Литофон

Lithophone (от греческого λιθος «камень» и φωνή «звука») или звукового камня являются объектами, звук тело сделаны из камня и которые установлены в вибрацию с помощью механических средств (удара, трения). По базовой системе Хорнбостела-Сакса литофоны относятся к группе идиофонов . Предпочтительным материалом является лава, известная как фонолит из-за ее особого качества звука . Другие минералы - нефрит, гранит или змеевик. В отличие от металлофона и ксилофона , в которых для производства тонера используются металлические или деревянные палочки, литофоны имеют любую форму, часто они состоят из скоординированных камней в форме стержней или пластин.

история

Литофоны перед церковью монастыря Зегие Азва Мариам в Бахир-Даре , Эфиопия. Как сигнальный зов, соответствующий деревянному раннехристианско-восточному наку и православному семантрону .

Вероятно, корни создания звука с использованием подходящих камней уходят корнями в каменный век . Даже если об использовании литофонов в голоцене пока можно только предполагать, подходы к тому, чтобы заставить сталактиты в пещерах Люрей звучать в форме Большого Сталакторного органа , настолько убедительны, что литофонная музыка каменного века, хотя и менее сложная, чем в современная форма кажется вполне возможной.

Скалы, выходы горных пород и сталактиты в известняковых пещерах, которые можно использовать для генерации звука, представляют собой литофоны, которые на английском языке называются рок-гонгом в честь Джереми Монтегю (1965) . Такие зондирующие породы в основном известны из Африки, Азии и Северной Америки. Независимо от типа камня лучше всего подходят длинные, тонкие и как можно более свободно стоящие камни.

Самые старые подтвержденные сертификаты принадлежат провинции Западная Суматра на Суматре, идентифицированной как доисторический литофон бату Талемпонг . Он состоит из шести каменных блоков разного размера и звуковой высоты. Литофон из Ндут Лиенг Крак в Южном Вьетнаме относится к культуре Са Хуйнь железного века . Также стоит упомянуть об обнаружении 20 звуковых камней в Индии (недалеко от Санкарджанга), исследования которых датируются 2 тысячелетием до нашей эры. Назначено. Во время раскопок в Ань-Яне (Китай) были обнаружены надписи оракула, барабаны, голени, молотки, флейта сферического сосуда и звуковой камень цзин из династии Шан II (1350-1050 до н.э.) . Правильное название для одного большого звукового камня - t'e-ch'ing . Кроме того, была обнаружена звуковая каменная игра пянь-цзин , состоящая из разных настроенных камней. Маловероятно, что эти литофоны и сосудная флейта уже присутствовали в более раннем, периоде Шан I, но можно показать, что настройка каменных , нефритовых и бронзовых инструментов была усовершенствована в ранней династии Чжоу. Совсем недавно литофоны были обнаружены на обширных территориях Юго-Восточной Азии от Вьетнама до Кореи. Однако самый сильный импульс для развития пришел из Китая, в результате чего возникли две характерные формы: с одной стороны, подвесная пластина традиционной пятиугольной формы с изогнутым основанием, а с другой стороны, плоский нефритовый звуковой камень в форме диска. . Литофоны использовались в церемониальных целях в храме и дворце, а также использовались в качестве погребального инвентаря. Исследования литофонов в Азии в течение нескольких лет проводились музыковедом и этномузыковедом Гретель Швёрер-Коль.

Помимо Дальнего Востока, есть еще две области распространения, в которых литофон развил свою собственную традицию: в Центральной Африке и на севере Южной Америки. С давних времен на севере Того пять базальтовых плит, расположенных в форме звезды на полу, использовались для особых ритуалов - традиция, которая также была продемонстрирована в Бенине и Нигерии. Французский археолог Эрик Гонтье идентифицировал находку в почве из Центральной Африки как мезолитический литофон. Колокольчики и пластины из камня с доколумбовых времен были найдены в Эквадоре, Колумбии и Венесуэле.

