Опера на Gänsemarkt

Опер ам Gänsemarkt, деталь от Пола Хейнекен в виде города в 1726 году

Oper утра Gänsemarkt в Гамбурге был первым и наиболее важным гражданским театром в немецкоязычном районе от 1678 до 1738 . Торжественное открытие дома состоялось 2 января 1678 года . Имея две тысячи мест, он превзошел любой современный театр. Затем он служил сценой для мобильных оперных трупп до 1763 года . Дом снесли около 1764 года .

Расположение и форма

Внутренний Альстер (1690) с Оперой (№ 75)

Оперный театр находился на северо-западной стороне Внутреннего Альстера , примерно в треугольнике между нынешними зданиями отеля Vier Jahreszeiten , Банком Беренберга и Колоннадой . Около 1670 года этот район был еще мало застроен, и поблизости располагался Калькхоф .

Venice- родился архитектор Джироламо Sartorio был введен в эксплуатацию летом 1677 года, чтобы построить дом оперы на Альстер, основанный на модели театра Сан - Кассиано в своем родном городе. Дом был достроен только через полгода. Снаружи он выглядел как ничем не украшенный сарай в деревянном фахверковом доме. Однако изнутри великолепный оперный театр на Гансемаркте , каким он был описан в 1722 году, может похвастаться самыми современными технологиями. Чрезвычайно глубокая сцена из трех частей с 15 парами фонов позволила быстро трансформироваться. Местный либреттист Бартольд Файнд хвалил в 1708 году:

Зрителей впечатлили большие макины и планеры, а по особым случаям зажигали фейерверки. Зрительный зал был очень большим, 4 лоджии друг над другом , рассказал нам архитектор Никодемус Тессин .

Говорят, что в доме было 2000 мест, играли обычно 3 раза в неделю.

Согласно списку Иоганна Маттесона на 1695 и 1705 годы, на каждое представление приходило в среднем 380 зрителей, так что заполняемость дома составляла всего 20%.

В марте 1710 года Захария Конрад фон Уффенбах несколько раз посетил оперный театр и заметил:

история

Фонд, первые спектакли и театральный диспут

Портрет гамбургского советника Герхарда Шотта (1641–1702)

В 1700 году в свободном имперском городе Гамбург проживало около 70 000 жителей, и он был вторым по величине городом империи после Вены . По мере того, как город становился более процветающим, росла и потребность в культуре. Поэтому гамбургский юрист и советник Герхард Шотт инициировал создание дома, и он также был впечатлен итальянской оперой. Герцог Кристиан Альбрехт фон Шлезвиг-Готтдорф , который отправился в ссылку в Гамбург в 1675 году и хотел продолжить оперные традиции, которые он начал в замке Готторф , был одним из основателей оперного театра вместе с Шоттом, юристом, а затем мэром Гамбурга Петером Люткенсом и органист Иоганн Адам Рейнкен .

Открытие дома состоялось 2 января 1678 года священной оперой Иоганна Тейле «Сотворенный , падший и возведенный человек» или «Адам и Ева » (либретто: Кристиан Рихтер ). В том же году последовала опера « Оронт» - «Тайле» (либретто: Генрих Эльменхорст ). В то время Тайле занимал должность Хофкапельмейстера герцога Кристиана Альбрехта.

Третья опера, исполненная в 1678 году, называлась «Счастливый восходящий Сеянус», представленная в Зингшпиле , после чего была исполнена «Несчастная падающая Сеянус» . Оба Кристиана Рихтера были созданы на основе итальянского оригинала Николо Минато . Николай Адам Струнгк дебютировал в Гамбурге с музыкой для этих двух опер .

Композитор Иоганн Вольфганг Франк дебютировал в 1679 году оперой Die Wol и неизменно любящим Михалом или Der Siegende und flehende David (либретто: Генрих Эльменхорст), а в 1680 году Иоганн Филипп Ферч впервые приехал на Генземарк как певец, но позже и сочинял оперы собственного сочинения.

