Литературная критика

Тео ван Риссельберге : Чтение (1903). Слева направо: Феликс Ле Дантек , Эмиль Верхарен , Фрэнсис Виле-Гриффен , Анри-Эдмон Кросс , Андре Жид , Морис Метерлинк , Феликс Фенеон и Анри Геон .

Литературоведение или обзор литературы в области литературной дискуссии ставит своей задачей оценить и классифицировать произведения литературы на основе обзоров . Она обсуждает текущие новые публикации, но также подвергает критической переоценке более старые работы . При необходимости он включает тенденции национальной и / или международной литературы в свои дискурсы в сравнениях . ( См. Также под литературой раздел: История дискуссионного поля )

Написание литературной критики, в свою очередь, может, в свою очередь, использоваться как синонимы, среди прочего. для написания монографического или эссе, как трактата, например , на полном собрании сочинений на авторе . Чаще всего упоминается в формулировку, однако, только литературное произведение под оценкой литературной критики , которая также обзор литературы , обзор книги , книжное обозрение и обзор книги под названием.

Литературные критики или рецензенты литературных произведений часто считают себя служащими публике и / или литературе и оценивают произведения по неявным или явным критериям, которые, как и в литературоведении, могут также противоречить ссылкам на соответствующие литературные теории. . Обычное разделение в немецком языке между литературной критикой и литературоведением в англосаксонских странах менее выражено, термин « литературная критика» охватывает и то и другое.

Пионер немецкоязычной литературной критики.

Немецкоязычная литературная критика была подготовлена ​​в конце 17 - начале 18 веков филологической текстологической критикой, вдохновленной французскими мыслителями, такими как Пьер Бейль . В своей попытке критической поэзии (1730) Иоганн Кристоф Готтшед разработал строгие поэтические правила, на основе которых следует оценивать качество литературы. В 1841 году последовали критические размышления Иоганна Якоба Бодмера о поэтических картинах поэтов . Достижение литературных теоретиков, таких как Готчед и Бодмер, заключается в том, что они первыми разработали критерии, по которым литературная критика могла ориентироваться.

Следующий список не претендует на исчерпывающий характер, но призван назвать хотя бы некоторых из наиболее важных литературных критиков - отсортированных по году рождения:

• Готтхольд Эфраим Лессинг (1729–1781) - даже если Марсель Райх-Раники может лишь частично признать Лессинга «великим» литературным критиком, поскольку оставленные им обзоры «давно исчезли и имеют в лучшем случае историческое значение» , он признает: «Но то, что мы делаем. Обязывая теоретиков критиковать, ни в коем случае не устарело в значительной степени». И затем он прямо подтверждает замечание 1806 года Адама Мюллера (1779–1829), согласно которому Лессинг является «настоящим писателем, отцом Немецкая критика » .
• Моисей Мендельсон (1729–1786)
• Фридрих Николай (1733-1811)
• Иоганн Готфрид Гердер (1744–1803)
• Фридрих Шлегель (1772-1829)
• Людвиг Бёрне (1786–1837)
• Генрих Гейне (1797-1856)
• Мориц Хейманн (1868–1925)
• Герман Бар (1863–1934)
• Карл Краус (1874–1936)
• Курт Тухольский (1890–1935) - Его сравнительно короткие обзоры, в основном «ориентированные на рынок» , отличаются от гораздо более обширных и аналитических эссе в литературной критике. Хотя он «тонкий знаток литературы» , он пишет не экспертные отчеты , а «неформальные отчеты читателя, [...] который жалуется или испытывает энтузиазм» . По словам Райх-Раницки, это делает его «блестящим ведущим , но верным традициям немецкой критики, которые когда-то основал Лессинг».
• Фридрих Зибург (1893–1964)
• Ганс Майер (1907-2001)
• Голо Манн (1909–1994)
• Хильде Шпиль (1911–1990)
• Марсель Райх-Раники (1920-2013)
• Вальтер Йенс (1923-2013)
• Иоахим Кайзер (1928-2017)

→ Об историческом развитии литературной критики см. Также разделы: Определения и история дискуссионного поля в разделе « Литература».

