Мадам Баттерфляй

Рабочие данные
Заглавие: Мадам Баттерфляй
Мадам Баттерфляй, иллюстрация Адольфо Хоэнштейна

Мадам Баттерфляй , иллюстрация Адольфо Хоэнштейна

Форма: «Гиаппонская трагедия» в двух-трех действиях
Исходный язык: Итальянский
Музыка: Джакомо Пуччини
Либретто : Джузеппе Джакоза и Луиджи Иллика
Литературный источник: Джон Лютер Лонг :
Мадам Баттерфляй ,
Дэвид Беласко :
Мадам Баттерфляй
Премьера: 1) 17 февраля 1904 г.
2) 28 мая 1904 г.
Место премьеры: 1) Театр Ла Скала , Милан
2) Театро Гранде, Брешиа
Время игры: примерно 2 ½ часа
Место и время проведения акции: Холм над Нагасаки , около 1900 г.
люди
  • Чио-Чио-Сан , называемый «Бабочка» ( сопрано )
  • Сузуки , слуга бабочки ( меццо-сопрано )
  • Кейт Пинкертон (меццо-сопрано)
  • Бенджамин Франклин Пинкертон (в некоторых версиях сэр Фрэнсис Блюмми ), американский военно-морской лейтенант ( тенор )
  • Шарплесс , американский консул в Нагасаки ( баритон )
  • Горо, Накодо [сваха] (тенор)
  • Принц Ямадори (тенор)
  • Дядя Бонзе ( бас )
  • Дядя Якусидэ (бас)
  • имперский комиссар (бас)
  • Регистратор (бас)
  • Мать Чио-Чио-Сан (меццо-сопрано)
  • ее тетя (сопрано)
  • ее двоюродный брат (сопрано)
  • ребенок ( мальчик-сопрано , только в оригинале)
  • Долоре (ребенок), повар, служанка, два фонаря, два воротилы ( немые роли )
  • Родственники, друзья Чио-Чио-Санс, слуги, моряки ( хор , массовки)

«Мадам Баттерфляй» - опера (оригинальное название: «Джаппонская трагедия») Джакомо Пуччини . Либретто является Джузеппе Джакозы и Луиджи Иллики . Он основан на повести « Мадам Баттерфляй» (1898) Джона Лютера Лонга и трагедии « Мадам Баттерфляй». Трагедия Японии (1900) Давида Беласко . Премьера оперы в оригинальной версии в виде двухактного спектакля состоялась 17 февраля 1904 года в театре Ла Скала в Милане. Первой певицей в главной роли стала сопрано Розина Сторкио , которой восхищался Пуччини . Первое исполнение трехактной новой редакции состоялось 28 мая 1904 года в Брешии .

действие

Действие оперы происходит в Нагасаки около 1900 года.

Содержимое, удаленное во второй версии, воспроизводится более мелким шрифтом.

первый акт

Японский дом с террасой и садом на холме, на заднем плане Нагасаки с гаванью

Американский военно-морской офицер Пинкертон, базирующийся в Нагасаки, через агента Горо приобрел дом для использования в течение 999 лет, включая девушку- гейшу Чио-Чио- сан по имени Баттерфляй. Горо показывает ему дом и знакомит с сотрудниками, включая горничную Судзуки. Пинкертон высмеивает их имена и вместо этого дает им числа. Теперь появляется консул Шарплесс, и Пинкертон с энтузиазмом рассказывает о своей снисходительной жизни янки (Пинкертон: "Dovunque al mondo"). Он счастлив даже иметь возможность расторгнуть свой японский брак ежемесячно в любое время. Шарплесс советует ему не слишком небрежно относиться к новой связи: Баттерфляй интересовалась Америкой в ​​консульстве и очень серьезно относилась к браку. Но Пинкертон отвергает эту идею. Он пьет за свой будущий брак с настоящей американкой.

