Утрачено при переводе

Кино
Немецкое название Утрачено при переводе
Оригинальное название Утрачено при переводе
Страна производства США ,
Япония
исходный язык Английский , японский
Год публикации 2003 г.
длина 97 минут
Возрастной рейтинг ФСК 6
JMK 0
стержень
Директор София Коппола
сценарий София Коппола
производство София Коппола,
Росс Кац
Музыка Кевин Шилдс
камера Лэнс Акорд
резать Сара Флэк
оккупация
синхронизация

Трудности перевода ( « Трудности перевода », альтернативного заглавия Трудности перевода - Между Мирами ) является второй художественный фильм по режиссер София Коппола . Билл Мюррей и Скарлетт Йоханссон играют главные роли в этом фильме, который считается современной классикой. Мюррей играет отчужденного и летаргического актера Боба Харриса, который приехал в Токио для рекламы виски, где он встречает Шарлотту, которую играет Скарлетт Йоханссон, которая кажется такой же потерянной, как и он сам. Обоих объединяет бессонница в чужом городе, из которого развивается необычная дружба.

Коппола получил « Оскар» за лучший оригинальный сценарий к фильму в 2004 году , а Мюррей был награжден « Золотым глобусом» за лучшую мужскую роль .

участок

Стареющая американская кинозвезда Боб Харрис путешествует на неделю после того, как в Токио пошла на убыль популярность виски - реклама для обеспечения. В том же отеле живет американка Шарлотта, молодая жена фотографа из фанк-таблоидов. Это было отправлено в Японию издательством иллюстрированных журналов, где он работает, по многодневному контракту. Шарлотта недавно получила степень по философии. В то время как ее муж должен заниматься своими делами в течение дня, а его беспокойная работа почти не оставляет ему времени на жену, Шарлотта остается одна в отеле. Чтобы сократить время до возвращения Джона, она листает газеты, совершает короткие прогулки или просто выглядит скучающей из своей комнаты высоко над городом в уличные каньоны Токио. Она не может спать по ночам. Когда однажды она сопровождает своего мужа на встречу со звездами, которые он фотографирует, она понимает, насколько поверхностен его мир и насколько неуместна она рядом с ним. Поэтому она начинает сомневаться в значении этого путешествия, подвергать сомнению свой брак и осознавать бесцельность своей собственной жизни.

В баре отеля она знакомится с Бобом Харрисом, чей 25-летний брак также лишен эротики, о чем свидетельствуют молчаливые телефонные разговоры с его женой. Как и Шарлотта, он страдает бессонницей и чувствует себя странным и потерянным в Токио. Съемка рекламы виски, в которой проявляется название фильма, симптоматична: японский режиссер дает Бобу подробные инструкции о том, как себя вести во время сцены, но переводчик резюмирует их одним простым предложением. Фактическое содержание буквально «теряется при переводе», то есть теряется при переводе .

Одиночество превращает неравную пару в сообщников. Бессонные и уставшие от смены часовых поясов, но не без юмора виселицы перед лицом собственного одиночества и безмолвия в чужом мегаполисе, они заводят друзей и бродят по Токио ночью, хотя и бесцельно. Что объединяет неравноправную пару, так это меланхолия и смирение: Боб, который уже на пороге своего брака и чьи обычные междугородные звонки с женой Лидией выдают банальность его семейной жизни, чувствует потерю былой любви и интереса к жизнь тем более мучительна из-за присутствия Шарлотты; Шарлотта, которая все еще находится в начале своего брака, сталкивается в Бобе с угрожающей перспективой того, что ее пустая и одинокая семейная жизнь - вопреки нерешительным заверениям Боба - не улучшится и в будущем, наоборот. Это не только значительная разница в возрасте между отцовским, мудрым, но неуклюжим Бобом и любопытной, чувствительной Шарлоттой, но и большой культурный контраст между японским и американским миром, который постоянно создает комедию, так что меланхолическая атмосфера навсегда остается ироничной и ироничной. латентность, Гибель и мрак, запечатленные в спокойных и мечтательных образах, не без безмятежности и созерцания.

