Мадригал (музыка)

Мадригал полифонический вокальная часть в основном светского содержания и важная музыкальная форма пения в эпоху Возрождения и раннего барокко .

Особенности

Мадригал изначально был очень свободной формой поэзии , зародившейся в Италии и служившей текстовой основой для композиции (песенной поэмы). В частности, в Италии этот жанр был очень популярен в XVI и XVII веках сначала как полифоническое хоровое произведение, а затем и как сольное вокальное произведение с инструментальным сопровождением. В тексте преобладают светские темы; духовным эквивалентом мадригала является мотет .

В истории мадригала его форма менялась несколько раз, но во все времена он был светским, обычно четырех-, пяти- или шестичастными хоровыми произведениями в обстановке камерной музыки .

Они предоставили композитору возможность свободно и творчески развиваться независимо от доминирующей и строго формализованной духовной музыки . В отличие от того, что было принято для светской музыки того времени, мадригал был сложен и ориентирован на эмоциональное выражение. В частности, возможность не просто воспроизвести текст, но и дать ему возможность проявить себя творчески посредством пения и инструментовки со звукоподражательными эффектами, позволила за очень короткое время появиться множеству новых музыкальных приемов (таких как тремоло и пиццикато ). Также мадригалы были аранжированы для различных музыкальных инструментов.

В ходе своего развития мадригал также стал ядром других светских, но также и духовных форм музыки, таких как кантата , оратория или опера (с Клаудио Монтеверди ).

Происхождение

Мадригал был создан в 1520-х годах папами Медичи Львом X и Климентом VII и банковской семьей Строцци, которые соревновались с Медичи сначала во Флоренции, а затем в Риме. Она возникла из «непубличный» Флорентийская Ballata и Barzelletta установок старшего поколения флорентийских композиторов ( Alessandro Коппини , Джованни Serragli , Бартоломео дельи Organi , Бернардо Пизано ). Они используют композиционные приемы латинского песнопения и французский шансон из в эпохе Возрождения от мастеров франко-фламандских , работающих в Италии , такие как Josquin Desprez , Лойсет Компер , Антуан Бюнуа и Генрих Исаак . В отличие от старшего исследования, не существует никакого дублирования в источниках между флорентийской Barzelletta и северной Италией фроттолой .

Мадригал не имеет отношения к итальянскому мадригалу Треченто конца 13 - начала 14 веков, в основном двухголосные, реже трехчастные, несопровождаемые вокальные композиции простой конструкции. В течение 14-15 веков этот термин вышел из употребления в музыкальных целях, когда эти мадригалы были отражены только как литературная форма (см. Мадригал (литература) ).

Происхождение названия неясно; возможно происхождение от cantus matricalis , то есть «песня на родном языке», то есть со светским текстом в качестве аналога латыни священных произведений, а также от mandra («стадо»), поскольку самые ранние произведения также были называемые «мандриалами».

история

Мадригал был самой важной светской формой музыки своего времени. Его расцвет пришелся на вторую половину 16 века. Однако к середине 17 века он постепенно утратил свое значение.

Ранний мадригал (1520–1550)

Бернардо Пизано можно рассматривать как пионера ранних мадригалистов , подготовивших почву для Филиппа Вердело , двух братьев Костанцо и Себастьяно Феста, а также Жака Аркадельта , которые развили свой талант на его основе. Его музыкальная печать Musica di meser Bernardo pisano sopra le canzone del petrarca 1520 года, первая индивидуальная гравюра с сочинениями одного композитора на итальянском языке, содержит тексты Петрарки и впервые показывает установки новых литературных течений Bembismus ( Pietro Bembo ) и Петраркизм , который мало чем отличается от ранних мадригалов Вердело.

1530 появился в Риме с Madrigali де Diversi Musici ... Примо - де - ла забронировать Серена , первая печатная музыка со словом Мадригал в названии. Отныне количество отдельных отпечатков увеличилось. Эта форма была быстро принята, например, Констанцо Феста и Жаком Аркадельтом в 1539 году. В самом начале мадригал сочетал классическую итальянскую поэзию с музыкой, сочетая светские тексты с музыкой. Вначале он обычно состоит из четырех частей (редко пяти или даже шести частей) и устанавливается гомофонически ; тексты состоят из одного стиха с одной или двумя парами рифм в произвольной последовательности. Форма была вскоре обогащена Адрианом Виллартом , который использовал пятичастный голос и сочинил первые хроматические мадригалы своим учеником Киприаном де Роре .

