Nighthawks

Nighthawks
Эдвард Хоппер , 1942 год
Масло на холсте
84,1 x 152,4 см
Институт искусств Чикаго , Чикаго

Ссылка на картинку
(обратите внимание на авторские права )

Шаблон: Инфобокс живопись / обслуживание / музей

Nighthawks (англ., Буквально: « Nachtfalken », аналогично: «Nachtschwärmer») - картина, написанная маслом американским художником Эдвардом Хоппером в 1942 году . Картина считается самой известной работой Хоппера и одним из самых выдающихся произведений американской живописи. Картина размером 84,1 × 152,4 см сейчас находится в Чикагском институте искусств в Чикаго вместе с другими работами Хоппера .

Возникновение

Хоппер начал работать над Nighthawks всего через несколько дней после нападения японцев на Перл-Харбор 7 декабря 1941 года и вступления Соединенных Штатов во Вторую мировую войну на следующий день , в период, отмеченный тревогой по поводу неожиданного и внезапного вступления в войну. мрачное настроение и мрачные перспективы на будущее. Однако сам Хоппер не позволил себе заразиться последовавшей военной истерией и в последующее время почти полностью посвятил себя своему новому проекту, который был завершен примерно через полтора месяца работы.

Как отметил Хоппер в интервью через два десятилетия после создания работы, его вдохновил ресторан на перекрестке Гринвич-авеню в Нью-Йорке в Гринвич-Виллидж , рядом с которым в парке Вашингтон-сквер он жил и десятилетиями жил своей студией. Однако он попытался максимально упростить и обезличить полученные впечатления, чтобы воспроизвести типичную американскую закусочную того времени в соответствии со своими идеями и предотвратить идентификацию модели на Гринвич-авеню.

Для создания изображенных мужских фигур он моделировал себя с помощью зеркала; для изображенной женщины он взял за модель свою жену Жозефину (как и все женские персонажи на своих картинах). Именно она предложила для картины название « Ночные ястребы» , которое Хоппер сразу же принял.

Влияния

Джон Френч Слоан : Бар МакСорли (1912); Типичный образ школы Ашкан

«Ночные ястребы» часто рассматривают как явно американскую работу и как типичную и формирующую идентичность картину американского реализма . Прежде всего, социально критическая группа художников в Ashcan School , основанная в 1908 году , под руководством которой Роберт Генри Хоппер изучал живопись и иллюстрацию в течение шести лет в Нью-Йоркском институте искусства и дизайна , оказала большое влияние на пессимистическое отношение Хоппера к городские изменения и связанные с ними социальные изменения Проблемы.

Но влияния, выходящие за рамки этого, также можно увидеть в работах Хоппера. Его склонность изображать современные мотивы, а также выбирать широкоугольные форматы и экспериментировать со световыми эффектами можно интерпретировать как влияние французского импрессионизма , с которым Хоппер интенсивно сталкивался во время своего четырехлетнего учебного пребывания во Франции с 1906 по 1910 год. .

Состав изображения

В прохладной атмосфере бара с искусственным освещением три гостя сидят, глядя друг на друга, не болтают и, кажется, предаются своим мыслям. Ночные совы сидят за соседней стойкой, посреди которой работает официант в белой форме. Остается открытым вопрос о том, являются ли женщина, левая рука которой указывает на курящего мужчину справа от нее, и он пара, или они хотят узнать друг друга. Другой мужчина, сидящий один, вернулся, он тоже в шляпе.

Подобно носу корабля, острый угол сине-зеленой подсветки ночного кафе скользит справа в темный, безлюдный угол улицы. В оригинале этот зелено-синий имеет силу, которая затмевает все остальные цвета. Он резко контрастирует с окружающей ночью. Игра цветов перемещается между желтым, зеленым, коричневым и красным контрастами. Строгие геометрические формы прерывают две кофемашины, солонка, перец и чашки. Аналогичную функцию выполняет реклама сигар (Phillies) на поверхности фасада. Существующие эскизы готовой картины демонстрируют тщательное предварительное планирование картины Хоппером.

интерпретация

Старое коммерческое здание на Кристофер-стрит в Гринвич-Виллидж , похожее на здание на заднем плане.

Сцены одиночества и пустоты, встроенные в городской контекст, можно найти во многих работах Хоппера. В « Ночных ястребах» он использовал архитектуру и свет, чтобы усилить это восприятие, благодаря чему картина кажется наиболее впечатляющим воплощением этого мотива. С другой стороны, многочисленные интерпретации его работ, в которых подчеркивается аспект одиночества, побудили Хоппера сказать, что «вопрос одиночества преувеличен».

Минималистская архитектура закусочной выступающей на переднем плане подчеркивает простую и опустошенную атмосферу картины. Поскольку вход и выход из закусочной не видны, люди кажутся запертыми из-за изогнутого стеклянного фасада. Здание в полумраке на заднем плане картины было спроектировано Хоппером как двухэтажное торговое здание, как это было типично для Нью-Йорка в 19 веке. При оформлении фасада дома он использовал одну из своих ранних работ - картину « Раннее воскресное утро» 1930 года , на которой изображено почти идентичное здание в полную ширину и на переднем плане. В то время как на старом снимке высотное здание на заднем плане в правом верхнем углу лишь тонко предполагает надвигающуюся городскую трансформацию, на снимке, сделанном двенадцатью годами позже, эта трансформация, похоже, продвинулась намного дальше.

Освещение сцены также усиливает преобладающее настроение картины. Ярко освещенное ночное кафе резко контрастирует с окружающим темным перекрестком улиц. Люминесцентные лампы использовались только с начала 1940-х годов, поэтому картина также иллюстрирует начало триумфального продвижения этого нового изобретения. На фоне государственных мер по отключению электричества в американских городах во время Второй мировой войны для защиты от вражеских атак яркое ночное освещение заставляет закусочную казаться незащищенной и находящейся под угрозой, а с другой стороны, это также можно интерпретировать как сознательное игнорирование художником ограничивающих свободу правил войны.

прием

В изобразительном искусстве

Nighthawks копировали и цитировали бесчисленное количество раз. Одним из самых ранних примеров этого является скульптура Джорджа Сигала « Закусочная» (1964–1966), на которой изображена похожая сцена, но с белыми гипсовыми скульптурами. Работы фотореалистов 1960-х и 1970-х годов также демонстрируют многочисленные влияния картин Хоппера, таких как Ральф Гоингс и Ричард Эстес ( Народные цветы , 1971).

Также существует множество вариантов изображения, на котором фигуры или объекты были удалены, заменены или добавлены. Самая известная вариация « Ночных ястребов» - это, вероятно, картина австро-американского художника Готфрида Хельнвайна « Бульвар разбитых снов» , в которой оригинальные персонажи были обменены на иконы американской поп-культуры ( Хамфри Богарт , Джеймс Дин , Мэрилин Монро и Элвис Пресли. ). В Марка Kostabi по живописи Гринвич - авеню (1986), символы заменяются белыми, безликие фигуры и цвета намного холоднее , чем в оригинале. В ярком и красочном варианте изображения Red Grooms ( Nighthawks Revisited , 1980) улица перед закусочной полна пешеходов, кошек и мусора. Американская художница Софи Матисс создала в 2001 году версию ночного кафе без людей. Британский уличный художник Бэнкси добавил к картине неистового футбольного хулигана .

В литературе

Многие авторы работали с картиной и пытались описать, как могла возникнуть сцена ужина в « Ночных ястребах» или как сцена могла развиваться дальше. Немецкий писатель Вулф Уандратшек описал в своем стихотворении Nighthawks - на основе картины Эдварда Хоппера из книги стихов Lied фон дер Liebe - настроение сцены и изображал двух людей на задней панели , как отчужденной пара Кроме того, в. Питера Хандке в истории The В коротком письме на долгое прощание остались явные воспоминания о живописи Хоппера. В стихотворении «Ночные ястребы Эдварда Хоппера», 1942 г., американская писательница Джойс Кэрол Оутс написала внутренние монологи для персонажей картины. В своем романе « Пост-сезон» (2003) французский писатель Филипп Бессон рассказывает вымышленную историю людей, изображенных в « Ночных ястребах» .

В специальном выпуске журнала Der Spiegel за 1994 год пять сценаристов Юрген Эггер , Шерри Хорманн , Кристоф Шлингензиф , Гюнтер Шюттер и Матиас Зилиг написали короткие сценарии, в которых сцена рисования была отправной точкой драматургии, а затем продолжали рассказывать. Адаптация Шлингензиефа превращает эту сцену в бойню с бензопилой известных немецких кинокритиков и продюсеров.

Ричард Форд , американский писатель, главный выразитель грязного реализма , в своем романе « Канада» 2012 года изображает унылое и уединенное убежище на канадской границе, спроектированное художником как сцену из школы ночных ястребов . (Немецкое издание: Канада, Hanser, Берлин, 2012 г., стр. 322 f.)

В кино и на телевидении

Хоппер, который был известен как заядлый кинозритель, доказал, что он черпал множество идей для своих образов из фильмов того времени, особенно из гангстерских фильмов, которые были очень популярны в 1930-х годах . Многие из его картин также напоминают кадры из фильма (фотографии сцен на съемочной площадке) с точки зрения структуры и дизайна . Но работы Хоппера также оказали большое влияние на историю кино. Часто предполагается, что эстетика его картин, и в частности « Ночных ястребов», предвосхитила и повлияла на стилистическое развитие нуарского фильма с начала 1940-х годов .

