Маргарет Оппенгейм

Макс Либерманн: Портрет фрау Маргарет Оппенгейм , рисунок, 1917, Stedelijk Museum Amsterdam

Маргарета Оппенгейм (род Маргарите Эйснера на 10 октября 1857 г. в Лейпциге , умер сентября 2, 1935 в Берлине ) был немецкий коллекционер произведений искусства и меценат . Она была одной из первых личностей, которые собирали произведения современного искусства в Германии . Основное внимание здесь уделялось творчеству Поля Сезанна . Коллекция была распущена после ее смерти, и теперь отдельные экспонаты можно найти в различных музейных собраниях.

Жизнь

Маргарет Эйснер родилась в Лейпциге в 1857 году и была дочерью Исидора Исаака Эйснера и его жены Альвине (Леа), урожденной Шлезингер. Она была второй младшей из шести детей. Отец был соучредителем лейпцигской компании Callmann & Eisner, которая торговала немецкими и английскими промышленными товарами. Семья принадлежала к богатой еврейской буржуазии. О юности и школьном образовании Маргарет Эйснер ничего не известно.

Семья переехала в Берлин в 1876 году. В том же году Маргарет Эйснер вышла замуж за Георга Райхенхайма, который имел докторскую степень по химии и чья семья владела текстильными фабриками в Силезии. По случаю свадьбы или вскоре после нее Маргарет Райхенхайм обратилась в евангельскую христианскую веру и приняла ее. Первоначально пара переехала в квартиру на Викториастрассе, 26 в элегантном районе Берлина Тиргартен . В 1877 году родилась дочь Шарлотта , в 1879 году родился сын Ганс. Сын умер в 1900 году, будучи студентом в Мюнхене. В 1902 году дочь вышла замуж за банкира Пауля фон Мендельсона-Бартольди , с которым развелась в 1927 году. Затем она вышла замуж за Георга Графа фон Весделена. Семейное окружение также включало предпринимателя, коллекционера произведений искусства и мецената Джеймса Саймона , который женился на сестре Георга Райхенхайма Агнес в 1878 году.

Семья Райхенхайм продала свои фабрики в 1888 году и сосредоточилась на управлении активами. Георг Райхенхайм теперь посвятил себя созданию коллекции произведений искусства. Неясно, насколько этому способствовала его жена. Маргарет Райхенхайм, безусловно, участвовала в расширении коллекции, в некоторых случаях она использовалась для отправки писем директору музея Вильгельму Боде , который был одним из советников Райхенхайма по вопросам искусства не позднее 1890 года. В письме Боде в 1892 году Георг Райхенхайм подчеркнул интерес своей жены к искусству. Боде, в свою очередь, признал Георга Райхенхайма «любителем искусства с необычным чувством качества и явным предпочтением objets de vitrine». Эти objets de vitrine ( предметы для витрины ) включали изделия ручной работы и небольшие скульптуры разных веков. Постоянно растущая коллекция могла быть причиной переезда в новую квартиру в 1890 году на Викториастрассе и углу Маргаретенштрассе. Георг Райхенхайм умер в 1903 году. Половина его состояния, оцененная в 4700000 марок, досталась его дочери Шарлотте, а половина - Маргарет Райхенхайм как его жене.

После смерти мужа и теперь финансово независимая Маргарет Райхенхайм продолжала собирать небольшие скульптуры и предметы прикладного искусства, но с 1904 года начала одновременно приобретать современные картины и работы на бумаге. Такие произведения искусства она покупала в то время, когда эти работы еще не пользовались широкой известностью. Историк Феликс Гилберт отмечал, что «в семье она считалась сумасшедшей», « покупать так много этих ужасных современных картин». Это отношение изменилось только в 1920-х годах, и Маргарет Райхенхайм восхищалась ее храбростью.

  • Жилой дом Викториастр. 26 в берлинском зоопарке

  • Жилой дом Corneliusstr. 7 в берлинском зоопарке

  • Landhaus Oppenheim, вид с 1912 года

  • Макс Либерманн: Сад виллы Оппенгейм , пастель, 1925 г.