Ранний мадригал все еще ограничивался Флоренцией и Римом. Только в период расцвета Уилларт продолжил развитие в Венеции и других частях Италии.

Классический мадригал (1550–1580)

На этом этапе мадригал приобрел выразительность и формальное разнообразие. В основном пятичастные, чередующиеся омофонические и полифонические , с сильными ритмическими и гармоническими контрастами, используются для музыкального выражения текста средства, которые теряют формальную строгость и, таким образом, позволяют форме становиться более свободной. Наиболее важными представителями этого периода являются Орландо ди Лассо , Лука Маренцио , Андреа Габриэли , временами Джованни Пьерлуиджи да Палестрина и Филипп де Монте (при дворе Праги с Рудольфом II и при дворе Габсбургов с Максимилианом II ). Последний также знаменует начало триумфального продвижения мадригала в Европе.

Поздний мадригал (1580-1620)

Уже в 1560-1570-х годах Англия вошла в контакт с новой формой благодаря деятельности Альфонсо Феррабоско при дворе королевы Елизаветы I. Хотя первые подражания английским композиторам уже писались в то время, расцвет формы в Англии начался только в 1588 году с появлением сборника мадригалов под названием Musica transalpina с переведенными на английский текстами, опубликованными Николасом Йонге. Чрезвычайно успешная коллекция взрывоопасно инициировала появление, вероятно, самой богатой мадригальной культуры за пределами Италии с такими представителями, как Томас Велкс , Джон Уилбай , Уильям Берд , Орландо Гиббонс , Томас Морли , Томас Томкинс и Томас Бейтсон, и оставил мадригал независимого типа , Эйр , в 1620-х годах , который, с возрастающей популярностью, сделал мадригал забытым.

Распространился мадригал и в других странах, хотя и не так сильно. В Германии самым важным мадригалистом был Ганс Лео Хасслер ( голова, полная крови и ран ), но Иоганн Герман Шайн, а иногда и Генрих Шютц также внесли значительный вклад в развитие немецкого мадригала.

( Аудио образец ? / I ) Хроматика мадригала Джезуальдо Dolcissima mia vitaАудио файл / аудио образец

В Италии события тоже не стояли на месте. Полный хроматических экспериментов (см. Пример аудио и нот) и с контрапунктическим переплетением различных голосов, в частности , мадригальные произведения Карло Джезуальдо и первые мадригальные книги Клаудио Монтеверди, с их чрезвычайным усилением выразительности, уже оставляют за собой равновесие музыки эпохи Возрождения. и возвещают о барокко. Текстовые шаблоны также становятся все более свободными: обычно от шести до тринадцати семисложных и одиннадцатисложных стихов в свободной форме отводится много места. Понятность текста игнорируется в пользу музыкального представления. Еще в 1601 году Джулио Каччини написал в своей «Новой музыке» арии и мадригалы для голоса и бассо континуо ; Монтеверди продолжал развивать этот фигурный бас в своих мадригальных книгах с 1605 года. Его восьмая книга Madrigali guerrieri et amorosi 1638 года обычно считается завершением мадригала.

В то же время мадригал подошел к концу своего развития. Барочная монодия пришла на смену многоголосию Возрождения, а появление новых форм, таких как опера , речитатив и оратория, открыло новые горизонты. Мадригал распался на такие формы, как кантата и диалог , и перестал существовать как самостоятельная форма. Примеры, которые появляются позже, обычно представляют собой чистое обращение к полному репертуару форм. Даже композиторы 20-го века иногда следовали его традиции, но в основном без формальной строгости модели, например, в « Черном мадригале » Маурисио Кагеля или в « Трех мадригальных комедиях » Петера Этвёша .

Основные мадригалисты

Первые дни Климакс Поздний период

Школа английского языка

Смотри тоже

литература

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Карл Фосслер : Немецкий Мадригал. История его развития до середины XVIII в. Века. Веймар 1898 г., стр. 1-12.