Луиджи Даллапиккола

Луиджи Даллапиккола (родился 3 февраля 1904 года в Пизино / Пазин , Истрия † 19 февраля 1975 года во Флоренции ) был итальянским композитором .

Жизнь

Мемориальная доска на доме Даллапикколы во Флоренции

Даллапиккола родился в семье директора школы, начал играть на пианино в возрасте восьми лет и начал сочинять в возрасте одиннадцати лет. Когда разразилась Первая мировая война, его учеба была прервана в 1917 году. Его семью депортировали в Грац почти на два года и интернировали там. В это время он познакомился с немецкой и австрийской оперой, особенно с оперой Рихарда Вагнера и Вольфганга Амадея Моцарта . Его семья вернулась в Истрию в 1919 году, где он смог продолжить свое образование, а также он поехал в Триест, чтобы получить частные уроки игры на фортепиано и гармонии . С 1922 по 1924 год Даллапиккола учился игре на фортепиано у Эрнесто Консоло во Флоренции. Встреча с Луиджи Пьеро Арнольда Шёнберга закрепила его решение продолжить карьеру композитора, и поэтому он изучал композицию с Вито Фрацци в консерватории Луиджи Керубини во Флоренции до начала 1930-х годов . С 1934 по 1967 год он, наконец, работал там сам учителем фортепиано и композиции. Эта деятельность позволила ему путешествовать и познакомиться с самыми разными произведениями и композиторами, включая Альбана Берга и Антона Веберна . Луиджи Даллапиккола был активен до старости и путешествовал по Европе, Англии, США и Аргентине. Он был ценным учителем и лектором и преподавал в различных учреждениях, включая Музыкальный центр Беркшира в Тэнглвуде и Куинс-колледж.

растение

Его оперы сейчас считаются современной классикой . Одно из его достижений - внедрение техники двенадцати тонов в Италии . Однако эта двенадцатитоновая техника не следует «традиционным» правилам согласно Арнольду Шёнбергу , а скорее должна пониматься как мотив. Для его композиционного стиля характерен также контрапункт, основанный на образе Иоганна Себастьяна Баха и итальянских моделей ( Тартиниана ). Даллапиккола был наиболее известен мировой премьерой оркестровой работы с соло-сопрано Партита (1930–1932). Во всем его творчестве , насчитывающем около четырех десятков произведений, вокальная музыка занимает важнейшее место.

Хотя первоначально он все еще был впечатлен фантазиями Габриэле Д'Аннунцио о великой силе - среди прочего, он положил свою «Kvarner Lied» (итал. La Canzone del Quarnaro ) на музыку в 1930 году , в которой претензии Италии на Истрию, Далмацию и Об Адриатических островах воспевают, в более поздние годы он занял более четкие позиции по политическим и социальным вопросам в своих произведениях. Примерами этого являются антифашистские песни « Canti di prigionia» (1938–1941, песни плена ) и Canti di liberazione (1951–1955, песни освобождения ).

Однако основным направлением работы Даллапикколы был жанр оперы, который он культивировал в очень итальянском смысле, не прощаясь с обычаем бельканто , но используя его в свете двенадцатитоновой техники и контрапункта. это более лирично, чем у Альбана Берга и Шенберга. Даллапиккола был директором «Флорентийской школы додекафонии », которая помогла определить культурную жизнь Флоренции того времени , к которой принадлежал гитарист и композитор Реджинальд Смит Бриндл.

В 1950 году Даллапиккола стал почетным членом Международного общества современной музыки ISCM . В 1964 году он был награжден премией Людвига Шпора города Брауншвейга, а в 1973 году - премией Антонио Фельтринелли . С 1964 года он был почетным иностранным членом Американской академии искусств и литературы .

Работы (подборка)