Свадебная сцена

Горо объявляет о прибытии Баттерфляй и ее друзей. Она в хорошем настроении рассказывает Пинкертону и Шарплессу историю их жизни: с тех пор, как их некогда благородная семья обеднела, она работала гейшей. Ее отец скончался, ей пятнадцать лет. Сейчас прилетает правительственный комиссар, регистратор и родственники Баттерфляй. Во время вступления Пинкертон знакомится с дядей Баттерфляй Якусиде и двоюродным братом с ее сыном. Мать, тетя и другие родственники восхищаются красивым домом, а двоюродная сестра и другие родственники делают уничижительные замечания о запланированной свадьбе. Якусидэ интересует только вино. Баттерфляй показывает Пинкертону свои личные вещи, включая кинжал, который ее отец использовал для совершения сэппуку по приказу Микадо , а также некоторых религиозных предков. Она тайно сообщает Пинкертону, что накануне она приняла христианскую веру в миссионерском доме без ведома семьи (Баттерфляй: «Io seguo il mio destino»). Она небрежно упоминает, что Пинкертон заплатил за нее 100 иен, и отбрасывает цифры.

Дядя проклинает Бабочку

Комиссар теперь официально женился на Пинкертоне и Баттерфляй. Когда Якусидэ и ребенок преждевременно тянутся за конфетами, происходит короткая пауза. Шарплесс и комиссар прощаются. Семья тост за пару. Пинкертон просит Якусиде, который сейчас пьян, исполнить песню (Пинкертон: «All'ombra d'un Kekì»). Праздник внезапно прерывается дядей Баттерфляй, воротилой (священником): он проклинает Баттерфляй за ее визит в дом миссии. Ее отвергает возмущенная семья. После ухода близких Пинкертон утешает невесту. Судзуки произносит японскую вечернюю молитву в доме. Пинкертон и Баттерфляй наслаждаются тишиной вечера, который теперь начался вместе, некоторое время (Баттерфляй / Пинкертон: «Viene la sera»). Затем Сузуки готовит Баттерфляй к брачной ночи. Оба наслаждаются любовью в саду (дуэт: «Bimba dagli occhi pieni di malia»). Баттерфляй признается, что была шокирована, когда узнала о его предложении. Ей нравится малейшая привязанность (дуэт: «Vogliatemi bene, un bene piccolino»). Когда Пинкертон сравнивает ее с пойманной бабочкой, которую пригвоздили так, что она не может сбежать, она считает, что теперь они едины навсегда.

Второй акт [второй акт, первая часть]

Интерьер дома Чио-Чио-Сан

Прошло три года. Пинкертон покинул Butterfly вскоре после свадьбы, но пообещал скоро вернуться. Судзуки просит японских богов, чтобы Бабочка снова обрела счастье. Бабочка больше надеется на бога американцев. Хотя Пинкертон приказал консулу оплатить их квартиру, теперь они столкнулись с финансовыми проблемами. Баттерфляй напоминает сомневающемуся Судзуки об обещании Пинкертона вернуться, когда расцветут розы и в гнезде щебечут молодые малиновки. Она представляет его прибытие на белом военном корабле (Баттерфляй: «Un bel dì, vedremo»). Сузуки уходит.

