партии, который проходил в Нюрнберге с 5 по 10 сентября 1934 года и на котором ожидалось полмиллиона человек. Он дал ей всю свободу творчества, а НСДАП предоставила «Рейхсфильмрегистру» почти неограниченные ресурсы и команду из 170 сотрудников, в том числе 36 операторов и девять операторов полета. На создание 110-минутного фильма ушло семь месяцев, и он имел большой успех, когда его премьера состоялась 28 марта 1935 года в Уфа-Паласте в Берлине. В следующем месяце его показали в кинотеатрах 70 городов Германии, где он добился рекордных кассовых сборов.

Используя новаторские техники сборки, необычную операторскую работу и вызывающую фоновую музыку, Рифеншталь создала фильм, который стал одним из важнейших инструментов пропаганды национал-социалистов. Фильм посмотрели более 20 миллионов немцев, его также показали в школах. Кроме того, Рифеншталь издала книгу « За кулисами фильма о нацистских партийных митингах» . За Triumph des Willens Рифеншталь получила Национальную кинопремию 1934/35 , приз за лучший зарубежный документальный фильм на Венецианском международном кинофестивале в 1935 году и Гран-при Всемирной выставки в Париже в 1937 году.

Рифеншталь позади Вальтера Френца у ручной камеры во время съемок Олимпийских игр в августе 1936 года.

Обширные съемки Triumph des Willens привели к тому, что многие другие постановки других нацистских фильмов остались без внимания. Это привело к дальнейшей враждебности между Геббельсом и режиссером.

По случаю возобновления всеобщего призыва и из-за того, что вермахт не мог взять пригодные для использования записи для документации Triumph des Willens в сентябре 1934 года из-за плохих погодных условий , Рифеншталь сняла 28-минутный короткометражный фильм Tag at седьмой нацистской Съезд партии в сентябре 1935 года на свободу! - Наши вооруженные силы . Премьера третьей и заключительной части трилогии о митинге нацистской партии состоялась 30 декабря 1935 года в Берлине. Для большинства критиков послевоенного периода фильм демонстрирует армию, которая готовится к агрессивной войне . Однако в интервью с Рэем Мюллером для документального фильма 1993 года « Die Macht der Bilder» («Сила изображений») Рифеншталь сказала, что она снимала только упражнение, шоу «Ничего более».

В январе 1936 года Рифеншталь была принята итальянским диктатором Бенито Муссолини в Риме. «Дуче» видел трилогию о митинге нацистской партии и хотел привлечь режиссера Гитлера к экранизации осушения Понтийских болот . Однако Рифеншталь отклонила это предложение, сославшись на свой предстоящий проект - экранизацию летних Олимпийских игр 1936 года в Берлине.

Олимпийские фильмы

По словам Карла Дьема , генерального секретаря оргкомитета, Рифеншталь отвечала за съемки XI. Олимпийские игры сданы в эксплуатацию. Проект финансировался Рейхсским министерством общественного просвещения и пропаганды. Чтобы скрыть участие государства, Olympia-Film GmbH была основана «по наущению Рейха и на средства Рейха». Рифеншталь и ее брат Хайнц Рифеншталь выступали в качестве акционеров . Министерство выделило на производство 1,8 миллиона рейхсмарок, Рифеншталь получила гонорар в размере 400 000 ринггитов.

Осенью 1935 года Рифеншталь начала подготовку к съемкам. Она собрала большую съемочную группу, в которую вошли Вальтер Френц, Вилли Зильке , Густав Лантшнер и Ханс Эртль , которые сделали первые пробные снимки в мае 1936 года. Фактическая съемка началась за два месяца до начала Олимпийских игр с записи пролога и эстафеты факела, за которой последовала церемония открытия 1 августа 1936 года. Каждый день в день Олимпийских игр производилось около 15 000–16 000 метров киноматериала. конкурс на 400 000 пленочных метров. В течение десяти месяцев Рифеншталь просматривала, архивировала и собирала кадры для двух олимпийских фильмов - Фестиваля Наций и Фестиваля красоты .

Поскольку она растрачивала свой бюджет и предъявляла все более высокие требования к министерству пропаганды, возникли новые разногласия с Геббельсом, который записал в своем дневнике 6 ноября 1936 года: «Мисс. Рифеншталь показывает мне их истерику. Вы не можете работать с этими дикими женщинами. Теперь она хочет заработать еще полмиллиона и два из них для своего фильма. […] Она плачет. Это последнее оружие, которое есть у женщин. Но у меня это больше не работает ». Гитлер лично организовал встречу по примирению в присутствии фоторепортеров летом 1937 года на вилле Рифеншталь в Берлине, куда недавно переехал режиссер. На протяжении всей своей жизни Рифеншталь утверждала, что испытывала глубокое взаимное отвращение к Геббельсу. Он приставал к ней сексуально и не мог простить ей отказ от них.

20 апреля 1938 года - 49 лет со дня рождения Гитлера - премьера обеих частей фильма «Олимпия» прошла в Уфа-Паласт в зоопарке Берлина и была восторженно принята публикой. Немецкая пресса, которой запретили свободную художественную критику из-за «Указа Геббельса о зрителях искусства» с конца 1936 года, без исключения сообщала положительно. Рифеншталь выпустила английскую, французскую и итальянскую версии « Олимпии» для международного распространения, а затем путешествовала по Европе, чтобы продать фильм. И здесь Олимпиада прошла успешно, только Великобритания отказалась от выступления. В дополнение к Немецкой национальной кинопремии 1937/38, Рифеншталь получила Коппа Муссолини за олимпийские фильмы 1938 года, шведскую полярную премию, почетную премию правительства Греции, премию японского кино Джунпо в 1941 году и золотую олимпийскую медаль от Международный олимпийский комитет 1948 года на кинофестивале в Лозанне.

Рифеншталь на обложке журнала Time с 1936 года.

Поскольку она задокументировала ошеломляющий успех американских спортсменов, таких как Джесси Оуэнс и Форрест Таунс, на Олимпийских играх , Рифеншталь надеялась закрепиться в США в кинобизнесе. В феврале 1936 года американский журнал TIME Magazine посвятил режиссеру первую полосу с надписью «Гитлеровская Лени Рифеншталь». Однако, когда она отправилась в Нью-Йорк на борту « Европы» в ноябре 1938 года с олимпийскими фильмами в багаже , там она столкнулась с новостями о рейхспогромнахте , которые произошли с 9 по 10 ноября 1938 года. Антифашистская лига и художники Комитет Кинофильма призвал к бойкоту Олимпийских фильмов, и анти-Рифеншталь плакаты были вывешены в Голливуде. Среди немногих, кто получил Рифеншталь, были режиссер Кинг Видор , кинопродюсер Уолт Дисней и кинокомпания Metro-Goldwyn-Mayer . Однако встречи не увенчались успехом, и в январе 1939 года она вернулась в Германию.

Спецотряд фильма Рифеншталь

Рифеншталь во время посещения немецких войск XIV армейского корпуса в оккупированной Польше (1939 г.)
Польша: Визит войск Рифеншталь с пистолетом, камерой и звуковой пленочной машиной в XIV армейский корпус
Рифеншталь (в кожаной фуражке) во время парада победы немецких войск 5 октября 1939 года в Варшаве.

В марте 1939 года Рифеншталь говорила с Альбертом Шпеером о строительстве специально приспособленной для их нужд киностудии площадью 225 000 квадратных метров, расходы на которую должны были быть полностью покрыты НСДАП. Однако из-за Второй мировой войны строительство так и не было завершено. С начала 1939 года Рифеншталь также подготовила экранизацию драмы Клейст « Пентесилея» , в которой сама хотела сыграть роль королевы амазонок. Она основала Leni Riefenstahl-Film GmbH и ушла в Зильт, чтобы написать сценарий . Съемки в Ливии планировалось начать в конце лета 1939 года, но этому плану помешало начало войны 1 сентября 1939 года.

По приказу Гитлера была сформирована «Sonderfilmtrupp Riefenstahl», в которую вошли режиссер, звукорежиссер Герман Шторр, Вальтер Траут , братья Густав и Отто Ланчнер , Зепп Альгайер и еще четыре технических специалиста. Они были оснащены двумя шестиместными седанами Mercedes , мотоциклом BMW с коляской и топливными картами на 700 литров бензина, звуковой пленочной машиной и самодельной фэнтезийной формой с противогазами и карманными пистолетами. 10 сентября 1939 года съемочная группа отправилась на Восточный фронт, чтобы задокументировать нападение на Польшу . По словам Рифеншталь, она хотела быть полезной.

Несколько черно-белых фотографий подтверждают, что Рифеншталь и ее специальный отряд для съемок стали свидетелями массового убийства немецким вермахтом более 20 беззащитных евреев в небольшом польском городке Коньске 12 сентября 1939 года . На одной из этих фотографий, сделанных немецким солдатом, написано: «Лени Рифеншталь теряет сознание при виде мертвых евреев». Однако позже Рифеншталь утверждал, что слышал выстрелы только «на расстоянии». «Ни я, ни мои сотрудники ничего не видели!»

Еще до капитуляции последних польских вооруженных сил Рифеншталь присутствовала на параде победы немецких войск в Варшаве 5 октября 1939 года в качестве зрителя, а Зепп Альгайер и братья Лантшнер снимали парад под руководством Фрица Хипплера . Она отклонила предложение Геббельса снять документальный фильм о « Линии Зигфрида ».