• Fiuri de tapo для голоса и фортепиано, текст: Бьяджо Марин (1925)
• Калиго для голоса и фортепиано, текст: Бьяджо Марин (1926)
• Далла миа терра для меццо-сопрано, хора и оркестра (1928)
• Due liriche del Kalewala для тенора, баритона, камерного хора и 4-х перкуссионистов (1930)
• La canzone del Quarnaro для тенора и мужского хора (1930)
• Партита для сопрано, хора и оркестра (1930–1932)
• Поместье для мужского хора а капелла (1932)
• Tre studi для сопрано и камерного оркестра (1932)
• Рапсодия для голоса и камерного оркестра (1932–1933)
• Сей кори ди Микеланджело Буонарроти (младший) (1933-1936)
• Дивертисмент в quattro esercizi для сопрано и 5 инструментов (1934)
• Musica per tre pianoforti (Inni) для 3 фортепиано (1935)
• Tre laudi для сопрано или тенора и 13 инструментов (1936–1937)
• Canti di prigionia для смешанного хора и инструментов (1938–1941)
• Концерт-пикколо для Мюриэль Куврё для фортепиано с оркестром (1939–1941)
• Volo di notte , одноактная опера по текстам композитора (по мотивам «Vol de nuit» Антуана де Сент-Экзюпери ) (1940)
• Cinque frammenti di Saffo для сопрано и камерного оркестра в переводе Сальваторе Квазимодо (1942)
• Три эпизода балета "Марсия" для фортепиано (1942–1943)
• Каноническая сонатина для фортепиано на тему каприччи Паганини (1942–1943)
• Марсия, драматический балет in un atto (1943)
• Sex carmina Alcaei для сопрано и 11 инструментов в переводе Сальваторе Квазимодо (1943)
• Il prigioniero , одноактная опера, либретто композитора (по мотивам «Пытки» Огюста де Вилье де Лиль-Адама ) (1944–1948)
• Due liriche di Anacreonte для сопрано и инструментов в переводе Сальваторе Квазимодо (1945)
• Чаккона, интермеццо и адажио для виолончели соло (1945)
• Ренесвалы: Тройные фрагменты шансона Роланда для голоса и фортепиано (1946)
• Due pezzi для оркестра (переложение Due Studi для скрипки и фортепиано) (1946–1947)
• Due studi для скрипки и фортепиано (1947)
• Quattro liriche di Antonio Machado для голоса и фортепиано (1948)
• Tre poemi для сопрано и камерного оркестра на тексты Джеймса Джойса , Микеланджело Буонарроти и Мануэля Мачадо (также для голоса и фортепиано) (1949)
• Иов, sacra rappresentazione для солистов, спикеров, хора и оркестра, тексты композитора (по книге Иова) (1950)
• Тартиниана для скрипки с оркестром на темы Тартини (1951)
• Свободная песня для хора и оркестра (1951–1955)
• Quaderno musicale di Annalibera для фортепиано (1952)
• Песни Гете для женского голоса и трех кларнетов (1953)
• Piccola musica notturna для оркестра (также для камерного ансамбля) (1954)
• Вариазиони для оркестра (переложение Quaderno musicale di Annalibera для фортепиано) (1954)
• Матильде для женского голоса с оркестром, текст: Генрих Гейне (1955)
• Тартиниана вторая для скрипки с оркестром на темы Тартини (1956)
• Тартиниана вторая для скрипки и фортепиано на темы Тартини (1956)
• Концерт per la notte di Natale dell'anno 1956 для камерного оркестра и сопрано, тексты Якопоне да Тоди (1956–1957)
• Cinque canti для баритона и инструментов на греческие стихи в переводе Сальваторе Квазимодо (1956)
• Реквискант для смешанного хора, детского хора и оркестра, тексты Оскара Уайльда и Джеймса Джойса (1957–1958)
• Диалоги для виолончели с оркестром (1959–1960)
• Piccola musica notturna, октетная версия (флейта, гобой, кларнет, челеста, арфа, скрипка, альт и виолончель) (1961)
• Прегьера для баритона и камерного ансамбля, текст: Мурило Мендес (1962)
• Три вопроса с двумя ответами для оркестра (1962)
• Пароль Сан-Паоло для меццо-сопрано и 11 инструментов на тему 1-го Коринфянам (1964)
• Опера Улисса в двух действиях с прологом, либретто композитора (по Гомеру ) (1968, его opus summum)
• Sicut Umbra ... для меццо-сопрано и 15 инструментов, текст: Хуан Рамон Хименес (1970)
• Tempus destruendi - Tempus aedificandi для смешанного хора а капелла (1970–1971)
• Коммиато для сопрано и 15 исполнителей, текст: Брунетто Латини (1972)

