Людвиг Зенфль

Людвиг Зенфль (ок. 1490–1543); Медаль Фридриха Хагенауэра (1526 г.)

Зенфль даже Senfli , Sennfel и многочисленные другие формы имен и -schreibweisen (* 1490 в Базеле или Цюрих , † января по март 1 543 в Мюнхене ) был из старой конфедерации происходящий композитора , певца , писателя и редактора.

Живи и действуй

Людвиг Зенфль говорит, что он швейцарского происхождения; его настоящее место рождения до сих пор не известно. По словам историка музыки Арнольда Геринга (1965), Зенфл мог родиться в Базеле, но вырос в Цюрихе. О доме его родителей информации нет. Самым ранним из сохранившихся упоминаний о нем является записка о Людвиге Зеннфли из Цюриха на тобоггане Glückshafen в Цюрихе с 1504 года.

В детстве композитор попал в придворный оркестр императора Максимилиана I в 1496 году. После того, как композитор Генрих Исаак занял там должность придворного композитора в апреле 1497 года, Зенфл стал его учеником и вместе с ним изучил ремесло певца, композитора и переписчика. . В соответствии с практикой, распространенной в то время для певчих , финансируемой судом, он мог учиться в Венском университете во время нарушения голоса (около 1504–1507 гг.) ; однако его имени нет в реестрах университета. Вместе с Исааком и придворным оркестром Зенфл оставался в Констанце с 1507 по 1509 год, самое позднее по случаю открытия Рейхстага . Его имя впервые появляется в архивах Габсбургского двора в 1508 году и называется здесь clericus constanciensis - это свидетельство того, что композитор был принят в духовенство Констанцской епархией в качестве певца . Это позволило Зенфлю получить бенефис из Базельского собора по наущению императора Максимилиана около 1508 года (реализация сомнительна), а 23 мая 1510 года - бенефис от церкви Сан-Микеле-де-Энгларио в епархии Вероны . Историк музыки Мартин Бенте утверждал в 1968 году, что композитор находился в Италии около 1510 года, но этому нет никаких доказательств. Однако возможно, что он во время путешествия по Императорской капелле с канцлером Рейха кардиналом Маттеусом Лангом фон Велленбургом в конце 1513 года в Рим в составе Obödienzgesandtschaft сопровождал Папу Льва X.

Людвиг Зенфл, по-видимому, никогда не был официально назначен придворным композитором: он числится альтом в реестрах капеллы, сделанных после смерти императора . Но после того, как Генрих Исаак купил дом во Флоренции в 1512 году и, наконец, получил отпуск от императорского двора в январе 1515 года, весьма вероятно, что примерно с 1512 года Зенфл все больше и больше отвечал за состав императорской часовни. В 1530 году в петиции королю Фердинанду I он описал себя как «композитор [...] после отъезда Исаака», а год спустя на титульном листе своего Opus musicum как преемник Генриха Исаака на посту. умерший в 1517 году. Примерно с лета 1516 года и до конца рейхстага осенью 1518 года он жил в императорской часовне в Аугсбурге , в это время попал в серьезную аварию ( ампутация пальца ноги ), заменил Исаака в качестве певца и нотатора и получал выплаты от императорского двора. несколько раз. После смерти императора Максимилиана в январе 1519 года придворный оркестр был распущен его внуком, императором Карлом V, 12 сентября 1520 года, и композитор оказался в неопределенное время; он годами пытался получить обещанные платежи, но безуспешно.

Зенфль изначально находился в Аугсбурге, позаботился о публикации первой немецкого мотета печати Либэр selectarum cantionum (Grimm & вирсунговые 1520), посвященной Кардинал Мэттаус Ланг Фон Уэлленберга; этот сборник включал репертуар императорского придворного оркестра и, помимо его собственных произведений (в том числе каноническую загадку Salve sancta parens ), среди других. Мотеты Пьера де ла Рю , Генриха Исаака, Хоскена Деспре , Якоба Обрехта и Жана Мутона . Он также много путешествовал, в том числе в Рейхстаг в Вормсе в 1521 году, и сочинял песни для различных королевских свадеб; они были частично основаны на акростихе и указывают на то, что композитор неоднократно претендовал на должность. Вместе с некоторыми коллегами из императорской капеллы он поступил на службу к баварскому герцогу Вильгельму IV в Мюнхене в 1523 году и был назначен придворным композитором; здесь он работал в течение 20 лет в качестве MUSICUS intonator или как MUSICUS Primarius . Вместе с ним прибыл его коллега-певец Лукас Вагенридер, который в последующие годы неоднократно брал на себя услуги копирайтинга для Senfl. Герцогская часовня уже существовала в Мюнхене, но она была далеко не такой представительной и эффективной, как предыдущая императорская часовня. Главной задачей Зенфля было создание музыкального репертуара для придворного оркестра на примере его прежней должности. Созданный таким образом большой комплекс хоровых книг, в который вошли также многие его собственные произведения, является впечатляющим свидетельством этого произведения. Также можно с некоторой уверенностью предположить, что дирижер Людвиг Дазер (1525–1589), работавший в Мюнхене и особенно в Штутгарте , был его учеником.