После того, как немецкие подразделения вошли в Париж 14 июня 1940 года, она в тот же день телеграфировала в штаб фюрера : «С неописуемой радостью, глубоко тронутыми и наполненными теплой благодарностью, мы переживаем вместе с вами, мой фюрер, величайшую победу вашей и Германии. , ввод немецких войск в Париж. Больше, чем любое человеческое воображение, вы совершаете дела, не имеющие аналогов в истории человечества. Как мы должны вас благодарить? Поздравлений слишком мало, чтобы выразить чувства, которые меня волнуют ». Позже она объяснила, что в то время она считала, что война скоро закончится с завоеванием французской столицы, и что со мной она хотела только выразить их радость и облегчение в телеграмме.

Низины

Рифеншталь уже пыталась снять оперу Эжена д'Альбера « Тифланд» в 1930-х годах , но она смогла реализовать этот проект только по контракту с Тобисом . Она взяла на себя главную женскую роль и выступила в роли режиссера, сопродюсера и сценариста. Съемки начались во время Второй мировой войны 1 августа 1940 года. Поскольку съемки на открытом воздухе не могли быть сняты в Пиренеях, где происходит действие фильма, из-за вторжения итальянских войск на юг Франции , место съемки было перенесено в Крюн и Миттенвальд. , среди прочего . Кадры интерьера были сняты с 1942 года на киностудии Тобис в Берлине-Йоханнистале , городе УФА в Бабельсберге и в 1944 году - во избежание бомбардировки территории Рейха - на студии Баррандова в Праге . Чтобы придать своему фильму аутентичность, Рифеншталь снимала массовку с синти и рома южного вида , набранных из принудительных лагерей в Зальцбурге-Максглане и Берлине-Марцан-Растплац . После завершения съемок они были депортированы в « Цыганский лагерь Освенцим », где большинство из них были убиты.

21 марта 1944 года Рифеншталь вышла замуж за офицера горного охотника Петера Якоба в Китцбюэле , с которым она познакомилась в 1940 году во время съемок в Миттенвальде. Вскоре после их свадьбы последняя личная встреча Рифеншталь и Гитлера состоялась в Бергхоф- ам- Оберзальцберг . В июле 1944 года отец Рифеншталь Альфред умер от сердечного приступа, через несколько дней на Восточном фронте пал ее брат Хайнц, чья почта в Великобритании была приостановлена ​​в начале 1943 года.

После окончания войны в мае 1945 года неразрезанный пленочный материал низменности попал в руки французских оккупационных сил, которые держали его под замком до 1953 года. Рифеншталь смогла закончить Тифланд только в конце 1953 года; его мировая премьера состоялась 11 февраля 1954 года в Штутгарте.

В 1949 году Рифеншталь подал в суд против мюнхенского «Ревю» по обвинению в том, что он не платил синти и рома массовки и знал об их депортации в «цыганский лагерь Освенцим». Процесс закончился в их пользу. В 1980-х годах режиссер из Фрайбурга Нина Гладиц снова подтвердила обвинения в своем документальном фильме « Время тишины и тьмы» . Рифеншталь увидела, что фильм оскорбил ее честь, и подала на Гладица в суд. Во второй и последней инстанции Высший окружной суд Карлсруэ постановил, что документальный фильм может продолжать делать заявление о том, что Рифеншталь принудила синти и рома и не заплатила им. Гладиц, с другой стороны, должна была исключить утверждение, что Рифеншталь знала о планируемой депортации и убийстве ее статистов. Когда 6 апреля 1943 года компания Riefenstahl-Film GmbH заплатила специальный уравнительный налог, причитающийся с евреев и «цыган» за 68 берлинских синти, с марта они были депортированы в «цыганский лагерь Освенцим».

В интервью газете Frankfurter Rundschau 27 апреля 2002 года Рифеншталь заявила: «Мы снова видели всех цыган, которые работали в регионе Тифланд после окончания войны. Ничего не случилось ни с одним ». После ассоциации Rom e. В. подал заявление о возбуждении уголовного дела, в отношении Рифеншталь велось расследование прокуратуры за оскорбление памяти погибшего , которое было прекращено из-за отсутствия общественного интереса. Ранее создательница фильма взяла на себя обязательство отказаться от подобных заявлений и в своем публичном заявлении выразила сожаление по поводу преследований и страданий синти и рома в концентрационных лагерях.

послевоенный период

После окончания Второй мировой войны Рифеншталь была арестована в своем доме недалеко от Китцбюэля в апреле 1945 года и доставлена ​​в лагерь для военнопленных 7-й армии США в Дахау , где ее неоднократно допрашивали о ее роли в Третьем рейхе и встречали с фотографиями. из концлагерей. 3 июня 1945 года она была освобождена из тюрьмы и вернулась в Китцбюэль, который тем временем был оккупирован французами. Почти год спустя, 15 апреля 1946 года, Рифеншталь, ее муж и мать были высланы из Австрии, после чего они поселились в Кенигсфельде в Шварцвальде . В мае 1947 года французские оккупационные силы поместили Рифеншталь в психиатрическое учреждение во Фрайбурге из-за предполагаемой депрессии, где, по ее словам, ее лечили электрическим током в течение нескольких месяцев. Ее брак с Питером Джейкобом развелся летом 1947 года.

После ее освобождения из учреждения Рифеншталь и ее мать переехали в Мюнхен- Швабинг . В период с 1948 по 1952 год он был денацифицирован в четырех разбирательствах арбитражной палаты . В первых двух судебных разбирательствах в Виллингене в ноябре 1948 г. и в июле 1949 г. во Фрайбурге она была классифицирована как «не пострадавшая». На третьем судебном заседании, снова во Фрайбурге, 16 декабря 1949 года, она была объявлена ​​«попутчиком» нацистского режима. Эта классификация, по которой не было никаких санкций, кроме утраты права баллотироваться , была окончательно подтверждена решением Берлинской арбитражной палаты 21 апреля 1952 года. Хотя ей не запретили работать, Рифеншталь не смогла реализовать ни один другой кинопроект после 1945 года - кроме завершения фильма « Тифланд» . Ее участие в национал-социалистической пропаганде и близость к Гитлеру оставались для нее недостатком, поэтому многие инвесторы в послевоенный кинобизнес Германии дистанцировались от нее. У Гарри Р. Сокала, который поддерживал многие из ее проектов в период с 1923 по 1932 год и который поддерживал с ней контакт после 1945 года, больше не было необходимых финансовых средств после войны. Написанные ею сценарии «Танцовщица Флоренции» , « Вечная вершина» и «Красные дьяволы» так и не были сняты, и не было продюсера для фильмов « Фридрих Великий» и «Вольтер» , в которых Жан Кокто хотел сыграть двойную роль под ее руководством.

Вдохновленная охотничьим рассказом Эрнеста Хемингуэя « Зеленые холмы Африки» , Рифеншталь побывала в Кении и Судане в середине 1950-х годов . Там она хотела снять фильм о современной работорговле между Восточной Африкой и странами Южной Аравии под названием «Черный фрахт» . Специально для этой цели в июле 1956 года она вместе с Вальтером Траутом основала Stern-Film GmbH и отправилась на поиски подходящих мест и актеров на севере Кении. Однако ее путешествия израсходовали доступный ей бюджет через короткое время, поэтому и этот кинопроект провалился. Два других африканских проекта, фильм « Африканская симфония» и документальный фильм «Нил» , также не смогли быть реализованы по финансовым причинам.

Фотографии

Фотография британского фотографа Джорджа Роджера , напечатанная в номере звезды и запечатлевшая двух мускулистых борцов- нубийцев, присыпанных белым пеплом , пробудила интерес Рифеншталь к суданской этнической группе. В 1962 году она отправилась в экспедицию в Судан, где встретила Масакин Кисар, одно из около 100 племен нубийцев. Она оставалась с племенем до августа 1963 года и выставила более 200 цветных пленок. С тех пор она каждые два года навещала нубийцев, изучала свой образ жизни и, по ее собственным утверждениям, выучила свой язык, последний, однако, недоказан. Первую экспедицию сопровождала сотрудница мюнхенской компании ARRI, которая тоже все финансировала, так как Лени Рифеншталь до этого момента жила без гроша со своей матерью. Позже экспедиции сопровождал ее партнер Хорст Кеттнер, который ей помогал и которого она училась на оператора.

Первые фотографии Нубии Рифеншталь были опубликованы в Illustrierte Kristall в 1964 году . Затем последовала серия фотографий под названием « Африканское королевство» от Time Life Verlag, а также серия фотографий во французском Paris Match , итальянском еженедельном журнале L'Europeo и в журнале US Life Magazine . В декабре 1969 года « Штерн» опубликовал обложку, иллюстрированную 20 фотографиями. Лени Рифеншталь сфотографировала Нубу - фотографии, которых еще никто не видел .

На Олимпийских играх 1972 года в Мюнхене она работала аккредитованным фотографом Sunday Times . В 1973 году она опубликовала свою первую иллюстрированную книгу под названием Die Nuba - Menschen wie vom Another Star , в которой она добилась международного прорыва как фотографа. Содержащиеся в нем фотографии документируют, прежде всего, все повседневные процессы нубийцев, такие как сбор урожая, роспись тела и ритуальные ссоры между мужчинами. В том же году президент Джафар ан-Нумаири предоставил ей почетное гражданство Судана за ее заслуги перед Суданом . В 1974 году Рифеншталь сфотографировала Мика и Бьянку Джаггер для серии фотографий в Sunday Times . Семь гравюр из этой серии были подписаны Рифеншталь и проданы на аукционе в Вене в 2014 году за 45 600 евро. В 1975 году другие ее нубийские фотографии появились в серии фотографий «Фестиваль ножей и любви в звезде», разработанной Рольфом Гиллхаузеном . Год спустя она выпустила свою вторую успешную иллюстрированную книгу Die Nuba von Kau , в которой она сосредоточилась на портретах и ​​изображениях церемоний с танцующими женщинами. Для Die Nuba von Kau Рифеншталь фотографировала с телеобъективами и большими фокусными расстояниями; таким образом она добилась размытого фона, в то время как передний план проявился еще более отчетливо. В 1982 году последовала третья иллюстрированная книга « Майн Африка» , в которой Рифеншталь представила фотографии черного континента .

