Людвиг Мис ван дер Роэ

Людвиг Мис ван дер Роэ (1934). Портрет Хьюго Эрфурта

Почтовая марка, на заднем плане Новая национальная галерея

Надгробие Миса ван дер Роэ на кладбище Грейсленд, Чикаго

Павильон Барселоны , Барселона, 1929 г. (реконструкция 1986 г.)

Людвиг Мис ван дер Роэ (родился 27 марта 1886 года в Аахене ; † 17 августа 1969 года в Чикаго ; на самом деле Мария Людвиг Майкл Мис ) был немецко-американским архитектором .

Мис ван дер Роэ считается одним из самых важных архитекторов современности . Используя ресурсы технической цивилизации, он хотел организовать и представить их архитектурно. Его архитектура - это выражение конструктивной логики и пространственной свободы в классической форме. С этой целью он разработал современные стальные опорные конструкции, которые позволили добиться высокой степени изменчивости полезной площади и масштабного остекления фасадов. Эта концепция была настолько рациональной и универсальной, что оказала чрезвычайно большое влияние на многих современных архитекторов (см. Также Международный стиль ) и непрерывно развивалась по сей день в соответствии с техническими инновациями. Взаимосвязь между пропорциями , деталями и материалом в его работах, а также уникальное пространственное творение лет в Берлине также оказали большое влияние. Также он прославился как представитель минимализма в архитектуре , выраженного формулой « меньше да лучше ».

биография

Детство в Ахене

Дом семьи Мис в Ахене

Дом Риль, Потсдам-Нойбабельсберг 1907 г., после ремонта 2001 г. компанией Folkerts Architects.

Мария Людвиг Майкл был младшим сыном аахенского каменщика Майкла Миса (1851-1927) и его жены Амалии (урожденной Роэ, 1843-1928). Он вырос со своим братом и двумя сестрами в простых католических обстоятельствах и после начальной школы в течение трех лет посещал соборную школу в Аахене.

Профессиональное обучение в Аахене

С 1899 по 1901 год он готовился к профессиональной жизни в ремесленном училище в Ахене (современное название: Mies-van-der-Rohe-Schule, профессионально-техническое училище в регионе Ахена ) и в качестве ученика каменщика в строительной компании.

Первую работу получил рисовальщиком лепных украшений. Его талант к рисованию уже проявился в компании его родителей, где он время от времени работал в производстве деталей из природного камня и гробниц. Рисование также широко преподавалось в ремесленном училище, и ежедневная работа с украшениями продолжала улучшать его навыки в этой области.

В 1904 году Мис переключился на аахенского архитектора Альберта Шнайдера , где он работал чертежником декоративного фасада универмага Леонарда Тиц . Это здание на рыночной площади Ахена было снесено в 1960-х годах. Однако сохранился бывший социал-демократический народный дом «Zur Neuen Welt» Йозефа Обена на Александерштрассе, где Мис явно принимал активное участие в проектировании и строительстве. Сегодня это самое старое сохранившееся сооружение, над которым работал Мис.

Берлинская строительная компания Boswau & Knauer , сотрудник которой попросил Рудольфа Дулло Миса поехать в столицу, отвечала за исполнение и управление строительством универмага Tietz . Он помог ему найти работу у Джона Мартенса в Строительном департаменте Риксдорфа (ныне Берлин-Нойкельн ). В 1905 году Людвиг Мис покинул родной город и семью. Его происхождение, а также чувство материала и мастерство позже стали очевидны в его архитектуре.

Годы ученичества в Берлине

В том же году Мис успешно подал заявку на Бруно Пауля , который только что приехал в Берлин из Мюнхена. Мис впервые работал с ним над дизайном мебели и посещал его лекции в Берлинской школе прикладных искусств и Университете изящных искусств . Здесь он также встретил пару Риль, которая хотела построить новый дом и вдохновить новое поколение талантливых планировщиков. При посредничестве коллеги, выбор пал на Мис, и с доброжелательностью Павла он построил свою первую работу совершенно независимо друг от друга в 1907 году: в доме Риля в Бабельсберге в стиле архитектуры реформы в школе Мюнхена учил Павла . Он был хорошо воспринят специализированной прессой, а озеленение сада было выполнено важным садовником-реформатором Карлом Ферстером . Перед этим он и его коллега по инициативе и при поддержке семьи Риль предприняли шестинедельную учебную поездку в Италию (Флоренция, Рим, Виченца). В последующие годы отношения с его клиентами превратились в очень полезную личную дружбу. Здесь он также встретил свою будущую жену Аду Брун, которая жила со своей подругой, танцовщицей Мэри Вигман , в важном городе-садах Хеллерау . Поэтому Мис также несколько раз посетил Хеллерау, и на него, безусловно, повлияли фестивальный театр Тессенов , его футуристический дизайн сцены и дух реформ в этом месте. Здесь, безусловно , развились его контакты с Monte Verità в Швейцарии, колыбелью альтернативных или современных механизмов , для чего он создал дизайн для отеля Lebensreform в 1927 году. Специалист по Ницше Алоис Риль , безусловно, дал молодому Мису философские импульсы в его читательских кругах в его доме, так называемом Клёстерли , и помог ему начать карьеру в начале карьеры со многими известными гостями.

Шесть Беренс помощники на работе: (слева направо ) Мис ван дер Роэ, Мейер , Гертвиг , Weyrather (сзади), Кремер , Гропиус (с планом), 1908

В 1908 году Мис последовал рекомендации своего офис-менеджера и переключился на Питера Беренса , где он смог развить свои профессиональные навыки в крупных крупномасштабных проектах. Кроме того, сейчас началось интенсивное интеллектуальное изучение архитектуры в целом. Сам Беренс принадлежал к авангарду, и не случайно Вальтер Гропиус и Ле Корбюзье также работали на него. Оставили неизгладимые впечатления и экскурсии с коллегами в здания Карла Фридриха Шинкеля и выставка произведений Фрэнка Ллойда Райта в Берлине в 1910 году. В 1911 году Мис реализовал, снова в одиночку, свое второе здание: Haus Perls в Берлине-Целендорфе ( неоклассицизм ). В том же году Беренс отстранил его от управления строительством нового здания посольства Германии в Санкт-Петербурге и возложил на него руководство проектом частного жилого музейного комплекса Kröller-Müller в Нидерландах. Проект не вышел за рамки планирования, потому что клиенты не смогли прийти к соглашению с Беренсом и расторгли договор. Но плохо предложили разработать свой проект.

