Март (музыка)

140-летие штурма Дюппелер-Шанцен , военный парад через датский город Сённерборг с оркестром впереди

Марш является частью музыки , которая должна способствовать ходьбе или марширующих в ногу даже с метрическими акцентами в основном прямой ( из двух частей) времени . Именно поэтому марш приобрел особое значение в военной музыке . Мартовская музыка обозначает соответствующий музыкальный жанр . Это связано со степными танцами, такими как интрада , паван и полонез . Термин «марш» происходит от глагола marcare , развитого из вульгарной латыни , который, в свою очередь, вероятно, восходит к древневерхненемецкому слову markon из языка охотника , топая ногами , оставляя следы или следы . Это означает ровный, в известной степени «молотящий» шаг.

разработка

Праздничные парады в древности сопровождались музыкой; Высшую художественную форму марш получил в греческой трагедии , где хор выступил размеренным движением и тоже смирился, правда, не с инструментальным сопровождением, а с пением. Фукидид сообщает, что походную музыку можно было играть в древних войнах : когда спартанцы шли на битву при Мантинее , они продвигались под игрой многих задействованных аулетов, которые не сочиняли музыку богам, а скорее воины «равномерно и по часам шли маршем. ».

Военный марш иногда неправильно относят к Тридцатилетней войне . В барабаны , литавры , трубы и швейцарские трубы уже были в использовании в начале 16 - го века , когда князь въехал в город или перемещен в поле ( Себастиан Вирдунг ); также позднесредневековые Prozessionsgesänge и Crusaders, а песни наемников - предшественники современного марша.

Косвенный источник военной практики походной в эпохе Возрождения является Уильям Бердо работы Битва за девственный или клавесин из My Ladye Nevells Буке (1591): Он состоит из четырех частей, которые прямо упоминаются как «Марш», в том числе два в третьем / 2 -время ( Марш всадников (" Reitermarsch ") и Марш на бой ("Марш на бой")) и ирландский марш в 12/4 времени; также некоторые другие предложения из « Битвы» могут быть классифицированы как марш, тем более что они имитируют типичные инструментальные ансамбли военной маршевой музыки ( Волынка и дронволынка и Baßpfeife») Флейта и друмФлейта и барабан »), и т. д.).

формировать

Марширующая музыка в основном выдержана в строгом ритме . Особой формой с пунктирными ритмами являются z. Б. Марши Французской революции, такие как Марсельеза . Балетные движения также хранятся в трехчастном формате. Форма марша, так как он может быть найден как музыкального искусства первой в операх ( Жан-Батист Люлли ) , а затем в качестве фортепианной пьесы ( Куперен ), является то , что из старых танцевальных форм (два 8- до 16 - ти бар повторов ). Сегодняшний марш также обычно состоит из двух частей по 8-16 тактов в песенной форме . Вторая часть также может содержать больше полос. С середины XVIII века построенное аналогичным образом, довольно мелодичное « трио » было добавлено в качестве средней части, большей частью в субдоминанте . Наконец, перед этой формой ставится общая прелюдия от 4 до 16 тактов.

Характеристики и приборы

Марш в художественной музыке

С 17 века «марш» документировался как музыкальное произведение в форме песни с двумя кратковременными фразами, которые повторяются и накладываются друг на друга. Эта форма была расширена в 18 веке мелодическим трио. Немецкие марши всегда имеют четное время, в то время как многие старые французские марши имеют нечетное время. Луллий также сочинял балетные марши в неравномерных битах. В опере 17-18 веков после Люлли марш отнюдь не использовался только в военно-воинственном смысле, но также как лифт для других групп людей, таких как Б. для священников и жриц, для пастухов , для моряков или для таких экзотических этнических групп. Б. Персы . И общий музыкальный характер, и темп, и инструменты были затем адаптированы к соответствующему значению, например B. Рамо Марше де Prêtresses де Диана (Марш Дианы жриц) от Ипполит и Арисии (первый акт, 1733) представляет собой мягкий «женский» кусок с поперечными канавками и строками; Еще один марш в 5 - м акта тех же оперы в 3/4 времени и имеет типичный Мюзет особенность (длинные Бордун нота ).

И наоборот, марши иногда использовались в комическом смысле, например Например, напыщенный Люлли Marche налить ла cérémonie де Turcs ( «Марш для турецкой церемонии») для Мольера комедии Der Бюргера ALS Эдельман (1670) на самом деле является коррупция .

Марш также нашел свое отражение в художественной музыке с Иоганном Себастьяном Бахом , Йозефом Гайдном , Моцартом и Бетховеном . Еще в XIX веке Жорж Бизе сочинил для своей оперы « Кармен» не только искрящийся «Марш тореадоров» ( Marche des Toréadors ), но и «Марш контрабандистов» ( Marche des Contrebandiers ), в котором, соответственно, есть мягкая и тонкая аппаратура - как будто контрабандисты тайно «маршируют» на подошвах ног, чтобы их не поймали.