  • Мемориальная доска Францу и Маргарет Оппенгейм на бывшем доме в Берлине-Ванзее

  • Мемориальная доска Семья Оппенгеймов

В 1906 году Маргарет Райхенхайм вышла замуж за химика Франца Оппенгейма , который работал генеральным директором компании Agfa . Франц Оппенгейм тоже овдовел; его двумя взрослыми детьми были химик Курт Оппенгейм и Марта Оппенгейм, которая была замужем за предпринимателем, а затем и дипломатом Эрнстом фон Симсоном . После свадьбы Франц Оппенгейм переехал - необычно для того времени - в квартиру своей жены на Викториастрассе. Не исключено, что здесь лучше разместилась обширная коллекция произведений искусства Маргарет Оппенгейм. В 1913 году Франц Оппенгейм приобрел недвижимость на Корнелиусштрассе 7, также расположенную в районе Тиргартен, в качестве совместной городской резиденции. Таунхаус, построенный здесь по проекту архитектора Хуго Ваха, был адаптирован к потребностям коллекционера Маргарет Оппенгейм с его галереей и специальными навесными шкафами. Кроме того, у пары была построена летняя резиденция в колонии вилл Альсен в районе Берлин-Ванзее . Для этого были приобретены три смежных участка , на которых по проекту архитектора Альфреда Месселя был построен загородный дом Оппенгейма . Вилла имела собственное крыло галереи для коллекции Маргарет Оппенгейм. Даже если Франц Оппенгейм поддерживал свою жену в создании коллекции произведений искусства, он ясно дал понять Вильгельму Боде, какие задачи он видел в доме Оппенгейма: «Я управляю фабрикой, художественный отдел подчиняется моей жене». просторный сад В загородном доме установлен фонтан с фигурками пингвинов работы скульптора Августа Галла . Садовый архитектор Вилли Ланге также заложил розарий для цветовода Маргарет Оппенгейм. Одним из соседей Ванзее был друг художника Макс Либерманн , который в 1917 году изобразил Маргарет Оппенгейм на различных рисунках и нарисовал различные виды сада. Еще одним соседом в Ванзее был хирург Фердинанд Зауэрбрух , который также принадлежал к кругу друзей Оппенгеймов. От него было передано, что загородный дом Оппенгейма был заселен только летом, и что мебельные фургоны привозили мебель, ковры и картины из городского дома в Ванзее весной и возвращали их осенью.

Маргарет Оппенгейм также предстала перед публикой как любительница искусства. С 1906 года она была членом Ассоциации музеев кайзера Фридриха , друзей музея Вильгельма фон Боде (ныне Музей Боде ). В 1905 году она подарила скульптуру Геркулеса со Львом отделу христианской скульптуры Музея кайзера Фридриха, а в 1913 году - бюст короля Франции Генриха IV . После Первой мировой войны Берлинский музей декоративного искусства получил три произведения из своей коллекции. Остальные предметы она оставила Kunstgewerbemuseum на постоянной основе для выставки в Берлинском дворце . Вместе с банкиром Робертом фон Мендельсоном она пожертвовала картину Макса Либермана « Die Gartenbank » в Национальную галерею в 1917 году по случаю 70-летия художника. Маргарет Оппенгейм, владевшая большой коллекцией китайских изделий ручной работы, также стала членом Немецкого общества восточноазиатского искусства .