Платоническая дружба, кажется, временно подорвана, когда Боб удивлен Шарлоттой на следующее утро после пьяной вечеринки с певцом того же возраста. Разочарованная, она уходит от него и примиряется с ним только незадолго до его обратного полета, когда им обоим приходится покинуть отель, когда пожарная команда слышит сигнал тревоги. Когда Боб уходил на следующее утро, ему довелось в последний раз увидеться в оживленной пешеходной зоне по дороге в аэропорт Шарлотты. Он подбегает к ней, обнимает, шепчет ей что-то на ухо и целует на прощание. Пока он медленно удаляется от нее и постепенно поглощается толпой, она смотрит ему вслед с длинной улыбкой.

производство

задний план

Для Софии Копполы , которая в 1990-е годы руководила своей модной компанией Milkfed в Токио, город стал вторым домом. Ее опыт смены часовых поясов и различных национальных языков заставил ее написать о феномене непривязанности и товарищества среди иностранцев. За шесть месяцев в Лос-Фелисе, Калифорния, было написано всего 20 страниц сценария. Поэтому в начале 2001 года она на несколько недель поехала в Токио, чтобы добавить снимки в свою книгу. Она позволила себе увлечься такими фильмами, как « Die mit der Liebe» ( Микеланджело Антониони ), «Сердце и корона» ( Уильям Уайлер ), « Мертвый сон крепко» ( Говард Хоукс ), «Любовное настроение» ( Вонг Кар-Вай ), « За спиной». В центре внимания ( Боб Фосс ) и музыка My Bloody Valentine . В итоге сценарий составил 70 страниц; Коппола предлагал права различным дистрибьюторам по всему миру, чтобы иметь возможность финансировать фильм независимо от системы Голливуда и не уступать окончательный монтаж мощному финансисту (фактически, это привело к предполагаемому бюджету в 4 миллиона долларов США. долларов). Фильм собрал почти 120 миллионов долларов по всему миру и был номинирован на четыре « Оскара» в высших дисциплинах .

Пока Коппола в течение пяти месяцев пыталась связаться со своей музой Биллом Мюрреем (который не работал в агентстве с 1999 года и редко использовал свой автоответчик), подготовка к съемкам началась весной 2002 года. Мюррей тем временем согласился, но не подписал контракт. Однако он появился в первый же съемочный день (29 сентября) в Японии . Брат Софии Роман Коппола взял вторую команду операторов, чтобы снимать городской пейзаж Токио, а София работала с актерами. Только тогдашние 17-летние Скарлетт Йоханссон и Джованни Рибизи знали друг друга, все остальные актеры встречались только в Токио. Коппола хотела открыть свой фильм сценой, созданной под влиянием американского художника Джона Касере. Касере известен провокационным рисунком женских фигур. Йоханссон должна была быть снята в роли сзади в прозрачном розовом нижнем белье. Она боялась носить это белье. После этого Коппола показал ей это на себе, как позже сказал Йоханссон в интервью, чтобы она могла лучше оценить, как это будет выглядеть. Директор заверил ее, что ей не пришлось бы этого делать, если бы у нее остались опасения. По словам Йоханссон, только один режиссер смог заставить ее надеть это нижнее белье. Затем сцена была снята, как и предполагалось. В то время как 35-миллиметровый пленочный материал должен был обеспечивать романтические образы, Коппола настаивал на методе импровизации, который поддерживает отдельные снимки: например, Кэтрин Ламберт , джазовая певица в холле отеля Park Hyatt , также спонтанно играет любовника Мюррея во время Художник по костюмам Нэнси Штайнер дает жене Боба право голоса по телефону. Несанкционированные сцены тайно снимались в метро , на улицах и в Starbucks ; Фотосессия с караоке и виски Мюррея была интуитивно понятной. Из-за неожиданных дождей Йоханссон прошла через шторм, шабу-сябу - ресторан внезапно отключили в четыре часа утра, когда электричество (труппа фильма потратила десять минут), а также легендарный теперь поцелуй на прощание не было в книге. , но был расстроен из этого. После 27 дней съемок команда покинула Японию 8 ноября.