Отъезд Ямадори
Бабочка и Долоре

Горо и консул прибывают в сад. Бабочка радостно приветствует вас. Шарплес получил письмо от Пинкертона. Прежде чем он сможет это показать, Баттерфляй хочет знать, когда в Америке размножаются малиновки. У Шарплесса нет на это ответа. При поддержке Горо богатый Ямадори представляет: он хочет жениться на Баттерфляй. Брошенная жена считается разведенной по японскому законодательству. Она издевается над ним: ее «американский» брак не так-то просто разрешить. Ямадори с тяжелым сердцем прощается. Шарплесс теперь хочет тщательно подготовить Баттерфляй к тому, чтобы Пинкертон отправилась в Японию, но не оставалась с ней. Он начинает читать ей письмо - но Бабочка мешает ему передать ей горькое сообщение, потому что она перебивает его после каждой строчки и интерпретирует все в соответствии со своими желаниями. Тем не менее Шарплесс советует ей принять предложение Ямадори. Баттерфляй подарила своего трехлетнего ребенка, сына Пинкертона, о котором он ничего не знал. Шарплесу следовало рассказать о нем Пинкертону, тогда он поспешил бы. Обращаясь к своему сыну, она объясняет, что она лучше умрет, чем попрошайничеству или снова будет работать гейшей (Бабочка: «Che tua madre»). Его зовут «Долоре» («печаль»), но когда его отец вернется, его будут звать «Джоя» («ликование»). Шарплесс обещает рассказать Пинкертону о своем сыне и уходит. Судзуки насильно втягивает Горо в квартиру и обвиняет его в распространении ложных слухов об отце ребенка. Баттерфляй под угрозой выгоняет его. Сузуки уносит ребенка.

Бабочка и Сузуки в саду

Внезапно выстрел из пушки возвещает о прибытии корабля Пинкертона. Баттерфляй просит Сузуки украсить дом цветущими ветками сакуры и цветами для приема (дуэт: «Scuoti quella fronda»). Ей принесли свадебное платье, чтобы дождаться Пинкертона с Сузуки и ее сыном. Она поет ребенку колыбельную. Пока Баттерфляй смотрит наружу через маленькие дырочки в стене, Сузуки и ребенок вскоре засыпают. Снаружи раздаются загадочные голоса ( Voci misteriose a bocca chiusa - гудящий хор).

Третий акт [второй акт, вторая часть]

Там же

Конец

Однажды ночью проснулся, Пинкертон еще не появился. Бабочка уходит вместе с ребенком, чтобы немного отдохнуть. Судзуки обещает забрать ее, если появится Пинкертон. Вскоре после этого Сузуки удивлен Шарплессом и Пинкертоном. Кейт, жена Пинкертона, ждет перед домом. Вы едете, чтобы привести ребенка в безопасное будущее - в Америку. Пинкертон просит Сузуки пока не будить Баттерфляй, потому что он хочет попросить ее помочь с доставкой. Он с сожалением вспоминает прошлое (Трио Шарплесс / Сузуки / Пинкертон: «Io so che alle sue pene»). Поскольку он не может снова увидеть Баттерфляй, он убегает из дома, дав Шарплесу немного денег для нее (Пинкертон: «Addio fiorito asil»). Судзуки обещает Кейт уговорить Баттерфляй оставить ребенка ей. Когда Баттерфляй видит консула и Кейт, которая все еще ждет снаружи, по ее возвращении, она понимает правду. Кейт просит ребенка. Баттерфляй отсылает всех и объясняет, что она хочет передать ребенка только лично Пинкертону. Она отвергает деньги, которые предложил ей Шарплес. Она просит Сузуки позаботиться о ребенке и оставить их в покое. Она поет песню о смерти. Затем она зажигает лампу перед святыней, становится на колени, берет кинжал своего отца и читает написанный на нем самурайский девиз: «Умри с честью, кто больше не может жить с честью». Приставляя нож к горлу, , вбегает ее сын. Она роняет кинжал, обнимает его и страстно целует (Баттерфляй: «Tu, tu piccolo iddio»), прежде чем положить его на циновку, дать ему маленький американский флаг и завязать глаза. Затем она заходит за ширму. Вы слышите, как падает нож, и она падает на землю. Пинкертон звонит ей извне. Она из последних сил тащится к ребенку. Пинкертон и Шарплесс находят ее умирающей рядом с ним.