литература

• Харальд Кауфман , Об отношениях двух муз. О проблеме словесного тона: «Prigioniero» Даллапикколы, песня Веберна «The Sun» , в: Harald Kaufmann, Spurlinien. Аналитические очерки о языке и музыке , Элизабет Лафит, Вена, 1969.
• Фиамма Николоди (ред.), Пер Л. Даллапиккола. Saggi, testimonianze, carteggio, biografia e bibliografia , Suvini Zerboni, Milano 1975.
• Питер Хорст Нойман / Юрг Стенцль , «Песни Гете» Луиджи Даллапикколы , в: Швейцарский вклад в музыковедение , т. 4, Исследования музыки XIX и XX веков, Хаупт, Берн / Штутгарт, 1980, стр. 171–191.
• Фиамма Николоди (ред.), Луиджи Даллапиккола. Parole e musica , (edizione agiornata ed ampiata), Il Saggiatore, Milano 1980.
• Fiamma Nicolodi, Gusti e tendenze del Novecento musicale in Italia , Sansoni, Firenze 1982.
• Дитрих Кемпер : Плен и свобода. Жизнь и творчество композитора Луиджи Даллапиккола. Гитара + Laute Verlagsgesellschaft, Кельн 1984, ISBN 3-88583-005-1 .
• Fiamma Nicolodi, Musica e musicisti nel ventennio fascista , Discanto, Fiesole / FI 1984.
• Массимо Венути, Театр Даллапиккола , Сувини Зербони, Милан, 1985.
• Джессика Харрисон Ховард, «Приджионьеро» Луиджи Даллапикколы: музыкально-драматический анализ сцены 4 , Анн-Арбор (UMI) 1989.
• Юрг Стенцль , От Джакомо Пуччини до Луиджи Ноно. Итальянская музыка 1922–1952: Фашизм ─ Resistenza ─ Republic , Frits Knuf, Buren 1990.
• Арриго Куатрокки (редактор), Studi su Luigi Dallapiccola , LIM, Lucca 1993, ISBN 88-7096-067-6 .
• Дитрих Кемпер , "Canti di liberazione" Луиджи Даллапиккола , в: Hermann Danuser / Günter Katzenberger (edd.), От идей к произведениям искусства. Композиционный процесс в музыке 20-го века , Laaber Verlag, Laaber 1993, стр. 287–296.
• Иоахим Ноллер, додекафония через Пруста и Джойса. О музыкальной поэтике Луиджи Даллапикколы , в: Архив музыковедения, 51/1994, стр. 131–144.
• Юлия ван Хис, сценическая работа Луиджи Даллапикколы «Улисс». Исследования о творчестве и генезисе произведения , Густав Боссе, Кассель, 1994.
• Пьер Мишель, Луиджи Даллапиккола , Contrechamps, Genève 1996.
• Мила Де Сантис (ред.), Даллапиккола. Letture e prospettive, Atti del Convegno Internazionale di Studi (Эмполи / Флоренция, 16-19 февраля 1995 г.) , Ricordi / LIM, Милан / Лукка 1997, ISBN 88-7096-220-2 .
• Ute Schomerus, Ecce homo: The Sacra Rappresentazione »Job« Луиджи Даллапиккола , фон Бокель, Гамбург, 1998.
• Марио Руффини, L'Opera di Luigi Dallapiccola, Catalogo Ragionato , Suvini Zerboni, Milano 2002, ISBN 88-900691-0-4 .
• Раймонд Фирн, Музыка Луиджи Даллапикколы , Университет Рочестера, Рочестер / Нью-Йорк, 2003.
• Роберто Иллиано (ред.), Итальянская музыка в фашистский период , Brepols, Turnhout 2004.
• Серджио Саблих, Луиджи Даллапиккола , Edizioni Epos, Палермо 2004, ISBN 88-8302-241-6 .
• Мила Де Сантис (ред.), Ricercare. Условно-досрочное освобождение, музыка и изображения из жизни и оперы Луиджи Даллапикколы , каталог выставки Firenze ( Palazzo Pitti ) 2005, Editore Polistampa, Firenze 2005, ISBN 88-8304-962-4 .
• Ульрих Тэддей (ред.): Музыкальные концепции 158. Луиджи Даллапиккола. текст издания + kritik, Мюнхен, 2012 г., ISBN 978-3-86916-216-4 .
• Лучано Альберти, La giovinezza sommersa di un compositore: Луиджи Даллапиккола , Лео С. Ольшки, Firenze 2013, ISBN 978-88-222-6230-1 .
• Хармут Кронес, Тереза ​​Муксенедер (ред.), Луиджи Даллапиккола, Венская школа и Вена , труды Научного центра Арнольда Шёнберга, Böhlau Verlag 2013, ISBN 978-3-205-78822-5 .

Индивидуальные доказательства

1. ^ Луиджи Даллапиккола | Биография и история | Вся музыка. Проверено 27 августа 2018 года . 
2. ↑ Мартин Деммлер: Композиторы двадцатого века . Reclam, Штутгарт 1999, ISBN 3-15-010447-5 , стр. 86-88 . 
3. ↑ Йорг-Петер Миттманн: Импрессионист-додекафон. О журнале Piccola musica notturna Луиджи Даллапикколы Общества теории музыки, 2010 г.
4. ↑ Первоначальный текст Д'Аннунцио: Беффа ди Буккари ( сувенира в оригинале с 24 сентября 2015 года в Internet Archive ) Info: архив ссылка была вставлена автоматически и еще не была проверена. Пожалуйста, проверьте исходную и архивную ссылку в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. Написано в 1918 году после легендарного государственного переворота капитаном фрегата Констанцо Чиано в заливе Буккари. @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / www.reocities.com
5. ↑ Вера, Свобода, Сопротивление. Заметки о Canti di Prigionia Habakuk Traber Луиджи Даллапикколы , Берлин, 2002 г.
6. ^ Реджинальд Смит Бриндл: вариации и интерлюдии. Пятьдесят лет с гитарой. В: Guitar & Laute 9, 1987, выпуск 1, стр. 29–45; здесь: с. 34.
7. ^ Почетные члены ISCM
8. ↑ Почетные члены: Луиджи Даллапиккола. Американская академия искусств и литературы, доступ к 8 марта 2019 . 

веб ссылки

• Работы Луиджи Даллапиккола и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки