музыкальный продюсер

Музыкальный продюсер находится в музыкальной индустрии один с управлением и реализацией музыкального производства ответственного лица. Задачи музыкального продюсера могут сильно различаться. Он координирует z. B. запись музыки в студии звукозаписи , приверженность музыкантов и забота о маркетинге.

Музыкальные продюсеры в этой форме в основном существуют только в поп-музыке , кантри , хип-хопе , джазе и электронной музыке . В классической музыке руководитель художественного подразделения - обычно звукорежиссер - обычно имеет большее влияние на художественный результат. Работа музыкального продюсера со звуковым оформлением - z. Иногда сравнима с с директором в кино . Поскольку они несут ответственность за художественные и технические задачи, музыкальные продюсеры часто нанимают себя из студий звукозаписи (владельцев студий или звукорежиссеров ) или являются композиторами / авторами песен, которые сами контролируют исполнение своих композиций в студии.

история

Профессия музыкального продюсера тесно связана с развитием студии звукозаписи. Первую студию звукозаписи открыл пианист Фредерик Уильям «Фред Гайсберг» (* 1873, † 1951) в Филадельфии / Пенсильвании в начале 1897 года. Гайсберг работал на немецко-еврейского эмигранта Эмиля Берлинера . Это было сосредоточено на технологии воспроизведения ( граммофон , пластинка ), но также необходимо было приложить усилия для улучшения предварительной стадии технологии воспроизведения, технологии промышленной записи . Как пианист Гайсберг знал точку зрения переводчика и ознакомился с технологией звукозаписи. В то время разделение труда в студии звукозаписи было небольшим, потому что задачи звукорежиссера, музыкального продюсера, художника и менеджера репертуара часто совмещались в одном человеке.

Когда 1 января 1909 года Гарри О. Суи был назначен главой звукозаписывающей группы RCA Victor , функция музыкального продюсера была официально утверждена. Важность и задачи музыкального продюсера увеличивались с быстрым техническим развитием. Когда Джон Хаммонд сделал три джазовые записи с группой Флетчера Хендерсона 9 декабря 1932 года , карьера музыкального продюсера фактически началась. Его задача изначально заключалась только в контакте с исполнителями, согласовании количества записей и максимально естественной записи музыки на магнитофон. С появлением магнитофона в 1948 году дефектные записи могли быть полностью или частично удалены и воспроизведены, а многодорожечная технология, наконец, сделала возможным наложение . Это расширило сферу деятельности производителя.

В рок-ролл успешные авторы Джерри Лейбер и Майк Столлер сломал новое основание в студии практике поп - музыки , когда они вмешивались в процесс записи , как никогда раньше , и реализовали свои собственные композиции в студийной работе. В 1955 году технические возможности студии звукозаписи были еще довольно скромными, потому что можно было только комбинировать разные дубли и создавать эффекты реверберации . Термин «продюсер звукозаписи» еще не существовал для их студийной работы, их все еще называли «супервайзерами» на первых пластинках Drifters . Компания Leiber and Stoller обязана своим статусом музыкального продюсера, потому что производство музыки было, с одной стороны, частью сочинения музыки, но с другой стороны, это также была независимая профессия.

задания

С появлением первых студий звукозаписи и улучшением звуковых технологий возникла необходимость в использовании творческих элементов в звукозаписи . Спектр задач музыкального продюсера в современной музыкальной индустрии сильно варьируется и зависит, в частности, от разделения труда между музыкальным лейблом , студией звукозаписи и продюсером. Музыкальный продюсер является посредником между художественным исполнением, звуковой инженерией и коммерческим потенциалом записанных произведений. С одной стороны, круг задач музыкального продюсера можно разделить на технические, художественные и экономические критерии; с другой стороны, можно выделить этапы до, во время и после записи музыки. Музыкальный продюсер занимается не только мониторингом, сведением и мастерингом .