Литературно-критический текст и медиа-форматы

• Литературные обзоры могут иметь литературный научный подход, который иногда даже соответствует строгим гуманитарным или филологическим требованиям и аналитически и широко задействован в работе в контексте ее автора, его предыдущих работ и условий его жизни. Литературные обзоры с этим утверждением были и обычно в свою очередь, в свою очередь, в независимых книгах. опубликована в виде монографии . Хотя на самом деле это второстепенная литература, литературные обзоры раннего периода, в частности, ценились и ценятся как независимые, полностью занимательные шедевры литературы из-за их качества, которое сохранилось на протяжении веков.

Гораздо более популярным, однако, мелкие журналистские формы, которые отражены в специальных журналах и, прежде всего, в художественных секциях из газет и журналов :

• в литературных обзорах, которые, как трактаты, похожие на эссе, аналогичные литературно- научному подходу, ищут литературную форму для своего анализа произведения, которое все еще очень обширно, характеризует источники и охватывает несколько страниц, в основном с подчеркнутым акцентом , а иногда даже как полемика в случае отрицательной оценки . Авторы таких литературных обзоров четко идентифицируют себя как личность и обычно используют перспективу от первого лица для такого типа рецензирования литературного произведения .
• в литературных обзорах или рецензиях на книги, которые только намекают на содержание произведения в сравнительно краткой форме - без z. Б. раскрыть конец - а затем добавить более подробную оценку общего впечатления. Как правило, они состоят из одной-трех стандартных страниц , а иногда гораздо меньше в виде кратких заметок . Авторы таких литературных обзоров остаются на втором плане как личность. Даже их подпись в конце статей часто опускается в цитатах, и упоминается только печатное издание, которое их публикует. Обзоры литературы очень широко распространены в Интернете , хотя сейчас все больше внимания уделяется чисто мнениям клиентов .

→ См. Также раздел ниже: Обзоры литературы в разделе функций

У родственников фельетонов культурные программы радио и телевидения искали литературную критику в определенных формах.

• Чтение рецензии редко бывает нормой по радио; вместо этого литературный критик обычно берет интервью о произведении, как в случае с Deutschlandradio .
• Вероятно, первая в мире рецензия на книгу на телевидении была создана еще в середине 1939 года и сформировала формат телевизионного обзора, который используется до сих пор: в нем показаны ракурсы камеры с обложкой книги в центре, с модератором и экспертом, как а также иллюстративные сцены, воспроизведенные актерами. На послевоенном телевидении книжные программы, такие как книжный журнал на N3, были основаны на этом формате, также были воспроизведены отдельные сцены из книги, а книга оценивалась в конце соответствующего материала.
• Марсель Райх-Раницки, с другой стороны, регулярно обсуждал литературные произведения с 1988 по 2001 год вместе с Хельмутом Карасеком и Сигрид Лёффлер, а затем Ирис Радиш в телепрограмме ZDF Das litteräre Quartett - в качестве литературно-критического экспертного обсуждения без сцен из игры. , но и с широкоформатной презентацией обложки книги. После этого состоялось шоу Эльке Хайденрайх Read! которая, однако, с самого начала не задумывалась как литературно- критическая программа, а была сосредоточена исключительно на субъективном вкусе Гейденрайха. С 2003 года Денис Шек расставляет новые творческие акценты на ARD в своем шоу Fresh off the press , включая которые в настоящее время бестселлера списки из Der Spiegel и buchreport обсуждает десять самых продаваемых беллетристики и нон-фикшн в твердом переплете издания в поразительно короткие обзоры и затем часто бросает их в мусорное ведро .

Эффект такой литературной критики, транслируемой по телевидению, намного превосходит эффект печатных СМИ и может напрямую определять шансы на успех или провал книги. В целом, однако, не только литературная критика, транслируемая по телевидению, часто подвергается критике, не в последнюю очередь как часть « культурной индустрии ».

Обзоры литературы в разделе характеристик

Литературный обзор в разделе функций , называемый также обзор книги , обзор книги или книги критика , это одна из самых распространенных и хорошо известных форм обзора как дисциплины литературной критики . Предназначенные для широкой публики обзоры литературных произведений публикуются в печатных средствах массовой информации, таких как газеты , журналы и журналы, на радио и телевидении, а также в Интернете . Для специальных тем, например Б. Детская и молодежная литература , но существуют также специализированные и тематические журналы, посвященные этому. Подобные обзоры используются для ориентации и классификации названий книг, которые появляются каждый год, даже если они могут обращать внимание только на часть этих новых публикаций. Помимо заинтересованных читателей книг, целевая группа - это также библиотеки .

