Песенная игра

Игра песен было модно театральный жанр , в первой половине 19 - го века и соответствует примерно на французском водевиле .

характеристика

В отличие от комедийных, легкомысленных действий французских комедий и артистических арий итальянских опер, песенная игра предпочитала сентиментальные, часто патриотические сюжеты с музыкальными интермедиями, напоминающими народные песни .

Граница с другими жанрами музыкального театра плавная. Когда музыкальные интермедии были недавно сочинены и вышли за рамки простоты народных песен, пьесы больше принадлежали Зингшпилю (немецкому аналогу Комической Опера ).

Композитор Иоганн Фридрих Райхард был одним из первых, кто использовал термин Лидершпиль около 1801 года. Его произведение Lieb und Treue (1797) долгие годы оставалось в берлинском репертуаре. В духе «второй берлинской песенной школы» Райхардта и Карла Фридриха Целтера музыкальный аспект песенной игры должен оставаться подчеркнуто простым. Он сохранил местное значение в Германии, но не смог закрепиться в Вене, крупнейшем немецкоязычном городе того времени. К середине века песенная игра вышла из моды.

Практика исполнения

В отличие от Singspiel или Spieloper , Liederspiel был разработан не для специализированных певцов, а для поющих актеров. Сохраненные песни не были оперными, часто просто строфичными и легко исполняемыми. Иногда новые тексты пели на известные «народные» мелодии, и, видимо, публика иногда подпевала тому, что могло показаться церковным песнопением, принесенным в театр. Таким образом, театр превратился в личное пространство или сакральное пространство , подобно тому, как в песнях Франца Шуберта великолепие оперного пения превратилось в явно интимное переживание.

Авторы и примеры

Важными авторами текстов лидерных игр были Август фон Коцебу, а затем Карл фон Хольтей ( Der alten Feldherr 1825, с тогдашней знаменитой «Mantellied»), который сам появился в них и аккомпанировал себе на гитаре. Иоганн Вольфганг Гете попробовал свои силы в этом жанре, но не имел успеха у публики. Большая часть Liederspiele была переведена с французского, несмотря на попытки создать что-то специфически немецкое с их помощью.

Одной из самых известных песенных игр (о которой десятилетия спустя все еще говорили в социальных кругах) была салонная игра Rose, Die Müllerin, исполненная Элизабет фон Штегеманн в Берлинском салоне в 1816 году . Циклическое оформление вставленных стихов было выполнено Людвигом Бергером под названием «Прекрасный мельник - песнопения из социальной песенной игры» (op. 11). Этот цикл предшествует песенному циклу Шуберта Die Schöne Müllerin из 1823 года, потому что Вильгельм Мюллер также предоставил для него пять из десяти стихотворений.

Композиторы, такие как Людвиг Бергер , Конрадин Крейцер , Фридрих Генрих Химмель ( Фанчон или Лейермедель 1804 г.), Франц Карл Адельберт Эбервейн ( Ленор 1829 на текст Холтей), а позже Карл Целлер ( Die Thomasnacht 1869) положили песни на музыку.

литература

  • Иоганн Фридрих Райхард: «Кое-что о Лидершпиле», в: Allgemeine Musikische Zeitung 43: 1801
  • Сюзанна Джонс: Сценическая пьеса между 1800 и 1830 годами. Вклад в историю берлинского театра , Франкфурт-на-Майне: Lang 1988. ISBN 3-631-40435-2