Поэтому он покинул офис Беренса в 1912 году и принял приглашение в Гаагу , где работал над неоклассическим строительным комплексом в качестве гостя своих клиентов. Тем не менее, Хендрик Петрус Берлаге также попросили дизайн, который в конечном итоге получил контракт. Позже Мис снова и снова указывал, насколько поучительным и ценным было для него знакомство с материальной трактовкой и конструктивной логикой Берлаге. Теоретическая работа Берлаге также была им очень оценена.

Урбиг Хаус, Потсдам 1915/17

Мис вернулся в Берлин в 1913 году и в апреле женился на своей девушке Адель Огюст (по имени Ада) Брюн (1885–1951, дочь фабриканта и танцовщица). Он открыл архитектурное бюро и получил заказ на жилое здание в Целендорфе, которое на следующие десять лет стало первым в серии его более классических вилл в реформаторском стиле для застройщиков высшего сословия. Между 1915 и 1917 годами он построил виллу с шатровой крышей по мотивам Шинкеля для друга г-жи Риль и ее мужа, совладельца Deutsche Bank Франца Урбига . Внутри большие, слегка мистические настенные росписи с пейзажами потсдамского художника Фрица Румпфа украшают главный зал, музыкальную комнату и приемную. В так называемом Haus Seefried by Urbig также есть тренажерный зал, садовый домик в саду с собственной пристанью на Грибницзее . Здание также известно как «Вилла Черчилля», поскольку Уинстон Черчилль жил здесь в 1945 году во время Потсдамской конференции .

До и во время Первой мировой войны у его жены Ады было три дочери, в том числе Джорджия ван дер Роэ . Осенью 1915 года его призвали в армию и направили в различные строительные компании во Франкфурте-на-Майне, Берлине и в Восточной Европе. Он не участвовал в боях и вернулся в Берлин в начале 1919 года. В последующие годы его брак погрузился в глубокий кризис, и в 1921 году пара рассталась по обоюдному согласию. В следующем году он расширил свою фамилию, включив в нее происхождение «ван дер» и девичью фамилию своей матери до «Мис ван дер Роэ».

Уход в современность

Модельный комплекс Am Weißenhof , Штутгарт, 1927 г.

Павильон Барселоны, Барселона, 1929 год.

Вилла Тугендхат , Брно 1930

Бывший VerSeidAG , сегодня Бизнес-парк Миса ван дер Роэ , Крефельд, 1931 г.

Первая мировая война вызвала культурный шок в Европе в целом. Его характер и масштабы раскрывали довоенные иллюзии. Многие тоже увидели архитектуру другими глазами. Немногие авангардисты уже подозревали, что огромные научные, технические и социальные достижения 19-го века не могут быть достоверно выражены архитектурно с использованием исторического материала и декоративной облицовки. Современные архитекторы теперь были озабочены полной переформулировкой современной архитектурной теории . Благодаря своему опыту работы с Полом, Беренсом и Берлаге, Мис ван дер Роэ сразу понял эту проблему и принял ее, хотя у него определенно не было соответствующего образования для решения теоретических задач. Однако естественный и серьезный интерес к философским и научным темам можно продемонстрировать на ранней стадии. В конце своей жизни он оставил обширную библиотеку, в которой в значительной степени интенсивно работал над книгами по архитектуре, философии и естественным наукам. Фактически, ни один другой главный герой современной архитектуры не ориентировался так близко к философским принципам, как Мис ван дер Роэ.

С революцией в ноябре 1918 года республика была провозглашена в Германском рейхе. В том же месяце несколько художников встретились в Берлине, чтобы обсудить свои идеи современного искусства и познакомить их с публикой посредством выставок. Они основали « Ноябрьскую группу» . Мис ван дер Роэ присоединился к ним в 1921 году и до 1925 года организовывал архитектурный вклад этой группы в ежегодную Великую Берлинскую художественную выставку .

В 1921 году Мис ван дер Роэ принял участие в конкурсе на строительство офисной башни на Фридрихштрассе в Берлине. Организаторы конкурса не восприняли его вклад всерьез, поскольку он был слишком неточным и необычным. Однако вполне возможно, что Мис ван дер Роэ, со своей стороны, не воспринял всерьез присуждающую награду, потому что экономическая ситуация не позволяла реализовать такой проект в любом случае. Его дизайн небоскреба, вероятно, был, прежде всего, этюдом, с которым он выступил публично по этому поводу. С сегодняшней точки зрения это исследование выглядит фантастическим, потому что впервые все основные полезные площади были в значительной степени изменчивыми, а фасад был полностью застеклен. Вот первый пример его архитектуры «кожа и кости» более поздних лет, где «кожа» обозначает стеклянный фасад, а «кости» - стальную конструкцию.

В 1922 году он разнообразил эту тему другим исследованием «стеклянной высотки». Он сделал из нее большую модель и представил ее ноябрьской группе на Берлинской художественной выставке. В 1923 году он таким же образом принял участие в выставке, на этот раз с двумя этюдами: «Ландхаус в Эйзенбетоне» и «Бюрохаус в Эйзенбетоне». Офисное здание с его круглыми ленточными окнами снова явно стало тенденцией, загородный дом с его планировкой и внешним пространством был столь же новаторским. В 1924 году Мис ван дер Роэ представил заключительное исследование: «Кирпичный загородный дом». Возможно, вдохновленная Фрэнком Ллойдом Райтом и его домами в прериях, картинами Тео ван Дусбурга или «Проунен Раум» Эль Лисицкого , идея открытого плана этажа, плавного пространства, появилась в его работах впервые.

Эти пять исследований постепенно экспонировались на различных выставках современной архитектуры в ряде городов Германии и Европы. В истории строительства они считаются необычайно новаторскими и лежат в основе его более поздних работ. Мис ван дер Роэ организовывал другие выставки, читал лекции и писал статьи для своих друзей и коллег в журнале G, а также в других изданиях. Он активно участвовал в дебатах о современной архитектуре и встал на сторону Новой Объективности , однако, в конце концов, полностью или односторонне не посвятил себя функциональности.