Во многих фильмах показаны влияния или намеки на « Ночные ястребы Хопперов» , например, фильм Вима Вендерса « В конце насилия» , « Бегущий по лезвию» Ридли Скотта , Гленгарри Глен Росс , « Жесткая конфета» , « Нахтс в музее 2» , «Эквалайзер» или « Дарио Аргентос Россо - цвет смерти» .

Среди прочего, в телесериалах « CSI: По следу преступников» , «Дикие семидесятые» , « Мертвые, как я - ничуть не хуже мертвых» , «Симпсоны» или « Гриффины» есть сцены, в которых актеры сериала воспроизводят сцена ужина из « Ночных ястребов» .

В музыке

Название альбома Nighthawks в закусочной по Tom Waits , как тексты песен на нем, относится к живописи Хоппера. На обложке альбома Уэйтс сидит в закусочной.

В видеоклипе на песню «Monsters and Angels» группы Voice of the Beehive показана сцена ужина, очень похожая на « Nighthawks» Хоппера .

Обложка альбома Криса Ри « Синий музыкальный автомат» напоминает картину Хоппера и вдохновлена ​​ею.

Название немецкой ню-джазовой формации Nighthawks также восходит к творчеству Хоппера.

литература

  • Эдвард Хоппер: Ночные ястребы . В: Чикагский институт искусств (ред.): Американское искусство . 2008, стр. 64 f . ( Полный текст [PDF; 3.7 МБ ; по состоянию на 30 января 2011 г.]).
  • Клаус Клювер: (Пере) написание Эдварда Хоппера . В: Манфред Шмелинг, Моника Шмитц-Эманс (Hrsg.): Визуальная память литературы . Königshausen & Neumann, Вюрцбург 1999, ISBN 3-8260-1643-2 , стр. 141–165 .
  • Гейл Левин: Эдвард Хоппер - интимный портрет . Список, Мюнхен 1998, ISBN 3-471-78062-9 , стр. 348-357 .
  • Герд Гемюнден: обрамленные видения: популярная культура, американизация и современное немецкое и австрийское воображение . University of Michigan Press, Ann Arbor 1998, ISBN 0-472-10947-2 , стр. 1-42 .
  • Эрика Досс: Эдвард Хоппер, «Ночные ястребы» и «Нуар» . В: Texas A&M University (Ed.): Post Script: Essays in Film and the Humanities . Т. 2, вып. 2 , 1983, с. 14-36 .
Художественная литература
  • Лоуренс Блок (ред.): Ночные ястребы. Рассказы по мотивам картин Эдварда Хоппера. Из американского английского фрауке Чвикла. Дромер, Мюнхен, 2017 г., ISBN 978-3-426-28164-2 .

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ a b c Институт искусств Чикаго: американское искусство.2008 , с. 64.
  2. ↑ а б Левин: Эдвард Хоппер - Интимный портрет. 1998, с. 349.
  3. ^ Doss: Эдвард Хоппер, Совы и Film Noir. 1983, с. 21.
  4. ↑ Art Institute of Chicago: American Art.2008 , p. 64 f.
  5. ^ "С одиночеством перестарались". http://www.edwardhopper.net/ , по состоянию на 9 сентября 2013 г.
  6. ^ Эдвард Хоппер: рано утром в воскресенье (1930). В: artcyclopedia.com. Проверено 30 января 2011 года .
  7. ^ Doss: Эдвард Хоппер, Совы и Film Noir. 1983, с. 22, 26.
  8. ^ Хельнвайн: Бульвар Broken Dreams II (1984). (Больше не доступно в Интернете.) В: helnwein.com. Архивировано из оригинала на 4 июля 2009 года ; Проверено 30 января 2011 года .
  9. ^ Марк Костаби: Гринвич-авеню (1986). В: artnet.com. Проверено 8 февраля 2011 года .
  10. ↑ Красные конюхи: Возвращение к ночным ястребам (1980). В: artknowledgenews.com. Проверено 8 февраля 2011 года .
  11. ^ Софи Матисс: Ночные ястребы (2001). В: artnet.com. Проверено 30 января 2011 года .
  12. ↑ Banksy Crude Oils: Вы используете это кресло (2005). В: artofthestate.co.uk. Проверено 30 января 2011 года .
  13. ↑ Gemünden: Framed Visions. 1998, с. 1-24.
  14. ↑ Юрген Эггер, Шерри Хорманн, Кристоф Шлингензиф, Гюнтер Шюттер и Маттиас Силиг: Ночь наша . В: Spiegel Special . Нет. 12 , 1994, стр. 125-131 ( полный текст [доступ 30 января 2011 г.]).
  15. ^ Doss: Эдвард Хоппер, Совы и Film Noir. 1983, с. 21-33.
  16. ↑ Gemünden: Framed Visions. 1998, с. 9-12.
  17. ↑ Твит Криса Ри от 27 февраля 2017 г. (английский), twitter.com, доступ 12 марта 2019 г.