Меде (Керубини)

Рабочие данные
Заголовок: Медея
Оригинальное название: Médée
Сцена из первого акта, "Итальянский театр в Париже", рисунок Жана-Огюста Марка.

Сцена из первого акта, "Итальянский театр в Париже", рисунок Жана-Огюста Марка.

Форма: Комическая опера в трех действиях
Исходный язык: 1-я версия: французский
2-я версия: немецкий
Музыка: Луиджи Керубини
Либретто : Франсуа-Бенуа Хоффман
Литературный источник: Еврипид : Медея ,
Пьер Корнель : Медея
Премьера: Версия 1: 13 марта 1797 г.
Версия 2: 6 ноября 1802 г.
Место премьеры: 1-я версия: Театр Фейдо , Париж
2-я версия: Кернтнертортеатр , Вена
Время игры: около 2 ¾ часов
Место и время проведения акции: Коринф , легендарное время
люди
  • Медея / Медея , жрица и чародейка, изгнанная жена Ясона ( сопрано )
  • Джейсон / Джиасон, лидер аргонавтов ( тенор )
  • Креонт / Креон / Креонт, Король Коринфа ( бас )
  • Дирсе / Глаук / Глаус / Креуса, дочь Креона, невеста Джейсона ( сопрано )
  • NERIS / Нерис, Médées Скифская слуга ( альт или меццо-сопрано )
  • первый концертмейстер Дирсес (сопрано)
  • второй концертмейстер Дирсес (меццо-сопрано)
  • Капитан Королевской гвардии (бас)
  • Капитан аргонавтов (тенор)
  • двое детей Ясона и Меде (немые роли)
  • Аргонавты, священники, солдаты, слуги, слуги, люди Коринфа ( хор )

Медея ( немецкий  Медея ) является опера Комик в трех актах по Луиджи Керубини . Первое исполнение первой французской версии с устными диалогами состоялось 13 марта 1797 года в Театре Фейдо в Париже . Укороченная вторая версия на немецком языке впервые была исполнена 6 ноября 1802 года в Венском театре Кернтнерторте . В 1855 году Франц Лахнер заменил диалоги речитативами , которые были переведены на итальянский язык Луиджи Ардити в 1865 году . Работа приобрела большую популярность с 1953 года благодаря дизайну главной роли Марии Каллас .

содержание

предыстория

Ясон отправился в Колхиду с аргонавтами, чтобы украсть Золотое руно . Ему удалось это сделать только с помощью волшебницы Медеи ( Медеи ), которая в него влюбилась. Они поженились, вместе бежали в Коринф и родили двоих детей. Через несколько лет Джейсон влюбился в Дирсе ( Глаук , в зависимости от версии также Глаус или Креуза), дочь коринфского короля Креона ( Креонта ), и отверг Меди, чтобы иметь возможность жениться на ней. Дети остались с Ясоном, чтобы расти при королевском дворе.

В начале оперы свадьба Джейсона и Дирсе неизбежна. Внезапно появляется Меди и просит Джейсона вернуться к ней. Поскольку Джейсон отказывается, Меди жаждет мести. Она убивает Дирсе отравленным платьем и в конечном итоге даже собственных детей.

первый акт

Первое действие, Милан, 1909 г.

Галерея во дворце Креон

Сцена 1. Друзья Дирсе в праздничном настроении по поводу предстоящей свадьбы с Джейсоном. Однако сам Дирсе не может быть по-настоящему счастлив. Она боится мести со стороны Médées и страдает предчувствиями (Arie Dircé: «Девственная плева! Viens disiper une vaine frayeur»).

Сцена 2. Креон уверяет своего будущего зятя Джейсона, что защитит жизни своих детей. В настоящее время они воспитываются в храме и научились ненавидеть мать как злую волшебницу.

Сцена 3. Креон и Дирсе садятся на трон, чтобы принять почетные свидетельства аргонавтов (припев: «Belle Dircé, l'invincible Jason»). К ногам Дирсе положили Золотое Руно и копию корабля Арго. Это снова напоминает Дирсе брошенную жену Джейсона. Она боится, что Меди вернет Джейсона и опустошит страну своей магией. Джейсон и Креон успокаивают их. Хор восхваляет свадьбу и боги любви Гимен и Амор , а Джейсон и Дирсе присоединяются к пению.