Внешняя форма

Рецензии на книги обычно содержат библиографическую информацию (автор, название, издатель, цена, год публикации и т. Д.) И описание внешних характеристик (тип переплета, печатное изображение, иллюстрации и т. Д.), Представление о структуре, содержание и цель работы, а также критическая Оценка или оценка качества текста. Обзор книги может быть написан как эссе с точки зрения его литературной формы и объема , но довольно краткий обзор книги, объемом чуть более одной или двух страниц, очень распространен и обычно понимается только как сводная рекомендация или как отрицательный ссылка на произведение.

Порядок действий и ожидания

В зависимости от размера издателя , помимо других рекламных мероприятий, таких как весенние и осенние брошюры, учитывается определенная часть тиража книги для рецензирования и чтения, а также распечатки флагов. Заказ и распространение этих бесплатных копий как таковых в качестве рекламных материалов обычно осуществляется в соответствии со следующей моделью:

• Обычно за три-четыре месяца до выхода весенней или осенней программы буклеты с максимально возможной точностью рассылаются в редакции и внештатным сотрудникам, входящим в состав редакционного коллектива .
• Внештатные работники часто выполняют большую часть подготовительной работы по просмотру проспекта эмиссии, которая может включать до трети полочных метров и более каждые шесть месяцев, в зависимости от области интересов. Они передают свои предложения редакторам, которые затем вместе с ними делают окончательный выбор и поручают им соответствующие задания.
• Затем редакторы и / или фрилансеры заказывают флажки, в зависимости от срочности, это несвязанные печатные страницы всей работы, которые иногда еще не были окончательно утверждены автором, или копии обзора из завершенного издания. Копии для чтения отличаются от них тем, что они уже переплетены, но иногда имеют другой переплет, качество печати и бумаги или расширены страницами с информацией об авторе и произведении. Такие экземпляры для чтения рассылаются не только редакциям и фрилансерам, часто без запроса, но и продавцам книг, поскольку именно от этих изданий соответствующие издатели надеются привлечь наибольшее внимание. Чтобы обзорные копии не попали в свободный рынок, они проштампованы на внутренней стороне. Тем не менее, они используются в онлайн-торговле, например, Б. на eBay, предлагается в большом количестве.
• После того, как названия были доставлены редакторами или непосредственно издателем, рецензент наконец начинает читать книгу, часто несколько раз . Это идет рука об руку с выделением соответствующих отрывков текста, чтобы затем связать их с первым общим впечатлением и взвесить их при втором чтении.
• Поскольку длина рецензии обычно определяется точной строкой, каждый рецензент должен тщательно продумать, сколько места он / она отводит для описания содержания, контекстной классификации работы и оценочных комментариев. Небольшие неточности, возможно, придется «подавить» в пользу общего положительного впечатления - и наоборот.
• Статьи рецензентов отправляются в редакцию и там редактируются, т. ЧАС. Проверяется на наличие ошибок в содержании и орфографии и при необходимости сокращается, если в печатном выпуске газеты недостаточно места.
• Опубликован обзор - или нет, не в последнюю очередь потому, что в последние годы большинство печатных СМИ уделяют литературным обзорам все меньше и меньше места. Таким образом, печать обзора может быть полностью опущена, если она была отодвинута слишком далеко назад. В частности, в ежедневных газетах книга теперь может быть доступна не более одного года, так что можно также опубликовать рецензию.

Изменен вес в разделе функций.

Тематический раздел ежедневных газет произвел заметный сдвиг в культурных достижениях, которые обсуждаются в последние годы. В начале 20 века критическое рассмотрение постановок театральных и оперных сцен, литературы и изобразительного искусства имело приоритет, но в контексте технического развития обсуждение кинофильмов, телевизионных программ, музыкальных записей и т. Д. аудиокниги также зарекомендовали себя. В дополнение к этим «ответвлениям» предыдущих форм искусства, компьютерные игры и программное обеспечение теперь также стали частью тематических страниц. Все эти дополнения привели к вытеснению, которое в настоящее время происходит за счет литературы, особенно художественной, а также детской и юношеской литературы. В 1970-х годах даже еженедельные городские журналы планировали несколько двойных страниц для книжных обзоров, но не позднее конца 1990-х годов в городских журналах это было в основном сведено к обзору одного заголовка на выпуск. (Ежедневные газеты рассматривают это по-разному в зависимости от целевой группы; в Германии, в частности, Süddeutsche и Der Tagesspiegel известны своей сравнительно широкой литературной критикой.)
Последствия серьезны. В то время как многие газеты когда-то стремились найти неизвестных авторов и сделать их известными, с тех пор часто было наоборот: названия книг и их авторы были либо известны в течение десятилетий, либо сначала нужно было предать гласности широкую рекламу. предпочтительно на радио и телевидении, чтобы их названия и обсуждение были привлекательными для соответствующего тематического раздела. Это идет рука об руку с поведением читателей, которые все реже ходят в книжные магазины, чтобы украсть для себя хорошую литературу , а вместо этого полагаются на рекомендации нескольких великих телевизионных деятелей .