В 1690 году Иоганн Георг Конради принял приглашение стать капельмейстером в Опер-ам-Генземаркт. Под руководством Конради итальянские и французские оперы эпохи Возрождения и барокко были поставлены в Опер-ам-Генсемаркт, наряду с его собственными и современными произведениями других композиторов.

Примерно в 1693 году разногласия с либреттистом Фридрихом Христианом Брессандом заставили композитора Иоганна Сигизмунда Куссера переехать из оперного театра на Хагенмаркт в Брауншвейге в Гамбургскую оперу.

Эскиз декорации к опере «Верующий Адонис» (музыка: Рейнхард Кейзер, либретто: Кристиан Генрих Постель) 1697 Иоганна Освальда Хармса

Между 1693 и 1695 годами Якоб Кремберг поставил оперу вместе с Куссером и написал там, среди прочего, в 1694 году. либретто к Georg Броннер оперы Венеры или выигрышная любовь .

С 1680 по 1692 год модель Храма Соломона создавалась неизвестными по имени ремесленниками по поручению советника Герхарда Шотта . Он был сделан из древесины дуба и пихты, груши, бересты, свинцовой и серебряной проволоки и использовался в качестве экспоната для оперы на Генсемаркт в опере «Разрушение Иерусалима» (музыка: Иоганн Георг Конради, либретто: Кристиан Генрих Постель. ) был исполнен в 1692 году и размещался за оперным театром. Сама модель сохранилась и сейчас находится в Музее истории Гамбурга .

Еще до открытия Гамбургской оперы произошел ожесточенный спор. Спектакль вступительной пьесы библейского повествования вызвал гнев среди гамбургского духовенства, потому что они обиделись на театрализованное исполнение пьесы, особенно на появление Бога на сцене. Спор был настолько острым, что опера была закрыта с лета 1686 года до конца 1687 года. В 1694 году спор снова обострился, так что в ратуше произошло настоящее сражение с ранеными и мертвыми. В 1703 году произошла еще одна драка, и Бартольд Файнд высмеял ситуацию в своей пьесе «Заблудший дом Якоба» (первое представление в 1703 году в Наумбургском оперном театре перед зданием Зальцтора ), которая была запрещена в Гамбурге. Последовавший за этим спор и финансовые трудности привели к тому, что весной 1704 года оперу снова закрыли на несколько недель.

Время под Кейзером

Титульный лист учебника оперы Кейзера «Великодушный Томирис» (Либретто: Иоганн Иоахим Хоэ (фон Хенегг)) 1717 г.

После того, как Куссер покинул оперный театр в 1695 году, Райнхард Кейзер, один из самых продуктивных композиторов Gänsemarktoper, который также переехал из Брауншвейга в Гамбург, занял должность дирижера до 1717 года в 1697 году. Его известность в Гамбурге началась в 1698 году с опера Der bey dem Allgemeine Welt-Frieden / Храм Януса, закрытый великим Августом. (Либретто: Кристиан Генрих Постель), для которого Георг Филипп Телеман сочинил новые арии в 1729 году . Кейзер создал для Гамбурга более 70 опер. С 1703 по 1707 год он также занимал дирекцию. Они играли два-три дня в неделю и, таким образом, давали около 90 выступлений в год, которые из-за долгой смены сцены могли длиться от четырех до шести часов и начинались в полдень. Оперный театр не использовался во время Пасхи, Рождества и Великого поста. Кейзер также писал оперы с резким местным колоритом. Для его оперы Störtebeker (Либретто: Hotter), премьера которой состоялась в 1701 году, свиные пузыри, наполненные свиной кровью, использовались в качестве спецэффекта, опера «Приятное мошенничество или Венецианский карнавал 1707 года» (либретто: Иоганн Август Майстер и Мауриц Куно) ) с текстами на нижненемецком языке стал кассовым хитом на Генземаркт.

Большая часть декораций для опер в Гамбурге была создана с 1696 по 1701 год Иоганном Освальдом Хармсом , который работал при дворе Вольфенбюттеля любящего искусство герцога Антона Ульриха с 1686 года , где он отвечал за герцогство как мастер станков. оператор и художник , но во время своего пребывания в Гамбурге Active сохранил резиденцию Брауншвейга.

Райнхард Кейзер привез Иоганна Кристиана Шифердекера, также из Тойхерна , в Гамбургский оперный театр на Генсемаркт в 1702 году в качестве клавесиниста, где он переработал свою оперу Der Königliche Printz Regnerus в 1702 году , которая уже была исполнена в 1701 году в Хофопере в Вайсенфельсе .

Между тем, в 1699 году композитор Георг Броннер и доктор Х. М. Кордес взял на себя управление на Gänsemarkt, но в том же году вернул его им. Иоганн Маттезон также появился в 1699 году со своей первой оперой «Плеяды, или Семь звезд» (либретто: Фридрих Кристиан Брессанд). Маттезон ранее был органистом и членом хора Гамбургской оперы. Затем он выступал там как солист, проводил репетиции, дирижировал собственными оперными спектаклями и часто исполнял в них ведущие партии.

Будучи молодыми музыкантами, более поздние оперные знаменитости Георг Фридрих Гендель , Иоганн Адольф Хассе и Кристоф Граупнер смогли заложить основу своей карьеры в Гамбурге.

Знаменитая сопрано Кристиана Полина Келлнер (1664–1745) исполнила оперу Рейнхарда Кейзера « Небукаднезар » (либретто: Кристиан Фридрих Гунольд (Менантес)), которая была исполнена на Генземаркт в январе 1704 года . Знаменитая певица Маргарета Сюзанна Кайзер , жена гамбургского музыканта Иоганна Кайзера, также была помолвлена, которая позже проработала восемь (после Зеедорфа всего четыре, 1729–1737 / 34) лет арендатором и режиссером этой оперной сцены на оперном театре. время Телемана (1729–1737).

Титульный лист либретто оперы Флавий Бертарид, король лангобардов (Либретто: Кристоф Готлиб Венд) Телемана (1729)

5 декабря 1704 года в опере Маттезона « Несчастная Клеопатра» (либретто: Фридрих Христиан Фейсткинг ), в которой Маттезон исполнил Марка Антония , возникли споры между Маттезоном и Генделем. После своего выступления Гендель не оставил Маттезона обратно за клавесином и дирижерским столом, Маттезон затем вызвал его на дуэль на гусином рынке с пощечиной. В этой дуэли не было победителей, потому что большая металлическая пуговица на юбке Генделя отломила лезвие противника, и Гендель не пострадал.

Кроме того, готовые к исполнению оперы не исполнялись по политическим причинам, например, опера « Борис Гуденов» (музыка и либретто: Иоганн Маттесон) 1710 года, премьера которой состоялась только в 2005 году.

4 декабря 1716 года здесь отметили его именины в присутствии царя Петра Великого оперой Кейзера «Разрушенная Троя» .

Через несколько месяцев после мировой премьеры в Брауншвайгер-Хоф в феврале 1719 года Георг Каспар Шюрманн представил « Верную Альцесту» в Гамбургском театре Генсемаркт, причем некоторые немецкие арии были заменены ариями других итальянских композиторов, вероятно, в соответствии с вкусом публики. .

Помимо уже упомянутых, в музее работали композиторы Иоганн Готфрид Фоглер , Готфрид Грюневальд и либреттисты Иоахим Беккау , Генрих Хинш , Лукас фон Бостель , Иоганн Ульрих Кениг , Иоганн Самуэль Мюллер , Иоганн Георг Глаух и Аврора фон Кёнигс .

Время под Телеманн

В 1722 году Георг Филипп Телеманн взял на себя управление оперным театром, которым он управлял до конца последнего сезона 1738 года , а с 1729 года арендатором и директором была гамбургская певица Сюзанна Кайзер. Телеман уже имел опыт музыкального руководства оперным театром Лейпцигской оперы . Музыка композитора уже была известна гамбургской концертной публике, потому что его оперы «Пациент Сократ» и « Германик» уже ставились на Генземаркт. Телеман создал около 24 опер для Gänsemarktoper , например, с оперой Pimpinone (либретто: Иоганн Филипп Преториус ) в 1725 году, он продолжил веселую традицию Gänsemarktoper, но также и серьезные сюжеты, такие как в его самой важной исторической опере The «Груз несущая любовь», написанный для Гамбурга или Эммы и Эгинхарда (либретто: Кристоф Готтлиб Венд (Селимантес)) с 1728 года.