Музыка из фильмов

  1. Вступление / Токио Трудности перевода - Звуковые эффекты
  2. Кевин Шилдс - Городская девушка
  3. Себастьян Телье - Фантино
  4. Squarepusher - Томмиб
  5. Смерть в Вегасе - Девушки
  6. Кевин Шилдс - До свидания
  7. Феникс - Слишком молодой
  8. Счастливый финал - Казэ Во Ацумете
  9. Роджер Джозеф Мэннинг-младший и Брайан Райцелл - В метро
  10. Кевин Шилдс - Икебана
  11. Моя кровавая валентинка - Иногда
  12. Воздух - Один в Киото
  13. Роджер Джозеф Мэннинг-младший и Брайан Рейцелл - Сибуя
  14. Кевин Шилдс - Ты проснулся?
  15. Цепочка Иисуса и Марии - Just Like Honey / Bill Murray , Roger J. Manning Jr. & Brian Reitzell - More Than This (Скрытый след)

Песня, которая играет в первой клубной сцене, называется The State We In и взята из альбома Chemical Brothers Come with Us (2002). Песня, которая играет на заднем плане, когда Боб и Шарлотта находятся в темном стриптиз-клубе, называется Fuck the Pain Away и принадлежит музыканту Peaches . Песня включена во второй альбом Peaches The Teaches of Peaches 2000 года.

Когда Боб и Шарлотта поют караоке со своими японскими друзьями , они настраиваются на песни « Боже, храни королеву» от Sex Pistols , «Мир, любовь и взаимопонимание» в версии Элвиса Костелло , « Брасс в кармане» от The Sex Pistols. Претенденты и многое другое от Roxy Music .

синхронизация

Дубляж был сделан в PPA Film GmbH в Мюнхене после дубляжа и сценария диалога Пьера Петерса-Арнольдса .

роль актер Немецкий дубляж
Боб Харрис Билл Мюррей Арне Эльсхольц
Шарлотта Скарлетт Йоханссон Марен Райнер
Джон Джованни Рибизи Филипп Браммер
Келли Анна Фэрис Катрин Гаубе
Мисс Кавасаки, переводчик Акико Такешита Чихару Рёттгер
" Чарли Браун ", друг Шарлотты Фумихиро Хаяси Кай Ташнер
Агент Боба (голос) Пьер Петерс-Арнольдс

прием

Отзывы

источник рейтинг
Гнилые помидоры
критик
аудитория
Metacritic
критик
аудитория
IMDb

Фильм был крайне положительно воспринят большинством критиков: Ханс-Георг Родек похвалил фильм в Die Welt , он был «забавным, мудрым, замечательным», «свежим и игривым», но также «спелым и мудрым» и предлагал идеи. «чего мы не ожидаем в кино, не в наше время и уж точно не в американских фильмах». Майкл Альтен написал в Frankfurter Allgemeine Zeitung, что «душевный фильм» сумел «сохранить этот невозможный баланс между бодрствованием и сновидением». Для Сьюзан Вахабзаде из Süddeutsche Zeitung примечательно, что «комедия о неудачных попытках общения» безоговорочно чувственна, но все же обходится без секса. В лексиконе международного фильма написано, что « Трудности перевода» были «тихой трагической комедией о безразличии и быстротечности существования», а также «камерной пьесой с нюансами, которая не только сохраняет прекрасный центр в осторожном подходе главных героев, но и иностранное зеркало современной Японии использует его как нереальное, мечтательное и в то же время глубоко эмоциональное отражение метафизической заброшенности ».