Коллективные обзоры

Другой особенностью измененного веса литературных обзоров в разделе характеристик является все более широкое сокращение количества строк, которое сводится к коллективным обзорам и, таким образом, также допускает потерю важного образовательного содержания. В них, не в последнюю очередь по редакционным причинам, таким как все меньше и меньше места, выделяемого для этого издателем, несколько работ на похожие темы обсуждаются в контексте и, если не оцениваются сравнительно, по крайней мере, сравниваются друг с другом.

Этика литературного обозрения

Любая форма вторичной литературы, включая обзор, является спорной, так как описание объекта , который является как можно более объективным всегда включает в себя комментируют субъективное мнение рецензента. Таким образом, подготовка обзоров бросает вызов не только техническим и специальным знаниям, но и таким непредсказуемым, как мораль , совесть и чувство ответственности. В идеале рецензент любит объект, на который смотрит, он высокообразован и способен сравнивать, потому что он знает всех действующих лиц и объекты в своей области или теме в теории и на практике - не только из настоящего, но и из прошлого. и, таким образом, возможно, даже сможем сделать выводы о будущих тенденциях . Также следует отметить, что рецензент всегда привязан к «духу времени» и, как представитель современной аудитории, должен оказывать своим читателям услугу, а именно обеспечивать ориентацию.

В период расцвета, примерно в конце 19-го века до 70-х годов 20-го века, написание рецензий или критических замечаний, безусловно, было достаточно прибыльным, чтобы можно было зарабатывать на жизнь этим. В то время был широко распространен этос, согласно которому вы как рецензент или литературный критик никогда не должны иметь ничего общего с предметом, на который вы смотрите. Б. как литературный критик не публиковать одновременно художественную или лирическую литературу - хотя пионеры немецкоязычной литературной критики, такие как Готтхольд Эфраим Лессинг , безусловно, также проявили себя благодаря независимым произведениям первичной литературы .

Не только сегодняшняя реальность - это серая зона. Так что всегда были рецензии, гимны которых, однако, также могут иметь несправедливую основу для критики или полемики : это варьируется от вежливости, связанной с дружбой с издателями и авторами, до личной мести. Но обе крайности, слишком узнаваемые и слишком часто используемые, вернутся к самому рецензенту и поставят под сомнение борьбу за признание его компетентности и доверия, что необходимо для его заботы.

Поскольку обзоры могут иметь значительное экономическое влияние и часто являются важным эхом их работы для писателей в дополнение к контакту с аудиторией в поездках для чтения, игнорирование или не обсуждение книги воспринимается ими гораздо хуже, чем пощечина .

Поскольку в последние годы большинство, особенно небольших печатных СМИ, уделяют все меньше и меньше места обзорам литературы, их шкала оценок сужается в основном из-за более или менее явных рекомендаций , в то время как плохие отзывы и особенно нерешительные встречи, которые как положительные, так и отрицательные характеристики работы, достойной этого сделать однозначно положительный или отрицательный вывод вряд ли можно напечатать.

Текущее развитие обзора литературы

Чем короче обзор, тем больше он указывает либо на простое существование, либо на краткий комментарий по обсуждаемой теме. Краткое обсуждение требует, чтобы рецензенты достигли степени сжатия, которая редко бывает подходящей для предмета, и если это так, то только с большими затратами времени. Это связано с все меньшим и меньшим количеством рабочих мест и линейной оплатой, которая была такой же или даже ниже в течение многих лет, в основном только постоянные журналисты или даже редакторы выполняют эту задачу «на стороне», в то время как ранее профессиональные фрилансеры с этим фокусом теперь более или менее опущены.