Сцена 4. Внезапно капитан сообщает о прибытии женщины в чадре, которая отказывается назвать свое имя. Креон позволяет им вести.

Сцена 5. Таинственная женщина предстает перед присутствующими как Меди. Аргонавты и люди бегут, опасаясь своей магической силы. Дирсе страдает приступом слабости, и ей приходится поддерживать своих товарищей.

Сцена 6. Как и опасались, Меди просит Джейсона вернуться к ней. Она просит Креона отменить свадьбу его дочери. Если он откажется, он почувствует ее месть. Креон не запуган, но отвечает встречной угрозой. Он выходит из комнаты с Дирсе и ее дамами.

Сцена 7. Меди напоминает Джейсону о своей прошлой любви и жертвах, которые она принесла ему. Она умоляет его на коленях пожалеть ее как брошенную мать (Arie Médée: «Vous voyez de vos fils la mère infortunée»). Но Джейсон не позволяет смягчиться. Когда он решительно отвергает ее желание бежать с ней из Коринфа, она клянется отомстить. Оба проклинают Золотое Руно, которое теперь причиняет столько страданий (дуэт Médée / Jason: «Perfides ennemis, qui conspirez ma peine» - «O fatale toison! O conquête funeste!»)

Второй акт

Второй акт, Милан 1909 г.

С одной стороны крыло дворца Креона, с конца которого портик ведет к храму Юноны.

Сцена 1. Меди, которая одна спускается по ступеням дворца, оплакивает свою судьбу. Она клянется отомстить Креону и его дочери: Дирсе погибнет на глазах Джейсона.

Сцена 2. Слуга Меди, Нерис, подбегает и сообщает Меди, что люди требуют их смерти и что дворец уже окружен. Она убеждает свою любовницу немедленно бежать.

Сцена 3. Появляется Креон со своей охраной. Он говорит Меди, что Джейсон попросил его пощадить ее жизнь. Но Меди теперь должна покинуть страну как можно скорее, так как он боится ее темной магии. Меди напоминает ему о своих собственных деяниях в Колхиде, без которых Джейсон больше не жил бы, и умоляет Креона предоставить ей убежище, чтобы она могла видеться со своими детьми хотя бы изредка - но Креон остается непреклонным (Морсо д'энсамбль: «Ах! moins à Médée accordez un asyle »). Нерис соглашается с мольбой Меди, и охранники молятся, чтобы она не отомстила Меди. Наконец, Креон позволяет ей остаться еще на один день. Креон и стража возвращаются во дворец. Меди следует за ними к воротам и от боли садится на лестницу.

Сцена 4. Нерис с сочувствием подходит к своей хозяйке. Она обещает разделить свою судьбу в любом случае (Ари Нерис: «Ах! Nos peines seront communes»). Меди же решила использовать оставшийся день для мести.

Сцена 5. Когда Джейсон спрашивает Меди, почему она хочет остаться, она умоляет его позволить ей иметь детей. Ни при каких обстоятельствах Джейсон не желает этого. Однако, поскольку Меди понимает, что он искренне любит детей, она поддается слезам. Размышляя об их совместном прошлом, Джейсон сомневается в своих чувствах. Он обещает Меди, что она будет видеть детей, пока они не уедут (дуэт Меди / Джейсон: «Chers enfans, il faut donc que je vous abandonne!»). В этот момент из храма выходят священники, чтобы принести жертву от имени царя. Джейсон прощается с Меди.

Сцена 6. После того, как Джейсон уходит, Меди клянется, что дорого заплатит за ее фальшивые слезы. Она просит Нерис подарить Дирсе украшения и пропитанное ядом платье в качестве свадебного подарка.

Сцена 6. Финал. Креон, Джейсон и Дирсе входят в храм со своей свитой. Часть людей ждет перед порталом. Снаружи Меди слушает песнопения свадебного торжества (хор: «Fils de Bacchus»). Она призывает бога свадьбы Гименей улыбнуться в отместку.

Третий акт

Третий акт, Париж 1797 г.
Третий акт, Милан, 1909 г.

С одной стороны на заднем плане гора со скалами, деревьями и гротом, на вершине храм. С другой стороны, крыло дворца Креона, сады и здания.