Маргарет и Франц Оппенгейм отправились в учебную поездку в Египет в 1929 году, где они встретили своего друга-химика Фрица Габера . Франц Оппенгейм умер во время своего пребывания в Каире. Маргарет Оппенгейм была объявлена предыдущей наследницей . Она также приняла его членство в Обществе развития науки кайзера Вильгельма . После захвата власти со стороны нацистов в 1933 году Маргарета Оппенгейм ушел из все почетного членства. Она умерла в Берлине в 1935 году. В своем завещании, написанном в 1933 году, она завещала дочери 400 000 марок. Дети Франца Оппенгейма от первого брака должны были получить значительно более крупные оставшиеся активы, и они должны были выплатить проценты своей дочери Шарлотте. Точные причины не передачи всего имущества биологической дочери неизвестны. Автор Себастьян Панвиц подозревал, что «существует определенная дистанция» в отношениях между матерью и дочерью. Маргарет Оппенгейм также постановила, что ее произведения искусства должны быть проданы с аукциона, и наследники определят подходящее время. Коллекция была продана с аукциона весной 1936 года у мюнхенского торговца произведениями искусства Юлиуса Белера . Не проданные на аукционе лоты были снова выставлены на продажу мюнхенским аукционным домом Adolf Weinmüller в конце 1936 года . Другие части коллекции произведений искусства, особенно картины, все еще находились в собственности семьи в 1938 году. И дочь Шарлотта, и двое детей Франца Оппенгейма к тому времени уже иммигрировали в Швейцарию. Поскольку части коллекции произведений искусства были теперь внесены Германским рейхом в каталог национально ценных культурных ценностей, эти работы не могли быть вывезены за границу. Свойство Оппенгейм , который остался в Германии позже была конфискована властями Германии, и виллы на Ванзее временно служил Wannsee институт в Главном управлении имперской безопасности . В память о Франце и Маргарет Оппенгейм в 2016 году к их бывшему дому по адресу 38 Zum Heckeshorn была прикреплена берлинская мемориальная доска .

Коллекция произведений искусства

Прикладное искусство и малые скульптуры

Серебряный сосуд для соли, Нидерланды 1575–1600

Точный объем и состав художественной коллекции Маргарет Оппенгейм больше не может быть определен. Самым важным источником коллекции является каталог аукциона имения мюнхенского аукционного дома Julius Böhler с 1936 года. Большинство из 1200 каталожных номеров на этом аукционе принадлежали секторам декоративно-прикладного искусства и малой скульптуры. Большая часть предметов, приобретенных во время его брака с Георгом Райхенхаймом, поступила от арт-дилеров Берлина и Мюнхена. В каждом отдельном случае неясно, выбрали ли супруги эту работу вместе или супруг (а) принял решение о покупке самостоятельно. Однако можно сказать наверняка, что Маргарет Оппенгейм продолжала преследовать эти места сбора даже после смерти своего первого мужа и иногда добавляла отдельные предметы в коллекцию.

Каталог для аукциона 1936 года был составлен известными историками искусства из Берлинского дворцового музея, где самые ценные предметы коллекции из областей ремесел и скульптур были взяты в аренду на срок около 15 лет. Среди авторов были Людвиг Шнорр фон Карольсфельд , Мартин Клар , Эрих Мейер , Эрнст Гюнтер Троче , Эрих Кёллманн , Теодор Фалькенберг , Роберт Шмидт , Леопольд Райдемайстер и Отто фон Фальке . Они разделили сборник на разные материалы по тематике.

В коллекцию вошли небольшие скульптуры из дерева и слоновой кости, в том числе, например, христианские скульптуры, такие как статуя Девы Марии в стиле Тильмана Рименшнайдера . Также была группа бронзовых статуэток, восходящих к римским и древнеегипетским образцам. В коллекции также были изделия из бронзы венецианского Возрождения и чернильницы из северной Италии. Сектор бронзового оборудования в основном состоял из часов французского барокко, а также настенных и настольных бра. Коллекция серебряных изделий также была обширной, в основном из Германии. В этой области находились такие предметы, как кубки эпохи Возрождения и барокко, чашки для монет и кружки с крышками. Также в коллекции было несколько галантерейных товаров и мелкой бытовой техники. Сюда входили банки и флаконы , игольницы, ручки для палочек, печати и перстни, миниатюры, украшения, вееры, таблички и медали, ключи и столовые приборы. В коллекции также были представлены различные исторические ткани, такие как ткани, вышивка и кружево. Райхенхаймы также приобрели изделия из стекла, майолики и фаянса . Другой частью коллекции был европейский фарфор, например, из мануфактур в Мейсене , Людвигсбурге и Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin . Кроме того, были китайские ремесла, такие как глазурованная керамика, фарфор и предметы из камня, стекла и металла. Большинство произведений сегодня не поддаются проверке и могут находиться в частных коллекциях.

Степень, в которой продажа коллекции Оппенгейма проходила под давлением, неоднократно становилась предметом расследований. Например, в 2018 году наследники Оппенгейма достигли соглашения со Staatliche Museen zu Berlin о статусе объектов из их владений. Наследникам передано 11 предметов, 5 из которых выкуплены для музеев. К ним относятся путто с пантерой из франкентальского фарфора 1754 года в Музее искусств и статуя Девы Марии из дерева веретена в Пассау около 1520 года в коллекции скульптур в Бодемузеуме.