В 1923 году Мис ван дер Роэ построил свое первое здание в стиле современного дизайна: Дом Райдера в Висбадене, ярко оштукатуренный кубический дом с плоской крышей. Haus Wolf в Губене с 1926 года позже демонстрирует четкие ссылки на два исследования загородных домов и доказывает свою независимость в формальном выражении.

В середине 1920-х годов, в ходе восстановления экономики после инфляции, в некоторых городах Германского рейха было построено несколько крупных социальных жилых домов (например, Эрнстом Маем и Бруно Таутом ). В этом контексте Мис ван дер Роэ реализовал свой самый масштабный проект на сегодняшний день. Это были четыре многоквартирных дома на Африканштрассе в районе Берлин-Веддинг , строительство которых было завершено в 1927 году. Он использовал сборные стандартные компоненты (например, окна), чтобы снизить затраты на строительство, и, с помощью открытой группировки зданий, попытался обеспечить хорошее освещение и проветривание квартир. Формально постройки похожи на дом Райдера в Висбадене.

После того, как Мис ван дер Роэ был принят в BDA (Ассоциацию немецких архитекторов) в 1923 году , он и другие прогрессивные члены основали внутреннюю дискуссионную группу под названием « Der Ring » в 1924 году . Внутри BDA это привело к ожесточенным спорам между теми членами, которые были связаны с традициями, и теми, кто был привержен современности, в результате чего Мис ван дер Роэ прекратил свое членство в BDA в 1926 году.

В 1924 году Мис ван дер Роэ присоединился к DWB (Deutscher Werkbund) по приглашению DWB и был назначен вице-президентом в 1926 году. В этом качестве он руководил выставкой Werkbund «Квартира» в 1927 году в Штутгарте. Частью этой выставки стало модельное поселение Am Weißenhof ( Weißenhofsiedlung ) в районе Киллесберг, план развития которого он разработал, а реализацию координировал. Кроме того, он внес свой вклад в удлиненный блок из четырех жилых домов, в котором он впервые использовал стальную раму, благодаря чему площади окон можно было увеличить, а жилое пространство можно было использовать более разнообразно. Они стали образцом современной архитектуры как функционально, так и формально. Ле Корбюзье и его двоюродный брат спроектировали два здания для поместья и по этому случаю пригласили Мис ван дер Роэ на учредительный конгресс CIAM . Другая часть выставки была представлена ​​в центре города и была посвящена современным предметам интерьера. Этим занималась дизайнер интерьеров Лилли Райх . Она была членом правления Deutscher Werkbund с 1920 года и много работала с Мис ван дер Роэ. Вместе они спроектировали выставочную зону со стеклянными перегородками от пола до потолка для стекольной промышленности («Стеклянная комната») и с цветными напольными покрытиями для DLW (Deutsche Linoleum-Werke). Результатом этого сотрудничества стало тесное профессиональное и частное партнерство.

В 1928 году Мис ван дер Роэ безуспешно участвовал в четырех конкурсах, которые теперь более реалистично продемонстрировали цельностеклянный фасад и изменяемую планировку этажей и представляли собой следующий этап в развитии его высотных зданий в США. Проект реконструкции площади Александерплац в Берлине-Митте также продемонстрировал ее градостроительные предпосылки, касающиеся пригодности к эксплуатации и структурного уплотнения в крупных городах.

В середине 1928 года Мис ван дер Роэ и Райх были назначены художественным руководителем немецкого отдела Всемирной выставки 1929 года в Барселоне , в основном благодаря большому успеху выставки Stuttgart Werkbund . Они вместе спроектировали некоторые выставочные площади, Мис ван дер Роэ также построил здание для официальных приемов. Это почти бесполезное представительное здание стало главной достопримечательностью всей мировой выставки и с тех пор считается одним из самых важных произведений современной архитектуры: павильоном Барселоны .

В конце 1928 года Мис ван дер Роэ начал проектировать дом Тугендхат в Брно, Чешская Республика , который был завершен в 1930 году и также считается одним из главных произведений современной архитектуры. Сейчас он внесен в список Всемирного наследия Организации Объединенных Наций. Интерьер был разработан в сотрудничестве с Лилли Райх . Ковры ручной вязки из необработанной шерсти были созданы на ткацкой фабрике Алена Мюллер-Хельвиг в Любеке.

Мис ван дер Роэ спроектировал ряд мебели для типовой квартиры в Weißenhofsiedlung, а также для павильона Барселоны и дома Тугендхат. Наиболее известны консольные стулья из серии MR, то Барселона кресло , то стул Брно , то Тугендгат кресло , то палисандр лежак с валик и стеклянный стол с поперечным фрейме. Лилли Райх посоветовала ему выбрать материалы для обложки.

Новый гвардеец от Карла Фридриха Шинкеля в Берлин-Митте

В 1930 году Мис ван дер Роэ занял второе место в конкурсе на реконструкции Neue Wache по Карла Фридриха Шинкеля в Берлин-Митте в виде мемориала для тех , кто умер в мировой войне . Его дизайн предусматривал монументальный интерьер с плоским черным мемориальным камнем, который сверху был украшен немецким гербом, а сбоку простой надписью «DEN TOTEN». На боковых стенах салона стояли две каменные скамейки, в задней стене - стеклянная дверь, через которую посетитель, входящий со стороны Унтер-ден-Линден , мог видеть каштановую рощу за Neue Wache. Для Берлинского мемориала следует выбрать те же материалы, что и для павильона Барселоны , а именно: полы из светло-серого травертина и стены из темно-зеленого тиноса .

Баухаус в Дессау Вальтера Гропиуса , с 1930 кратко новое место работы ван дер Роэ

Конец республики и национал-социализм

С глобальным экономическим кризисом 1929 года для Мис ван дер Роэ началось время экономической неопределенности. В 1930 году он принял назначение директором Баухауза в Дессау и начал свое академическое преподавание. В 1931 году он был принят в Прусскую Академию художеств . Однако Баухаус в Дессау был закрыт в 1932 году вновь избранным городским советом с национал-социалистическим большинством по политическим причинам. Затем Мис ван дер Роэ основал Баухаус Берлин как частный институт в Берлине-Ланквице , но в середине 1933 года ему пришлось отказаться из-за усиления политического давления со стороны нового рейхсского правительства национал-социалистов. Баухауз боролся с этим из-за некоторой симпатии к социализму и представленной там культурной концепции.