Сцена 1. Темное небо, грохот грома, изредка молнии. После сильной грозы Нерис выходит из храма рядом с королем с двумя детьми Меде. Они носят корону и платье, предназначенные для Дирсе, и молча входят во дворец. Гроза продолжается. Через некоторое время Меди медленно спускается с вершины горы. Ее волосы взлохмачены, в руке она носит черную вуаль и кинжал. Прибыв к храму, она взывает на помощь богов подземного мира. Будучи преисполненной решимости убить собственных детей, она все еще должна преодолеть раскаяние.

Сцена 2. Нерис приводит детей. Меди берет ее за руку, ее кинжал падает на землю, и ее охватывает чувство материнства (Ари Меди: «Du Trouble affreux qui me dévore»). Нерис, которая хочет спасти детей, сообщает, что Дирсе приняла ее подарки и уже носит платье. Пусть будет достаточно мести. Меди просит их отвести детей в безопасное место. Нерис ведет их в храм и закрывает ворота.

Сцена 3. Médée снова колеблется между материнской любовью и желанием отомстить (Aria Médée: «O Tisiphone ! Implacable déesse»). Она забирает упавший кинжал. В этот момент люди и Джейсон закричали из дворца: Дирсе был убит отравленным платьем (финал: «O crîme! O trahison! Déplorable princesse!»). Меди ненавидит, что Джейсон хранит жалобы на своих детей. Она спешит в храм с обнаженным кинжалом.

Сцена 4. Ясон и коринфяне в панике бросаются к ним. Пока Джейсон ищет своих детей, люди требуют смерти Меди.

Сцена 5. Нерис выбегает из храма и говорит Джейсону, что Меди хочет убить детей.

Сцена 6. В этот момент ворота храма открываются, и Меди выходит с окровавленным кинжалом. Ее сопровождают три эуменида , собравшиеся вокруг нее на лестнице. Меди сообщает ему, что за нее отомстили кровью детей. Теперь Джейсон мог искать молодую женщину вместо матери, но он больше не мог найти покой от покаяния. Сама она с радостью отправится в подземный мир и будет ждать его на берегу Стикса . Она пронзает себя кинжалом, Евмениды схватывают ее, огонь распространяется по храму и дворцу, и с грохотом грома рушится гора и храм. Опера заканчивается ужасающими криками убегающих людей, когда весь театр горит (припев: «Justes ciel! L'enfer se découvre à nos yeus!»).

макет

Хотя « Медея» Керубини упоминается только как «Опера» в первых изданиях и в ней нет комических элементов, это опера-комик из-за музыкальных номеров, разделенных разговорным диалогом . Драматургически он основан больше на произведениях Глюка и поздней Оперной серии . Общие сцены часто состоят из нескольких чисел. «Благородная простота» опер Глюка явно превосходит творчество Керубини своим «мрачным величием и величием». Он полностью адаптирован к фигуре главного героя, который почти постоянно находится на сцене и чей раздираемый эмоциональный мир между любовью и ненавистью находится в центре внимания. Напротив, внешнее воздействие отходит на второй план.

Музыкальная партия постоянно меняется между драматическими, лирическими и декламационными элементами. Хор принимает активное участие в сюжете. Оркестр используется в тональной живописи для характеристики эмоционального состояния персонажей. Есть мотивы памяти, такие как жалобный полутоновый мотив, который повторяется в центральных точках каждого действия. Дальнейшие мотивационные ссылки соединяют разные музыкальные номера, образуя закрытые сцены. Гроза в начале третьего акта также представляет собой внутренний конфликт Меди перед убийством ее детей.

Ария Дирсе «Гименей! viens disiper une vaine frayeur »(1 акт, сцена 1) в сопровождении солирующей флейты. К арии Нерис «Ах! nos peines seront communes »(второй акт, сцена 4) следует соло фагота.

Произведение Керубини считается самой важной из многих опер Медеи. Иоганнес Брамс оценил это следующим образом: «Эта Медея, это то, что мы, музыканты, признаем высшим в драматической музыке».

Приборы

Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты:

История работы

Материал Медеи уже много раз драматически редактировался до Керубини. Опера Керубини основана на древней трагедии Медея де Еврипида и Пьера Корнеля драма Медеи от 1635 Либретто Франсуа-Бенуа Хоффман . По содержанию он ограничен финальной катастрофой. Хоффман получил награду за «лучший оперный текст» за свое либретто.