Начиная с 1520-х годов композитор налаживал контакты с ведущими деятелями Реформации , сначала с герцогом Прусским Альбрехтом в Кенигсберге , который был первым из немецких князей, принявших признание Реформации; Переписка Зенфля с ним задокументирована с 1526 по 1540 год. По просьбе герцога композитор написал для него множество песен и песнопений и получил взамен ценные подарки. Его личное знакомство с Мартином Лютером датируется осенью 1518 года в Аугсбурге или во время Вормского сейма 1521 года. Признание Лютера горчицы и высокого ранга Мюнхенского придворного оркестра видно из письма от октября 1530 года, его застольных речей и из писем. заказы на композиции. Мотет Ecce quam bonum et quam incundum Habitare fratres in unum, посвященный открытию рейхстага в Аугсбурге в 1530 году, был призван увещевать различные религиозные партии. Более того, в 1520–1530-е годы он имел контакты с фуггером - органистом Бернхартом Ремом, который как протестантский памфлетист появился на сцене. Несмотря на такую ​​протестантскую деятельность, Людвиг Зенфль остался со своей предыдущей конфессией и, таким образом, работал при дворе Мюнхена.

Композитор владел домом в Мюнхене с 1529 года. В конце 1529 / начале 1530 года он женился на дочери Амброса Нойбургера из Пассау . Во втором браке он женился на некой Марии Хальбхирн самое позднее весной 1535 года и имел от нее дочь с мая 1537 года. Зенфл умер в Мюнхене в период с января по март 1543 года в возрасте 53 лет; Надгробная надпись на латинском языке, перенесенная в современный экземпляр, подчеркивает высокое положение умершего при мюнхенском дворе со ссылкой на богов древности. Косвенно сюда входят его отношения на протяжении всей жизни с такими гуманистическими личностями , как Иоахим Вадиан , Конрад Пойтингер , Саймон Минервиус и Генрих Гларин , а также с теоретиком музыки Себальдом Хейденом и издателем Гансом Оттом . До нас дошло несколько портретов композитора. В дополнение к рисунку Ганса Шварца (Аугсбург, около 1519/20), на котором не изображен Зенфль, есть четыре медали (монеты из пенопласта) с девизом Зенфля «Psallam Deo meo quamdiu fuero»; они происходят от Ганса Шварца (1519) и Фридриха Хагенауэра (1526, 1529, без даты); они, вероятно, были заказаны Senfl как «визитная карточка» или в представительских целях. Для иллюстрации всех медалей см. Ludwig Senfl, Complete Works , Volume 1, Page VIII. Недавние исследования показали, что дальнейшие атрибуции иллюстраций, которые должны были содержать Senfl, были ошибочными.

имея в виду

Композиционное творчество Зенфля охватывает все жанры того времени: мессы , мотеты, полифонические проприанские постановки , цикл магнификатов, состоящий из 8 произведений , песен, од и отдельных инструментальных движений; Его немецкие песни (с более чем 250 частями), его Proprien для мессы и часов (около 80 сохранившихся циклов с около 240 отдельными частями плюс не менее 10 потерянных циклов) и его мотеты (около 140 работ, включая 12 утраченных). движения) составляют основную часть его полного собрания сочинений, дошедших до нас примерно из 360 источников (рукописей и гравюр).