Оркестровый инструмент, каменная игра

Литофон из фонолита в Ботаническом саду Шеллергау

В Европе каменные игры в виде музыкальных инструментов можно обнаружить только в новейшей истории. Пионером в области исследования новых источников звука является англичанин Питер Кростуэйт , который впервые построил шеститональный литофон, который, согласно западному пониманию, можно было использовать в качестве музыкального инструмента. В 1785 году (в других источниках упоминается 1875 год) в Озерном крае Англии был найден каменный гарнитур, состоящий из 16 каменных плит и двух диатонических октав, возраст которого еще не удалось определить более точно. Между 1827 и 1840 годами каменщик Джозеф Ричардсон разработал «рок-гармошку Ричардсона» с пятиоктавным диапазоном от каменных плит длиной от 15 до 93 сантиметров. В 1837 году Франц Вебер представил в Вене литоцимбалом, сделанный из согласованных алебастровых дисков , который немного позже (1840) стал рок-гармоникой, созданной Richardson and Sons . Один из этих литофонов, разработанный Ричардсоном, выставлен в Кесвикском музее и художественной галерее в Кесвике под названием Musical Stones of Skiddaw . В 1883 году француз Оноре Бодр играл на так называемом пианино Silex, сделанном из согласованного кремня, на Всемирной выставке в Амстердаме .

В 20 веке литофон превратился в оркестровый инструмент. В основном играемый перкуссионистами , он похож по форме и обращению на игры с палками (например, ксилофон , маримбафон и вибрафон ) или круглые диски кроталов . Обычно используются ноты от a3 до c5. Впервые Орф использовал звук литофонов как неотъемлемую часть оркестрового звука в таких произведениях, как Antigonae (1949), Astutuli (1953) и CEdipus used (1959). В 1961 году композитор Милко Келемен использовал литофон в своем произведении « Эквилибри» для двух оркестров. Современные разработки создали так называемые каменные маримбы , в которых настроенные каменные плиты расположены как игра в палку, а стиль игры похож на технику маримбы. Швейцарцы Рудольф Фриче и Лукас Рохнер разработали особые интонационные возможности на Граморимбе, которую они построили в 2003 году . Эта каменная палочка, играющая в четырехоктавном диапазоне (f - f4), «является единственным литофоном, пластины которого настроены как на фундаментальный, так и на обертонный тон». Название инструмента происходит от слов «гранит», «мрамор» и «маримба».

Звуковой камень, установка

Литофон в замке Фройденберг , Висбаден

Развитие ранее неизвестных форм и возможностей звукового развития на камнях и с помощью новых технологий было расширено. Вот почему с середины ХХ века появилось множество новых типов звуковых камней, помимо «литофона», который явно задумывался как музыкальный инструмент. Они в значительной степени ускользают от обработки в смысле традиционной инструментальной игры и, соответственно, также называются звуковыми скульптурами . Прежде всего, это были скульпторы, такие как Эльмар Даухер в Германии и Артур Шнайтер в Швейцарии, которые занимались этим явлением. Ее произведения искусства, основанные на полиэстетическом подходе, служат не только для создания акустических впечатлений, но и для визуального восприятия. В 1974 году Эльмар Даушер как бы в качестве побочного продукта обнаружил внутреннюю музыкальную работу своих каменных скульптур, которые пересекаются глубокими пропилами, и разработал из них целую серию звуковых камней. На прототипы Dauchers оказали влияние идеи гармонических исследований Ганса Кайзера . Имея это в виду, они были развиты Михаэлем Шоллем и Урсом А. Фуррером. В звуковых камнях , разработанные по Клаус Фессманн скульптура с прямоугольной формой, разработанная в соответствии с результатами исследований звука, который он называет стелы в больших формах . Его конструкция основана на расчетах пропорций. Его открытие - особый вид развития звука, отработка звуковых возможностей камня. Швейцарский Рудольф Фриче экспериментировал с внешними формами литофонов и занимался разработкой, среди прочего. «каменное яйцо».

«Каменный орган», построенный в 1956 году Леландом В. Спринкл в пещерах Лурей в национальном парке Шенандоа (Вирджиния / США), имеет характер инсталляции. Огромные сталактиты подвергаются вибрации с помощью системы небольших молотков с электронным управлением, пока вся пещера не наполнится звуком Большого Сталакторного органа . Посетители парка Ringing Rocks Park в Upper Black Eddy (Пенсильвания / США) могут экспериментально заставить звенеть фонолит до тех пор, пока весь парк не наполнится вибрациями. В Therme Vals (Швейцария) Фриц Хаузер установил звуковые камни Артура Шнайтера, чтобы создать звуковую атмосферу. В этом контексте стоит упомянуть Summsteine из Hugo Kükelhaus .