Мемориал в Розы Люксембург и Карла Либкнехта , Берлин-Friedrichsfelde 1926

Отношение Миса ван дер Роэ к новым правителям в последующий период часто критиковалось как оппортунистическое . В 1934 году он присоединился к Reichskulturkammer , 18 августа 1934 года он подписал призыв культурного сектора в поддержку Адольфа Гитлера в Volkischer Beobachter , в том же году он присоединился к национал-социалистическому народному благосостоянию и участвовал в выставке Deutsches Volk-German рабочая часть; Его проект немецкого вклада на Всемирную выставку в Брюсселе (1934 г.) также можно рассматривать как признак его оппортунизма. Национал-социалисты, однако, все больше исключали его и в 1937 году убедили его покинуть Прусскую Академию художеств. Это дало понять, что ему официально отказали. Однако, как показывают недавние исследования, это не было связано с фундаментальным отказом национал-социализма от современности. Однако Мис ван дер Роэ категорически отверг политически детерминированное искусство. Соответственно, его 1926 революционный памятник для Розы Люксембург и Карла Либкнехта не политическое заявление в пользу социалистической советской республики , из которых он теперь подозреваемой, а лишь художественное воплощение памяти двух жертв произвольного насилия. Он разделяет свои неправильные суждения о политических реалиях с несколькими другими художниками. С ним вы можете объяснить себя его незаинтересованностью в политических вопросах, о чем заявили его друзья.

В то время как Мис ван дер Роэ построил полноразмерный макет дома на Берлинской строительной выставке в 1931 году как часть отдела «Квартиры нашего времени», которым он сам руководил и который сочетал принципы Барселонского павильона с жилым помещением, Позже для него уже не было возможности продолжать осмысление этой темы. Из его проектов этого периода для незастроенных домов ( Gericke House 1932, Hubbe House 1935, U. Lange House 1935) и небольшой серии дворовых домов, которые он построил в качестве исследований, легко увидеть, насколько далеко найденные им решения для Барселоны, они могли быть разработаны и реализованы в современных жилых домах. Если не считать его предложения о немецком павильоне на Всемирной выставке 1935 года в Брюсселе, несколько других его работ 1930-х годов кажутся сравнительно сдержанными и традиционными.

В 1932 году «Современная архитектура: Международная выставка» Музея современного искусства в Нью-Йорке и прилагаемая к ней книга («Международный стиль») сделали современную архитектуру широко известной в США и вызвали всеобщий интерес. Американские университеты все чаще пытались присоединиться к этой разработке, и поэтому в 1936 году Мис ван дер Роэ получил предложение подать заявку на кафедру дизайна в Гарвардском университете в Кембридже, штат Массачусетс, и на кафедру архитектуры в Институте брони в Чикаго.

В 1937 году он совершил поездку в США, которая привела его через Нью-Йорк и Вайоминг (проект Resor House) в Чикаго, где он смог успешно завершить переговоры с Институтом брони. Значительные возможности для влияния на институт и перспектива без каких-либо проблем открыть архитектурное бюро в Чикаго, вероятно, были для него решающими факторами. Он вернулся в Германию еще раз, прежде чем окончательно переехать в Соединенные Штаты в 1938 году. В 1944 году он стал гражданином США .

Модернизм в Америке

Crown Hall на кампусе ИИТ , Чикаго 1956

860-880 Lake Shore Drive Apartments , Чикаго 1951

Дом Фарнсворта , Плано / Иллинойс, 1950/51

Здание Сиграм , Нью-Йорк, 1958 год.

Новая национальная галерея , Берлин, 1967 г.

Мис ван дер Роэ возобновил свою академическую преподавательскую деятельность в Институте брони и первоначально занимался изменением системы обучения студентов. Ориентация на École des Beaux-Arts была оставлена ​​и заменена учением, которое развивалось от ремесла до планирования и теории (ср. «Firmitas, utilitas, venustas» у Витрувия ). Он также привел на свой факультет двух бывших коллег по Баухаусу: Вальтера Петерханса , который приехал из Нью-Йорка и организовал семинары по визуальному обучению, и Людвига Хильберсаймера , который эмигрировал из Германии и возглавил отдел городского планирования.

В 1939 году Мис ван дер Роэ основал свое архитектурное бюро в Чикаго, а после слияния Института брони и Института Льюиса в Иллинойский технологический институт (IIT) год спустя ему было поручено спроектировать новый кампус этого университета. . Он спроектировал прямоугольную и зеленую коллекцию невысоких зданий института с видимыми стальными конструкциями и заполнениями из кирпича и стекла на основе структуры доступа Чикаго. Он сам построил пятнадцать из этих зданий за эти годы, в том числе Мемориальный зал выпускников в 1946 году, часовню Святого Спасителя в 1952 году и Королевский зал в 1956 году , который считается одним из его шедевров в США. Он также построил девять дополнительных зданий для высших учебных заведений за пределами кампуса. Когда он покинул ИИТ в 1958 году, сотрудничество с его офисом было окончательно прекращено.

В 1946 году Мис ван дер Роэ познакомился с разработчиком проекта Гербертом Гринвальдом, который хотел построить жилые дома по всей стране с современным архитектором. Вплоть до его смерти в 1969 году результатом этого сотрудничества стало шесть крупных жилых многоэтажных комплексов. Из них два жилых дома на Lake Shore Drive 860/880 в Чикаго , вероятно, самые известные. В 1951 году сам Мис ван дер Роэ впервые применил конструкцию из чистой стали в многоэтажном строительстве и в значительной степени застеклил фасады. Он должен был сохранить эту концепцию и в будущем для всех высотных зданий сопоставимой конструкции, но очень скоро он вернул внешнюю опорную стойку с уровня фасада в интерьер и повесил фасад перед ней (навесная стена). Хотя это ослабило восприятие конструктивной логики, к которой он стремился, это больше не могло осуществляться иначе по причинам строительной физики и строительного права. Вместе с Людвигом Хильберсаймером и Альфредом Колдуэллом он спроектировал самый большой жилой комплекс, Lafayette Park в Детройте с 1955 года, как современную версию города- сада .

В 1947 году Филип Джонсон , директор по архитектуре Музея современного искусства в Нью-Йорке, организовал ретроспективу работ Мис ван дер Роэ. Джонсон позволил ему оформить выставку. Он имел большой успех и укрепил свою репутацию в Соединенных Штатах. В это время он также работал над планом загородного дома друга-врача, строительство которого было завершено в 1951 году: Дом Фарнсворта . Считающийся его первым шедевром в Соединенных Штатах, он стал всемирно известным и теперь принадлежит Национальному фонду сохранения исторического наследия .

В 1954 году Мис ван дер Роэ получил заказ на проектирование своего первого высотного офисного здания, Сиграм-билдинг в Нью-Йорке с 1958 года. Это также один из его шедевров. То, как здание было интегрировано в городскую ситуацию, было совершенно новым, и его можно найти в аналогичной форме в трех из следующих проектов: Чикагский федеральный центр с 1964 года, Вестмаунт-сквер в Монреале с 1968 года и Торонто-Доминион-центр с 1969 года. Во всех случаях общественное пространство остается свободным в центре города и окружено высотными зданиями, которые почти плавно переходят в полностью застекленные зоны первого этажа зданий Мис ван дер Роэ и, таким образом, соединяют их друг с другом. и с городским пространством. Здесь, а также с индивидуальными отдельно стоящими офисными небоскребами, такими как One Charles Center в Балтиморе с 1963 года и IBM Building в Чикаго с 1969 года, Мис ван дер Роэ также уделяет большое внимание городской ситуации.

В начале 1960-х Мис ван дер Роэ получил предложение от Сената (Западного) Берлина спроектировать Новую национальную галерею в Kulturforum на Kemperplatz. Несмотря на возрастающие проблемы со здоровьем (артрит) и ограниченную мобильность, он интенсивно работал над этим заданием и несколько раз ездил в Берлин, чтобы посетить строительную площадку. Однако в 1968 году он больше не смог присутствовать на открытии. Neue Nationalgalerie считается шедевром и стоит в конце серии зданий и проектов, которые тематизируют одноэтажный холл без колонн, который должен быть свободным и чисто архитектурным пространством как универсальное универсальное пространство без функциональных характеристик. В большинстве случаев это достигается лишь частично из-за функциональных ограничений. В конце концов в Берлине, как и вначале в Чикаго (Crown Hall, см. Выше ), ему это удалось почти полностью.

В последние годы жизни Мис ван дер Роэ был удостоен множества наград. Среди них почетные докторские степени, золотые медали архитектурных ассоциаций и высшие гражданские ордена Федеративной Республики Германии и Соединенных Штатов Америки. Заказы на его офис становились все более многочисленными, многое он оставил своим постоянным сотрудникам и внуку, архитектору Дирку Лохану. Этим он также дал свое последнее крупное интервью, которое, к сожалению, сохранилось лишь фрагментарно. В своем завещании он приказал сохранить офис под своим именем в течение пяти лет для ликвидации начатых им зданий.

Мис ван дер Роэ в конце жизни заболел раком пищевода и умер в течение трех дней от пневмонии в мемориальной больнице Уэсли в Чикаго летом 1969 года в возрасте 83 лет . Его урна была похоронена на кладбище Грейсленд в Чикаго.

Работы (подборка)

здания

Lange House и Esters House , Крефельд, 1927–1930 гг.

Дом Лемке сегодня Дом Миса ван дер Роэ , Берлин-Хоэншёнхаузен, 1933 г.

Примечание. Здания, которые могут претендовать на звание «строений творения», выделены жирным шрифтом.

Хайфилд-хаус, Балтимор, 1964 г.

Вестмаунт-сквер, Монреаль, 1968 г.

Центр Торонто-Доминион , Торонто 1967 и 1969 гг.

• Дом Риля , Потсдам-Нойбабельсберг (1907 г.).
• Дом Перлза, Берлин (1911 г.).
• Дом Вернера, Берлин (1913 г.).
• Дом Урбига, Потсдам-Нойбабельсберг (1917 г.).
• Дом Кемпнер (разрушен), Берлин (1921–1923).
• Дом Эйхштадта, Берлин (1921–1923).
• Дом Фельдмана (разрушен), Берлин (1921–1923).
• Райдер Хаус , Висбаден (1923).
• Дом Мослера, Потсдам-Нойбабельсберг (1924 г.).
• Дом Волка (разрушен), Губен (Губин) (1926).
• Памятник революции (разрушен), кладбище Берлин-Фридрихсфельде (1926 г.).
• Многоквартирные дома на Африканской улице в Берлине (1927 г.).
• Многоквартирные дома Am Weißenhof , Штутгарт (1927 г.).
• Офисное здание Саула Адама, Берлин (1928 г.).
• Павильон Барселоны Барселона (1929, реконструкция 1986).
• Дом Ланге и Дом Эстер , Крефельд (1927–1930).
• Дом Тугендхат , Брно (1930).
• Крашение и здание HE Vereinigte Seidenwebereien AG (Verseidag) Krefeld 1931, внесено в список с 1999 года.
• Тринкхалле (разрушен), Дессау (1932 г.), реконструирован на том же месте в 2010-х гг.
• Дом Лемке (сегодня Дом Миса ван дер Роэ), Берлин (1933).
• Общая карта кампуса Иллинойского технологического института (ИИТ) в Чикаго (1941 г.).
• Центр исследования минералов и металлов (ИИТ), Чикаго (1943 год).
• Мемориальный зал выпускников (IIT), Чикаго (1946).
• Перлштейн-холл (ИИТ), Чикаго (1946).
• Апартаменты на мысе, Чикаго (1949).
• Электростанция ИИТ, Чикаго (1950).
• Дом Фарнсворта Плано (1951).
• 860-880 Lake Shore Drive Apartments Чикаго (1951).
• Часовня Святого Спасителя (ИИТ), Чикаго (1952).
• Дом Мак-Кормика, Элмхерст (1952).
• Карман Холл (ИИТ), Чикаго (1953).
• Здание Коммонса (ИИТ), Чикаго (1953).
• Дом Морриса Гринвальда, Вестпорт (1953).
• Зал Куллинана Музея изящных искусств, Хьюстон (1954).
• Каннингем-холл и Бейли-холл (ИИТ), Чикаго (1955).
• Краун Холл Чикаго (1956).
• Генеральный план парка Лафайет, Детройт (1956 г.).
• Сигел Холл (ИИТ), Чикаго (1957).
• Сиграм Билдинг Нью-Йорк (1958).
• Офисное здание Bacardi, Мехико (1961 г.).
• Башни Лафайет, Детройт (1963).
• 2400 апартаментов Lakeview, Чикаго (1963).
• Один Чарльз-центр, Балтимор (1963).
• Федеральный центр, Чикаго (1964).
• Хайфилд-хаус, Балтимор (1964).
• Мемориальный зал Мередит (Университет Дрейка), Де-Мойн (1965).
• Административное здание социальной службы Чикагского университета (1965 год).
• Neue Nationalgalerie , Берлин (1967).
• Автозаправочная станция "Station-service de l'le-des-Sœurs", Монреаль (1967–68).
• Вестмаунт-сквер, Монреаль (1968 г.).
• Мемориальная библиотека Мартина Лютера Кинга, Вашингтон (1968).
• Торонто-Доминион-центр , Торонто (1967 и 1969).
• Здание регионального офиса IBM, Чикаго (1969).
• Доходный дом № 1 le des Sœurs , Монреаль (1969 год).
• Мемориальная библиотека Мартина Лютера Кинга младшего (1972).
• Коричневое крыло Музея изящных искусств, Хьюстон (1974).