Литургическая музыка Зенфля (мессы, proprien), которая была написана в основном в Мюнхене, основана на хорале и следует композиционным условностям своего времени с установкой данного cantus firmus . В его духовной музыке используется только латинский язык . Фирменный кантус составляет тональную, мотивационную и структурную основу полифонической части и в основном исполняется в основной партии, тогда как остальные части относятся к этой мелодии. Основной репертуар этой литургической музыки состоит из «Проприена» Зенфля, большая часть которого записана в четырех обширных хоровых сборниках, завершенных в 1531 г. и посвященных герцогу Мюнхенскому, под названием « En opus musicum» . Они хранятся в Баварской государственной библиотеке в Мюнхене. В хоровых сборниках № 36 и 38 содержатся записи, посвященные основным праздникам зимних и летних месяцев; праздники святых записаны под номерами 35 и 37. Этот репертуар дополнен настройками для воскресенья после Троицы (№ 25; сохранилось всего 11 циклов), частями для Officium (№ 52) и отдельными частями. Эти новые композиции послужили дополнением к собственной постановке учителя Зенфля Генриха Исаака, которую Зенфл привез в Мюнхен из фондов распущенного императорского придворного оркестра и добавил в репертуар Мюнхенского придворного оркестра. Вместе с пятью настройками для Ordinarium Missae они были составлены для литургии мюнхенского двора и, как мотеты в хоровых книгах № 10 и № 12, представляют собой эксклюзивный репертуар ( musica reservata ) для герцога Вильгельма IV.

В мотетах ориентация Зенфля на Жоскена и других великих французских композиторов мотетов проявляется в умелом использовании конструктивных композиционных процедур, которые также обладают выразительным декламационным качеством и имеют тенденцию связывать последовательные темы друг с другом в вариациях, создавая тем самым более крупные музыкальные единицы. . Самый известный мотет Сенфля сегодня для обеих деноминаций - De profundis clamavi ad te Domine (Из глубины я взываю к Тебе, Господь). Эта установка псалма, которая начинается в нижнем регистре и лишь постепенно преобразует текст в трехкратное преломление, все еще передается сегодня в 18 вокальных источниках 16 века.

С его Missa dominicalis L'homme armé , который, возможно, был написан для визита Карла V в Мюнхен (1530 г.), Зенфл помещает себя в традицию мессы L'homme armé, которая продолжается с середины 15 века. . При этом он одновременно обрабатывает мелодию L'homme armé и григорианский cantus firmus массы. Missa super Nisi dominus , сохранившаяся в основном в протестантских источниках, представляет собой пародийную массу его собственного одноименного песнопения. Его чрезвычайно обширное, но малоизвестное песенное творчество показывает разнообразную картину: он хорошо знаком с большинством разнообразные техники и типы движений, особенно канон, в его мотетах отражено его учение с Генрихом Исааком (например, в ранних произведениях до 1520 года), а также приобретение и дальнейшее развитие композиционных методов его избранного им самим образцом для подражания Хоскина Деспре. , чей длительный прием в немецкоязычном регионе Зенфл сыграл ключевую роль. Сенфл использует только немецкий язык в своей светской музыке. Его более 250 сохраненных настроек песни, как правило, состоят из четырех, а также пяти или шести частей. Мелодия, которая была ранее доступна или была заново написана для сеттинга, обычно может быть найдена в партии тенора , а более крупные ансамбли часто - в дополнительной части. В текстах песен тема любви доминирует во многих аспектах, наряду с жалобами на мир, счастье и несчастье, простыми пьющими и насмешливыми песнями, а также духовными песнями. По предложению гуманиста Саймона Минервиуса Зенфл также положил на музыку несколько классических и гуманистических од. В гомофонном движении четырех частей были направлены на приобретение и практику текстов и, прежде всего, древние метров стиха.

Больше никаких немецкоязычных полифонических песен от предшественников или современников Людвига Зенфля до нас не дошло. С более чем 250 пьесами, которые по своему артистизму и красоте также отличаются качеством, Senfl внесла фундаментальный вклад в историю немецкой теноровой песни. Тот факт , что intavolations песен Зенфль были еще напечатаны в 1574 и 1583 доказывает свою продолжительную популярность в немецкоязычных странах.
Невозможно переоценить общее значение Senfl для музыкального развития в немецкоязычных странах. Своей редакционной работой он заложил основу для интенсивного приема работ Хоскена в Германии. Он установил композиционные стандарты, используя международные тенденции своего времени во всех жанрах, которые он нашел. С его пожизненным обращением к своему знаменитому учителю Генриху Исааку и с позиционированием его работ рядом с работами Жоскена, Зенфл преуспел в умном акте легитимации. Он добился большой известности при жизни, хотя она была ограничена немецкоязычным регионом. Зебальд Хейден выразился так: «In musica totius Germaniae nunc princeps» (первый в музыке всей Германии); похож на Генриха Гларина и Генриха Фабера . Даже спустя десятилетия после смерти Зенфля его произведения исполнялись: повсюду песни на немецком языке, такие как интаволяции и тому подобное; литургические произведения, особенно при мюнхенском дворе, мотеты в основном в протестантских кругах из-за восхваления Мартина Лютера и оды до 17-го века в латинских школах.