The English Guardian обвиняет фильм в том, что в его «антияпонском расизме» нет ничего смешного.

Критик Роджер Эберт отметил, что игра Билла Мюррея в фильме Софии Копполы «Трудности перевода», безусловно, была одним из самых изысканных спектаклей в его последних фильмах. Он не мог отвести глаз. Ни на секунду. Мюррей, кажется, присутствует в ситуации, созданной для него Софией Коппола, очень настоящей. На вопрос, играет ли он себя, вряд ли можно было ответить, но он показывает в этом фильме такой широкий диапазон, как будто играет Генри Хиггинс . Он позволяет фильму быть таким великолепным, как Коппола мечтал и задумывал. Одна из сильных сторон сценария Копполы - то, что актеры правдоподобны во всем, что они делают. Далее Эберт сказал, что он больше не знает, как часто люди спрашивали его, о чем фильм, и жаловались, что ничего не происходит. Они привыкли к фильмам, которые рассказывают им, что нужно чувствовать, и у которых есть начало, середина и конец. «Трудности перевода» предлагают опыт восприятия сочувствия.

Награды (отбор)

литература

  • Анке Штайнборн: Трудности перевода. Мимолетные знаки и соединительные жесты. В: Анке Штайнборн: Пробуждение неоакционизма. Об эстетике «американского образа жизни». Берц + Фишер, Берлин, 2014 г., ISBN 978-3-86505-391-6 , стр. 187-230.

веб ссылки

Викицитатник: Трудности перевода  - Цитаты

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Сертификат выпуска для Трудностей перевода . Добровольное саморегулирование киноиндустрии , декабрь 2003 г. (PDF; номер теста: 96 388 K).
  2. ↑ Возрастное для Трудностей перевода . Комиссия по молодежным СМИ .
  3. ↑ a b c Эмма Випкинг: «Трудности перевода»: все, что вы не знали о шедевре Софии Копполы musikexpress.de, 9 декабря 2020 года.
  4. ↑ Мотоко Рич: Что еще было потеряно при переводе. В: The New York Times . 21 сентября 2003, доступ к 2 января 2017 .
  5. ↑ a b Трудности перевода server319456.vservers.es (английский)
  6. ↑ a b Эллен Бёрни: «Трудности перевода»: 5 фактов о культовом фильме, которые вы не знали В: Vogue, 26 октября 2018 г. Проверено 16 мая 2021 г.
  7. ^ Трудности перевода. В: synchronkartei.de. Немецкий синхронный индекс , доступ к 21 марта 2018 года .
  8. ↑ а б Трудности перевода. В: Тухлые помидоры . Fandango, доступ к 8 ноября 2014 .
  9. ↑ а б Трудности перевода. В: Metacritic . CBS , доступ к 8 ноября 2014 .
  10. ^ Трудности перевода. Internet Movie Database , доступ к 8 ноября 2014 .
  11. ↑ Ханс-Георг Родек : Чтобы найти себя, нужно заблудиться. В: Мир . 8 января 2004, доступ к 2 января 2017 .
  12. ↑ Майкл Альтен : Неспящие в Токио: «Трудности перевода» Софии Копполы. В: Frankfurter Allgemeine Zeitung . 6 января 2004, доступ к 2 января 2017 .
  13. ↑ Сьюзан Вахабзаде: Незнакомец - ночь. В: Süddeutsche Zeitung . 10 мая 2010, доступ к 16 мая 2021 .
  14. ^ Трудности перевода. В кн . : Лексикон международных фильмов . Служба кино , доступ к 24 апреля 2021 . 
  15. ↑ День Кику: Полностью потеряно в переводе. В: Хранитель . 24 января 2004, доступ к 2 января 2017 .
  16. ↑ Роджер Эберт : Фуга в D lonely Roger Ebert.com, 4 августа 2010 г. (английский). Проверено 19 мая 2021 года.