Перед записью

В преддверии записи он ищет и тренирует таланты, а также определяет их репертуар вместе с артистами и менеджером репертуара . Кроме того, он принимает окончательные решения об аранжировке и использовании сессионных музыкантов , берет на себя роль посредника между лейблом и исполнителями, отвечает за коммерческую ответственность вместе с лейблом и принимает окончательное решение о записи. бюджет . Что касается авторских прав, музыкальный продюсер должен получить права на музыкальные произведения, запланированные для звукозаписи, чтобы было разрешено последующее распространение на звуковых носителях . Это происходит в форме так называемых эксклюзивных контрактов с артистами. Продюсер часто также отвечает за разработку аранжировки; он определяет отдельные инструментальные и вокальные партии и руководит процессом записи .

Во время записи

Музыкальный продюсер составляет график записи, ведет записи и организует сеанс записи в студии звукозаписи, принимает решение о новых дублях, определяет количество дублей, разрешенных для сведения и мастеринга, и платит звукорежиссерам и студийным музыкантам. Он заботится или контролирует размещение микрофонов / микрофонных стоек, микрофонных усилителей, пюпитров или изоляцию инструментов. Он работает с артистами над оптимизацией записи. Он сотрудничает со студийной командой до, во время и после записи звука. Во время и после сеанса записи продюсер и звукорежиссер могут выбирать из широкого спектра звуковых эффектов, таких как наложение , сжатие , эквалайзер , задержка , флэнджер , фазер , хорус , фильтр , сдвиг высоты тона или искажение . Продюсер занимается звукозаписью («запись»), микшированием (микшированием всех дублей) и мастерингом (компиляцией финального звука).

После записи

Музыкальный продюсер имеет право записывать и использовать музыку исполнителя в контракте на запись . При этом ему может быть предоставлено право в рамках исключительного права на использование названий музыки, упомянутых в контракте на производство, в течение многих лет после их первой публикации. Производитель может, но не обязан, временно брать на себя расходы на производство и маркетинг. Если он еще не сделал этого, он ищет звукозаписывающие компании, которые поместят готовую запись на носитель звука, а затем будут продавать ее. Исполнители и звукозаписывающие компании полагаются на продюсера как на объективного слушателя в выполнении своих задач, особенно в определении правильного звука.

Художественное влияние

Помимо классической музыки, звук звукозаписей играет важную роль. Обычно звукорежиссеры и особенно музыкальные продюсеры участвуют в записи, основной задачей которых является создание звука. Продюсер выбирает инструменты, использование фоновых голосов или наложений. Это означает, что художественное влияние некоторых продюсеров настолько велико, что они имеют право на творческую долю в произведении и, таким образом, берут на себя роль соавторов. Что касается закона об авторском праве, это иногда доходит до того, что музыкальный продюсер также официально назначается и регистрируется как композитор. Претензии некоторых музыкальных продюсеров на авторские права всегда были отчасти противоречивыми (см. Врезку ).

Продюсером, оказавшим значительное художественное влияние на музыку, был Фил Спектор , который обнаружил таланты, внес свой вклад в текст и музыку, а также тщательно следил за сессией и вмешивался в нее в студии звукозаписи. Художественные аспекты дополняются техническими и экономическими задачами. Некоторые продюсеры выступили в качестве музыкальных катализаторов, как Брайан Ино или Тревор Хорн, пытаясь реализовать особую концепцию поп-музыки и ее маркетинга. В частности, в хип-хопе и танцах музыкальные продюсеры часто являются композиторами и / или авторами текстов произведений, которые они создают.

разновидность

По степени независимости различают независимого продюсера и музыкального продюсера (обычно нанятого звукозаписывающей компанией) . Последние получают зарплату от своего работодателя, а также гонорары , связанные с производительностью , в то время как независимые продюсеры обычно работают на основе авансового платежа, подлежащего зачету в счет будущих гонораров . Это также приводит к предпринимательскому риску музыкального продюсера. Независимые производят за свой счет и на свой страх и риск. Он предлагает готовую запись заинтересованным звукозаписывающим компаниям, которые затем берут на себя готовые песни. Он подписывает с ними контракт на производство, который обеспечивает ему доход от продажи фонограмм. Если доход ниже, чем затраты, понесенные из-за низких продаж, он может понести убытки. Производитель зарплаты не подвержен этому риску. Исполнительный продюсер несет ответственность за финансирование музыкального проекта, в то время как простой музыкальный продюсер берет на творческой части.