На их место, особенно в области литературы, пришла группа полупрофессиональных рецензентов, с точки зрения журналиста , которые часто сами писатели , как в первые дни рецензирования . Их мотивация к написанию рецензий объясняется не в последнюю очередь возможностью участия в бесплатных копиях рецензий и связанным с этим постоянным актуальным обзором области их интересов. Помимо возможности повторить этюд в краткой форме , преимуществом является обычное упоминание имени автора в конце рецензии и контакт с литературным редактором. Даже в основном очень низкая плата представляет собой дополнительный доход, который нельзя презирать для многих писателей- фрилансеров . Если от этого типа рецензента, который достаточно часто также включает учителей, можно ожидать определенного качества с точки зрения стиля и содержания, это гораздо меньше Это еще более экономичная группа рецензентов, которая обосновалась в основном в Интернете и вскоре может вытеснить и полупрофессиональных рецензентов. Имеется в виду мнение читателей и клиентов, которые находят все более широкий форум на специально обоснованных интернет-порталах. То, что довольно часто с трудом может сойти за рецензию с точки зрения формы, содержания и контекстной сопоставимости, получает свое преимущество на этих форумах из-за огромного количества мнений о работе.

Для приема обзоров литературы

Обзоры доступны как часть тематических страниц, поворот является частью журналистики , поэтому обычно только на один день: (французский le jour present). Также их редко читают чаще одного раза в еженедельных или ежемесячных журналах. Этот факт соответствует характеру снимка, который в конечном итоге может быть только у такого обзора. Спустя годы или десятилетия известные критики нередко пересматривают суждение об авторе или произведении, сделанное в их рецензиях . Интернет с его заархивированными базами данных находится в процессе изменения этого срока действия всего на один день, по крайней мере, в отношении их доступности, поскольку обзоры теперь также могут быть вызваны с помощью поисковых систем в любое время и теоретически на все будущее. За редкими исключениями, такими как обзоры Людвига Бёрне , которые сами по себе кажутся заслуживающими чтения спустя более ста лет из-за их идеально сформированного стиля, через некоторое время обзоры должны быть (или по крайней мере) для историков для анализа цитирования. мнение конкретного интересующего периода .

Как и будет ли принята рецензия, зависит в первую очередь от интересов читателя. Но также ориентация, более или менее подчеркнутое встраивание в соответствующий носитель и, наконец, что не менее важно, качество обзора определяют спектр его восприятия, которое может варьироваться от простого чтения или перелистывания до цитат в других средствах массовой информации. .

Сам рецензент обычно упоминается только по имени издателями и авторами. Если читатели обзоров также помнят его имя, это происходит потому, что после прочтения нескольких статей они либо обрели уверенность в его оценках, либо используют их в качестве отрицательного барометра, чтобы принять противоположную оценку книги. ( См. Также выше: Этика литературного обозрения )

Обзоры литературы в Интернете

Интернет предлагает сравнительно новый способ публикации обзоров. Большинство газет, журналов и журналов также открыли онлайн-редакции и часто публикуют там свои статьи еще до того, как их печатные СМИ поступают в печать, без уплаты авторам каких-либо специальных сборов. Эти онлайн-издания, как и печатные издания, финансируются за счет рекламы и рекламных баннеров. Однако вам часто приходится платить за извлечение старых статей, заархивированных в базах данных.

Помимо онлайн-порталов для отзывов читателей-любителей, уже упомянутых в разделе « Разработка обзора литературы» , появились также очень амбициозные порталы для обзоров. К ним относятся бывшие или все еще действующие фрилансеры, которые архивируют свои обзоры, которые уже были опубликованы в печатных СМИ в Интернете, и тем самым делают их доступными для общественности бесплатно после даты публикации. Существуют также мета-порталы, некоторые из которых были разработаны университетами, некоторые - поисковыми системами, но также и по частной инициативе, чтобы размещать ссылки на заслуживающие внимания порталы обзоров.

Чтобы удержать расходы на содержание таких порталов в определенных пределах, обзоры часто более или менее графически связаны с интернет-магазинами книг. В случае, если читатель нажимает на эти ссылки и покупает книгу, владелец портала получает небольшой процент от оценочной стоимости книги.