Жюли-Анжелик Скио-Легран (Меде), Пьер Гаво (Джейсон), Алексис Дессол (Креон), Розин (Дирсе) и Овре (Нери) спели премьеру 13 марта 1797 года в Театре Фейдо в Париже . Постановка не имела успеха. В нее сыграли всего 20 раз, и возобновления не было.

Работа получила большее распространение в немецкоязычных странах - первоначально 17 февраля 1800 года в переводе Карла Александра Херклотса в Берлине (Медея: Маргарет Луиза Шик ).

Для постановки в Вене, которая была впервые показана 6 ноября 1802 года в театре Кернтнертортеатр , Керубини сам создал сокращенную новую версию оперы. Немецкий перевод либретто принадлежит Георгу Фридриху Трейчке . Анна Мильдер-Гауптманн исполнила главную роль .

В 1854 году Франц Лахнер заменил разговорные диалоги речитативом в стиле Рихарда Вагнера для постановки во Франкфурте в следующем году . В эту версию много играли в Германии. Б. в Майнце 1865, Лейпциг 1869, Карлсруэ 1871 (дирижер: Герман Леви ), Мюнхен 1872 (Медея: Тереза ​​Фогль , Ясон: Генрих Фогль ), Берлин 1872, Вена 1880 (дирижер: Ганс Рихтер , Медея: Амалия Матерна ) и Гота 1893 г. В 1925 г. в Эрфурте была сыграна еще одна редакция Ганса Шулера и Генриха Штробеля , в которой снова использовались диалоги. Ни одна из этих версий не вызвала постоянного приема. Эдуард Ханслик писал после выступления в Вене в 1880 году: «Высоко ценимая и случайно посещаемая, восхищаемая всеми, любимая немногими, это всегда было уделом Херувимской Медеи».

В Лондоне опера впервые была исполнена на итальянском языке 6 июня 1865 года в Театре Ее Величества . Музыкальным направлением был Луиджи Ардити , от которого использовались речитативы. Тереза ​​Титдженс спела Медею . 30 декабря 1870 года производство в Ковент-Гардене было возобновлено.

30 декабря 1909 года итальянская версия Карло Зангарини, основанная на речитативах Лахнера, была исполнена с умеренным успехом в театре Ла Скала в Милане (Медея: Эстер Маццолени).

  • Картины в костюмах, Милан, 1909 г.

  • Медея

  • Giasone

  • Glauce

  • Il re di Corinto

На основе Зангарини Вито Фрацци и Туллио Серафин создали версию для постановки в Maggio Musicale Fiorentino в 1953 году, которая - с Марией Каллас в главной роли - ознаменовала настоящий прорыв в работе. Музыкальное руководство было Витторио Гуи , направление - Андре Барсак, а оборудование - Люсьеном Куто . Габриэлла Туччи (Глаус), Федора Барбьери (Нерис), Карлос Гичандут ( Джиасоне ) и Марио Петри (Креонте) также сыграли свои роли . Изображение Медеи Каллас считалось «музыкально-драматическим образцом интерпретации ХХ века». Затем она исполнила партию в Милане в 1953 году (дирижер: Леонард Бернштейн , режиссер: Маргарет Валльманн, декорации: Сальваторе Фьюме, певцы: Мария Луиза Наче, Федора Барбьери, Джино Пенно и Джузеппе Модести ), 1954 в Венеции, 1955 в Риме, 1958/59 в Civic Opera Dallas (дирижер: Никола Решиньо , режиссер: Алексис Минотис , постановка: Яннис Царукис, певцы: Элизабет Каррон, Тереза ​​Берганса , Джон Викерс и Никола Заккария ), в Лондоне в 1959 году, в Эпидауросе в 1961 году и снова. в 1961/62 году в Милане.

Только 28 июля 1984 года оригинальная французская версия с разговорным диалогом была снова исполнена на Бакстонском фестивале, а также 6 ноября 1998 года в Ковент-Гардене.

В 2013 году американские физики из Стэнфордского университета использовали рентгеновские лучи, чтобы восстановить части арии Du Trouble affreux qui me dévore , которую композитор, как говорят, почернел углем из-за критики длины оперы.