Работы и редакции

Хотя важность Зенфля для музыки эпохи Возрождения была признана рано, до сих пор можно использовать только два неполных издания произведения. Систематическая индексация произведений Людвига Зенфля проводилась в венском исследовательском проекте Людвига Зенфля - Справочник всех работ и источников . Для всестороннего обзора работ Зенфля и их передачи в современных источниках см. Каталог произведений и источников Стефана Гаша и Сони Тростер, составленный в этом контексте.

Новое издание произведений Людвига Зенфля в настоящее время разрабатывается в Институте музыковедения Венского университета и в Институте музыковедения и исследований интерпретации Венского университета музыки и исполнительских искусств Стефаном Гашем, Скоттом Эдвардсом и Соней Трестер. Первый том New Senfl Edition вышел в свет в 2021 году.

  • Людвиг Зенфл: Мотеты для четырех голосов (AI) , изд. v. / под ред. Скотта Ли Эдвардса, Стефана Гаша, Сони Тростер (= New Senfl Edition 1 / Monuments of Music in Austria , Volume 163.1). Холлитцер, Вена 2021, ISBN 978-3-99012-800-8

Старые и неполные издания его произведений можно найти в

  • Первая часть произведений Людвига Зенфля , под ред. Автор Теодор Кройер , Лейпциг 1903 ( Памятники Тонкунсту в Баварии III / 2) включает восемь настроек Magnificat Зенфля, а также несколько мотетов
  • Людвиг Зенфл: Полное собрание сочинений , изд. от Швейцарского общества музыкальных исследований совместно с Государственным институтом немецких музыкальных исследований и швейцарским Tonkünstlerverband, 11 томов, Wolfenbüttel 1937-74 также остался фрагментом и лишь почти полностью раскрывает массы Зенфля и его песни:
    • Том 1: Семь месс с четырьмя-шестью голосами, под ред. Эдвин Лёрер и Отто Урспрунг, Вольфенбюттель / Цюрих, 1962 (= неизменное переиздание первого издания, опубликованного в 1937 году как пятый том из серии Das Erbe deutscher Musik )
    • Том 2: Немецкие песни I (песни из рукописных источников), изд. Арнольд Геринг и Вильгельм Альтвегг, Вольфенбюттель / Цюрих 1962 (= неизменное переиздание первого издания, опубликованного в 1937 году как 10 том из серии Das Erbe deutscher Musik )
    • Том 3: Мотеты I (отдельные песнопения и постановки псалмов), изд. от Walter Герстенберга , Wolfenbüttel / Цюрих 1962 (= без изменений репринт первого издания , опубликованного в 1939 году в томе 13 серии Das Erbe Deutscher Musik )
    • Том 4: Немецкие песни II (песни из песенника Иоганна Отца 1534 г.), изд. Арнольд Геринг и Вильгельм Альтвегг, Вольфенбюттель / Цюрих, 1962 (= неизменное переиздание первого издания, опубликованного в 1940 году как том 15 серии Das Erbe deutscher Musik )
    • Том 5: Deutsche Lieder III (песни из печатных песенников Эгенольфа 1535, Финка 1536, Шёффера и Апиариуса 1536, Форстера 1539–1540, Зальблингера 1540 и Отта 1544), изд. Арнольд Геринг и Вильгельм Альтвегг, Вольфенбюттель, 1949 г.
    • Том 6: Deutsche Lieder IV (песни из печатных сборников песен Роу 1544, Форстера 1549 и 1556 - отдельные голоса - песни, возможно, исходящие от Людвига Зенфля); Итальянские, французские и латинские песни и песнопения; Латинские оды из эстампов Формшнайдера 1534 г., Петрея 1539 г. и Эгенольфа 1552 г., изд. Арнольд Геринг и Вильгельм Альтвегг, Вольфенбюттель / Цюрих, 1961 г.
    • Том 7: Инструментальная Carmina из рукописных и печатных источников (песни в механизмах скрипок, органа и лютни по Kleber , сейф , Judenkünig , Gerle , Ганс и Мельхиор Neusidler , Wolff Хеккель , Себастьян Ochsenkhun , Элиас Николаус Ammerbach , Waissel и Пе ), изд . Арнольд Геринг и Вильгельм Альтвегг, Вольфенбюттель / Цюрих 1960
    • Том 8: Motets II (Часть: Сочинения Proprium Missae 1: Holy Feasts), изд. Вальтер Герстенберг, Вольфенбюттель / Цюрих, 1964 г.
    • Том 9: Motets III (сочинения Proprium Missae 2: Воскресенье после Троицы), изд. Вальтер Герстенберг, Вольфенбюттель / Цюрих
    • Том 10: Motets IV (сочинения Proprium Missae 3: Heiligenfeste), изд. Вальтер Герстенберг, Вольфенбюттель / Цюрих, 1972 г.
    • Том 11: Мотец V (литургические и общедуховные песнопения 1), изд. Вальтер Герстенберг, Вольфенбюттель / Цюрих, 1974 г.