Праздничное оформление в Гамбургской опере по случаю дня рождения Георга I Великобритании в 1727 году.

В конце 1720-х годов в оперном театре разразился кризис, и совет директоров, состоящий из нескольких посланников крупных держав, представляющих Гамбург и соседние княжества, спас ситуацию и поделился необходимыми пожертвованиями. У них был особый интерес к продолжению существования оперы, так как они смогли отметить дни коронации и поминовения своих правителей и империй надлежащим образом, превзойдя друг друга в великолепии блестящими праздничными представлениями. Так, среди прочего, пережил Гамбург. аллегорические балетные постановки по случаю коронации прусского, французского короля и русской царицы (1730 г.) или дня рождения английского короля (1727 г.).

Упадок и снос

Из-за плохого управления финансами и изменения музыкального вкуса дому недавно пришлось бороться с падающей аудиторией. Говорят, что на последнем представлении 1738 года было всего восемь платных зрителей.

С апреля 1738 года он был сдан в аренду только передвижным театральным труппам, таким как труппа Пьетро Минготти с 1743 по 1748 год или Иоганна Фридриха Шёнемана (1741-1751). В 1740 году здесь Фридерика Каролина Нойбер дала свое последнее гамбургское выступление. В сентябре 1751 года Минготти снова захотел арендовать оперный театр, и городской совет поручил служащим со двора муниципального здания осмотреть оперный театр. 5 октября 1751 г. они пришли к выводу:

После этого оперный театр был немедленно закрыт советом, и Шёнеманну пришлось отменить запланированные выступления.

После временного ремонта Kochsche Theatergesellschaft последний раз выступал здесь с 1758 по 1763 год . Примерно в 1764 году полуразрушенный дом был окончательно снесен, а на его месте был построен Немецкий национальный театр , где в 1767 году Готтхольд Эфраим Лессинг три года работал драматургом.

Композиторы Gänsemarktoper (выборка)

• 

  Иоганн Тайле

• 

  Георг Каспар Шюрманн (1731 г.)

• 

  Иоганн Маттезон (1746)

• 

  Молодой Гендель за клавесином

• 

  Георг Филипп Телеманн (около 1745 г.)

Сохранившиеся оперы, премьера которых состоялась в Gänsemarktoper (выборка)

Культурно-историческое значение

Театральный ученый Йенс Мальте Фишер сказал о Gänsemarktoper:

Gänsemarktoper ни в коем случае не был коротким, а скорее уникальным заведением во времена итальянской оперной моды, объединявшим немецких интеллектуалов на протяжении многих десятилетий. Несомненно, его основание в 1678 году создало важный социальный институт, который был уникальным и новаторским в Германии: количество оперных композиторов и писателей, работающих в этом доме, уникально для оперного пейзажа Европы. Хотя духовенство жаловалось на оперы и соблазнение чувств похотью, оперный театр превратился в место встречи модной публики.

Каталог учебников показывают , между 1678 и 1751 (за «закрытия» дома в 1738 году) 306 различных опер с годом работы и, по большей части, точная дата, из которых только около 30 полностью сохраняются; также их либретти с подробным описанием их библиотек и дополнительными переизданиями и перепечатками. Это включает 11 опер, из которых известно только название. В целом в большом количестве библиотек хранится более двух тысяч сохранившихся текстовых отпечатков. Ориентированная на немцев оперная история Гамбурга периода барокко стала доступной благодаря календарю гамбургских оперных представлений с 1678 по 1748 год и библиографии, включенной в эту книгу .