Сочетание звуковых камней с обычными музыкальными инструментами оказывается необычным и иногда трудным из-за разницы в звуке и тональности, но также было реализовано в нескольких композициях. Швейцарский Ulrich Гассер написал Die singenden Zikaden для флейты и 3 звуковых камней (1989), а также цитат для сопрано, органа и звукового камня Артура Schneiter (1991). Клаус Хинрих Штамер (Klaus Hinrich Stahmer) привел к созданию кристаллической решетки (1992), соединяющей звуковой камень, наведенный Даухером, со струной на пути электронной кольцевой модуляции. Готфрид Хельмундт написал такие партитуры, как Aiguille du Midi для камерного ансамбля и литофона (2000) и Стейн Лебен для сопрано соло, виолончели, литофона, наждачной бумаги и полевых камней (2002). Lapides clamabunt - это название работы Ганса Дармштадта для голоса и звукового камня (2001). Композиция Steinklang, Geschichte einer Stadt для граморимбы, каменной арфы и каменного гонга, сочиненная и исполняемая Вольфгангом Лакершмидом , исполняется каждое лето с 2009 года в Римском музее в Аугсбурге. В 2012 году швейцарец Гион Антони Дерунгс написал три сцены для граморимбы , флейты и струнного оркестра под названием Im Märchenschloss .

литература

  • Джеймс Блейдс: Литофоны. В: Словарь музыкальных инструментов New Grove. Macmillan, Том 2, Лондон 1984, ISBN 0-333-37878-4 , стр. 531f.
  • Литофон. В кн . : Музыка в прошлом и настоящем . 2. переделка. Выход. Часть 5, Bärenreiter, Kassel et al. 1996, ISBN 3-7618-1100-4 , стр. 1382f.
  • Литофон. В: Дьюла Рац (ред.): Великая книга по игре на барабанах. Конбрио, Регенсбург, 2014 г., ISBN 978-3-940768-43-8 , стр. 102.
  • Кристоф Лувен: Исследование звука и настроения литофона «талемпонг бату» из Таланг Анау, Западная Суматра. (PDF; 7,1 МБ) В: Вольфганг Аухаген, Брам Гатьен, Клаус Вольфганг Нимёллер (ред.): Системное музыковедение. Festschrift Jobst Питер Фрике . Музыкальный институт Кельнского университета, Кельн, 2010, стр. 263–276.
  • Уве Пэтцольд: «Таланг бату» Таланг Анау: музыкальная реликвия мегалитической культуры Западной Суматеры, Индонезия . (PDF; 389 kB) В: Вольфганг Аухаген, Брам Гатьен, Клаус Вольфганг Нимёллер (ред.): Системное музыковедение. Festschrift Jobst Питер Фрике. Музыкальный институт Кельнского университета, Кельн, 2010, стр. 277–291.
  • Trân van Khē: Du lithophone de Ndut Lieng Krak au lithophone de Bac Ai. В: Révue de musicologie. 68, 1-2, 1982, стр. 221-236.
  • Бернард Фэгг: открытие нескольких рок-гонгов в Нигерии. Африканская музыка (Йоханнесбург, Южная Африка: Международная библиотека африканской музыки) 1956.
  • Клаус Фессманн : здоровые камни. Встречи с вечной памятью земли. Мюнхен 2008, ISBN 978-3-517-08392-6 .
  • Эльмар Даучер : Камень. Звук. Камень. Каталог выставки Ульм (издан Городским Ульмом, Ульмером Мюнстергемайнде и Католическим Bildungswerk Alb-Donau-Kreis) 1986.
  • Беа Фойгт, Матиас Берманн (ред.): KlangSsteine ​​- SteinKänge. При участии Матиаса Берманна, Вальтера Грёнера, Рудольфа цур Липпе, Тадаши Отсуру, Клауса Хинриха Штамера, Хорста Штиерхофа и Михаэля Феттера. Издание Bea Voigt, Мюнхен, 1998 г.
  • Франк Бёме: Высеченный в камне - музыкальный гранильщик. В кн . : Слои, история, система - геологические метафоры и формы мышления в искусствоведении, под ред. пользователя Hanns-Werner Heister. Weidler, Berlin, 2016, стр. 417–438.