Другие выпуски мотетов можно найти в

  • Георг Рау, нотные гравюры с 1538 по 1545 год в практическом новом издании , тома 3, 6, 8, 10, 11, 12
  • Рукопись Jobst Schalreuter (Ratsbibliothek Zwickau Mus. 73) , изд. Мартин Жюст и Беттина Швемер, 4 тома, Висбаден 2004–2006 (Das Erbe deutscher Musik 115/116)
  • Motetter af / Motets by / Motets by Ludwig Senfl , ed. Оле Конгстед, Копенгаген, 2001 г. (Capella Hafniensis Editions A / 1)

а также в многочисленных разрозненных отдельных изданиях.

Литература (подборка)

  • Роберт Эйтнер:  Зенфл, Людвиг . В: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Том 34, Duncker & Humblot, Leipzig 1892, стр. 27-30.
  • Т. Кройер: Жизнь и творчество Людвига Зенфля , в: Произведения Людвига Зенфля, первая часть , под ред. Т. Кройер, Лейпциг 1903 г. (= памятники музыкального искусства Баварии, том III, № 2)
  • Х. Ценк: Людвиг Зенфль к 400-летию со дня его смерти , в: Deutsche Musikkultur No. 8, 1943/44.
  • О. Уэссели: Вклад в историю Максимилиана Хофкапелле , в: Anzeiger der Österreichischen Akademie der Wissenschaften , филолого-исторический класс 1956, страницы 370–388 (= материалы Комиссии по музыкальным исследованиям № 5)
  • В. Зайдель: Песни Людвига Зенфля , Берн, 1969
  • Лизелотта Клеммер: Senf (t) l (Зенфли, Зеннфель и др.), Людвиг, композитор и дирижер. В: Карл Босл (Hrsg.): Баварская биография Bosls. Pustet, Regensburg 1983, ISBN 3-7917-0792-2 , p. 722 ( оцифрованная версия ).
  • H. Hell: Senfls Hand в сборниках хоров Bayerische Staatsbibliothek , в: Augsburger Jahrbücher für Musikwissenschaft No. 4, 1987, страницы 65-137
  • JC Griesheimer: Антифон, ответный и псаломный мотеты Людвига Зенфля , диссертация в Университете Индианы в 1990 г.
  • Й. Гейдрих: Немецкие хоровые книги из придворного оркестра Фридриха Мудрого: вклад в духовную музыку Центральной Германии около 1500 г. , Баден-Баден, 1993 г.
  • Франц Кёрндле: Литургическая музыка при Мюнхенском дворе в 16 веке , докторская диссертация в Мюнхенском университете, 1996 г.
  • А. Линднер: Non moriar, sed vivam: Лютер, Зенфл и Реформация Hochstift Naumburg-Zeitz , в: Ежегодник литургии и гимнологии № 36, 1997, страницы 208-217.
  • Р: Биркендорф: Заметки о рецепции горчицы в Центральной Германии в первой половине XVI века , в: Traditions in der Mitteldeutschen Musik des 16th Century , Kongressbericht Göttingen 1997, Göttingen 1999, стр. 19-25.
  • О. Конгстед: ›Luther-motetter‹ Людвига Зенфля, en forskningsberetning , в: Fund og Forskning No. 39, Copenhagen 2000, pages 7–41
  • DJ Burn: Циклы собственно массы Хенрикуса Исаака: происхождение, передача и подлинность , 2 тома, диссертация в Оксфордском университете, 2002 г.
  • Д. Хаберль: ›CANON. Notate verba, et signate mysteria ‹- Канон загадки Людвига Зенфля› Salve sancta parens ‹, Аугсбург 1520. Традиция - Резолюция - Интерпретация , в: Новый музыковедческий ежегодник № 12, 2004, страницы 9–52