Литературный критик и / или рецензент

Термин « литературный критик» - аналогично термину « писатель» в отличие от « автор» (см. Также раздел с определениями термина « писатель» ) - иногда рассматривается как более значимый, чем термин « рецензент» . Однако эти обозначения не защищены ни законом, ни в соответствии с их характеристиками деятельности - особенно в контексте небольших литературных обзоров или литературных обзоров, которые в основном пользуются спросом у широкой публики . Литературные обзоры - четко отличимы друг от друга.

Соответствующими критериями для такого различия могут быть количество, объем и расположение публикаций литературного критика или рецензента, а также его репутация в профессиональном мире и в обществе:

• Кто з. Б. нерегулярно в качестве фрилансера литературные обзоры публикуются в газете или журнале с ограниченным диапазоном и не литературной направленностью и / или ограничиваются исключительно небольшими обзорами книг по названиям жанра (например, криминальной фантастики ) этого различия. "только" рассматривается как рецензент .
• С другой стороны, литературный критик считается человеком, который - часто после получения соответствующей степени в области гуманитарных наук - явно способен применять все формы литературной критики. также в полной мере относится к истории литературы всех литератур, которые считаются актуальными. Другой особенностью часто является долгосрочное трудоустройство z. Б. в широко признанной газете, распространяемой по всей стране - будь то исключительно в качестве автора, редактора или даже главы литературного отдела, - включая связанные с этим контакты с другими издательскими органами. Литературный критик Марсель Райх-Раницки , помимо своих рецензий, имел, среди прочего. Он также написал несколько монографий об отдельных авторах и их произведениях, и, что немаловажно, о своей программе «Литературный квартет», которая достигла такого высокого уровня осведомленности, что ему дали в основном уничижительный и ироничный, но также уважительный термин «Папа Римского». Литература ».

Кавычки

• «Проницательность критика особенно очевидна в новых произведениях, которые еще не были опробованы публикой. Угадывать, торопиться, судить с первого взгляда - вот дар критика. Как мало их! »- Шарль-Огюстен Сент-Бёв : Шатобриан
• «Забей его до смерти, пес! Он рецензент ». - Часто цитирует стихотворные строки из стихотворения Иоганна Вольфганга фон Гете в ответ на рецензию на его пьесу 1773 года« Гётц фон Берлихинген » .
• «Критики - это кровожадные люди, которые не добрались до палача», - Джордж Бернард Шоу.

Смотри тоже

• Обзор фильма
• Культурная журналистика
• Художественная критика
• Музыкальный критик
• Театральная критика

литература

• Вероника Шухтер: Гендерные отношения в литературной критике. Количественное исследование . В: literaturkritik.de . 6 января 2019.
• Бриджит Швенс-Харрант : литературная критика. Обыск . Studienverlag, Инсбрук 2008, ISBN 978-3-7065-4642-3 .
• Венди Керстан: Влияние литературной критики на продажи публичных книг . Марбург-ан-дер-Лан 2006, ISBN 3-936134-16-2 .
• Эмили Мюльфельд: литературная критика на телевидении . Мюнстер 2006, ISBN 3-8258-9587-4 .
• Оливер Пфольманн: Небольшой словарный запас литературной критики . Марбург-ан-дер-Лан 2005, ISBN 3-936134-09-X .
• Гюнтер Никель (ред.): Купи это! вместо чтения! Литературоведение в кризисе. Гёттинген 2005.
• Тео Брейер : Критик в критике. В: Из глубинки. Поэзия после 2000 года. Издание YE, Sistig / Eifel 2005, ISBN 3-87512-186-4 , стр. 129–142.
• Стефан Нойгауз : литературная критика: введение. Штутгарт 2004, ISBN 3-8252-2482-1 .
• Томас Анц , Райнер Баснер (ред.): Литературная критика - история, теория, практика . Мюнхен 2004, ISBN 3-406-51095-7 .
• Томас Штайнфельд (ред.): То, что осталось от дня. Раздел характеристик и будущее критической публики в Германии . Франкфурт-на-Майне 2004.
• Фриц Нис в сотрудничестве с Берндом Кортлендером (ред.): Литературный импорт и литературная критика: пример Франции , Тюбинген 1996, ISBN 3-8233-4088-3 .
• Герберт Яуманн : Critica. Исследования истории литературной критики между Квинтилианом и Томазием. Брилл, Лейден, Нью-Йорк и Кельн 1995.
• Марсель Райх-Раницки : Адвокаты литературы . DVA, Штутгарт 1994, ISBN 3-421-06564-0 .
• Томас Анц: литературная критика. В: Дитер Хесс (ред.): Культурная журналистика. Пособие для обучения и практики . Список, Мюнхен, 1992, стр. 50-59 (онлайн) .
• Вилфрид Барнер : литературная критика - претензия и реальность. Симпозиум DFG 1989 . Штутгарт, 1990 год.
• И. А. Ричардс: Принципы литературной критики . Франкфурт-на-Майне 1985.
• Ганс Майер (ред.): Немецкая литературная критика. 4 тома. Франкфурт-на-Майне 1978 г.
• Рене Веллек : История литературной критики 1750–1950 . 4 тома. Берлин и др. 1978 сл.
• Йорг Древс : литературная критика - критика СМИ . Гейдельберг 1977
• Хайнц Людвиг Арнольд (ред.): Немецкие бестселлеры, немецкая идеология: подходы к потребительской поэтике , Клетт, Штутгарт 1975, ISBN 978-3-12-392600-6 .
• Питер Уве Хохендал: литературная критика и общественность . Мюнхен 1974 г.

