Музыкальная драма
Музыкальная драма - это термин, введенный Теодором Мундтом в 1833 году для обозначения оперы как «единства поэзии и музыки».
Определения в целом и со ссылкой на Рихарда Вагнера
Мундт сформулировал свое определение явно в отличие от «музыкальной драмы, в которой музыка играла только как интермеццо».
Позднее (и до сих пор) термин музыкальная драма ассоциировался с творчеством Рихарда Вагнера и его последователей. Поэзия, музыка и сценическое изображение не сочетаются произвольно, как это может быть особенно в числовой опере , а образуют неразрывную единицу, которую Вагнер также называл произведением искусства .
Сам Вагнер сопротивлялся термину музыкальная драма, который является сокращением абсурдного выражения «музыкальная драма», а именно «драма [...], которая либо сама создает музыку, либо также подходит для создания музыки, или даже понимает музыку, как наша. музыкальные обозреватели ». По значению этого слова музыкальная драма - это драма« для музыки », как и обычное либретто . Напротив, Вагнер хотел полностью поставить музыку на службу драме. Драма неотделима даже в оригинальной древней форме музыки.
Тем не менее термин музыкальная драма вошла в обиход. Характерной чертой музыкальных драм является их формальное единство, которое управляет без перерывов и связок только самодостаточными формами и движениями (такими как трио , финалы и т. Д.). Повторяющиеся мотивы ( лейтмотивы ) создают контекст. Музыка больше не делится на арии и речитативы , но постоянно поддерживает и интерпретирует текст, который продолжается как в устной драме. Вагнер назвал этот процесс, как музыкальный вариант термина « драма» , «проявившимися музыкальными деяниями».
Ярким примером в этом смысле является работа Вагнера « Тристан и Изольда», премьера которой состоялась в 1865 году и которая больше не является «оперой», а скорее «сюжетом» . В конце XIX века музыкальная драма стала нормой для «серьезных» оперных композиторов. Даже сказочная опера Энгельберта Хампердинка « Гензель и Гретель» (1893) создана по образцу музыкальной драмы Вагнера (Хампердинк был ассистентом Вагнера в фестивальном театре Байройта ). В 1920-х годах музыкальная драма распалась на новые или заново открытые старые формы музыкального театра. Однако для Рихарда Штрауса он оставался образцом для подражания на протяжении всей его жизни.
Возникновение
В своем обширном произведении « Опера и драма» (1851) Вагнер думал о возрождении оперы, которое должно идти рука об руку с политическим и социальным обновлением. Таким образом, Вагнер разработал программу, которую он будет выполнять в течение следующих нескольких десятилетий, в частности, в своей основной работе «Кольцо нибелунга» . Вагнер хочет принять в качестве драматической поэзии только то, что может быть полностью поглощено музыкальным выражением. Музыкальное - это только то, что служит для выражения поэтического замысла. Оркестр незаменим при этом как носитель драмы, как концертмейстер и комментатор сюжета. Таким образом, он принимает на себя функцию хора в древней трагедии .
Смотри тоже
- Музыкальная драма (особая старая форма «музыкальной драмы», которая несовместима с приведенным выше определением Мундта).
Индивидуальные доказательства
- ↑ Riemann Musiklexikon , Mainz 1967, предметная часть, с. 605.
- ↑ Рихард Вагнер, «О названии музыкальной драмы», в: Ders., Gesammelte Schriften und Dichtungen , Leipzig: Siegel 1907, Vol. 9, p. 303
- ↑ Рихард Вагнер, «О названии музыкальной драмы», в: Ders., Gesammelte Schriften und Dichtungen , Leipzig: Siegel 1907, Vol. 9, p. 306
литература
- Теодор Мундт : Битва гегельянца с грациями. Философский юмореск. В: Теодор Мундт: Критические леса. Таблицы для оценки литературы, искусства и науки нашего времени. Wolbrecht, Leipzig 1833, pp. 33–58.
- Карл Дальхаус : концепция музыкальной драмы Вагнера. Deutscher Taschenbuch-Verlag et al., Munich et al. 1990, ISBN 3-423-04538-8 .