Известные музыкальные продюсеры

Хотя в поп-музыке продюсеры, такие как композиторы и студийные музыканты, как правило, работают на заднем плане и остаются в значительной степени неизвестными музыкальной аудитории, немногие продюсеры вышли из этой анонимности. Успешные и отличные музыкальные продюсеры имеют такой же статус, как и сами исполнители. В США следует упомянуть Нила Роджерса , will.i.am , Билла Патнэма , Сэма Филлипса , Куинси Джонса , Рика Рубина , Дэвида Фостера , Джимми. Айовин , Фил Рамон (поп), Руди Ван Гелдер (джаз) или Чет Аткинс (кантри). В Великобритании Джордж Мартин , Алан Парсонс , Тревор Хорн , Майк Батт , Норри Парамор , Джо Мик , Микки Мост или Сток Эйткен Уотерман . Ральф Сигель , Ганс Бертрам , Нильс Нобах , Хайнц Гитц , Конни Планк , Дитер Диркс , Франк Фариан , Райнхольд Мак , Кратец и Дитер Болен были или являются важными немецкими музыкальными продюсерами. В частности, в джазе такие личности, как Альфред Лайон и Манфред Эйхер, нашли и до сих пор находят себя , которые записывают музыкантов по собственному убеждению и продают их на своих собственных звукозаписывающих лейблах. В Англии Хью Пэдэм особенно известен своей работой с Genesis, Phil Collins, The Police и Mike and the Mechanics.

Индивидуальные доказательства

  1. Росс Лэрд: Дразнящий тингл. Greenwood Publishing Group, 1995, ISBN 978-0-313-29240-8 , стр. 66. Ограниченный предварительный просмотр в Поиске книг Google
  2. Пекка Гронов, Илпо Саунио: Международная история звукозаписывающей индустрии. A&C Black, 1999, ISBN 978-0-304-70590-0 , стр. 11. Ограниченный предварительный просмотр в поиске книг Google.
  3. см. Gronow / Saunio 1999, p. 70.
  4. см. Gronow / Saunio 1999, p. 111.
  5. а б гр Верджилом Moorefield: продюсер как композитор. MIT Press, 2010, ISBN 978-0-262-51405-7 , стр. 8 f. Ограниченный предварительный просмотр в поиске книг Google
  6. ^ A b Дэвид Ритц: Собака-гончая: Автобиография Лейбера и Столлера. 2009, с. 299 ф.
  7. a b Себастьян Стейнхардт: Музыкальное производство будущего: эмпирическое исследование новых возможностей для музыкантов и продюсеров. Diplomica Verlag, 2013, ISBN 978-3-8428-9209-5 , стр. 43 f. Ограниченный предварительный просмотр в поиске книг Google
  8. Мишель Клеман: Экономика музыкальной индустрии. Springer-Verlag, 2009, ISBN 978-3-8349-9916-0 , стр. 64. Ограниченный предварительный просмотр в поиске книг Google
  9. это можно использовать, например, для компенсации движений певца перед микрофоном.
  10. ^ Phil Ramone, Создание записей: Сцены Позади музыки ., 2007, стр 14
  11. ^ Insa Sjurts: Gabler Lexikon Medienwirtschaft. Gabler, 2011, ISBN 978-3-8349-6487-8 , стр. 425. Ограниченный предварительный просмотр в Поиске книг Google
  12. ^ Джон Шеперд: Энциклопедия Континуума популярной музыки мира. A&C Black, 2003, ISBN 978-0-8264-6322-7 , стр. 197. Ограниченный предварительный просмотр в Поиске книг Google
  13. Харви Рахлин, Энциклопедия музыкального бизнеса , 1981, стр. 345
  14. Виланд Цигенрюкер / Питер Вик , Sachlexikon Popularmusik , 1987, с. 299