  • Александр Рауш : Зенфл, Людвиг. В: Oesterreichisches Musiklexikon . Интернет-издание, Вена 2002 и далее, ISBN 3-7001-3077-5 ; Печатное издание: Том 4, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Вена 2005, ISBN 3-7001-3046-5 .
  • Мюнхенский придворный оркестр XVI века в европейском контексте , отчет конгресса Комиссии истории музыки Баварской академии наук / Общества истории музыки Баварии, Мюнхен, 2006 г. (= Баварская академия наук, филолого-исторический класс, новая серия трактатов ); в нем: А. Бринцинг, замечания о придворном оркестре герцога Вильгельма IV с предварительным списком придворных музыкантов и другие материалы.
  • Стефан Гаш: Зенфл  , Людвиг. В: Новая немецкая биография (NDB). Том 24, Duncker & Humblot, Берлин 2010, ISBN 978-3-428-11205-0 , стр. 254 ( оцифрованная версия ).
  • Горчичные исследования 1 , изд. Стефан Гаш, Биргит Лодес и Соня Тростер, Шнайдер, Тутцинг 2012 (Венский форум по истории старинной музыки 4), ISBN 978-3-86296-032-3 ( содержание ; PDF; 159 kB, по состоянию на 9 октября 2013 г. )
  • Стефан Гаш: полифонический владелец придворного оркестра Мюнхена. Литургический контекст и уровни развития репертуара , Шнайдер, Тутцинг 2013 (Венский форум по истории старой музыки 6), ISBN 978-3-86296-048-4
  • Горчичные исследования 2 , изд. Стефан Гаш и Соня Трестер, Шнайдер, Тутцинг 2013 (Венский форум истории старинной музыки № 7), ISBN 978-3-86296-049-1
  • Горчичные исследования 3 , изд. Стефан Гаш, Биргит Лодес и Соня Тростер, Холлитцер, Вена 2018 (Венский форум истории старинной музыки № 9), ISBN 978-3-99012-532-8
  • Соня Тростер: Песни Зенфля. Классификация и подробные исследования модельного репертуара , Холлитцер, Вена, 2019 (Венский форум по истории старой музыки № 10), ISBN 978-3-99012-573-1 .
  • Стефан Гаш и Соня Тростер, Людвиг Зенфл (1490–1543): Резюме каталога произведений и источников , 2 тома, Brepols, Turnhout 2019/2020, том 1: ISBN 978-2-503-58420-1 ( онлайн ); Том 2: ISBN 978-2-503-58479-9 ( онлайн ).

веб ссылки

Commons : Ludwig Senfl  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.
Wikisource: Ludwig Senfl  - Источники и полные тексты

Индивидуальные доказательства

  1. Биргит ЛодесЗенфл, Людвиг. В: Людвиг Финчер (Hrsg.): Музыка в прошлом и настоящем . Второе издание, личный раздел, том 15 (Schoof - Stranz). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2006, ISBN 3-7618-1135-7 , Sp. 569-590 и Sp. 906 f. ( Интернет-версия , для полного доступа требуется подписка)
  2. ^ Людвиг Зенфл - Работы, источники, издание ; здесь также текущая подборка исследовательской литературы.
  3. Стефан Гаш и Соня Тростер, Людвиг Зенфл (около 1490–1543): Резюме каталога произведений и источников , 2 тома, Brepols, Turnhout 2019/2020, том 1: ISBN 978-2-503-58420- 1 ( онлайн ); Том 2: ISBN 978-2-503-58479-9 ( онлайн )