В других музеях также есть предметы из бывшей коллекции Райхенхайм-Оппенгейм. В Институте искусств Чикаго хранится богато украшенный серебряный сосуд для соли, сделанный в Нидерландах примерно в 1575–1600 годах. В Метрополитен-музее в Нью-Йорке есть фарфоровая чашка с пейзажной росписью с подходящим блюдцем примерно 1730–1740 годов из мастерской Чарльза Фромери и серебряная подвеска-реликвия из Рейнской области в конце 14 века. Кроме того, табакерка из мейсенского фарфора теперь является частью коллекции Рейксмузеума в Амстердаме, а кружка с крышкой и сливной трубкой находится в Лейпцигском музее Грасси . Кроме того, предметы из бывшей коллекции Маргарет Оппенгейм иногда предлагаются в арт-дилерах, например, фарфоровая бутылка в виде женщины с собакой из мастерской Чарльза Гуэна в аукционном доме Sotheby’s в 2016 году .

Картины и работы на бумаге

В то время как собрание картин и работ на бумаге в каталоге аукциона 1936 года было незначительным, эти работы привлекают в настоящее время особое внимание. С одной стороны, это связано со значительной финансовой стоимостью этих произведений искусства, а с другой - Маргарет Оппенгейм была пионером коллекционера современного искусства. Ее обширная коллекция Сезанна до сих пор остается непревзойденной в Германии как в частной, так и в музейной сфере. Кроме того, она была одним из первых немецких коллекционеров произведений Винсента Ван Гога . Однако точные размеры коллекции не могут быть полностью восстановлены. В частности, два источника лежат в основе отнесения к коллекции Маргарет Оппенгейм. В дополнение к работам, которые были выставлены на аукционе в 1936 году в Мюнхене, другие работы были внесены в каталог национально ценных культурных ценностей. Есть и личные традиции современников. Обычно неясно, когда были получены отдельные изображения. Первые покупки картин некоторых более старых работ могли иметь место во время первого брака. Однако большинство картин были приобретены только после смерти Георга Райхенхайма. Коллекционеру посоветовал арт-дилер Поль Кассирер , которому сначала пришлось «уговорить» ее купить современное искусство. Коллекционер продолжил эти приобретения современного искусства после женитьбы на Франце Оппенгейме. В этой сфере она действовала в значительной степени независимо от мужа. С 1927 года к нему в качестве советника по искусству присоединился галерист Джастин Таннхаузер . Повышенный уровень цен на произведения искусства означал, что Маргарет Оппенгейм сделала лишь несколько покупок. Ее последние приобретения включали отдельные работы экспрессионизма .

Двум историкам искусства, Анне-Каролин Августин и Себастьяну Панвицу, удалось реконструировать коллекцию Маргарет Оппенгейм следующим образом: более раннее искусство Эль Греко включало изображение Мадонны и Благовещения (местонахождение неизвестно). Кроме того, Франческо Гварди продюсировал два венецианских мотива « Концерт во Дворце дожей» и на площади Сан-Марко (местонахождение неизвестно). Французская живопись 19 века началась в коллекции Оппенгейма с трех работ Эдуарда Мане . Помимо картины « Молодая женщина в саду» (частное собрание), ей принадлежали пастельная картина « Портрет графини Альбацци» ( Музей Соломона Р. Гуггенхайма , Нью-Йорк) и акварель Берты Моризо à l'Eventail ( Институт искусств Чикаго ). . Автор Эдгар Дега. В коллекции присутствует мотив «Женщина ставит на стол вазу с цветами / жена расставляет цветы» (местонахождение неизвестно). Работы Винсента Ван Гога в коллекции Оппенгейма представляли собой неуказанную голову мальчика (местонахождение неизвестно) и картины Am Ufer der Oise в Овере ( Детройтский институт искусств ), Белые розы ( Музей Метрополитен , Нью-Йорк) и Винкель в Park des Asyls St. Paul (местонахождение неизвестно).