Вольфганг Амадей Моцарт написал целую серию оркестровых маршей для серенад и дивертисментов (например, KV  214, 215, 248, 335, 445). Согласно местной традиции в Зальцбурге , музыканты, как говорят, играли эти марши, когда шли во дворец Мирабель в Зальцбурге или в университет, т.е. ЧАС. между исполнением серенад. March KV 335 No. 1 имеет особенно остроумную инструментальную технику, в которой перещипывание струн в соло гобоя действует как тикающие часы.

В остальном, особенно в 19-м и начале 20-го веков, марш был в полном расцвете со своими националистическими и милитаристскими тенденциями и своими революциями . Хорошим примером является Джоакино Россини , который не только регулярно вставлял помпезные марши в свои оперы ( Мосе в Эгитто 1818, Семирамида 1823, Гийом Телль 1829 и т. Д.), Но также сочинял некоторые пьесы для отдельных принцев, включая заказную композицию для турецких sultan Abdülmecid I. ( Marcia per il Sultano) , который до сих пор регулярно присутствует в программе итальянских военных оркестров .

Другим примером тенденции 19 - го века является производство семьи Штрауса в Вене , который сочинил марш на каждом удобном случае , чтобы продемонстрировать патриотизм или преданность императору или в честь военных деятелей (например , Радецкий марта по Иоганна Штрауса Отца ) . Бывали совершенно абсурдные ситуации, когда отец Иоганна Штрауса и, прежде всего, сын Иоганна Штрауса развешивали свой «флаг по ветру». Штраус Сон составил, например, Так , например, во время революционных волнений 1848/1849 студент марш Op.56 на песню свободы и революции марш Op.54 , и лишь на короткое время спустя - после того, как революция была подавлена царскими войсками - Kaiser Franz Joseph марш op.67. За этим последовало еще много демонстраций его лояльности императору, например, Б. Кайзер-Егер-марш, соч. 93, Кайзер-Франц-Йозеф-Реттунг-Юбель-Марш, соч. 126, коронационный марш, соч.183 (1856), а также более поздние пьесы с веселыми названиями, такими как Hoch Österreich! op.371 (1875), или Habsburg Hoch! op.408 (1882). Кроме того, Иоганн Штраус Зон создал несколько оркестровых произведений с экзотическими инструментами, гармонией и мелодией , такие как Персидский марш op.289 (1864), Египетский марш op.335 (1869) или Русский марш op.426 (1886). ).

С момента принятия популярных тональных и гармонических элементов от светской до церковной музыки в 19 веке, особенно в Италии и Франции, появилась также маршевая музыка для органа. Эти композиции в основном предназначены для торжественных шествий и входа и выхода священника. Часто композиции Entrée ( вступление ) или Sortie (выдержка) имеют маршевый характер.

Из числа маршей, предназначенных для особых целей и случаев (фестивальные марши, марши дани, церковные марши, почти только на сцене у лифтов и т. Д.), Похоронный марш (Marcia funebre) выделяется как особенно характерный . Есть также песни в форме марша, которые также исполняются инструментально как марш-променад.

Немецкий военный марш

Во времена Фридриха II и Освободительных войн немецкий военный марш превратился в серию форм: парадные марши (pas ordinaires) , презентационные марши, скоростные марши (pas redoublés, быстрый марш) , штормовые марши (pas de charge ) , обозначены конные и полковые марши .

В Пруссии «Маленькая игра», восходящая к барабанщикам и музыке Пфайффера из Landsknechtfähnlein , включала флейту и треугольник . С введением регулируемого локстепа в 17 веке были добавлены другие инструменты, деревянные и медные , ударные и колокольчики , «Большая игра» (см. Историю построения военной музыки в Германии ).

Инструменты

Помимо обычных в духовой музыке инструментов, в таких маршах используются vA come, валторна при игре направлена ​​вперед; так называемые замещающие инструменты, которые редко или никогда не используются в полных симфонических оркестрах - обычно это духовые инструменты. Примерами этого являются меллофон вместо валторны или геликон и сузафон вместо тубы . В частности, в англоязычном мире эти инструменты называются «маршевой медной» версией, см. Также раздел «Медь» в статье «Корпус ударных» .

Примеры

Художественная музыка

Священник марширует:

Траурные марши:

Свадебные марши

Коронационные марши

Экзотические марши

Другие марши композиторов-классиков

Священные марши для органа

Дальнейшие примеры

Военная походная музыка

Военный марш и марш-концерт, а именно юбилейный марш и триумфальный марш, нельзя строго различать.

Смотри тоже

веб ссылки

Commons : Marches  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.
Викисловарь: март  - объяснение значений, происхождение слов, синонимы, переводы

литература

  • Музыкальный лексикон Брокгауза Римана . Мюнхен 1979.
  • Франц Мейлер: Текст буклета для компакт-диска: J. Strauss, Jr. - Edition, Vol. 2, Государственный филармонический оркестр ЧССР (Кошице), Альфред Вальтер, издатель: Марко Поло (компакт-диск) (Zum Kaiser-Franz-Joseph I- Rescue Веселый марш, соч.126).
  • Франц Мейлер: Текст буклета для компакт-диска: Й. Штраус-младший - издание, том 11, Государственный филармонический оркестр ЧССР (Кошице), Альфред Вальтер, издатель: Марко Поло (компакт-диск), стр. 13 f (Zum Revolutionsmarsch op. 54).
  • Франц Майлер: Текст буклета для компакт-диска: J. Strauss, Jr. - Edition, Vol. 17, CSR Symphony Orchestra Bratislava, Alfred Eschwé, издатель: Marco Polo (CD).
  • Франц Мейлер: Текст буклета для компакт-диска: Й. Штраус-младший - Издание, том 18, Государственный филармонический оркестр ЧССР (Кошице), Альфред Вальтер, издатель: Марко Поло (компакт-диск), стр. 17 f (Zum Studentenmarsch op. 56).
  • Март . В: Мейерс Konversations-Lexikon . 4-е издание. Том 11, Verlag des Bibliographisches Institut, Лейпциг / Вена, 1885–1892, стр. 284.
  • Иоганн Маттезон : «... В. La Marche »(§ 95–97), в: Der Perfe Capellmeister 1739, изд. v. Маргарет Рейманн, Кассель и др .: Bärenreiter, стр. 226–227.
  • Правила H.Dv. 34, M.Dv. № 43, Справочник маршей немецкой армии , 1933 г.

оценки

  • Уильям Берд: Моя леди Невеллс Книга девственной музыки . Хильда Эндрюс (редактор), Dover Publications, Нью-Йорк, 1969. ISBN 0-486-22246-2
  • Франсуа Куперен: Pièces de clavecin (Премьер-ливр) . Факсимиле, опубл. sous la dir. де Ж. Сен-Арроман, Курли: Издание JM Fuzeau, 1988.
  • The Fitzwilliam Virginal Book (переработанное Dover Edition), 2 тома, изд. Дж. А. Фуллер Мейтленд и У. Барклай Сквайр, исправленные и изд. Бланш Виногрон, Нью-Йорк: Dover Publications, 1979/1980.

Записи

  • Моцарт - Posthornserenade & Marches KV 335 , Staatskapelle Dresden, Nikolaus Harnoncourt, опубликовано: Teldec (первоначально 1984).
  • Жан-Филипп Рамо : оркестровая сюита из оперы «Ипполит и Ариси» , «Маленькая банда», Сигисвальд Кёйкен, издательство: deutsche harmony mundi 1979 (LP).
  • Дж. Штраус-младший - Издание, более 34 компакт-дисков, различные оркестры и дирижеры, издатель: Марко Поло (CD).

Замечания

  1. Порядок предложений: «souldiers sommons - марш футменов - марш всадников - трубы - марш Irishe - волынка и гул - флейта и дрыме - марш на бой (tantara tantara - battels be ioyned) - Отступление. »Из других источников следуют дальнейшие предложения:« погребение мертвых - моррис - танец солдат ».
  2. ^ В Иссе (1697) и Les ЭЛЕМЕНТЫ (1721) от Андре Кардинала Детуша .
  3. В «Карнавале и фоли» (1704 г.) и в « Лез-елемантах» (1721 г.) Дестуша; и в 3-м акте Жана-Филиппа Рамеа Ипполита и Ариси 1733, Марке де Трезениенс и де Матело в «Раме Ипполит и Ариси».
  4. Marche des Persans в Rameaus Les Indes galantes 1735 г.
  5. Запись на компакт-диске: Mozart - Posthornserenade & Marches KV 335 , Staatskapelle Dresden, Nikolaus Harnoncourt, опубликовано: Teldec (первоначально 1984).
  6. Песня принадлежит JH Hirschfeld, в тексте, среди прочего, говорится: «Auf Brüder! Оружие свободы и справедливости! Вздыхающий человеческий род пробудился ... О человеческое искупление, отмечай свой праздник! … Да здравствует свобода, да здравствует закон! »В газете даже было опубликовано письмо сына Иоганна Штрауса о составе марша.
  7. Произведение впервые было представлено как «Победный марш революции»!
  8. Название относится к покушению на императора Франца Иосифа I в 1853 году .
  9. Это произведение было написано к коронации русского царя Александра II в 1855 году.
  10. Этот марш часто используется как свадебный, особенно в Великобритании.
  11. Эта статья сохранилась под двумя разными названиями: в книге Fitzwilliam Virginal Book (том 2, № CCLIX., Стр. 402–404) как Earle of Oxfords M. и в My Ladye Nevells Book (№ 3, стр. . 15-19) как Марке перед Баттеллом . Из-за последнего его можно датировать до 1591 года.
  12. Под «Гри-Ветусом» следует понимать серых (или больших) мушкетеров , полк Тюренна .

Индивидуальные доказательства

  1. marciàre . В: Барбара Колонна: Dizionario etimologico della lingua italiana . terza edizione. Roma 2002, стр. 235. Точно так же marciàre . В: Garzanti Linguistica ; Доступ к 28 ноября 2017. - существительное Marcus ( молот ) с deminutive marculus ( маленький молоток ) используется в литературной латыни. - См. Также марш . В: Duden . Том 7: Словарь происхождения . С. 443.
  2. Фукидид, История Пелопоннесской войны 5,70: ὁμαλῶς μετὰ ῥυθμοῦ βαίνοντες.
  3. A b Уильям Берд, Хильда Эндрюс (аранжировка): Моя леди Невеллс Букка девственной музыки . Dover Publications, Нью-Йорк, 1969, стр. 20–39.
  4. См. Также Нарцисо Йепес : Аноним (11 век), Ирландское болото. Шотт, гитарный архив. Том 603.
  5. Юрген Либберт (Ред.): Венцель Матегка, 12 легких пьес op.3 для гитары. Взято из оригинального текста [из химической типографии в Вене около 1814 года]. Издание Preißler, 1979 (= гитара студийной серии. Том 3), стр. 16 ( март ).
  6. ^ A b Жан-Филипп Рамо: оркестровая сюита из "Ипполита и Ариси" , La Petite Bande, Sigiswald Kuijken, издано: deutscheharmonia mundi 1979 (LP).
  7. ХК Роббинс Лэндон (Ред.): Компендиум Моцарта - Его жизнь - Его музыка . Droemer Knaur, Мюнхен, 1991, стр. 311, 313 и далее.
  8. См .: Франц Мейлер : Текст буклета для компакт-диска: Й. Штраус-младший - Издание, Том 18, Государственный филармонический оркестр ЧССР (Кошице), Альфред Вальтер, издатель: Марко Поло (компакт-диск), стр. 17 f.
  9. См .: Франц Мейлер: Текст буклета для компакт-диска: Й. Штраус-младший - Издание, Том 11, Государственный филармонический оркестр ЧССР (Кошице), Альфред Вальтер, издатель: Марко Поло (CD), стр. 13 f. ( О революционном марше, соч. 54).
  10. Текст буклета на компакт-диске: J. Strauss, Jr. - Edition, Vol. 17, CSR Symphony Orchestra Bratislava, Alfred Eschwé, издатель: Marco Polo (CD), стр. 30 f.
  11. Франц Мейлер: Текст буклета для компакт-диска: Й. Штраус-младший - Издание, Том 2, Государственный филармонический оркестр ЧССР (Кошице), Альфред Вальтер, издатель: Марко Поло (компакт-диск), стр. 17 f.
  12. Дж. Штраус-младший - Издание , более 30 компакт-дисков, различные оркестры и дирижеры, издано: Марко Поло (CD): Kaiser-Jäger-Marsch op.93 на том 20, Kaiser-Franz-Joseph I-Rettungs- Юбель-марш, соч. 126, том 2, Коронационный марш, соч. 183, том 12, Hoch Österreich! op.371 в томе 19, Habsburg Hoch! op.408 в томе 9.
  13. Дж. Штраус-младший - Издание, более 30 компакт-дисков, различные оркестры и дирижеры, издано: Марко Поло (CD): Persischer Marsch, соч. 289, том 22, Egyptischer Marsch, соч. 335, том 13, и Russischer March. op.426 (1886) - Том 34.
  14. См .: The Fitzwilliam Virginal Book (переработанное Dover Edition), 2 тома, изд. Дж. А. Фуллер Мейтленд и У. Барклай Сквайр, исправленные и изд. Бланш Виногрон, Нью-Йорк: Dover Publications, 1979/1980, том 2, стр. 402-404. См. Также: Моя леди Невеллс Книга девственной музыки . … Dover Publications, Нью-Йорк, 1969, стр. 15-19.
  15. См .: François Couperin : Pièces de clavecin (Premier livre) . Факсимиле, опубл. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Édition JM Fuzeau, 1988, стр. 13 (определение терминов).
  16. Каталог авторских записей, музыка 1918 года, последняя половина 1918 года . New Series Vol. 13 Part 2 (английский; archive.org ).