Выставки

• "Glasraum" (совместно с Л. Райхом) в "Die neue Wohnung", Штутгарт (1927)
• Кафе "Бархат и шелк" (совместно с Л. Райхом) для "Die Mode der Dame", представительский стенд Ассоциации немецких ткачей шелка, Берлин, Фунхалле (1927)
• Департамент электротехнической промышленности и Департамент шелковой промышленности (совместно с Л. Райхом), Всемирная выставка в Барселоне, 1929 г.
• «Немецкий шелк» (совместно с Лилли Райх), павильон немецкой шелковой промышленности в текстильном дворце, всемирная выставка Барселона 1929, Кельн 1930
• «Дом для бездетной пары» и «Холостяцкая квартира» (оба с Л. Райхом) на «Берлинской строительной выставке» (1931 г.)
• Стекольный и горнодобывающий отделы в "Немецкий народ - немецкая работа", Берлин (1934)
• "Хосе Гуадалупе Посада" в Институте искусств Чикаго (1946)
• «Тео ван Дусбург» для «Общества Возрождения» Чикагского университета (1947)
• Дизайн собственной ретроспективы в Музее современного искусства , Нью-Йорк (1947).
• Участие с мебелью в Documenta III в Касселе в отделе промышленного дизайна (1964)

Больше работы

Barcelona кресло , для немецкого павильона на Всемирной выставке 1929 года в Барселоне

• Стол и стул из розового дерева (1920)
• Надгробие Алоиса Риля, кладбище Кляйн-Глинике, Потсдам (1925 г.)
• Мемориал Розе Люксембург и Карлу Либкнехту (разрушен в 1935 г.), Берлин-Фридрихсфельде (1926 г.)
• Мебель Weißenhof (включая консольные стулья ) работы Л. Райха (1927)
• Дверная ручка для SA Loevy , Берлин (1928 г.) (использовалась, в частности, в домах Эстер , Ланге и Тугендхат)
• Мебель Барселоны (включая кресла Барселоны ) с Л. Райхом (1929)
• Мебель Тугендхат (в том числе стул Брно, кресло Тугендхат, шезлонг из розового дерева, стеклянный стол) с Л. Райхом (1930)
• Интерьер Чикагского клуба искусств (1951)

Проекты и исследования

Почести и награды (подборка)

В память о Мис ван дер Роэ, Мис ван-дер-Роэ школа (специальное для технологии в Aachen City области) был назван в его родном городе Аахен , и павильон был восстановлен в Барселоне в 1986 году и Мис ван дер Премия Роэ за европейскую архитектуру была вручена в 1987 году .

В честь Миса ван дер Роэ названы улицы в десяти городах Германии (по состоянию на январь 2018 года), включая Аахен , Альденховен , Мюнхен и Потсдам .

К своему 100-летнему юбилею Deutsche Bundespost Berlin выпустил специальную почтовую марку в 1986 году ( каталог Мишеля № 753). Предметом специальных почтовых марок являются его здания «Немецкий павильон в Барселоне» (Deutsche Bundespost 1987, каталог Мишеля № 1321) и «Новая национальная галерея в Берлине» (Федеративная Республика Германия 1997, каталог Мишеля № 1907, блок 37).

• Международная премия Антонио Фельтринелли (1953)
• Pour le mérite для науки и искусства (1957)
• Большой крест за заслуги перед Федеративной Республикой Германия (1959)
• Президентская медаль свободы Соединенных Штатов Америки (1963 г.)
• Золотая медаль Королевского института британских архитекторов (1959)
• Золотая медаль Американского института архитекторов (1960)
• Большой BDA Приз от Ассоциации немецких архитекторов (1966)
• Почетный член Американской академии искусств и наук (1956).
• Почетный член Берлинской академии художеств (1957).
• Почетный член Парижской академии архитектуры (1959).
• Почетный доктор Технического университета Брауншвейга (1950).
• Почетный доктор Технического университета Карлсруэ (1950).
• Почетный доктор Университета штата Северная Каролина (1956).
• Берлинская художественная премия (1961)
• Член Американской академии искусств и литературы (1961).
• Культурная почетная премия города Мюнхена (1963)

