Убийца, надежда женщин

Даты оперы
Заголовок: Убийца, надежда женщин
Форма: Опера в одном действии
Исходный язык: Немецкий
Музыка: Пол Хиндемит
Либретто : Оскар Кокошка
Премьера: 4 июня 1921 г.
Место премьеры: Государственный театр Вюртемберга Штутгарт
Время игры: около 24 минут
Место и время проведения акции: древность
человек
  • Мужчина ( баритон )
  • Женщина ( сопрано )
  • Первый воин ( тенор )
  • Второй воин ( бас )
  • Третий воин (тенор)
  • Первая девушка (сопрано)
  • Вторая девушка ( старая )
  • Третья девушка (сопрано)
  • Воин, девушка ( припев )

Убийцу, надежда женщин является оперой в одном акте по Хиндемиту (музыка) с либретто по Оскару Кокошка . Премьера состоялась 4 июня 1921 года в Государственном театре Вюртемберга в Штутгарте .

участок

Действие происходит в давние времена. Содержание события можно лишь приблизительно понять из текста. Дикие воины осадили замок, населенный женщинами: «Ночное небо. Башня с большой железной дверью. Свет факела. Этаж поднимается к башне ".

Мужчина («белое лицо, синяя броня, лоб прикрывает рану») отделяется от группы воинов («серые и красные платки, белая, черная и коричневая одежда, знаки на одежде, голые ноги, высокие столбы фонарей, колокольчики, Рев »). Они пытаются «усталые и не желающие» остановить его и свалить его лошадь. Справа девушки и их лидер («красная одежда, распущенные желтые волосы, высокий») спускаются по лестнице со стены замка. Девушки и воины с любопытством и волнением наблюдают за встречей этих двоих. Некоторые считают, что замечают эротическое влечение между собой. Остальные боятся. Воины издеваются и побуждают мужчину изнасиловать женщину. Когда женщина начинает разговор, мужчина сердито начинает и приказывает своим людям выжечь его след на ее коже. Команда выполнена. Женщина кричит от боли, но прыгает на мужчину с ножом и ранит его. Теперь воины отрекаются от него и приглашают желающих заняться любовью. Затем воин и девушка положили мужчину на носилки и заперли в башне. Женщина гремит решеткой. Она требует, чтобы ее допустили к мужчине, но воины и девушки утверждают, что потеряли ключ. На рассвете женщина разговаривает с мужчиной. Он медленно встает, но сначала только смущенно отвечает. Женщина, дрожа, поднимается по лестнице, потом громко смеется. Тем временем мужчина встал и прислонился к решетке. Кричит петух. Теперь мужчина снова может говорить мощно. К нему подходит женщина. Она «целиком лежит на нем; разделенные решеткой », медленно открывает ворота и ласково обращается к нему:« Это твоя жена! »Затем она яростно кричит:« Я не хочу оставлять тебя в живых. Ты! Ты меня ослабляешь! »Она отпускает прутья и падает на лестницу. Мужчина открывает калитку и касается женщины «пальцами протянутой руки». Умирая, она хватает факел, окутывающий все потоком искр. Воины и девушки бегут от человека, которого они теперь считают дьяволом. Он убивает их «как комаров». Башня загорается и разрывается «снизу доверху». Мужчина спешит по образовавшейся аллее огня. Вдали кричит петух.

макет

Приборы

Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты:

Музыка

« Убийца» Хиндемита « Надежда женщин» , как и « Счастливая рука» Арнольда Шёнберга и « Орфей и Эвридика» Эрнста Кренека , являются прообразом экспрессионистской оперы. Для Курта Палена эта опера была «вехой в трудноуправляемой, распадающейся эпохе конца войны, краха, упадка, фанатизма». Она характеризуется масштабным ростом и драматическими вспышками. Формально структура партитуры соответствует классической модели четырехчастной симфонии или сонатной форме . После первого движения без перепросмотра следуют два спокойных средних движения, которые также выделяются благодаря более легкой инструментарии. Финал - обширный финал рондо. Возможно, Хиндемита вдохновила драматическая симфония Фридриха Клозе Ilsebill , которая была исполнена в 1918 году в рамках «Недели Фридриха Клозе» в Мюнхене.

Музыка хорошо составлена ​​и имеет много поздних романтических черт, а также отголоски Рихарда Вагнера, некоторые из которых служат, по словам Кокошки, для характеристики старого матриархального мира. Стилистически работа выглядит дезориентированной.

либретто

Драма « Убийца надежды женщин» - раннее произведение Оскара Кокошки . Он написал ее в 1907 году для садового театра Венской художественной выставки . Затем он несколько раз исправлял ее. Хиндемит использовал четвертую и последнюю версию, которая была опубликована в 1917 году вместе с пьесой Кокошки « Неопалимая купина» в 41 томе серии буклетов « Самый молодой день» . Он записал его дословно с некоторыми пропусками.

Драма считалась «прообразом экспрессионистского сценического искусства». Благодаря единству времени, пространства и действия структура соответствует классической драме. Однако причинно-следственную связь между сценами установить нельзя. Действие «иллюзорно» жестами, световыми и цветовыми эффектами.