макет

Приборы

Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты:

Музыка

Существенным для работы является контраст между западным и дальневосточным образом жизни, который Пуччини с самого начала выразил в музыкальном плане. Опера начинается с фуги, в которой Пуччини обрабатывает экзотическую музыкальную тему типичным западным способом. Признание Пинкертона «Довунке аль мондо» уже содержит две основные западные темы оперы. Эта ария обрамлена цитатой из военно-морского гимна того времени (с 1931 г. - американского государственного гимна « Усеянное звездами знамя ») в секции ветра. После дуэта Пинкертона с консулом Шарплессом западный колорит сменяется японским, когда с женщинами приезжает сваха Горо.

Пуччини очень старался добиться правдоподобного «японского колорита». Он использовал различные источники для вдохновения: он посетил выступление актрисы и танцовщицы Каваками Садаякко, обучавшейся гейше, во время ее мирового турне в марте и апреле 1902 года. Жена японского посла в Риме, Хисако Ояма, спела для него традиционные народные песни и помогла ему. японское имя. Он также получил совет от бельгийского музыковеда и знатока Азии Гастона Кноспа. Он смог прибегнуть к европейским музыкальным сборникам транскрибированных японских мелодий и в январе 1903 года попросил Альфреда Михаэлиса из компании Gramophone Company записать японскую народную музыку. Последний, однако, мог прибыть слишком поздно. Отрывок из японского государственного гимна Кими Га Ё можно услышать при появлении императорского комиссара . Два мотива Чио-Чио-Сан уходят корнями в китайскую народную музыку. Лишь в 2012 году музыковед Энтони Шеппард доказал, что Пуччини взял это из музыкальной шкатулки, сделанной в Швейцарии с китайскими мелодиями, ассимилированными западным языком. Этот инструмент представлял собой комбинацию карильона и фисгармонии, называемой «гармонифоной» . Первая из этих мелодий особенно тесно связана с фигурой Бабочки. В оригинальном китайском тексте мужчина эротически изображает все тело женщины. В опере мелодия впервые целиком появляется в первом акте под словами «Io seguo il mio destino», в которых Чио-Чио-Сан Пинкертон описывает то, от чего она отказалась из-за него. Механический звук музыкальной шкатулки, который, естественно, не мог воспроизвести некоторые особенности дальневосточной музыки, такие как типичный глиссанди или оригинальный тембр инструментов, также повлиял на инструментальную обработку пассов, окрашенных в японском стиле, Пуччини.

Результатом исследований Пуччини являются чрезвычайно необычные тембры, которых он достиг с помощью таких инструментов, как тамтамы, японские барабанные барабаны, японские клавишные глокеншпиль или трубчатые колокола. Комментарии японских родственников Чио-Чио-Санса на свадебной церемонии звучат поверх пентатонического остинато . Настройка сопровождающих голосов также во многих отношениях кажется экзотической. Пуччини достигает этого с помощью методов, которые в остальном нетипичны для него, таких как инструменты, играемые в унисон с певческим голосом или пустые квинты . Он также использует точки органа , басовые остинати, звуковые изменения, целые последовательности тонов и избыточные трезвучия . Пуччини в основном использует все эти приемы для второстепенных персонажей. С другой стороны, роль Пинкертона полностью соответствует его типичному лирическому языку. Американские особенности - это лишь некоторые английские выражения или цитата из более позднего американского гимна. Музыка Cio-Cio-San сочетает в себе дальневосточные и европейские характеристики.

Ричард Эркенс указал, что Пуччини предоставил главному герою три различных «измерения». Изначально она принадлежит к японским «женщинам». Пока она поднимается на холм с другими женщинами, звучит оригинальная японская мелодия, танцевальный мотив «восходящего солнца» из театра Кабуки в сопровождении фагота и струнных пиццикати , звуки которых напоминают японские инструменты кото и сямисэн. заставляют задуматься. В то же время Чио-Чио-Сан ориентирован на запад. Соблазнительная мелодия Ларго, исполняемая за кулисами, полностью основана на западной гармонии. Третий аспект показывает это как связь между восточными и западными элементами. В конце сцены она просит других женщин подражать ей и стать на колени перед Пинкертоном. Эта пантомима сопровождается пентатонической мелодией, китайской «Шиба мо» из «Гармонифона», которая, однако, сопровождается западными инструментами с западными гармониями. Восток преклоняет колени перед западом не только в декорациях, но и в музыке.