В возрасте 71 года Рифеншталь окончила курс дайвинга в Кении. Чтобы пройти сертификационный экзамен по дайвингу, она притворилась моложе на 20 лет. Обучение дайвингу позволило ей работать подводным фотографом и опубликовать иллюстрированные книги « Коралловые сады» (1978) и « Чудеса под водой» (1990). С 1979 года Рифеншталь жила на вилле, спроектированной собственными силами, на участке земли площадью 1700 м² в Пёкинге на озере Штарнберг.

Последние несколько лет

В 1987 году Рифеншталь опубликовала свои мемуары, над которыми она работала с 1982 года. Они переведены на несколько языков и входят в списки бестселлеров, особенно за рубежом. В 1990-е годы по всему миру открылось несколько выставок Лени Рифеншталь , посвященных художнице и ее творчеству. Все началось с выставки Лени Рифеншталь - Жизнь в музее Бункамуры в Сибуя , Токио , задуманной японским дизайнером Эйко Ишиока , и Рифеншталь присутствовала на церемонии открытия в декабре 1991 года.

В 1992 году Рифеншталь работала над своим биографическим фильмом «Сила изображений » режиссера Рэя Мюллера . Она дала ему подробные интервью, посетила места съемок своих фильмов и рассказала ему о своей повседневной работе. Кроме того, Мюллеру разрешили снимать ее на праздновании ее 90-летия и на фотосессиях с Зигфридом и Роем в Лас-Вегасе и с Хельмутом Ньютоном . «Сила изображений» была опубликована в 1993 году и была удостоена премии «Эмми» . В 1996 году Иоганн Кресник перенес ее биографию на сцену Кельнского театра. 30 августа 1997 года Рифеншталь была награждена Премией за заслуги перед кинематографистом Cinecon Cineasts Association в Глендейле, Калифорния , потому что она представляла все аспекты кинопроизводства.

В начале 2000 года выяснилось, что Джоди Фостер намеревается перенести жизнь режиссера на большой экран. Оскароносный уже обсуждал сценарий с Рифеншталь, но начало съемок неоднократно откладывалось. В 2011 году Фостер наконец объявила, что отказалась от этого плана. Даже Мадонна проявила интерес к экранизации мемуаров Рифеншталь, но этот проект в итоге не реализовался.

В феврале 2000 года Рифеншталь сопровождала Рэй Мюллер в Судан, где он снимал ее для документального фильма 2003 года « Лени Рифеншталь: Ваша мечта об Африке с нубами». На обратном пути в Хартум в марте 2000 года она разбилась в вертолете возле Аль-Убайида и выжила, получив серьезные травмы. В октябре 2000 года Рифеншталь представила на Франкфуртской книжной ярмарке книгу « Лени Рифеншталь», изданную Анжеликой Ташен . Впереди пять жизней .

Могила Рифеншталь на мюнхенском лесном кладбище

В 2002 году ее снова сопровождала съемочная группа в почти часовом документальном фильме ZDF Arte «Избыточность, которая во мне» - Сандра Майшбергер встречает Лени Рифеншталь и берет интервью у Сандры Майшбергер о ее жизни и работе. В том же году Хельмут Ньютон сфотографировал режиссера для журнала Vanity Fair, и был выпущен ее 41-минутный документальный фильм « Впечатления под водой» . В фильме представлена ​​подборка подводных записей за 25 лет, за которые Рифеншталь и ее оператор и партнер Хорст Кеттнер совершили более 2000 погружений. Документальный фильм появился почти через 50 лет после Тифленда и стал ее последней работой. Делая впечатления под водой , она, которая утверждает, что стала активным членом Гринпис в начале 1990-х годов , стремится «повысить осведомленность о том, что мир потеряет, если ничего не будет сделано для борьбы с разрушением океанов». В августе 2002 года Рифеншталь праздновала 100-летие со 160 гостями в Фельдафинге; Среди гостей были Зигфрид и Рой , Петра Шюрманн , Уши Глас , Хайко Рейссиг , Лео Кирх , Райнхольд Месснер , Ханс-Вильгельм Мюллер-Вольфарт , Вилли Богнер и многие другие. а.

Поздним вечером 8 сентября 2003 года Лени Рифеншталь умерла вскоре после своего 101-го дня рождения в своем доме в Пёкинге. Ее останки кремировали, а урну похоронили 12 сентября 2003 года на лесном кладбище Мюнхена .

имущество

Поместье Рифеншталь, состоящее из 700 ящиков, принадлежало Хорсту Кеттнеру (1942-2016), его жене и оператору на 40 лет моложе его, на их общей вилле («Дом под дубами») на Готенштрассе 13 в Пёкинге на озере Штарнберг. его смерть в 2016 году бывшая секретарша и единственная наследница Рифеншталь Гизела Ян. В 2018 году она передала имение Фонду прусского культурного наследия в Берлине. «Фотоинвентарь будет размещен в Музее фотографии на станции « Зоопарк » . В дополнение к «новаторской эстетической работе» (фонд берет на себя) «особую ответственность за критический анализ» (особенно в контексте национал-социализма), как объяснил по случаю передачи Герман Парцингер , президент фонда.

Эффект и прием

Кинематографические средства выражения и техники

Рифеншталь придавала большое значение эстетическим, гармоничным записям и символизму в своих фильмах. Благодаря влиянию ее наставника по горному кино Арнольда Фанка, у нее развилось чувство эффекта пейзажей и архитектуры, поэтому она выбрала живописный фон Бренты в Трентино для сказочного сюжета своего режиссерского дебюта Das Blaue Licht . Она подчеркнула мистическую природу истории с помощью тумана, света и тени. Голубой свет, исходящий из хрустального грота в ночь полнолуния, символизирует недостижимые идеалы горной девушки Хунты, которую сыграла Рифеншталь. Еще она экспериментировала с цветными фильтрами . Используя красный фильтр, ей удалось сделать голубое дневное небо почти черным на записях, так что она могла обойтись без ночных съемок с прожекторами. Она разрезала длинные сцены, чтобы сюжет казался более интересным - техника, которой она также научилась у Фанка.

Торжество воли должно быть более интересным , чем статические кинохроники . Поэтому режиссер разместила своих операторов в нескольких местах, чтобы она получала материал фильма с разных ракурсов, что позволяло ей редактировать более динамично. Операторы снимали на роликовых коньках и из движущихся автомобилей, помещали камеру в лифт флагштока или ездили на рельсах. Рифеншталь разработала максимально плавные переходы между отдельными сценами, скоординировав серые тона и используя определенный тон ( акустический брекет ). Она включила свой опыт танцовщицы в ритм образов и хореографию марширующих войск. Благодаря монтажу она установила драматические кульминации и создала резкие контрасты между безликой толпой и отдельным Гитлером. Впервые это было показано крупным планом и ракурсами камеры, поскольку вид снизу чрезмерно постановочный. Поскольку она не комментировала фильм, она позволила говорить картинкам, песнопениям, флагам со свастикой и другим символам.

Снимая Олимпию , Рифеншталь вдохновлялась Древней Грецией . Поскольку у нее не было сюжета, она инсценировала спортсменов как древние скульптуры и героические архетипы, в замедленной съемке перемещая камеры по полуобнаженным стальным телам и их движениям. Чтобы максимально приблизиться к спортсменам, команда разработала много новых приемов записи. Были вырыты ямы, из которых операторы могли снимать прыгунов с шестом на открытом воздухе. Для записи спринтов бегунов команда разработала катапультовую камеру, которую можно было использовать вместе со спортсменами. Кроме того, использовались аэростатные, подводные и рельсовые камеры. Операторы впервые использовали телеобъективы с фокусным расстоянием 600 мм, чтобы иметь возможность снимать крупным планом спортсменов, находящихся далеко.

В обеих частях Олимпиады работа камеры чередуется между репортажной панорамой, панорамированием, переходами снизу, замедленной съемкой, субъективной камерой и параллельными приводами. Монтаж фокусируется на символическом преувеличении через оптическое затенение, на emotionalizing музыки или трения между спортивной конкуренцией и аплодисментами зрителей на. Еще одна особенность дизайна - это переключение между чисто музыкально иллюстрированными отрывками и частями, которые кажутся достоверно комментируемыми выступающими и реакциями аудитории. У Рифеншталь были эпизоды, которые нельзя было запечатлеть во время соревнований перед съемкой во время тренировки. Затем она разрезала этот материал на настоящие кадры конкурса, создав драматические сцены на уровне художественного фильма. Чтобы марафон не выглядел однообразным, она также использовала элементы художественного фильма. Записи показывают измученных бегунов, но в то же время хорошо отрепетированная драйвовая музыка передает их непоколебимую волю к достижению цели. В то время было также ново, что Рифеншталь позволяла сценам погружения двигаться с разной скоростью, а иногда и в обратном направлении.