веб ссылки

Викисловарь: литературная критика  - объяснение значений, происхождение слов, синонимы, переводы

• Каталог ссылок по тематике обзоров и литературной критики на сайте curlie.org (ранее DMOZ )
• Ян Зюзельбек : Рецензии исчезают из литературной критики? О статусе полемических форм оценки в разделе характеристик . In: literaturkritik.de , № 2, февраль 2015 г.
• Дирк Книппхалс: Возрождение обзоров. Хочу понять, чтобы тебя поняли. В: таз , 5 февраля 2021 г.

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Иоганн Кристоф Готчед: Попытка критической поэзии . 4-е издание. Бернхард Кристоф Брайткопф, Лейпциг 1751 г.  ( ограниченная онлайн-версия в поиске книг Google - США )
2. ↑ Адам Мюллер : Критические, эстетические и философские сочинения . Критическое издание. Под редакцией Вальтера Шредера и Вернера Зиберта. Лухтерханд, Нойвид и Берлин, 1967; цитируется по Марселю Райх-Раницки : Адвокаты литературы. С. 31.
3. ^ Ева Дж. Энгель: Моисей Мендельсон: его важность как литературный критик . В: Эрхард Бар (ред.): Приложение к ежегоднику Лессинга: Humanitat and Dialog . Wayne State Univ. Press, Detroit and Ed. Текст и критика, Детройт, Мюнхен, 1982, стр. 259-273 . 
4. ↑ Марсель Райх-Раницки: Адвокаты литературы. С. 216-226.
5. ↑ Христиан Адам: Чтение при Гитлере. Авторы, бестселлеры, читатели в Третьем рейхе . Берлин 2010, стр. 317. Первой такой книгой была: Hans Hinkel (Hrsg.): Judenviertel Europa. Евреи между Балтийским и Черным морями . Volk und Reich Verlag, Берлин, 1939.
6. ↑ daserste.de ( Мементо от 26 ноября 2011 г. в Интернет-архиве ) - Десять лучших по оценке Дениса Шека
7. ↑ ^{a b} ( страница больше не доступна , поиск в веб-архивах: Journalistenhandwerk (1): Hellmuth Karasek - The Critique ), ранее на сайте br-online.de . Интервью с Хельмутом Карасеком - в нем говорится: «Даже суждения не неизменны, они не фиксированы раз и навсегда. Имеет значение, читаете ли вы книгу в 18 лет, читаете книгу как любовник, читаете книгу как больной, читаете книгу в Африке или в Швеции. Итак, внешние влияния, психологические условия также играют роль в чтении, и есть разные книги, которые я перечитываю снова и снова на разных этапах жизни, потому что они были важны для меня, например: Б. Мадам Бовари. «На сайте BR-alpha 17 февраля 2010 года.@ 1@ 2Шаблон: Dead Link / www.br-online.de
8. ↑ Хельмут Карасек : местное обезболивание по-разному . В: Время . 29 мая 1970 года. Проверено 20 октября 2014 года.
9. ↑ Вальтер фон Ла Рош , в: ders .: Введение в практическую журналистику. 18-е издание. Econ, Berlin 2008, стр. 178: «Но с высокомерными сковородками сверху вниз , которые легко вытекают из пера для новичков, вы не добьетесь желаемого успеха надолго. Потому что такие критики не пытаются вдаваться в отношения между художественным потенциалом и представленным результатом ».