Важные музыкальные произведения

Vogliatemi bene, un bene piccolino

Этот любовный дуэт завершает первый акт, в котором доминирует интимное пение Баттерфляй. Пинкертон на самом деле не заинтересован в длительных отношениях с Баттерфляй. Тем не менее он чувствует влечение к ней и желает ее. Она думает, что хорошо сочетается с браком, и желает, чтобы он тоже ее немного любил.

Un bel dì, vedremo

Ария - музыкальный апогей второго акта. Баттерфляй ждала возвращения мужа три года. Она бедна и презираема в обществе. Она разведена, потому что муж отверг ее, но она твердо верит, что он вернется. В арии она представляет, как он вернется и как она победит.

Аддио Фиорито Асил

Это единственная ария Пинкертона. Вернувшись в дом Чио-Чио-Сан и поговорив с Судзуки о том, что для Чио-Чио-Сан было бы слишком больно прощаться с ней лично, он вызывает в воображении счастливые часы вместе и признается в своей трусости.

Делай, делай пикколо иддио

Это смерть и финальная ария оперы. Бабочка становится на колени, чтобы убить себя ножом отца. Вдруг входит ваш ребенок. Она прощается. Ребенок уходит со сцены, и Бабочка убивает себя. Затем музыка снова становится драматичной. Пинкертон трижды кричит «Бабочка». Оркестр имеет последнее слово , и сначала , кажется, традиционно близко в тонике (здесь в си - минор ) , прежде чем удивительно , добавив к шестой аккорд в submediate ( G основной ) (по индивидуальный психолог и самоубийство исследователь Эрвин Рингелем в связи с открытым характером интерпретировал этот конец оперы фантазией Баттерфляй за пределами собственной смерти).

История работы

Возникновение

Либретто для Мадам Баттерфляй , как тексты для предыдущих опер Пуччини Богема и Тоска, является по Джузеппе Джакозы и Луиджи Иллики . Все три оперы созданы под «присмотром» издателя Джулио Рикорди . Текст основан на повести « Мадам Баттерфляй» (1898) Джона Лютера Лонга и развившейся на его основе одноактной трагедии « Мадам Баттерфляй». Трагедия Японии (1900) Давида Беласко .

Первым контактом Пуччини с материалом было посещение Театра герцога Йоркского в Лондоне 21 июня 1900 года, где была сыграна одноактная трагедия Дэвида Беласко « Мадам Баттерфляй» . Хотя он, вероятно, не мог полностью понять английский текст, с тех пор он держал эту тему в уме как возможную оперную тему. Сначала он был очарован контрастом американской и японской среды. Его издатель Рикорди или его представитель Джордж Максвелл вскоре смогли получить права от Беласко. В марте 1901 года Пуччини получил перевод произведения Джона Лютера Лонга по драматическому рассказу « Мадам Баттерфляй , 1898» в ежемесячном журнале Century Illustrated .

Основываясь на повествовании Лонга, Луиджи Иллика немедленно приступил к составлению либретто, в котором он предоставил несколько различных декораций, чтобы подчеркнуть контраст между американской и японской культурой. На создание местного колорита в Японии он был вдохновлен новеллой Пьера Лоти « Мадам Хризантема» (1887 г.). Первоначально спектакль задумывался как двухактный спектакль. По аналогии с началом « Богемы» , где главная пара знакомится друг с другом, первая часть посвящена свадьбе Чио-Чио-Санса с лейтенантом американского флота с последующим любовным дуэтом. Вторая часть должна состоять из трех сцен, связанных повествовательными симфоническими интермедиями. Две рамочные сцены должны были проходить в доме Чио-Чио-Санса, а средняя часть - в американском консульстве в Нагасаки. После возвращения Пинкертона у него должен был быть более продолжительный диалог с консулом. Кроме того, планировалась неожиданная встреча Чио-Чио-Санса с новой женой Пинкертона. Пьеса Беласко не рассматривала Иллику до мая / июня 1901 года. В отличие от Пуччини, он и Джакоза, который написал стих, сочли его менее эффективным на сцене, чем рассказ Лонга. К концу 1901 года либретто было развито. К этому времени Пуччини уже начал сочинять первый акт и вел переписку с Илликой о музыке второй части.