  • Эдуард Мане:
    Портрет графини Изы Альбацци Музей
    Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк

  • Винсент Ван Гог: Метрополитен-музей
    белых роз
    , Нью-Йорк

  • Поль Сезанн:
    Деревня и море в коллекции l'Estaque
    Rosengart, Люцерн

  • Поль Сезанн:
    на равнине Бельвю
    Вальраф-Рихарц-музей и фонд Корбу, Кельн

  • Поль Сезанн: Фонд
    семи купальщиков
    Байелер, Риэн

  • Поль Сезанн:
    Кривое дерево
    Хиросимский музей искусств

Коллекция Маргарет Оппенгейм была наиболее известна работами Поля Сезанна. К ним относятся картины Village and Sea near l'Estaque ( Коллекция Розенгарта , Люцерн), Кривое дерево ( Художественный музей Хиросимы ), На равнине Бельвю ( Музей Вальрафа-Рихарца и Фонд Корбуд , Кельн) , которые сейчас находятся в публичные коллекции и семь купальщиц ( Fondation Beyeler , Riehen). Также есть пейзаж, который с 1916 года находится в коллекции Шведского национального музея . Следующие картины находятся в частной собственности: Купание женщины , Дом с красной крышей ( Le jas de Bouffan ), Дома возле Бельвю с голубятней , Район вокруг Марселя / Дилижанс и Район вокруг Гардана . В работах « Женщина на синем фоне» , « Дом с синими магазинами и домами» на переднем плане вода красноватая , среда и местонахождение неизвестны. Коллекционеру также принадлежали акварельные дефолиированные деревья (местонахождение неизвестно) и акварельные карандашные рисунки Сезанна « La montagne Sainte-Victoire» (частная собственность), Waldinneres и Waldweg (местонахождение неизвестно). Следующими рисунками в коллекции были деревья с мотивами , деревья и голые деревья (местонахождение неизвестно).

Маргарет Оппенгейм приобрела картину Макса Слефогта « Человек-попугай» 1901 года (частная собственность) в немецкоязычных странах . Ее последние приобретения были включены экспрессионистские картины Толедо от Оскар Кокошка из 1925 ( Musée Jenisch , Fondation Оскар Кокошка, Веве) и Die лоджии от Макса Бекмана с 1928 ( Staatsgalerie Stuttgart ).