литература

жизнь и работа

• Вернер Блазер : Мис ван дер Роэ. Искусство построения. DVA, Штутгарт 1981, ISBN 3-421-02560-6 .
• Вернер Блазер: Мис ван дер Роэ. Меньше - больше. Васер, Цюрих 1986, ISBN 3-908080-20-7 .
• Янош Бонта: Мис ван дер Роэ. Искусство и общество Henschelverlag, Берлин 1983, ISBN 963-05-1618-7 .
• Вольф Тегетхофф :  Мис ван дер Роэ, Людвиг. В: Новая немецкая биография (NDB). Том 17, Duncker & Humblot, Берлин 1994, ISBN 3-428-00198-2 , стр. 479-481 ( оцифрованная версия ).
• Питер Картер: Мис ван дер Роэ за работой. Phaidon, Берлин 2005, ISBN 0-7148-9469-9 .
• Жан-Луи Коэн : Людвиг Мис ван дер Роэ. Биркхойзер, Базель 2007, ISBN 978-3-7643-7959-9 .
• Аврора Куито, Руи Мораиш де Соуза: Мис ван дер Роэ. te Neues, Kempen 2002, ISBN 3-8238-5581-6 .
• Йилмаз Дзевор: Мис ван дер Роэ. Посмотри в зеркало. Кениг, Кельн 2005, ISBN 3-88375-864-7 .
• Филип С. Джонсон : Мис ван дер Роэ. Музей современного искусства, Нью-Йорк, 1947 год.
• Ульрих Мюллер: пространство, движение и время в работах Вальтера Гропиуса и Людвига Мис ван дер Роэ. Akademie-Verlag, Берлин 2004, ISBN 3-05-004059-9 .
• Феликс Ноймайер (ред.): Оригинальный звук: Людвиг Мис ван дер Роэ. Ленты Лохан 1969 года. Издательство ДОМА, Берлин 2020, ISBN 978-3-86922-103-8 .
• Мойсес Пуэнте (ред.): Беседы с Мис ван дер Роэ. Princeton Architectural Press, Нью-Йорк 2008, ISBN 978-1-56898-753-8 .
• Франц Шульце: Мис ван дер Роэ. Жизнь и работа. Ernst & Sohn, Берлин 1986, ISBN 3-433-02249-6 .
• Франц Шульце, Эдвард Виндхорст: Мис ван дер Роэ: критическая биография . University of Chicago Press, Чикаго, штат Иллинойс [et al. а.] 2012 г., ISBN 978-0-226-75600-4
• Дэвид Спет: Мис ван дер Роэ. Архитектор технического совершенства. 2-е издание, DVA, Штутгарт, 1995 г., ISBN 3-421-03063-4 .
• Рольф Д. Вайсе: Мис ван дер Роэ. Видение и реальность. Штраус, Потсдам, 2001 г., ISBN 3-929748-12-6 .
• Николас Фокс Вебер: Группа Баухаус. Шесть мастеров модернизма. Кнопф, Нью-Йорк 2009, ISBN 978-0-307-26836-5 .
• Клэр Циммерман: Мис ван дер Роэ (1886–1969). Структура комнаты. Taschen, Кельн 2006, ISBN 3-8228-2857-2 .
• Сильвия Мартин, Джулия Валлнер (ред.): Лембрук - Кольбе - Мис ван дер Роэ , Хирмер Верлаг, Мюнхен 2021, ISBN 978-3-7774-3768-2 .

Этапы жизни

• Гарри Н. Абрамс, Филлис Ламберт (ред.): Мис в Америке . Канадский центр архитектуры, Монреаль 2001, ISBN 0-920785-69-7 / Hatje Cantz, Ostfildern 2001, ISBN 3-7757-1076-0 .
• Йоханнес Крамер, Дороти Сак (ред.): Мис ван дер Роэ. Ранние постройки. Проблемы сохранения - проблемы оценки. (= Вклад Берлина в строительные исследования и сохранение памятников, Том 1.) Майкл Имхоф, Петерсберг, 2004 г., ISBN 3-935590-96-2 .
• Теренс Райли, Барри Бергдолл (ред.): Мис в Берлине. Людвиг Мис ван дер Роэ, Берлин, 1907–1938 годы. (Каталог выставки) Prestel, Мюнхен 2001, ISBN 3-7913-2817-4 .
• Даниэль Ломанн, Майке Шольц: ближайшие годы. Первые шаги в карьере Людвига Миса ван дер Роэ и более поздние связи в его родном городе Аахен . В: Журнал истории архитектуры INSITU № 2/2019 , Worms 2019, стр. 273–290.

Индивидуальные проекты и проекты по функциям

• Гельмут Эрфурт, Элизабет Тарандт: Людвиг Мис ван дер Роэ. Бювет. Его единственное здание в Дессау. Anhaltische Verlagsgesellschaft, Дессау 1995, ISBN 3-910192-28-9 .
• Иоахим Ягер: Neue Nationalgalerie Berlin , Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2011, ISBN 978-3-7757-3144-7 .
• Кристиан Ланге: Мис ван дер Роэ. Архитектура для шелковой промышленности. Николай, Берлин 2011, ISBN 978-3-89479-668-6 (немецкий, английский).
• Кристиан Ланге, Роббрехт ан Даем (Ред.): Мис 1: 1 Das Golfclub Projekt . Mies 1: 1 The Golfclub Project Verlag Buchhandlung König, Кельн 2014 (немецкий, английский)
• Андреас Маркс, Пол Вебер: обычный контекст современности. Дом Кемпнера Мис ван дер Роэ, 1921–1923 гг. Отправная точка для переоценки небоскреба Фридрихштрассе. В: Юрген Ветцель (Ред.): Берлин в прошлом и настоящем. (= Ежегодник Земельного архива Берлина, 2003 г.) Gebrüder Mann, Berlin 2003, ISBN 3-7861-2475-2 , стр. 65-107.
• Вольф Тегетхофф: проекты вилл и загородных домов Миса ван дер Роэ. Bacht, Essen 1981, ISBN 3-87034-033-9 .
• Манфред Ройтер, Рудольф Бертиг: Нольде и Мис ван дер Роэ. (Project Haus Nolde) Seebüller Hefte 02/2012, Seebüll 2012, ISBN 978-3-00-037995-6 .
• Пьерджакомо Буччарелли: « Жизнь Людвига Мис ван дер Роэ: дело Риля, Перлза, Вернера и Урбига в Потсдаме и Берлино». В: Опус. Quaderno di storia, архитектура, ресторан. 12 (2013), стр. 343-356.

Интерьеры, мебель

• Кристиан Гэнширт: Заточите инструмент еще раз. В большой зал Новой национальной галереи в Берлине. В: Bauwelt № 39/2001, стр. 34–37.
• Кристиан Ланге: Мис ван дер Роэ и Лилли Райх. Мебель и комнаты. Hatje Cantz, Ostfildern 2007, ISBN 978-3-7757-1920-9 . Немецкий и английский.
• Хельмут Рейтер, Биргит Шульте (ред.): Мис и новая жизнь. Комнаты, мебель, фото. Hatje Cantz, Ostfildern 2008, ISBN 978-3-7757-2220-9 (англоязычное издание: ISBN 978-3-7757-2221-6 ).