Смотри тоже

• Гамбургская государственная опера
• Гамбургский театральный спор

литература

• Вальтер Шульце: Источники Гамбургской оперы (1678-1738). Библиографо-статистическое исследование по истории первой стоящей немецкой оперы. (Сообщения из библиотеки ганзейского города Гамбурга (ред. Густав Валь), новая серия, том 4.) Сталлинг, Гамбург и Ольденбург, 1938.
• Ренате Брокпелер : Справочник по истории барочной оперы в Германии. Лехте, Эмсдеттен, 1964.
• Иоахим Э. Венцель: История Гамбургской оперы 1678-1978 , опубликованная правлением Гамбургской государственной оперы, Гамбург 1978.
• Вернер Браун : От Ремтера до Генземаркт: из ранней истории старой гамбургской оперы (1677–1697) (Saarbrücker Studien zur Musikwissenschaft, nF 1). Саарбрюккен: Saarbrücker Druckerei und Verlag, 1987. ISBN 3-925036-17-2
• Ганс Иоахим Маркс и Доротея Шредер : Гамбургская опера Генземаркт: Каталог учебников (1678-1748). Лаабер, Лаабер 1995, ISBN 3-89007-268-2 .
• Биргит Киупел: «Я знаю, что заработная плата - это человек Кварк». Горничная и женское рабство. О гендерной политике в Гамбургской опере Генсемаркт (1678–1748) ». В: Габриэле Буш-Салмен и Ева Ригер (ред.), Женские голоса, роли женщин в опере и самосвидетельства женщин Centaurus, Herbolzheim 2000. ISBN 3- 8255-0279-1
• Олаф Симонс: «Европа» Марто или роман до того, как он стал литературой: исследование немецких и английских книжных запасов с 1710 по 1720 годы. Родопи, Амстердам 2001 (здесь оперные сцены из цитируемых романов полностью, стр. 333–338). ISBN 90-420-1226-9
• Майкл Мол: Братья Уффенбах посещают Gänsemarktoper - комментирует известный путеводитель. in Göttingen Handel Articles, Volume 12 Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2008, pp. 183ff.
• Аннерос Кох: Гамбургская опера Генсемаркт (1678–1738) как место проведения в контексте внутренних и зарубежных влияний.

веб ссылки

• Исторический обзор MUGI (Биргит Кюпель)