литература

веб ссылки

Commons : Margarete Oppenheim  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ О месте рождения есть разные подробности: Лейпциг как место рождения можно найти, например, у Себастьяна Панвица: «Департамент искусств находится под контролем моей жены». Маргарет Оппенгейм и ее коллекция в книге «Анна-Доротея Людевиг: уход в модернизм: коллекционеры, меценаты и торговцы произведениями искусства в Берлине, 1880–1933» , стр. 120. Семья Эйснер жила в Лейпциге с 1849 по 1876 год, также в год рождения Маргарет Эйснер. . Есть отклонение в указании Берлина как места рождения, например, в Бруно Яне: Музей кайзера Фридриха Museumsverein (KFMV) и его бывшие еврейские члены / члены еврейского происхождения , стр. 57.
  2. ^ Вальтер Файльхенфельд: Об истории приема Сезанна в Германии в Götz Adriani: Cézanne - painting , p. 304.
  3. ↑ a b c d Себастьян Панвиц: «Департамент искусств подчиняется моей жене». Маргарет Оппенгейм и ее коллекция в книге «Анна-Доротея Людвиг: уход в модернизм: коллекционеры, меценаты и арт-дилеры в Берлине 1880–1933 гг.», Стр. 120.
  4. ↑ а б в г Анна-Каролин Августин, Анна-Доротея Людвиг: Искусство и жизнь, Коллекционеры Фелиси Бернштейн и Маргарет Оппенгейм в фильме Эльке-Вера Котовски: Салон женщин и женщин, самоосвобождение немецко-еврейских женщин за два столетия, стр. 80.
  5. ↑ Анна-Каролина Августин, Анна-Доротея Людвиг: Искусство и жизнь, Коллекционеры Фелиси Бернштейн и Маргарет Оппенгейм в книге Эльке-Вера Котовски: Salondamen und Frauenzimmer, Самоосвобождение немецко-еврейских женщин через два столетия , с. 79.
  6. ↑ a b c Себастьян Панвиц: «Департамент искусств подчиняется моей жене». Маргарет Оппенгейм и ее коллекция в книге «Анна-Доротея Людвиг: уход в модернизм: коллекционеры, меценаты и арт-дилеры в Берлине 1880–1933 гг.», Стр. 121.
  7. ↑ a b c Себастьян Панвиц: «Департамент искусств подчиняется моей жене». Маргарет Оппенгейм и ее коллекция в книге «Анна-Доротея Людевиг: уход в модернизм: коллекционеры, меценаты и арт-дилеры в Берлине 1880–1933 гг.», Стр. 122.
  8. ^ Феликс Гилберт: годы ученичества в старой Европе. Воспоминания 1905–1945 , стр. 68, цитируется в книге «Анна-Доротея Людвиг: Aufbruch in die Moderne: Коллекционеры, меценаты и арт-дилеры в Берлине 1880–1933» , стр. 125.
  9. ↑ Себастьян Панвиц: «Департамент искусств подчиняется моей жене». Маргарет Оппенгейм и ее коллекция в книге «Анна-Доротея Людвиг: уход в модернизм: коллекционеры, меценаты и арт-дилеры в Берлине 1880–1933 гг.» , Стр. 125.
  10. ↑ a b Себастьян Панвиц: «Департамент искусств подчиняется моей жене». Маргарет Оппенгейм и ее коллекция в книге «Анна-Доротея Людвиг: уход в модернизм: коллекционеры, меценаты и арт-дилеры в Берлине 1880–1933 гг.», Стр. 124.
  11. ↑ См. Подробное описание дома в Erich Blunk: Stadt- und Land-Wohnbauten. Архитектор: HCC Wach в Deutsche Bauzeitung, том 50, номер 83 от 17 октября 1925 года.
  12. ↑ Анна-Каролина Августин, Анна-Доротея Людвиг: Искусство и жизнь, Коллекционеры Фелиси Бернштейн и Маргарет Оппенгейм в книге Эльке-Веры Котовски (ред.): Salondamen und Frauenzimmer, Самоосвобождение немецко-еврейских женщин за два столетия , с. 82.
  13. ↑ Письмо Франца Оппенгейма Вильгельму Боде от 30 сентября 1909 года, цитируемое у Себастьяна Панвица: «Департамент искусства подчиняется моей жене». Маргарет Оппенгейм и ее коллекция в книге «Анна-Доротея Людвиг: уход в модернизм: коллекционеры, меценаты и арт-дилеры в Берлине 1880–1933 гг.» , Стр. 124.
  14. ↑ Анна-Каролин Августин: Берлинская наставница искусства: Коллекционеры и сторонники изящного искусства около 1900 г. , стр.
  15. ↑ Один рисунок находится в музее Stedelijk в Амстердаме, другой находится в частной собственности .
  16. ↑ Фердинанд Зауэрбурч: Это была моя жизнь , стр. 415f, цитируется в «Анна-Каролин Августин: Берлинское искусство искусств: Коллекционеры и покровители изящных искусств около 1900 г.» , стр. 241.
  17. ↑ a b c d e f Себастьян Панвиц: «Департамент искусств подчиняется моей жене». Маргарет Оппенгейм и ее коллекция в книге «Анна-Доротея Людвиг: уход в модернизм: коллекционеры, меценаты и арт-дилеры в Берлине 1880–1933 гг.», Стр. 127.