Звукозаписи (выбор)

  • Стефан Микус: Музыка камней. CD. ECM 1384. (c) 1989. (Звуковые камни Даухера)
  • Клаус Хинрих Штамер, Михаэль Феттер: звуки камня - звуки камня. CD. ProViva ISPV 159. (c) 1990 г. (Klangstein Daucher)
  • Клаус Хинрих Штамер: Кристаллическая решетка. CD. ProViva ISPV 167. (c) 1992 г. (Klangstein Daucher)
  • Клаус Фессманн, Ханнес Фессманн: Дуэт на скалах. CD 2010. (Звуковые камни Фессманн)
  • Пинуччио Шиола : Отлично, fu il suono. Компакт-диск 2015, Isula Records

веб ссылки

Commons : Lithophon  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Егор Резникофф: Доисторические картины, звук и скалы. В: Эллен Хикманн и др. (Ред.): Музыкальная археология III - археология раннего звукообразования и порядка тонов . ( Серия Orientarchäologie , Том 10), Rahden (Leidorf) 2000, стр. 39–56.
  2. ↑ http://luraycaverns.com/ (здесь также звуковые образцы); доступ 25 сентября 2016 г.
  3. ↑ Джереми Монтегю: Что такое гонг. В: Man, Volume 65, январь-февраль 1965 г., стр. 18-21.
  4. ^ Роберт Г. Беднарик : О литофонах. В: Р. Кереджазу Льюис, Роберт Г. Беднарик (ред.): Таинственные знаки чаши: материалы Первой Международной конференции по купулу. В кн . : Археопресс. 2010, с. 115-118.
  5. ↑ Uwe Pätzold: Das talempong Бату «от Таланга Анау , ( Memento от 12 января 2006 года в Internet Archive ) р 279..
  6. ↑ Пол Юл, Мартин Бемманн: Звуковые камни из Ориссы. Самые ранние музыкальные инструменты в Индии? В кн . : Archaeologia Musicalis. 2.1, 1988, стр. 41–50 (на сайте archiv.ub.uni-Heidelberg.de) (PDF; 613 kB) стр. 13.
  7. ↑ Эрик Гонтье, Якоб Дюрье: Transfixions et labrets subsahariens néolithiques en quartz. В: М.-Х. Монсель, Ф. Фрёлих: L'Homme et le précieux. Matières minérales précieuses de la Préhistoire à aujourd'hui . BAR International Series 1934, Oxford 2009, стр. 81-90.
  8. ↑ Алан Смит / Брюс Ярдли: Происхождение музыкальных камней Скиддо, в: Proceedings of the Cumberland Geological Society, Vol. 7 No. 3 (Oct. 2008), pp. 1-15; цитата по: Франк Бёме (см. лит.
  9. ↑ Джеймс Блейдс, стр. 531.
  10. ↑ Часть MGG, том 5, с. 1383.
  11. ^ Алан Смит, Брюс Ярдли: Происхождение музыкальных камней Скиддо. В: Труды Камберлендского геологического общества, том 7, № 3, 2008 г., стр. 1-15.
  12. ↑ Франк Бёме (см. Лит. Каталог) стр. 428.
  13. ↑ Мартин Фришкнехт: Теплый, как камень. In: Traces - Rediscovering Life , 2008 (по состоянию на 24 июля 2020 г.)
  14. ^ Шнайтер, Артур - художник из Фрауэнфельда. Художественный музей Тургау, доступ к 24 июля 2020 года .
  15. ↑ «Так звучат горы ненависти» (5): Камни живы и звучат. В: Скульптор Михаэль Шолль из Лимбаха. Mainpost, 6 апреля 2017, доступ к 24 июля 2020 .
  16. ↑ Урс А. Феррер: ЦЕНТР ИСКУССТВА И ОПЫТА. Alpwerkstatt, доступ к 24 июля 2020 года .
  17. ↑ Пиа Шваб: Минеральная реверберация. В: Revue Musicale Suisse , № 12 (2013), стр. 8.
  18. ↑ Ульрих Гассер: Поющие цикады. (PDF) Accessed в 2020 году .
  19. ↑ Клаус Хинрих Штамер - Звуковые лабиринты. DISCOGS, 1992, по состоянию на 2020 .
  20. ↑ Вольфганг Лакершмид : Steinklang - STEINKLANG - ИСТОРИЯ ГОРОДА. WL, 2018, доступ к 24 июля 2020 .