Архитектурная идея и теория в Миес

• Сократис Георгиадис и др.: Недопонимание. В: Arch + No. 161, Аахен, 2002 г.,
• Дирк Хенсен: Лучше меньше, да лучше. Об идее абстракции в современной архитектуре. Буан, Берлин 2005 г., ISBN 3-00-017306-4 .
• Мирон Мислин : Архитектурная теория и архитектурная идея с Мис ван дер Роэ. In: Transparent , Issue 10-12 / 1985, ISSN  0041-1302 .
• Фриц Ноймайер: Мис ван дер Роэ. Безыскусное слово - мысли об архитектуре. Siedler, Берлин 1986, ISBN 3-88680-186-1 (2-е издание, Берлин 1995).
• Франц Шульце (ред.): Мис ван дер Роэ. Критические очерки. Нью-Йорк 1989, ISBN 0-87070-569-5 .

Индивидуальные аспекты

• Вернер Блазер: Запад встречается с Востоком - Мис ван дер Роэ. 2-е, расширенное издание, Birkhäuser, Basel 2001, ISBN 3-7643-6458-0 .
• Рут Кавальканти Браун: Мис ван дер Роэ как садовый архитектор. Университетское издательство Технического университета Берлина, Университетская библиотека Берлина, 2006 г., ISBN 3-7983-1971-5 .
• Karin фестиваль, Сабрина Рахман, Мари-Ноэль Yazdanpanah (ред.): Мис ван дер Роэ, судьи, Graeff & Co. каждый день и дизайн в авангардном журнале G . Турия + Кант, Вена / Берлин, 2014 г., ISBN 978-3-85132-736-6 .

Исследовательские проекты

С января 2011 года Центральный институт истории искусств в Мюнхене разрабатывает «Аннотированный каталог мебели и мебельных конструкций Людвига Мис ван дер Роэ» в рамках проекта, финансируемого Немецким исследовательским фондом (DFG).

веб ссылки

• http://www.mies-van-der-rohe-haus-aachen.de/
• Литература Людвига Миса ван дер Роэ и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Людвиг Мис ван дер Роэ. В: arch ИНФОРМ .
• Аннотированный каталог мебели и мебельных дизайнов проекта DFG Людвига Миса ван дер Роэ
• Аудио-интервью с Людвигом Мисом ван дер Роэ BBC
• Интерактивный обзор работ Миса по случаю выставки MoMA
• Материалы Людвига Миса ван дер Роэ и о нем в архиве documenta
• Бизнес-парк Людвига Миса ван дер Роэ, Крефельд
• Людвиг Мис ван дер Роэ в архиве Академии художеств в Берлине
• Проект MIK Mies в Крефельде эл. V. [1]
• Бизнес-парк Мис ван дер Роэ
• Пресс-конференция Миса ван дер Роэ. В: ardmediathek.de. 30 сентября 1964, доступ к 5 мая 2021 . 

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Д. Ломанн, М. Шольц: В новый мир. Людвиг Мис и его архитектурная молодость в Аахене . В: Журнал docomomo . Нет. 56 . docomomo International , Лиссабон, 2017 г., стр. 6-15 . 
2. ^ С. Артур Кройл: Хертвиг : Зелиг дизайна. ( Памятка от 6 июня 2014 г. в Интернет-архиве ) (PDF; 9,3 МБ) Culicidae Press, 2011 г., ISBN 978-0-557-72969-2 , стр. 102 (тизер).
3. ↑ Ина Брзоска: Основатель SAP Хассо Платтнер купил виллу Черчилля. Знаменитости уже живут по соседству: новый сосед В: Berliner Zeitung , 27 февраля 2009 г., по состоянию на 28 октября 2019 г.
4. ^ Франц Шульце, Эдвард Виндхорст: Мис ван дер Роэ: критическая биография, новое и исправленное издание . Издательство Чикагского университета, Чикаго 2012, ISBN 978-0-226-75600-4 , стр. 138 . 
5. ↑ Долгое прощание . В: Der Spiegel . Нет. 23 января 1989 г. ( онлайн ). 
6. ↑ См. Обзор со ссылками на недавние исследования Акселя Шильдта и Детлефа Зигфрида, Deutsche Kulturgeschichte. Федеративная республика с 1945 г. по настоящее время, Мюнхен, 2009 г., стр. 89.
7. ↑ Оливер Ноффке: Человек, который создал плавучий бетон. In: Der Stern , 27 марта 2012 г., по состоянию на 28 октября 2019 г.
8. ^ Felix Neumeyer (ред.): Оригинальный звук: Людвиг Мис ван дер Роэ. Ленты Лохан 1969 года. Издательство ДОМА, Берлин 2020, ISBN 978-3-86922-103-8 .
9. ^ Фриц Ноймайер: Мис ван дер Роэ. Бесхитростное слово. Мысли об архитектуре . 2-е издание. Издатели DOM, Берлин, 2016 г., стр. 15 . 
10. ↑ см. Фриц Ноймайер: Мис ван дер Роэ. Бесхитростное слово. Мысли об архитектуре . 2-е издание. Издатели DOM, Берлин, 2016 г., стр. 14-е f . 
11. ↑ Запись в Список государственных памятников Берлина в базе данных памятников Государственного управления памятников Берлина.
12. ↑ Рис. В: Вальтер Мюллер-Вульков : Deutsche Baukunst der Gegenwart. Жилые дома и поселки . Königstein iT, Langewiesche 1929, стр.110.
13. ↑ Проект офисного здания Адама. В: Имиджевый указатель искусства и архитектуры. Проверено 15 августа 2021 года . 
14. ↑ 27 июня 1925 г .: Планируемая транспортная вышка в Берлине, угол Лейпцигерштрассе и Фридрихштрассе. Д-р инж. Альфред Ведемейер (PDF) В: Deutsche Bauzeitung , 27 июня 1925 г., № 51, стр. 99 и сл., 2 иллюстрации, по состоянию на 26 января 2020 г.
15. ↑ Как часто бывает ваша улица? В: Zeit Online (поиск по Мис ван дер Роэ).
16. ↑ Члены: Людвиг Мис ван дер Роэ. Американская академия искусств и литературы, доступ к 15 апреля 2019 .