  18. ↑ Анна-Каролин Августин: Берлинская наставница художников: коллекционеры и сторонники изящного искусства около 1900 г. , стр. 416.
  19. ↑ a b Анна-Каролин Августин, Анна-Доротея Людвиг: Искусство и жизнь, Коллекционеры Фелиси Бернштейн и Маргарет Оппенгейм в книге Эльке-Вера Котовски: Salondamen und Frauenzimmer, Самоосвобождение немецко-еврейских женщин через два столетия, стр. 83.
  20. ↑ Анна-Каролин Августин, Анна-Доротея Людвиг: Искусство и жизнь, Коллекционеры Фелиси Бернштейн и Маргарет Оппенгейм в книге Эльке-Вера Котовски: Salondamen und Frauenzimmer, Самоосвобождение немецко-еврейских женщин через два столетия , стр. 87.
  21. ↑ Себастьян Панвиц: «Департамент искусств подчиняется моей жене». Маргарет Оппенгейм и ее коллекция в книге «Анна-Доротея Людевиг: уход в модернизм: коллекционеры, меценаты и арт-дилеры в Берлине 1880–1933 гг.» , Стр. 128.
  22. ↑ a b Себастьян Панвиц: «Департамент искусств подчиняется моей жене». Маргарет Оппенгейм и ее коллекция в книге «Анна-Доротея Людвиг: Уход в современность: коллекционеры, меценаты и арт-дилеры в Берлине 1880–1933 гг.», Стр. 129.
  23. ^ Аукционный дом Адольф Weinmüller (ред.): Старый прикладного искусства из коллекции Margarethe Оппенгейм, восточные ковры, текстиль и керамика из коллектора западногерманской, азиатских скульптур из коллектора Saxon, каталог аукциона, Мюнхен 1936
  24. ↑ Ульрике Мартин: мемориальная доска открыта в Landhaus Oppenheim , статья в Berliner Woche от 29 июля 2016 г.
  25. ↑ a b Каталог аукциона поместья Маргарет Оппенгейм в аукционном доме Julius Böhler с 1936 года
  26. ↑ Нацистские грабители: «Честное и справедливое решение». Фонд прусского культурного наследия возвращает работы из коллекции Оппенгейма , статья в Jüdischen Allgemeine от 22 января 2018 года.
  27. ↑ SPK возвращает работы наследникам Оппенгейма , пресс-релиз Фонда прусского культурного наследия от 22 января 2018 г.
  28. ↑ SPK возвращает работы наследникам Оппенгейма , пресс-релиз Фонда прусского культурного наследия от 22 января 2018 г.
  29. ↑ Информация о соляном сосуде из коллекции Оппенгейма на сайте Института искусств Чикаго.
  30. ↑ Информация о чашке и блюдце из мастерской Шарля Фромери на сайте Метрополитен-музея
  31. ↑ Информация о реликвии-подвеске на сайте Метрополитен-музея
  32. ↑ Информация о табакерке на сайте Europeana.
  33. ↑ Информация о кружке с крышкой в ​​Grassimuseum на сайте sachsen.museum-digital.de.
  34. ↑ Информация о «Двойном флаконе с запахом Святого Джеймса (Чарльза Гуэна) в золотой оправе в виде спящей девушки с мастифом на боку, около 1750–1754 годов» на сайте Sotheby's.
  35. ↑ Себастьян Панвиц: «Департамент искусств подчиняется моей жене». Маргарет Оппенгейм и ее коллекция в книге «Анна-Доротея Людвиг: уход в модернизм: коллекционеры, меценаты и арт-дилеры в Берлине, 1880–1933 гг.» , Стр. 128–129.
  36. ↑ Иоганн Георг фон Гогенцоллерн: от Мане до Ван Гога: Гуго фон Чуди и борьба за современность , с. 387.
  37. ↑ Анна-Каролина Августин, Анна-Доротея Людвиг: Искусство и жизнь, Коллекционеры Фелиси Бернштейн и Маргарет Оппенгейм в Эльке-Вере Котовски: Salondamen und Frauenzimmer, Самоосвобождение немецко-еврейских женщин через два столетия , с. 86.
  38. ↑ Себастьян Панвиц: «Департамент искусств подчиняется моей жене». Маргарет Оппенгейм и ее коллекция в книге «Анна-Доротея Людвиг: отъезд в современность: коллекционеры, меценаты и арт-дилеры в Берлине 1880–1933 гг.» , Стр. 129–134.
  39. ↑ Картина La montagne Sainte-Victoire была продана с аукциона в 2009 году в аукционном доме Christe.


личные данные
ФАМИЛИЯ Оппенгейм, Маргарет
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Эйснер, Маргарет (девичья фамилия); Райхенхайм, Маргарет (другое имя)
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Немецкий коллекционер произведений искусства
ДАТА РОЖДЕНИЯ 10 октября 1857 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Лейпциг
ДАТА СМЕРТИ 2 сентября 1935 г.
МЕСТО СМЕРТИ Берлин