В июне 1902 года работа над либретто была завершена, а 7 сентября Пуччини завершил «эскиз фортепианного курса» первого акта. Во время следующей композиции второго акта он решил внести серьезные изменения в последовательность сцен. Сцена в консульстве была исключена, и теперь весь акт должен быть основан непосредственно на пьесе Беласко. Возражения либреттистов были напрасны. В новой структуре смена локации больше не требовалась, и персонажи Пинкертона и его жены выглядели только одномерными. Вместо этого драматический акцент делается на эмоциональной жизни героини. Кроме того, Пуччини сумел перенести восхитительный образ «задумчивой ночи» из пьесы Беласко в свою оперу. После автомобильной аварии 25 февраля 1903 года Пуччини был вынужден на несколько месяцев прервать работу. 15 сентября был закончен первый акт, а 27 декабря 1903 года он смог завершить композицию. К этому времени, возможно, уже начались премьерные репетиции. Ноты оркестра были доступны только в конце января 1904 года. Пуччини присутствовал на репетициях. В противном случае публика была исключена.

премьера

Премьера первой двухактной версии оперы состоялась 17 февраля 1904 года в Театре Ла Скала . Костюмы были созданы Джузеппе Паланти, а декорации - Витторио Рота и Карло Сонга (или согласно Энциклопедии музыкального театра Пайпер Люсьена Жусома). Сопрано Розина Сторкио исполнила заглавную партию. Другими певцами были Джузеппина Джакония (Сузуки), Джованни Зенателло (Б. Ф. Пинкертон), Джузеппе Де Лука (Шарплесс), Гаэтано Пини-Корси (Горо), Паоло Вульманн (Бонзе) и Эмилио Вентурини (имперский комиссар). Клеофонте Кампанини был музыкальным руководителем .

Премьера обернулась фиаско, которого Пуччини никогда раньше не испытывал. В тот же день он снял счет. Запланированная римская премьера была отменена. В качестве причин неудачи, помимо критики некоторых аспектов работы, приводятся нынешние антияпонские настроения после российско-японской войны , разразившейся 8 февраля, и сбои со стороны сторонников конкурирующих издательств Ricordi и Sonzogno .

Дальнейшие версии

Пуччини приступил к редактированию произведения сразу после премьеры. Он сделал некоторые сокращения и незначительные изменения. Основным изменением было разделение второго акта, которое казалось слишком длинным, между гудящим хором и intermezzo sinfonico. Персонаж Пинкертона обладал сильными чертами «уродливого американца» в первой версии, а также содержал комические элементы. Пуччини обезвредил это в более поздних версиях. Например, он удалил несколько снисходительных замечаний Пинкертона о японцах. Кроме того, Пинкертон получил новую арию в последней сцене («Addio fiorito asil»), в которой он выражает сожаление по поводу своего поведения. В первом акте были удалены сцены с пьяным Якусиде и паразитическими родственниками Баттерфляй, а во втором - место, где Консул Шарплесс предлагает Баттерфляй за деньги Пинкертона. В третьем акте Пинкертон требует ребенка вместо жены. Пуччини также внес небольшие изменения в музыку. Поэтому он поменял местами вторую и третью ноты в основной теме Баттерфляй и расширил ее вокальный диапазон в «O a me sceso dal trone» в третьем акте.