Восприятие произведения и его влияние на поп-культуру

Для многих ценителей кино трилогия о митинге нацистской партии и Олимпийские игры - это не просто документальные фильмы, а пропагандистские фильмы и художественные постановки культа вождя или тела. Американский писатель Сьюзан Зонтаг в своем эссе 1975 года « Очаровательный фашизм » написала : «Если вы хотите провести различие между документальным фильмом и пропагандой, то любой, кто защищает фильмы Рифеншталь как документальные, будет наивен. В « Триумфе воли» документ (изображение) - это не просто запись реальности; «Реальность» была создана, чтобы служить образу ». Юрген Тримборн говорит в своей биографии Рифеншталь:« Сегодня ни один документальный фильм о национал-социализме не обходится без изображений из « Триумфа воли» , ни один другой фильм не имеет визуального представления о том, что национал-социализм был так глубоко сформирован, как и он сам ». Мартин Лойпердингер рассматривает это более дифференцированно :« [ Триумф воли ] является уникальным источником современной истории, но не просто для национал-социализма, каким он был на самом деле, но как документ для любил видеть сам национал-социализм ".

В то время как «Победа веры» считается эстетически несовершенной из-за некоторых шатких и размытых изображений, а также невольно комичных сцен, « Триумф воли» считается шедевром перфекционизма и одним из лучших пропагандистских фильмов, когда-либо созданных. Отличительными чертами фильмов партийных конференций являются, в частности, визуальное преувеличение Гитлера и изящная массовая хореография. В 1956 году голливудское жюри назвало « Олимпию» одним из «десяти лучших фильмов всех времен», несмотря на бойкот, объявленный США в конце 1930-х годов. Для него характерно идеализированное представление силы, элегантности и мощи, основанное на мускулистых безупречных телах. Рифеншталь не изобретала фашистскую эстетику, но гениально перенесла ее в кино. При этом она не уклонялась от эротизации национал-социализма. После того, как фотографии Нубы Рифеншталь были опубликованы, Зонтаг обвинила ее в прославлении физической силы и храбрости фотографиями в соответствии с нацистской идеологией и в безупречной связи с ее пропагандистскими фильмами нацистской эпохи.

Хотя ее работы вызывают споры, среди киноведов и критиков существует широкий консенсус в отношении того, что Рифеншталь установила кинематографические стандарты своей очень динамичной техникой редактирования, которая была революционной для того времени и использовала совершенно новые перспективы камеры. Ее фильмы, в первую очередь « Триумф воли» и « Олимпия» , оказали влияние на поколения художников после нее. Джордж Лукас , например, взял дубль из Triumph des Wills для финальной сцены в « Звездных войнах» , Квентин Тарантино был вдохновлен Рифеншталь во время подготовки к « Бесславным ублюдкам», а Rammstein спровоцировал киноматериалом в музыкальном видео для обложки Depeche. Режим песни Stripped from Olympia . Ее работы также оказали сильное влияние на рекламные фильмы и кампании, документальные фильмы и спортивную фотографию.

Общественное восприятие человека

Лени Рифеншталь уже при жизни считалась легендой, и общественный интерес к ней продолжался даже после ее смерти. Он тематизирован, проанализирован и рецензируется в бесчисленных научных и ненаучных публикациях - и поляризует его сильнее, чем почти любая другая личность в истории кино. Одни видят в ней «держателя стремени» Гитлера и пропагандиста национал-социалистической идеологии и фашистской эстетики, другие считают ее одаренной художницей, которая была убита тем, что нацистский режим использовал ее работы в пропагандистских целях.

Эрнст Опплер узнал о Рифеншталь как о исполнительнице современного танца в 1920-х годах и изобразил ее. Другими художниками 1920-х годов были Ойген Спиро , Лео фон Кениг и более традиционный художник Вилли Якель . На фотографии 1921 года изображены Опплер, фон Кениг, Элизабет Гриб и Рифеншталь.

В 1930-е годы Рифеншталь стала общественным деятелем «Звезды горного кино», признанного и признанного «кинорежиссера империи», и была дома и за рубежом ради голубого света , награжденных призами « Триумф воли» и « Олимпия» . Однако после ноябрьских погромов 1938 года «подруга» Гитлера была бойкотирована в Великобритании и Соединенных Штатах . В Германии после 1945 года репутация Рифеншталь полностью изменилась. В связи с репортажем о процессе денацификации, с которым Рифеншталь пришлось столкнуться с 1948 по 1952 год, ее некогда безоговорочно признанные работы подверглись критике, а чисто художественная мотивация создателя фильма была поставлена ​​под сомнение. 1 мая 1949 года Illustrierte Revue впервые сообщило о принудительном привлечении к работе над фильмом « Тифланд» убитых синти и рома статистов . Рифеншталь подала иск против своего представительства и добилась, среди прочего, того, что издатель Гельмут Киндлер был осужден окружным судом Мюнхена за клевету . После 1945 года Рифеншталь вела около 50 судебных процессов, в которых она защищала себя - в основном успешно - от клеветы и клеветы.

В 1960-х годах о Рифеншталь стало меньше рассказывать, но ее первые фотографии нубийцев были опубликованы дома и за рубежом. С 1970-х годов начался так называемый «Рифеншталь Ренессанс», особенно за границей: художница и ее документальные фильмы были заново открыты и все более некритически оценивались. Британская Sunday Times заказал ее как фотограф на летних Олимпийские играх 1972 в Мюнхене в и на фестивале Telluride Film 1974 она была Заслуженной с серебряным медальоном за ее вклад в искусство кино, наряду с Глорией Свенсон и Фрэнсис Форд Коппола . Другие известные художники, такие как Мик Джаггер, Энди Уорхол , Джордж Лукас, Квентин Тарантино, Джоди Фостер, Мадонна или Зигфрид и Рой, выразили свое восхищение и тем самым способствовали реабилитации Рифеншталь. Тем не менее, когда было объявлено о публичных выступлениях Рифеншталь, по-прежнему слышались критические голоса и отдельные протесты. Ее появление в одном из эпизодов ток-шоу «Поздний вечер 30 октября 1976 года» , модератором которого был Хансюрген Розенбауэр , попало в заголовки газет . В эфире беседы других гостей Кнут Кизеветтер и Эльфриде Кречмар.

Когда в 1987 году Рифеншталь опубликовала свои мемуары, реакция снова разделилась. В то время как New York Times назвала этот 900-страничный труд «неотразимым» и включила его в список 100 «Известных» книг 1993 года, несмотря на то, что он поставил его на службу нацистам, другие жаловались на его недостаток самообучения. рефлексия и отсутствие критического анализа прошлого. Психоаналитик и писатель Маргарет Мичерлих описала Рифеншталь в 1994 году как «супер отрицателя». К 100-летию со дня ее рождения 22 августа 2002 г. и по случаю ее смерти 8 сентября 2003 г. многочисленные СМИ опубликовали ретроспективы ее жизни и творчества. В своем некрологе газета British Times подвела итоги приема художницы: «Лени Рифеншталь была единственной женщиной, получившей безоговорочное признание как режиссер. Но на этом единодушное одобрение заканчивается. Ее изображали злодеем, героиней, лгуньей, мошенником, расистом, жертвой патриархального общества и образцовой художницей во имя искусства. Возможно, историк кино Лиам О'Лири лучше всего резюмировал противоречия, когда сказал: «Она была художественным гением и политическим лохом».

Самооценка Рифеншталь

Сам Рифеншталь видел чисто документальные работы в трилогии о митинге нацистской партии и « Олимпии» и категорически отвергал обвинения общественности в национал-социалистической пропаганде: « Triumph des Willens - это документальный фильм о партийном съезде, не более того. Это не имеет ничего общего с политикой. Потому что я записал то, что произошло на самом деле, и преувеличил это, поскольку не стал это комментировать. Я пытался передать атмосферу, которая была там, через картинки, а не через устные комментарии. И чтобы это было понятно без текста, визуальный язык должен быть очень хорошим, очень ясным. Фотографии должны были передать то, о чем иначе говорят. Но поэтому это не пропаганда ».

В своих мемуарах и различных интервью Рифеншталь также утверждала, что изначально она сопротивлялась съемкам трилогии о митинге нацистской партии. Она понятия не имела о своем таланте режиссера-документалиста и на самом деле хотела работать только актрисой. Однако Гитлер действовал против нее, пока она, наконец, не согласилась. Однако она заставила Гитлера пообещать, что ей никогда больше не придется снимать фильм ни для него, ни для НСДАП.

Рифеншталь всегда подчеркивала, что она не интересовалась политикой и не думала о влиянии своих работ. В ее творчестве всегда была эстетика, а не идеология. Тем не менее она была готова использовать свое влияние в интересах партии. В 1936 году она вмешалась с Геббельсом против выдвижения кандидата, выбранного Немецким археологическим институтом, в качестве главы отраслевого института в Афинах, и обеспечила положение кандидата, который был лидером национальной группы НСДАП / АО в Греции. Также говорят, что она выразила свой энтузиазм по поводу книги Гитлера « Майн кампф» британскому репортеру в 1934 году : «Эта книга произвела на меня огромное впечатление», - призналась она. «Я стал стойким национал-социалистом после прочтения первой страницы». Она была всего лишь последователем режима НСДАП и узнала о его преступлениях только после войны. В 1949 году она написала главному редактору немецко-еврейской эмигрантской газеты Aufbau в Нью-Йорке Манфреду Джорджу : «Я почти сошла с ума по этому поводу и боюсь, что никогда не смогу освободиться от кошмара этого ужасного события. страдания ». В более поздних интервью она всегда настаивала на том, что осудит преступления национал-социалистов. При этом она защищалась от любого обвинения в вине: «[...] где моя вина? Скажи мне, что я не бросал атомные бомбы, я никому не отказывал. В чем моя вина? "

Отношение к Гитлеру

Адольф Гитлер и Рифеншталь, 1934 г.