Записи

Меди много раз появлялась на фонограммах. Operadis перечисляет 35 записей за период с 1953 по 2008 год. Поэтому ниже перечислены только те записи, которые были особо отмечены в специализированных журналах, оперных путеводителях и т. П. Или которые, по понятным причинам, заслуживают упоминания по другим причинам.

литература

  • Эдуард Ханслик : «Медея», опера Керубини (1880). В кн .: Дерс .: Из оперной жизни современности (= Третья часть «Современной оперы» ), Берлин 1885, с. 137–144.
  • М. Купер: «Медея» Керубини. В: Opera 10: 1959, стр. 349-355.
  • Александр Л. Рингер: «Медея» Керубини и дух французской революционной оперы. В: Гюстав Риз, Роберт Дж. Сноу (ред.): Эссе по музыковедению в честь Драгана Пламенака в день его 70-летия. University of Pittsburgh Press, Pittsburgh 1969, Reprint 1977, ISBN 978-0-8229-1098-5 , стр. 281-299.
  • Стефан Кунце: Керубини и музыкальный классицизм. В: Фридрих Липпманн : Исследования по истории итальянско-немецкой музыки. Том 9 (= Analecta musicologica 14). Volk, Кельн, 1974, ISBN 978-3-87252-059-3 , стр. 301–323.
  • Гюнтер Нед: Медея - поэт жестокости. Об опере Луиджи Керубини «Меде». Сочинение. Boosey & Hawkes, Берлин 2017, ISBN 978-3-7931-4199-0 .

веб ссылки

Commons : Médée  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ б с д е е г ч я J к л м п о р Клаус Hortschansky : Медеи. В кн .: Энциклопедия музыкального театра Пайпер . Том 1: Сочинения. Аббатини - Доницетти. Пайпер, Мюнхен / Цюрих, 1986, ISBN 3-492-02411-4 , стр. 558-561.
  2. ↑ а б в г д Médée. В кн . : Оперный справочник Харенберга. 4-е издание. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , стр. 157-158.
  3. ↑ а б в Вульф Конольд : Медея (Médée). В: Рудольф Клойбер , Вульф Конольд , Роберт Машка: Handbuch der Oper. Deutscher Taschenbuch Verlag / Bärenreiter, 9-е, расширенное, переработанное издание 2002 г., ISBN 3-423-32526-7 , стр. 102-105.
  4. ↑ Луиджи Керубини и времена перемен. Часть 2 (PDF). Рукопись урока музыки SWR2 от 14 сентября 2010 г., доступ 3 марта 2017 г.
  5. ^ Медеи (Керубини). В кн . : Reclam's Opernlexikon. Филипп Реклам июнь, 2001. Цифровая библиотека, том 52, стр. 1669.
  6. ↑ 13 марта 1797 г .: «Médée». В: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  7. ↑ а б в г д Стивен К. Уиллис:  Médée (II). В: Grove Music Online (английский; требуется подписка).
  8. ↑ 6 ноября 1802 г .: «Медея». В: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  9. ^ Медеи (Керубини) в информационной системе Corago из Болонского университета , доступ к 3 марта 2017 года.
  10. ↑ 7 мая 1953 г .: «Медея». В: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  11. ↑ Физики Стэнфордского университета используют рентгеновские лучи для обнаружения давно утерянных нот исторической оперы 1797 года, затемненной ее композитором после того, как критики пожаловались, что она была слишком длинной. In: Daily Mail , июнь 2013 г., по состоянию на 12 июня 2013 г.
  12. ↑ Рентгеновские снимки SLAC воскрешают 200-летнюю потерянную арию. В: Stanford News , июнь 2013 г., по состоянию на 12 июня 2013 г.
  13. ^ Дискография на Médée в Operadis.
  14. ↑ Майк Эшман: Керубини Медея
  15. ↑ Тим Эшли Керубини: Медея: Каллас / Бернштейн и др. , 20 декабря 2002 г.
  16. ↑ Луиджи Керубини. В: Андреас Оммер: Справочник всех полных записей оперы. Zeno.org , том 20.
  17. ↑ Майк Ashman: Обзор из Кристоф Руссе в DVD на граммофон , доступ к 27 февраля 2017.
  18. ↑ Включая Кристофа Руссе (2008) в дискографию Médée в Operadis.