Вторая версия была завершена 24 марта, а премьера состоялась 28 мая 1904 года в Брешии. Музыкальным направлением снова стал Клеофонте Кампанини. Здесь также приняли участие Джованни Зенателло (Пинкертон) и Гаэтано Пини-Корси (Горо), которые уже пели в Милане. Среди других исполнителей - Саломея Крушениски (Баттерфляй), Джованна Лукачевска (Судзуки) и Вирджилио Беллатти (Шарплесс). Спектакль имел большой успех, что положило начало международному триумфу оперы.

В последующие несколько лет Пуччини несколько раз пересматривал произведение - всякий раз, когда ему удавалось участвовать в репетициях спектакля. Здесь следует упомянуть версии для Комической Оперы в Париже (28 декабря 1906 г.), для Метрополитен-Опера в Нью-Йорке (11 февраля 1907 г.) и для Театро Каркано в Милане (9 декабря 1920 г.). Издания, напечатанные в эти годы, также отличаются от соответствующих исполнительских материалов, так что история различных версий больше не может быть полностью прослежена в деталях. В некоторых фортепианных редукциях имя «Б.Ф. Пинкертон» было изменено на «Сэр Фрэнсис Блюмми», чтобы избежать возможных ассоциаций с английским выражением «кровавый дурак» («b. F.») или немецким словом «pee». Пуччини работал над произведением снова и снова почти до самой смерти. Окончательная окончательная версия не может быть доказана. Долгое время партитура, основанная на парижской версии 1906 года, которая появилась в печати в середине 1907 года и также содержала некоторые нью-йоркские изменения, долгое время считалась «канонической».

прием

Джеральдин Фаррар в роли Чио-Чио-Сан, 1908 г.

С тех пор опера ставилась бесчисленное количество раз. Энциклопедия музыкального театра Пайпер выделяет следующие постановки:

Записи

Мадам Баттерфляй много раз появлялась на фонограммах. Operadis перечисляет 136 записей за период с 1909 по 2008 год. Поэтому ниже перечислены только те записи, которые были особо отмечены в специализированных журналах, оперных путеводителях и т. П. Или которые заслуживают упоминания по другим причинам.

литература

  • Фолкер Райхерт : Любовь не была задействована. Кем была мадам Баттерфляй? В: Damals 2009/9, стр. 58–63.

веб ссылки

Commons : Madama Butterfly  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Замечания

  1. современная транскрипция: Chōchō-san (с японского «женщина-бабочка»)

Индивидуальные доказательства

  1. б с д е е Норберта Кристеном: Madama Бабочка. В кн .: Энциклопедия музыкального театра Пайпер . Том 5: Сочинения. Piccinni - Spontini. Пайпер, Мюнхен и Цюрих, 1994, ISBN 3-492-02415-7 , стр. 114-119.
  2. б с д е е г ч я J к л м п о р а Q R сек т Ричард Erkens ( под ред.): Пуччини пособие. Мецлер, Штутгарт, 2017 г., ISBN 978-3-476-05441-8 (электронная книга Мецлера).
  3. ^ В. Энтони Шеппард: Пуччини и музыкальные шкатулки. В: Журнал Королевской музыкальной ассоциации, 140, 1 (весна 2015), DOI : 10.1080 / 02690403.2015.1008863 , стр 41-92..
  4. Музыкальная шкатулка Пуччини на YouTube , по состоянию на 24 мая 2018 г.
  5. Эрвин Рингель: Бессознательное - высшее наслаждение, опера как зеркало жизни. Кремайр и Шериау 1990, стр.190.
  6. 17 февраля 1904 года: «Мадам Баттерфляй». В: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  7. 28 мая 1904 года: «Мадам Баттерфляй». В: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  8. ^ Дискография на Мадам Баттерфляй в Operadis.
  9. б с д е е Пуччини. В: Андреас Оммер: Справочник всех полных записей оперы. Zeno.org , том 20.
  10. а б в г д Мадам Баттерфляй. В: Оперный справочник Харенберга. 4-е издание. Мейерс Лексиконверлаг, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , стр. 696.