Было много предположений об отношениях Лени Рифеншталь с Адольфом Гитлером еще в 1930-х и 1940-х годах. Режиссера неоднократно обвиняли в сексуальных отношениях с рейхсканцлером. Даже после самоубийства диктатора мельница слухов снова и снова подпитывалась предполагаемыми разоблачениями. Например, якобы настоящие дневниковые записи Евы Браун , которые бывший исполняющий обязанности коллеги Рифеншталь Луис Тренкер слил в бульварные выходные , должны показать, что режиссер танцевал обнаженной перед Гитлером. В 1948 году члены Brauns и Riefenstahl подали в суд на издателя. В суде они добились судебного запрета, согласно которому записи представляли собой совершенно свободное изображение пера еще неизвестного автора в стиле дневника. Объяснение Тренкера того, как он получил записи, оказалось неуместным, и позже он признался, что «просто пошутил».

Сам Рифеншталь всегда отрицал, что между ней и Гитлером существовали не только чисто профессиональные и дружеские отношения. Хотя она чувствовала, что Гитлер определенно «желал ее как женщину», близости никогда не было. Стала известная переписка, в которой директор и рейхсканцлер просеивают друг друга, теплая и формальная одновременно и поддерживает заявление Рифеншталь. Глава прессы НСДАП Отто Дитрих говорил о творческих, товарищеских отношениях между ними, которые длились годами. Рифеншталь объяснила свою дружбу с Гитлером тем, что она проводила различие между политиком и «человеком Гитлером». Она никогда не отрицала, что уступила диктатору. Она верила в добро в нем и слишком поздно узнала демоническое из-за заблуждения.

Гитлер, со своей стороны, считал женщин, вмешивающихся в политические и военные дела, «ужасом», ценил Рифеншталь за ее работу и говорил: «У меня было четыре главных жены: фрау Троост , фрау Вагнер , фрау Шольц-Клинк и Лени Рифеншталь. «Многие авторы называют схожесть персонажей причиной дружбы между режиссером и диктатором. Рифеншталь и Гитлер описываются как очень волевые, доминирующие, нарциссические и эгоцентрические личности, чьи отношения характеризовались идентификацией друг с другом и удовлетворением их стремлений. По словам Маргарет Мичерлих, один из них обнаружил в другом «свой мысленный автопортрет, совпадающий с его собственными фантазиями о совершенстве, превосходстве и искусстве соблазнения».

Фильмография

Награды и отличия

Публикации

  • Сражайтесь в снегу и льду. Гессен и Беккер, Лейпциг, 1933.
  • За кадром фильма о митинге нацистской партии . Вернее, Мюнхен 1935 года.
  • Красота в олимпийской борьбе. Немецкое издательство (Ullstein), Берлин, 1937 год.
  • Нубы - люди с другой планеты . Лист, Мюнхен, 1973.
  • Нубийцы Кау . Список, Мюнхен, 1976, ISBN 3-471-78521-3 .
  • Нуба . Komet, Cologne 2006, ISBN 3-933366-41-0 (лицензионное издание с резюме томов Die Nuba [1973] и Die Nuba von Kau [1976] в одном издании).
  • Коралловые сады. Список, Мюнхен 1978, ISBN 3-471-78527-2 .
  • Моя африка. Список, Мюнхен 1982, ISBN 3-471-78531-0 .
  • Воспоминания. Кнаус, Мюнхен; Гамбург 1987, ISBN 3-8135-0154-X .
  • Чудеса под водой. Хербиг, Мюнхен 1990, ISBN 3-7766-1651-2 .

Предметы

Литература (подборка)

  • Стивен Бах : Лени. Жизнь и творчество Лени Рифеншталь. AA Knopf, Нью-Йорк 2007, ISBN 978-0-375-40400-9 (английский).
  • Йорг фон Бринкен (ред.): Лени Рифеншталь (= «Концепция фильма, том 44»). текст издания + kritik, Мюнхен, 2016 г., ISBN 978-3-86916-515-8 .
  • Чарльз Форд: Лени Рифеншталь. Актриса, режиссер и фотограф. Heyne, Мюнхен 1982, ISBN 3-453-01621-1 .
  • Лутц Кинкель: Фара. Лени Рифеншталь и «Третий рейх». Europa-Verlag, Гамбург / Вена 2002, ISBN 3-203-84109-6 .
  • Марио Лейс: Лени Рифеншталь. Rowohlt, Рейнбек 2009, ISBN 978-3-499-50682-6 .
  • Клаудиа Ленссен: Пять карьер Лени Рифеншталь. В: EPD Film . № 1/1996, стр. 27–31.
  • Райнер Ротер : Лени Рифеншталь - Соблазн таланта. Хеншель, Берлин, 2000 г., ISBN 3-89487-360-4 . В мягкой обложке Heyne, Munich 2002, ISBN 3-453-21177-4 .
  • Юрген Тримборн : Рифеншталь: Немецкая карьера. Структура, Берлин 2002, ISBN 3-351-02536-X .
  • Карин Виланд: Дитрих и Рифеншталь - мечта новой женщины. Hanser, Мюнхен 2011, ISBN 978-3-446-23770-4 (твердый переплет) и Dietrich & Riefenstahl. История двух женщин века. dtv, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-423-34789-1 (издание в мягкой обложке).
  • Жером Бимбенет: Лени Рифеншталь: киностудия Гитлера , Париж: Талландье, [2015], ISBN 979-10-210-0381-1
  • Нина Гладиц : Лени Рифеншталь - карьера преступницы . Орелл Фюссли, Цюрих 2020, ISBN 978-3-280-05730-8

Дополнительные ссылки можно найти на странице обсуждения .

Документальные фильмы

  • 1982: Время тишины и тьмы , режиссер: Нина Гладиц , 1982 WDR
  • 1993: Сила образов ( Прекрасная ужасная жизнь Лени Рифеншталь ), 197 мин., Режиссер: Рэй Мюллер
  • 2001: Гитлеровские женщины: Лени Рифеншталь - режиссер. 45 мин., Гвидо Кнопп , ZDF
  • 2002: Излишество во мне - Сандра Майшбергер встречает Лени Рифеншталь. 59 мин., Movieman Productions Munich в совместном производстве с ZDF / Arte
  • 2003: Лени Рифеншталь: Ваша мечта об Африке. 61 мин., Режиссер Рэй Мюллер
  • 2007: Полезные кумиры Гитлера: Лени Рифеншталь - режиссер - художник и оппортунист , 45 мин., Оливер Хальмбургер и Аня Грейлих , ZDF, первая трансляция: 20 марта 2007 г.
  • 2015: Лени Рифеншталь - Цена славы , 45-я мин., Йенс Монат , ZDF
  • 2018: Ледяная страсть - Лени Рифеншталь и Арнольд Фанк между Гитлером и Голливудом , Аннет Баумейстер , ZDF / Arte
  • 2020: ARTEde: Лени Рифеншталь - Конец мифа на YouTube , 22 октября 2020 г., доступ 20 ноября 2020 г. (Режиссер: Майкл Клофт).

Выставки (выборка)

  • Декабрь 1991 - январь 1992: Лени Рифеншталь - Жизнь в музее Бункамуры в Сибуя , Токио.
  • С июня по август 1996 года: фотовыставка в фотоцентре Barsokevitsch-Valokuvakeskus в Куопио, Финляндия.
  • Июль-октябрь 1996 года: Лени Рифеншталь - ритм взгляда в Палаццо делла Раджионе в Милане.
  • Апрель - май 1997 года: Лени Рифеншталь - ритм взгляда в Палаццо делле Эспозициони в Риме.
  • Август-сентябрь 1997 года: фотовыставка в галерее Андреаса Шлютера в Гамбурге.
  • Декабрь 1998 г. - март 1999 г.: выставка Лени Рифеншталь в Filmmuseum Potsdam.
  • Июль-август 1999 года: фотовыставка в Casa de Cultura de Calp в Кальпе, Испания.
  • Апрель 2000 года: фотовыставка в культурном центре в Кнокке-Хейст, Бельгия.
  • Сентябрь - ноябрь 2004 года: выставка в музее Эрнста Барлаха в Веделе.
  • С мая по август 2013 года: выставка в Документационном центре Prora.

Смотри тоже

веб ссылки

Commons : Лени Рифеншталь  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Отдельные ссылки и комментарии

  1. ^ Описание выставки Лени Рифеншталь от 4 декабря 1998 года - 14 марта 1999 года . In: Filmmuseum-Potsdam.de, по состоянию на 8 июля 2015 г.
  2. Если бы Лени изобрела атомную бомбу. В: welt.de . 1 января 1999, доступ к 7 октября 2018 .
  3. а б Марио Лейс: Лени Рифеншталь. Rowohlt Verlag, Рейнбек 2009, ISBN 978-3-499-50682-6 , стр.9 .
  4. Карин Виланд: Дитрих и Рифеншталь - История двух женщин века. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-423-34789-1 , стр. 15, 18 f.
  5. а б Марио Лейс: Лени Рифеншталь. Ровольт Верлаг, Рейнбек 2009, ISBN 978-3-499-50682-6 , стр.15 .
  6. a b Биргит Хаустедт: Бурные годы в Берлине. издание Эберсбах, Дортмунд 1999, ISBN 3-931782-59-X , стр.159 .
  7. Марио Лейс: Лени Рифеншталь. Rowohlt Verlag, Рейнбек 2009, ISBN 978-3-499-50682-6 , стр.14 .
  8. а б Марио Лейс: Лени Рифеншталь. Ровольт Верлаг, Рейнбек 2009, ISBN 978-3-499-50682-6 , стр.17 .
  9. a b c d e Wilhelm Kühlmann: Killy Literature Lexicon Volume 9 Os - Roq. Вальтер де Грюйтер Верлаг, Берлин 2010 г., ISBN 978-3-11-022045-2 , стр. 632.
  10. Юрген Тримборн: Лени Рифеншталь. Немецкая карьера. Биография. Берлин: Aufbau Verlag 2002, стр.41.
  11. По воспоминаниям Рифеншталь, она выступала шесть вечеров и на некоторых утренниках. Карин Виланд опровергает это и подтверждает в своей биографии « Дитрих и Рифеншталь» - «История двух женщин века» со ссылкой на информацию архивариуса Немецкого театра - только два появления - 16 и 20 декабря 1923 года.
  12. Карин Виланд: Дитрих и Рифеншталь - История двух женщин века. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-423-34789-1 , стр. 104.
  13. Клаудиа Ленссен: Лени Рифеншталь. Жизнь и работа. Henschel Verlag, Берлин 1999, ISBN 3-89487-319-1 , стр. 23.
  14. Карин Виланд: Дитрих и Рифеншталь - История двух женщин века. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-423-34789-1 , стр. 108.
  15. Карин Виланд: Дитрих и Рифеншталь - История двух женщин века. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-423-34789-1 , стр. 107.
  16. Юрген Тримборн: Лени Рифеншталь. Немецкая карьера. Биография. Берлин: Aufbau Verlag 2002, стр. 58f.
  17. Арнольд Фанк: Как возникла святая гора. В: Городские архивы Фрайбурга, K 1/26, папка 35 № 1а.
  18. Карин Виланд: Дитрих и Рифеншталь - История двух женщин века. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-423-34789-1 , стр. 120.
  19. Карин Виланд: Дитрих и Рифеншталь - История двух женщин века. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-423-34789-1 , стр. 124.
  20. Berliner Morgenpost от 19 декабря 1926 г., цитата из Карин Виландс: Дитрих и Рифеншталь - История двух женщин века. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-423-34789-1 , стр. 128.
  21. ^ Oskar Kalbus: На становление немецкого киноискусства. 1-я часть: немой фильм. Cigaretten Bilderdienst Altona-Bahrenfeld, Гамбург, 1935 г., стр. 91 f.
  22. a b Цитируется в Карин Виландс: Дитрих и Рифеншталь - История двух женщин века. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-423-34789-1 , стр. 141.
  23. Карин Виланд: Дитрих и Рифеншталь - История двух женщин века. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-423-34789-1 , стр. 145.
  24. Карин Виланд: Дитрих и Рифеншталь - История двух женщин века. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-423-34789-1 , стр. 148.
  25. a b c Ханно Леви: Образ человека фанатичным фаталистом или: Лени Рифеншталь, Бела Балаж и СИНИЙ СВЕТ . В: Институциональный репозиторий Констанцского университета. 1999, по состоянию на 5 мая 2015 г. (PDF).
  26. Карин Виланд: Дитрих и Рифеншталь - История двух женщин века. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-423-34789-1 , стр. 158 и далее.
  27. Лени Рифеншталь: Воспоминания. Knaus Verlag, Мюнхен / Гамбург, 1987, ISBN 3-8135-0154-X , стр. 158.
  28. Кнопп / Шерер: Лени Рифеншталь. В Гвидо Кнопп (ред.): Полезные кумиры Гитлера. 1-е издание. К. Бертельсманн Verlag, Мюнхен 2007, ISBN 3-570-00835-5 , стр. 284.
  29. ↑ В 1952 году снова появилась Рифеншталь Das Blaue Licht . Она смонтировала новую версию, в которой также использовала отснятый материал, который ранее не использовался. Рамки оригинальной работы были утеряны, диалоги были перезаписаны, а на музыку переложили музыку к фильму Джузеппе Бечче . В этой версии имя Балаза упоминалось в графе «сотрудничество над сценарием», тогда как Рифеншталь отвечала за сценарий, направление и дизайн изображения, см. Hanno Loewy: Образ человека фанатичного фаталиста или: Лени Рифеншталь, Бела Балаж и СИНИЙ СВЕТ . В: Институциональный репозиторий Констанцского университета. 1999, стр.20, по состоянию на 5 мая 2015 г. (PDF).
  30. Карин Виланд: Дитрих и Рифеншталь - История двух женщин века. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-423-34789-1 , стр.306.
  31. « Фильм-курьер» № 199 от 25 августа 1933 года писал: «По поручению Рейхсводства Управление пропаганды Рейха, Главное управление IV (Фильм), выпустит фильм о нацистском партийном митинге, художественное руководство которого будет будет передана фройляйн Лени Рифеншталь по особому запросу фюрера […] ». Напечатано в книге Карин Виландс Дитрих и Рифеншталь - История двух женщин века. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-423-34789-1 , стр. 298.
  32. б с д е е г ч я Рэй Мюллер: сила изображений. Документальный фильм 1993 года.
  33. a b c d e Эстет прекрасного . Süddeutsche Zeitung . 19 мая 2010 г., по состоянию на 5 мая 2015 г.
  34. Рэтер, как глава главного отдела, отвечал за общий надзор, а Фангауф отвечал за техническое управление организацией.
  35. Карин Виланд: Дитрих и Рифеншталь - История двух женщин века. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-423-34789-1 , стр. 299 f.
  36. a b Тимо Закманн: Рифеншталь, Лени (1902–2003) . В: Будущему нужны воспоминания - онлайн-портал на исторические темы современности. 4 октября 2004 г., по состоянию на 5 мая 2015 г.
  37. Карин Виланд: Дитрих и Рифеншталь - История двух женщин века. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-423-34789-1 , стр.307.
  38. На протяжении десятилетий считалось, что победа веры потеряна. Его копия была обнаружена в киноархиве ГДР только в 1990-х годах.
  39. Томас Сенн: Миф Рифеншталь . В: Deutschlandradio Kultur. 15 октября 2005 г., по состоянию на 5 мая 2015 г.
  40. Биргит Хаустедт: Дикие годы в Берлине. издание Эберсбах, Дортмунд 1999, ISBN 3-931782-59-X , стр. 194.
  41. a b Мартин Лойпердингер: Фильм о партийной конференции «Triumph des Willens» Лени Рифеншталь. Мобилизационные ритуалы. Leske + Budrich, Opladen 1987, ISBN 3-8100-0598-3 , стр. 50.
  42. Бритта Гюрке: Отвращение и восхищение: Триумф воли . В: n-tv. 27 марта 2009 г., по состоянию на 5 мая 2015 г.
  43. Лени Рифеншталь: за кадром фильма о митинге нацистской партии . В: leniriefenstahl.it. Проверено 5 мая 2015 года.
  44. ^ Герман Каппельхофф: воинственная мобилизация: медиальная организация здравого смысла . В: Мультимедийные публикации, Свободный университет Берлина. Берлин 2011, Глава 04 ДЕНЬ СВОБОДЫ: Праздник объединения. Проверено 5 мая 2015 года.
  45. Краткое содержание дня свободы - Наши вооруженные силы . В: онлайн-база данных фильмов. 29 сентября 2004 г., по состоянию на 5 мая 2015 г.
  46. В исследованиях истории спорта, однако, неясно, кто был фактическим заказчиком олимпийского фильма. Многие исследователи рассматривают Рейхсское министерство общественного просвещения и пропаганды как настоящего клиента, см. Б. Ханна Шауб: Олимпия Рифеншталь: идеалы тела - этическая ответственность или свобода художника? Fink Verlag, Мюнхен, 2003 г., ISBN 3-7705-3790-4 , стр. 19. Доступно в: Цифровая коллекция Баварской государственной библиотеки.
  47. ^ Письмо от Карла Отт, Ministerialrat в RMVP, в окружной суд Берлин-Шарлоттенбург с 30 января 1936 года , см Daniel Wildmann: Желаемая тело: строительство и постановка арийской мужского тела в Третьем рейхе. Verlag Königshausen & Neumann, Вюрцбург 1998, ISBN 3-8260-1417-0 , стр.30 .
  48. ^ Даниэль Вильдманн: Желаемое тело: построение и постановка арийского мужского тела в Третьем рейхе. Verlag Königshausen & Neumann, Würzburg 1998, ISBN 3-8260-1417-0 , стр. 30. По словам Карин Виланд, гонорар Рифеншталь составлял всего 250 000 рейхсмарок, см. Карин Виланд: Дитрих и Рифеншталь - История двух женщин века. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-423-34789-1 , стр. 330.
  49. В литературе информация о количестве операторов колеблется от 34 до 48, см. Б. Ханна Шауб: Олимпия Рифеншталь: идеалы тела - этическая ответственность или свобода художника? Fink Verlag, Мюнхен, 2003 г., ISBN 3-7705-3790-4 , стр. 21. Доступно в: Цифровая коллекция Баварской государственной библиотеки.
  50. ^ Б. Ханна Шауб: Олимпия Рифеншталь: идеалы тела - этическая ответственность или свобода художника? Fink Verlag, Мюнхен, 2003 г., ISBN 3-7705-3790-4 , стр. 26. Доступно в: Цифровая коллекция Баварской государственной библиотеки.
  51. ^ Б. Ханна Шауб: Олимпия Рифеншталь: идеалы тела - этическая ответственность или свобода художника? Fink Verlag, Мюнхен, 2003 г., ISBN 3-7705-3790-4 , стр. 28. Доступно в: Цифровая коллекция Баварской государственной библиотеки.
  52. 1958 режиссер перемонтировал олимпийские фильмы; были выступления в Берлине, Бремене и Гамбурге. Вторая часть была переименована в Gods of the Stadium .
  53. Карин Виланд: Дитрих и Рифеншталь - История двух женщин века. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-423-34789-1 , стр. 340.
  54. Питер В. Бринкемпер: 100-летнее наследие Лени Рифеншталь для Голливуда . В: Heise Online. 22 августа 2002 г., по состоянию на 6 мая 2015 г.
  55. а б Б. Ханна Шауб: Олимпия Рифеншталь: идеалы тела - этическая ответственность или свобода художника? Fink Verlag, Мюнхен, 2003 г., ISBN 3-7705-3790-4 , стр. 13. Доступно в: Цифровая коллекция Баварской государственной библиотеки .
  56. а б в г Йенс Монат: Лени Рифеншталь - Цена славы. Документальный фильм ZDF 2015 года.
  57. Карин Виланд: Дитрих и Рифеншталь - История двух женщин века. Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен, 2014 г., ISBN 978-3-423-34789-1 , стр. 350.
  58. В письме Рейхского министерства общественного просвещения и пропаганды от 10 сентября 1939 г. говорится: «5 сентября 1939 г. майор д. Г. Крацер из ОКВ издал приказ фюрера, согласно которому «специальный отряд для съемок фильмов Рифеншталь» должен был быть создан в рамках дислокации министерства пропаганды . 1-е издание. Aufbau-Taschenbuch-Verlag, Берлин 2002, ISBN 3-7466-2033-3 , стр.304.
  59. Вильфрид Моммерт: Биография Рифеншталь «Немецкая карьера» . В кн . : Швабская газета. 4 ноября 2002 г., по состоянию на 5 мая 2015 г.
  60. а б в Барбара Мёллер: гений на ложном пути . В: Hamburger Abendblatt. 21 августа 2002 г., по состоянию на 5 мая 2015 г.
  61. Стивен Бах со словами «Лени запечатлена на снимке в момент начала стрельбы по Конски», аннотированное черно-белое фото Рифеншталь.
  62. Барбара Мёллер: То, что «Reichsgletscherspalte» скрывала до последнего . В: МИР. 2 июня 2013 г., по состоянию на 5 мая 2015 г.
  63. Питер Хартманн: Берлин 1936: Как Олимпия потеряла невинность . В: Die Weltwoche. Выпуск 32/2008, доступ 5 мая 2015 г.
  64. ^ A b Ульрих Дж. Клаус: Deutsche Tonfilme: Кинолексика полнометражных немецких и немецкоязычных звуковых фильмов после их немецких премьер. 13-й год, 1944/45, Клаус, Берлин / Берхтесгаден 2002, ISBN 3-927352-12-8 , стр. 231.
  65. ^ A b Реймар Гильзенбах , Отто Розенберг: список Рифеншталь. В память об убитых массовках . В: Berliner Zeitung. 17 февраля 2001 г., по состоянию на 5 мая 2015 г.
  66. Йорг Томанн: Вместо цветов: Рифеншталь угрожает новым судом . В: Frankfurter Allgemeine Zeitung. 14 августа 2002 г., по состоянию на 5 мая 2015 г.
  67. a b Реймар Гильзенбах : О Джанго, пой свой гнев. Синти и рома среди немцев. BasisDruck, Берлин 1993, ISBN 3-86163-054-0 , стр. 167.
  68. а б Ханно Кюнерт: Когда юристы проясняют прошлое . В: Время. 27 марта 1987 г., дата обращения 5 мая 2015 г.
  69. Юрген Тримборн: Лени Рифеншталь. Немецкая карьера . Биография. Берлин: Aufbau Verlag 2002, с. 351.
  70. Богуслав Древняк: Немецкий фильм 1938–1945: Полный обзор. Дросте, Дюссельдорф, 1987 г., ISBN 3-7700-0731-X , стр. 456.
  71. Spiegel 1 декабря 1949 г.
  72. Рифеншталь: Прокурор ведет расследование . В: Frankfurter Allgemeine Zeitung. 22 августа 2002 г., по состоянию на 5 мая 2015 г.
  73. Отрицание Холокоста: дело против Лени Рифеншталь прекращено . В: Spiegel Online. 18 октября 2002 г., по состоянию на 5 мая 2015 г.
  74. Процедура расследования вместо поздравительной телеграммы . В: заведующий магазином. 22 августа 2002 г., по состоянию на 5 мая 2015 г.
  75. а б в Алиса Шварцер: Лени Рифеншталь: пропагандист или художник? . В: ЭММА. Январь / февраль 1999 г., по состоянию на 5 мая 2015 г.
  76. Ваш бой . В: Spiegel Online. 11 января 1961 года. Проверено 26 июня 2015 года.
  77. a b c Кристофер Джонс (запись): У меня есть мечта . В: ZEIT ONLINE. 22 августа 2002 г., по состоянию на 5 мая 2015 г.
  78. ↑ Примирение с нацистским прошлым - коричневое наследство в суде . В: Süddeutsche Zeitung. 24 марта 2009 г., по состоянию на 5 мая 2015 г.
  79. Вольфганг Бенц: 101 самый важный вопрос - Третий рейх. Бек Верлаг, Мюнхен, 2012 г., ISBN 978-3-406-64907-3 , стр. 85.
  80. Торбен Фишер, Маттиас Н. Лоренц (ред.): Лексикон «совладания с прошлым» в Германии. расшифровка Verlag, Билефельд 2007, ISBN 978-3-89942-773-8 , стр. 215.
  81. Когда Лени Рифеншталь сфотографировала Мика Джаггера . В: Kurier.at. от 21 ноября 2014 г., по состоянию на 21 мая 2015 г.
  82. a b Табличные биографические данные Лени Рифеншталь . В: Живой музей онлайн. Проверено 5 мая 2015 года.
  83. Кристиан Деуссинг, Сюзанна Хермански: Виллу Лени Рифеншталь можно купить за 1,9 миллиона евро . В: sueddeutsche.de . 23 февраля 2018 г., ISSN  0174-4917 ( sueddeutsche.de [по состоянию на 25 февраля 2018 г.]).
  84. Бестселлеры: 3 октября 1993 . В: The New York Times. 3 октября 1993 г., по состоянию на 9 мая 2015 г.
  85. a b Кевин Томас: Кинокомпания чествует Лени Рифеншталь . В: Los Angeles Times. 31 августа 1997 г., по состоянию на 21 мая 2015 г.
  86. 160 гостей на озере Штарнберг: Рифеншталь отмечает свое 100-летие . ( handelsblatt.com [доступ 15 октября 2017 г.]).
  87. Другие виды могилы Лени Рифеншталь на knerger.de.
  88. База данных фильмов Хорста Кеттнера imdb.com, родился в Германии в 1944 году.
  89. Фрида Граф: Победа воли и терпения. In: tageszeitung, 5 октября 2000 г. (по состоянию на 11 марта 2018 г.).
  90. Запись в торговом реестре Лени Рифеншталь - Produktion eK, HRA 12683, Окружной суд Мюнхена.
  91. Берлинский фонд получает имущество от Лени Рифеншталь orf.at, 12 февраля 2018 г., по состоянию на 13 февраля 2018 г.
  92. Ежи Теплиц: История фильма. здесь: Фильм под знаком свастики . Перевод с польского. Рогнер и Бернхард, Мюнхен, 1987 год, тираж две тысячи один.
  93. В оригинале: «Любой, кто защищает фильмы Рифеншталь как документальные […], простодушен. В « Триумфе воли» документ (изображение) больше не является просто записью реальности; «Реальность» создана, чтобы служить образу ». Сьюзен Зонтаг: Увлекательный фашизм . В: Нью-Йоркское обозрение книг. Редакция от 6 февраля 1975 г., по состоянию на 14 ноября 2018 г. Требуется подписка.
  94. В оригинале: «Любой, кто защищает фильмы Рифеншталь как документальные […], простодушен. В « Триумфе воли» документ (изображение) больше не является просто записью реальности; «Реальность» создана, чтобы служить образу ». Сьюзен Зонтаг: Увлекательный фашизм . Статья New York Review of Books от 6 февраля 1975 г. в открытом доступе на сайте Калифорнийского университета в Санта-Барбаре . Пересмотренный немецкий перевод Die Zeit также доступен на веб-сайте . Проверено 14 ноября 2018 года.
  95. ^ Юрген Тримборн: Рифеншталь: немецкая карьера. Структура, Берлин, 2002 г., ISBN 3-351-02536-X , стр. 200.
  96. Мартин Лойпердингер : Фильм о партийной конференции «Triumph des Willens» Лени Рифеншталь. Мобилизационные ритуалы. Leske + Budrich, Opladen 1987, ISBN 3-8100-0598-3 , стр. 10.
  97. Например, в одной сцене Гитлеру преподносят букет цветов, который он, очевидно, не знает, что делать, и поэтому передает его Рудольфу Гессу. В другой сцене он борется со своими растрепанными волосами.
  98. ^ А б Сьюзен Зонтаг: Увлекательный фашизм . В: Нью-Йоркское обозрение книг. Издание от 6 февраля 1975 г., по состоянию на 28 июня 2015 г.
  99. Роджер Эберт : Прекрасная ужасная жизнь Лени Рифеншталь . Обзор на: RogerEbert.com. 24 июня 1994 г., дата обращения 28 июня 2015 г.
  100. Марина Бендокки Алвес: Постановка масс в политическом фильме: сравнение Гриффита, Эйзенштейна и Рифеншталь. Diplomica Verlag, Гамбург, 2014 г., ISBN 978-3-8428-9005-3 , стр. 28–31.
  101. Беатрикс Новы: НС Олимпиада в эстетико-героических образах . В: Deutschlandradio Kultur. 20 апреля 2013 г., по состоянию на 21 мая 2015 г.
  102. Валечек, Агата .: Сексуальность в «Триумфе воли» Лени Рифеншталь. Грин Верлаг, Мюнхен, 2013 г., ISBN 3-656-49415-0 , стр. 22 .
  103. Ян Гимпель: Самый важный фильм Лени Рифеншталь все чаще рассматривается как шедевр . В: Tagesspiegel. 2 января 2000 г., по состоянию на 9 мая 2015 г.
  104. Кристиан Куллер: Лидер в чужих мирах: Империя Звездных войн как исторический урок? В кн . : Современные исторические исследования. Выпуск 1/2006, по состоянию на 21 мая 2015 г.
  105. Тим Роби: 10 фильмов, повлиявших на «Звездные войны» . В кн . : Телеграф. 8 мая 2014 г., по состоянию на 21 июня 2015 г.
  106. Джудит Турман: Где есть Уилл . В: The New Yorker. 19 марта 2007 г., по состоянию на 21 июня 2015 г.
  107. Квентин Тарантино поклоняется Лени Рифеншталь . В: Focus Online. 1 августа 2009 г., по состоянию на 21 мая 2015 г.
  108. а б Стефан Остерхаус: Вездесущность олимпийской эстетики . В: Deutschlandfunk. 14 августа 2011 г., по состоянию на 21 июня 2015 г.
  109. Вибке Брауэр: Женщина, создавшая идеальное нацистское тело . В: Spiegel Online. 19 апреля 2008 г., по состоянию на 21 мая 2015 г.
  110. Маркус Стиглеггер в разговоре с Кристин Уотти: Следы Лени Рифеншталь в поп-культуре . В: Deutschlandradio Kultur. 27 марта 2015 г., по состоянию на 21 июня 2015 г.
  111. Анна Мария Зигмунд : Женщины нацистов: Лени Рифеншталь - Королева амазонок. Ueberreuter, Вена 1998, ISBN 3-8000-3699-1 , стр.117.
  112. Мартина Каден: Лени Рифеншталь: Мягкая смерть легенды . В: Berliner Zeitung. 10 сентября 2003 г., по состоянию на 5 мая 2015 г.
  113. Например, Георг Зеесслен : Triumph des Unwillens . В: таз . 22 августа 2002 г., по состоянию на 6 мая 2015 г .; Сьюзан Зонтаг: Увлекательный фашизм . В: Нью-Йоркское обозрение книг. Издание от 6 февраля 1975 г., по состоянию на 5 мая 2015 г .; Питер Райхель: Прекрасный внешний вид Третьего рейха. Очарование и жестокость фашизма. Fischer, Франкфурт-на-Майне, 1993, стр. 269 f.
  114. ^ Ричард Корлисс: Это старое чувство: Триумф Лени . В: Журнал ВРЕМЯ. 22 августа 2002 г., по состоянию на 21 мая 2015 г.
  115. Иоахим Ханс Зейппель, Малый Ури: Малый Ури: художник старого города, стр. 81, 1987
  116. На просторечии за это карьерный рост она получила насмешливое прозвище «Reichsgletscherspalte».
  117. Оскорбленная, она уходит. В: The Tampa Daily Times. 12 декабря 1938 г., стр. 1 (pa / usa). Лекция Лени Рифеншталь, нацистского кинематографиста, отменена после протестов. В: The New York Times. 09-01-1960, стр. 2. О показах нацистского фильма «Триумф воли» в Нью-Йорке. В: FAZ , 30 июня 1960 г. Лени Рифеншталь не приветствуют в Англии. В: вечерняя газета. 15 декабря 1960 г.
  118. Кричащая несправедливость . В: Spiegel Online. 26 ноября 1984 г. Проверено 8 мая 2015 г.
  119. Вибке Брауэр: «Соблазнение талантов»: символическая вина дела Рифеншталь . В: Spiegel Online. 26 октября 2000 г., по состоянию на 26 июня 2015 г.
  120. Торбен Фишер, Маттиас Н. Лоренц (Ред.): Лексикон «Как справиться с прошлым» в Германии. расшифровка Verlag, Билефельд 2007, ISBN 978-3-89942-773-8 , стр. 214.
  121. Квентин Тарантино поклоняется Лени Рифеншталь . В: Spiegel Online. 1 августа 2009 г., по состоянию на 5 мая 2015 г.
  122. Бестселлеры, 3 октября 1993 г. , где говорится: «То, что она поставила свое искусство на службу нацистам, серьезно не рассматривается в этой, тем не менее, завораживающей автобиографии режиссера, актрисы, альпиниста, танцовщицы и всестороннего уберачителя».
  123. Известные книги 1993 года . В: The New York Times. 5 декабря 1993 г., по состоянию на 9 мая 2015 г.
  124. Лени Рифеншталь . В: Wissen.de. доступ 9 мая 2015 г.
  125. Херцог, Маркварт; Лейс, Марио (ред.): Искусство и эстетика в творчестве Лени Рифеншталь. Ричард Бурберг Верлаг, Мюнхен 2011 г., ISBN 978-3-86916-119-8 , стр.21 .
  126. a b Реакция на смерть Лени Рифеншталь . В: Deutsche Welle. 10 сентября 2009 г., по состоянию на 8 мая 2015 г.
  127. Лени Рифеншталь . В кн . : Телеграф. 10 сентября 2003 г., по состоянию на 9 мая 2015 г.
  128. Обзоры международной прессы: «Лени Рифеншталь была музой нацизма» . В: Spiegel Online. 10 сентября 2003 г., по состоянию на 22 мая 2015 г.
  129. Лени Рифеншталь - режиссер, чьи фильмы о нацистской эпохе сочетали тревожное измерение подлинного искусства с неприкрытой пропагандой своего послания . В: The Times. 10 сентября 2003 г., по состоянию на 8 мая 2015 г.
  130. Цитаты Лени Рифеншталь: «Мне на 100 процентов жаль, что я встретил Гитлера» - сборник цитат Лени Рифеншталь о ее жизни, смерти и ее работе . В: Spiegel Online. 9 сентября 2003 г., по состоянию на 7 мая 2015 г.
  131. Рифеншталь в интервью документальному фильму Сандра Майшбергер встречает Лени Рифеншталь (2002).
  132. Райнер Ротер: Неприкасаемые . В: Berliner Zeitung. 10 сентября 2003 г., по состоянию на 5 мая 2015 г.
  133. ^ В: Сообщения Немецкого археологического института. Римский отдел, 77 (1970), стр. VII, X.
  134. Пембрук Стивенс: Гитлер - Женщина. Его друг кинозвезда прилетает сюда . Daily Express, 26 апреля 1934 года.
  135. ^ Б Марк фон Любке: Faked Ева Браун Дневник: Когда Лени танцевали обнаженными перед Гитлером . В: Spiegel Online. 26 февраля 2015 г., по состоянию на 22 мая 2015 г.
  136. ^ Юрген Тримборн: Рифеншталь: немецкая карьера. 1-е издание. Aufbau-Taschenbuch-Verlag, Берлин 2002, ISBN 3-7466-2033-3 , стр. 131.
  137. Андре Мюллер: «Вы хотите, чтобы я чувствовал себя виноватым - вы хотите, чтобы я умер» ( Мементо от 29 сентября 2007 г. в Интернет-архиве ). В: Die Weltwoche . № 33, 2002 г. (интервью с Рифеншталь).
  138. ^ Генрих Хайм : Адольф Гитлер . Монологи в штабе фюрера 1941–1944 гг. Ред .: Вернер Йохманн. Утвержденное специальное издание. Орбис, Мюнхен, 2000 г., ISBN 3-572-01156-6 , стр. 235 (Цитируется из стенограммы Генриха Хайма, оригинала Вернера Йохмана (ред.): «Монологи в штабе фюрера 1941–1944. На основе записей Генриха Хайма ». Альбрехт Кнаус, Гамбург 1980 , штаб фюрера 26 января 1942 г., вечер ч / фу.).
  139. Гвидо Кнопп: Гитлеровские женщины. Sutton Publishing Ltd., Нью-Йорк 2003, ISBN 0-415-94730-8 , стр. 122, ф.
  140. Маргарет Мичерлич , цитата из Лутца Кинкеля: Фара. Лени Рифеншталь и Третий рейх. Европа, Гамбург, 2002 г., ISBN 3-203-84109-6 , стр. 182.
  141. ↑ дополнительная роль.
  142. б с д е е женскую роль.
  143. Роль второго плана.
  144. a b Режиссура, сценарий, постановка, монтаж и главная роль.
  145. a b c d e Режиссер, сценарий, постановка и монтаж.
  146. а б в производство.
  147. Режиссура и постановка.
  148. spiegel.de Spiegel Tv - Жестокость в камне - Здания нацистов вчера и сегодня
  149. Отчет о работе Кинопроизводства за июнь 1943 г. от 3 июля 1943 г. BA / NS 18 / № 362a. - ( Памятка от 8 декабря 2015 г. в Интернет-архиве )
  150. Режиссура, постановка и монтаж.
  151. Наоми Пфефферман: Возвращение классического еврейского журнала, 6 июля 2000 г. Источник по 22 февраля 2017 г.,