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Майкл Вальтер: Опера. История учреждения , Метцлер, Штутгарт, 2016, стр. 113. [1]
2. ↑ Константин Флорос, Ганс Иоахим Маркс, Петер Петерсен: Hamburger Jahrbuch Für Musikwissenschaft 3 Wagner, Гамбург 1978, с. 14.
3. ↑ Густав Шваб / Фридрих Ферстер: Психея. Из имения Франца Хорна, второй том. Teubner, Leipzig 1841, p. 82.
4. ↑ Герд Хаманн: Джордж Фредерик, Гендель из Галле: Его успехи, его певческие звезды, его время - легкомысленная эпоха Хаманна, 2019, с. 34.
5. ↑ Гельмут Кристиан Вольф: Барочная опера в Гамбурге (1678-1738). Том 1, Möseler, Wolfenbüttel 1957, стр. 351 и сл.
6. ↑ Керстин Шюсслер-Бах: «… там, где лучшие банки - это лучшие оперы. Гражданские реалии на сцене гамбургской оперы Gänsemarkt ». По адресу https://www.uibk.ac.at/musikwissenschaft/forschung/publikationen/barockoper/schuessler-bach.pdf
7. ↑ Захариас Конрад фон Уффенбах, Иоганн Георг Шельхорн: г-н Захариас Конрад фон Уффенбах Достойная Мерка поездка по Нижней Саксонии, Голландии и Энгелланду. Вторая часть. Gaums, Ulm 1753, стр. 78 и 115.
8. ↑ Статья Гамбургеры предоставляют свою модель храма на shz.de.
9. ↑ Рут Флорак, Рюдигер Зингер (ред.): Искусство галантности: аспекты модели поведения в литературе раннего Нового времени. Де Грюйтер, Берлин и Бостон, 2012 г., стр.308.
10. ↑ Ирмгард Шайтлер: Немецкоязычные оратории либретти: от истоков до 1730 г. Шенинг, Падерборн, Мюнхен, Вена, Цюрих, 2005 г., стр. 167ff.
11. ^ Карл Генрих Вернер: История музыки: исследование и справочник (8-е издание) Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1993, ISBN 978-3-525-27811-6 , стр. 206.
12. ↑ Биографические данные Кейзера на сайте reinhard-keiser-verein.de
13. ^ Статья в Hamburger Abendblatt о Gänsemarktoper
14. ↑ Биографические данные Кейзера на сайте reinhard-keiser-verein.de
15. ↑ Хорст Рихтер: Иоганн Освальд Хармс. Художник-декоратор театра в стиле немецкого барокко. Lechte, Emsdetten 1963, стр.128.
16. ^ Клаус ZELM: Певцы Гамбургской Gänsemarkt оперы . В: Hamburger Jb. For Musicology Vol. 3, Hamburg 1978, p. 54.
17. ↑ [2]
18. ^ Статья Томаса Зеедорфа в MGG 2 (2008). ( Сравните Birgit Kiupel: «Ick segg dat Lohn is man een Quarck». Горничная и женское рабство - о гендерной политике в Гамбургской опере Генсемаркт (1678–1748). В: Габриэле Буш-Зальмен, Ева Ригер (ред.): Женщины. голоса, роли женщин в опере и самосвидетельства женщин Centaurus Verlag, Herbolzheim 2000, ISBN 3-8255-0279-1 , стр. 246.)
19. ↑ Описание дуэли Генделя и Маттесона на bachtrack.com
20. ↑ Ганс Иоахим Маркс, Доротея Шредер: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper Laaber, Lilienthal 1995, с. 427.
21. ↑ K. Zelm, The Singers of the Hamburg Gänsemarkt-Oper , in: Hamburger Jb. For Mw. 3 , 1978, стр. 35-73.
22. ↑ Иоахим Э. Венцель: История Гамбургской оперы 1678–1978 , под редакцией правления Гамбургской государственной оперы, Гамбург 1978, стр. 82.
23. ↑ Йорген Бракер: 60 лет немецкой оперы в Гамбургском портрете (выпуск 8/78). Музей истории Гамбурга 1978 г.
24. ↑ Майкл Вальтер: Опера. История заведения. Метцлер, Штутгарт, 2016, стр.113.
25. ↑ Эрих Герман Мюллер фон Асов: Mingottische Opernunternehmungen, 1732-1756. Хилле, Гамбург, 1915, с. 97.
26. ↑ Блог Гамбургского университета о Гамбургском театре весна 2015 г.
27. ^ Иоганн Фридрих Шютце: История театра Гамбурга. Treder, Hamburg 1794, стр. 302ff.
28. ↑ Герман Хекманн: Барокко и рококо в Гамбурге: Baukunst des Bürgerertums Deutsche Verlags-Anstalt, Штутгарт 1990, с. 289.
29. ↑ Майкл Вальтер: Опера. История заведения. Метцлер, Штутгарт, 2016, стр.113.
30. ↑ Йенс Мальте Фишер: Густав Малер. Странный наперсник. Вена 2003 г., 3-е издание, Bärenreiter dtv 2012, стр. 264. В нем Фишер посвящает краткую вводную часть Gänsemarktoper о гамбургском дирижере Малера и временах оперного дирижера с 1891 по 1897 год.
31. ^ Ганс Иоахим Маркс, Доротея Шредер: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, каталог учебников Laaber, Lilienthal 1995.
32. ^ Ханс Йоахим Маркс, Доротея Шредер: Die Гамбургер Gänsemarkt-Опер, каталог учебников , 1995, стр 496 507..
33. ↑ Ганс Иоахим Маркс, Доротея Шредер: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, каталог учебников , 1995, стр. 541–557.
34. ↑ Пример: Аннемари Клостерманн: Опера Немецкого общества Германии в Гамбурге. Новые либретти начала 18 века и их эффекты . В кн . : Музыкальные театральные формы в малых резиденциях / Под ред. Фридхельм Брусняк (= Вклад Арользера в музыкальные исследования I), Кельн, 1993, стр. 122-133.

53,556785 9,991931Координаты: 53 ° 33 ′ 24,4 ″  с.ш. , 9 ° 59 ′ 31 ″  в.д.