С мужской точки зрения, контент представляет собой жестокую архаичную гендерную борьбу, кульминацией которой является смерть женщины, которая рассматривается как освобождение. Таким образом он иллюстрирует утверждение Фридриха Ницше в его работе Ecce homo о том, что любовь - это «война по своим средствам, а в основе - смертельная ненависть полов». Музыкальный критик Ульрих Шрайбер охарактеризовал текст как «театр ритуального внушения, перемежающийся с антиэмансипаторскими чертами». Убийство женщины с протянутым пальцем является намеком на фреску Микеланджело Буонарроти « Сотворение Адама в Сикстинской капелле». Дизайн мужчины вдохновлен основной работой Отто Вейнингера « Пол и характер» . Даже шрифт Matriarchy Иоганна Якоба Бахофена является одной из моделей.

История работы

«Убийца, надежда женщин» - первая постановка Хиндемита. Завершил композицию 9 августа 1919 года. Вместе с его произведениями Das Nusch-Nuschi (1921) и Sancta Susanna (1922) он представляет собой триптих из одноактных опер разных персонажей, каждая из которых посвящена одной из трех разновидностей любви (архаично-брутальной, радостно-игривой). или христианско-репрессивный).

Эрна Эльменрайх (жена) и Теодор Шайдль (муж) пели на премьере 4 июня 1921 года в Государственном театре Вюртемберга в Штутгарте . Фриц Буш был музыкальным руководителем, Отто Эрхардт отвечал за постановку , а Оскар Шлеммер отвечал за костюмы, декорации и хореографию . В тот же день здесь впервые была показана вторая одноактная пьеса Хиндемита « Das Nusch-Nuschi» . Премьера была встречена с энтузиазмом. На втором спектакле, напротив, были умышленные, политически мотивированные беспорядки под моральными предлогами.

В следующем году все три одноактных спектакля были поставлены во Франкфурте. Скандал там повторился. Рецензент Zeitschrift für Musik писал в июле 1922 года:

«Книги по трем одноактным пьесам (убийца Кокошки - совершенно непонятная чушь [...]) вообще должны восприниматься всеми как абсолютно бесполезные. Музыка Хиндемита движется по пути беспокойного экспрессионизма; без какого-либо мелодического ощущения [...] перегруженный оркестр нагромождает чудовищные аккорды, затем снова зияющая пустота ».

- музыкальный журнал

После мировой премьеры спектакли проходили во Франкфурте-на-Майне, Дрездене, Праге, Любеке и Эссене до 1923 года. Поскольку сопутствующие обстоятельства не улучшились, Хиндемит заблокировал триптих в 1934 году и полностью запретил его в 1958 году. После смерти Хиндемита и его жены, убийцы, «Надежда женщин» снова не играла до 1969 года в Дармштадте вместе с « Дас Нуш-Нуши» . В 1988 году весь триптих был дан на концерте во Франкфурте-на-Майне. Только в 1993 году три произведения снова были поставлены вместе. Список выступлений можно найти на сайте Schott Music :

Записи

литература

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ б с д х е г ч я J Annegrit Laubenthal: Убийца, надежда женщин. В кн .: Энциклопедия музыкального театра Пайпер . Том 3: Сочинения. Хенце - Мясин. Пайпер, Мюнхен / Цюрих, 1989, ISBN 3-492-02413-0 , стр. 60-61.
  2. ↑ a b c d e f g Murderer, Надежда женщин в Schott Music , по состоянию на 1 февраля 2017 г.
  3. ↑ Оперный лексикон Реклама. Филипп Реклам июнь, 2001. Цифровая библиотека, том 52, стр. 1718.
  4. ^ Курт Пален : Новый оперный лексикон. Seehamer, Weyarn 2000, ISBN 3-934058-58-2 , стр. 280-281.
  5. ↑ a b c Ульрих Шрайбер : Руководство по опере для продвинутых учеников. ХХ век I. От Верди и Вагнера до фашизма. Bärenreiter, Кассель 2000, ISBN 3-7618-1436-4 .
  6. ↑ на б Джеффри Скелтон:  Убийца, Надежда женщин. В: Grove Music Online (английский; требуется подписка).
  7. ↑ а б в Убийца, Надежда женщин. В кн . : Оперный справочник Харенберга. 4-е издание. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , стр. 380.
  8. ↑ Афиша спектакля 1909 года на Австрийском форуме. Соблюдайте авторские права
  9. ↑ а б Ханс-Вернер Хейстер : поздний и постэкспрессионизм. В: Силке Леопольд (Ред.): Музыкальный театр в 20 веке (= история оперы. Том 4). Лаабер, 2006, ISBN 3-89007-661-0 .
  10. ↑ Соинту Шаренберг: Неизвестное как маска - с бирманскими марионетками против тевтонских святилищ? В: Йенс Книгге, Хендрикье Маутнер-Обст (ред.): Ответы на разнообразие. Государственный университет музыки и исполнительского искусства Штутгарт, 2013, стр. 103-122 ( онлайн на Pedocs ).
  11. ↑ 4 июня 1921 г .: «Надежда женщин». В: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  12. ↑ а б Пол Хиндемит. В: Андреас Оммер: Справочник всех полных записей оперы. Zeno.org , том 20.