Руки Орлака

Кино
Оригинальное название Руки Орлака
Страна производства Австрия
исходный язык Немецкий
Год публикации 1924 г.
длина 90 минут
стержень
Директор Роберт Вине
сценарий Луи Минк
производство Пан фильм
Музыка Пьер Осер
камера Гюнтер Крампф , Ганс Андрошин
Занятие

Руки Orlac в это австрийский фильм ужасов от Роберта Вине из 1924 назначен до конца экспрессионизма на немецком языке фильм.

участок

Знаменитый пианист Поль Орлак возвращается домой из турне, которого с нетерпением ожидает его жена Ивонн. Но происходит авария с двумя столкнувшимися поездами, и Ивонн, которая сначала помчалась на вокзал, а затем на место аварии с водителем, может только спасти мужа из-под обломков, получив тяжелые травмы. В санатории доктора В. Серрал может спасти музыканту жизнь, но не руки, которые были повреждены при крушении. Поскольку Ивонн умоляет хирурга об этих чрезвычайно важных частях тела, хирург пользуется случайным обстоятельством, что тело казненного убийцы Вассера было передано ему для научных целей в тот же день, когда был доставлен Орлак: Ивоннес и бывший бессознательный художник без ведома Серрала пришивает к этому руки казненного человека. Когда он снова овладевает своими умственными способностями, Орлак удивляется странным рукам, но только записка, тайно положенная на его кровать, дает ему уверенность в том, что произошло; кроме того, в окне двери его комнаты ненадолго появляется странный незнакомец. Орлак полностью разрушен, потому что он никогда больше не сможет восстановить свое старое фортепианное искусство с помощью этих преступных рук или приблизиться к женщине.

Хотя Серрал неоднократно поощрял его, Орлак дома терзают приступы паники и страхи. Его жена страдает, а художественная бездеятельность приводит к финансовым затруднениям. Поэтому Ивонн просит мужа попросить помощи у богатого отца. Но Павел категорически отвергает эту просьбу, потому что оба мужчины были врагами в течение долгого времени; Собственная попытка Ивонн также терпит неудачу. Итак, Орлак, наконец, пытается умолять старшего, но находит его мертвым, зарезанным ножом Вассера, который Орлак случайно нашел в своем доме по возвращении из клиники, а затем спрятал в своем пианино. Получив травму, он идет в паб, и там происходит странная встреча: незнакомец, которого он ненадолго заметил в клинике, шантажировал его на миллион сумм из наследства убитого. Ужасное отрицание Орлака бесполезно, потому что полиция уже нашла отпечатки пальцев Вассера на преступном ноже, а неизвестный мерзавец знает, что Орлаку пересадили руку казненного человека. В довершение к ужасу незнакомец притворяется вассером - доктором. Серрал снова зашил голову.

В отчаянии пианист признается жене, которая стала для него чужой. Это требует, чтобы он немедленно сообщил следователям об абсурдном происшествии. Орлак неохотно соглашается, прекрасно зная, что только он сам имеет право на это ужасное преступление. На самом деле никто не верит встрече в баре, но когда ордер на арест уже подписан, приходит другой офицер и просит Орлака доставить запрошенный выкуп в бар - обо всем остальном позаботится полиция. Конечно, шантажист (Кортнер) с радостью принимает эту сумму, но в следующий момент его поражает. Следователи узнают в нем обманщика Неру, дружившего с Вассером и придумавшего адский план до мельчайших деталей. И именно поэтому до сих пор существует проблема, что только Орлак действительно мог убить своего отца. В этот момент, конечно же, в бар входят Ивонн и ее горничная Регина; В более ранних сценах ее показали, хотя и неохотно, как сообщницу Неры, и теперь она сводит счеты с монстром. Согласно этому заявлению, ни руки, ни голова не были отрублены, а отпечатки пальцев Вассера были перенесены на пару резиновых перчаток с помощью воска. И это еще до убийства, за которое был казнен Вассер, из-за чего последний даже умер невиновным. Орлак не только оправдан этим заявлением, но он может - поскольку его новые руки не совершали никаких преступлений - вернуться к своему искусству.

фон

Руки Орлака были основаны на книге Мориса Ренара . Это один из первых фильмов о страхе перед трансплантацией . Был ли место Filmatelier Listo Film Вена.

Мировая премьера состоялась в Вене в начале сентября 1924 года. Немецкая премьера состоялась 24 сентября 1924 года в берлинском кинотеатре Гайдна. Прокат фильма взяла на себя немецкая Berolina-Film. Французская версия вышла под названием Les Mains d'Orlac , английская версия - The Hands of Orlac . Премьера фильма состоялась в 1928 году в США, где компания Aywon Film Corporation взяла на себя распространение.

Киноархитекторы и дизайнеры-постановщики Ханс Рук , Карл Экснер и Стефан Вессели создали декорации .

Отзывы

Кадр из фильма

«Поздний экспрессионистский немой фильм, который сочетает в себе реалистичные мотивы криминального кино с элементами тогда еще молодой науки психологии и, таким образом, выражает сознание неопределенных 1920-х годов. Впечатляющая игра света и тени, недавно добавленные авангардные звуковые паттерны требуют некоторого привыкания ».

«Сюжет имеет чрезвычайно захватывающую экспозицию и сохраняет напряжение вплоть до последней сцены, выдвинутой на первый план превосходно скоординированным ансамблем во главе с Конрадом Вейдтом. Режиссура жесткая и осторожная, особенно в очень реалистичных сценах железнодорожной катастрофы, подача сделана со вкусом, события сюжета эффектно подчеркнуты. Фотография актуальна во всех отношениях. Отечественный фильм, не уступающий лучшим зарубежным продуктам ».

- Filmlisten Паймана , № 441, 19 сентября 1924 г., стр. 181.

«Редкий захватывающий, фантастический фильм по роману Мориса Ренара, снятый с необычайным мастерством, в смеси впечатления и реализма, воплощенный неслыханной творческой силой Конрада Вейдта. [Описание сюжета] Как я уже сказал, отличная постановочная картина, особенно неслыханно сыгранная Вейдтом, рядом с которой стоят Фриц Кортнер и Сорина. - На премьере [в Берлине] Пфайфер спорил с большинством восторженных, которые аплодировали в конце номера и на открытой сцене. Фильм проходит перед домом, который каждый день распродается, прекрасно иллюстрированным Шмидт-Гентнером, и в Моцарт-холле, можно сказать, высмеянным забавным маленьким фильмом Линдера «Помогите!», Который, однако, был бы высмеян. лучше не играть раньше, а потом, чтобы мрачное, ужасное, призрачное и ужасное, которое, естественно, должен произвести этот фильм, было бы несколько смягчено. - Тем не менее, необходимо подчеркнуть, что «Руки Орлака» уже тематически означают обогащение нашей кинопрограммы, ставшей единообразной. Даже в провинциальных кинотеатрах реалистичность обычного производства, вероятно, будет прервана произведением фантастической силы ».

- Кинематограф , No 938, 8 февраля 1925 г.

Версии

Первоначальная версия имела длину 2507 метров или 92 минуты (при 24 кадрах в секунду). После войны для распространения была доступна сильно укороченная версия с переведенными на немецкий язык названиями, которая длилась всего около 70 минут. Реконструированная версия 1995 года имеет длину 2357 метров, что соответствует 86 минутам. С 11 января 2001 года, версия реконструирована с Friedrich Wilhelm Мурнау Фонд транслировались по Arte . Эта версия была снабжена новой музыкой к фильму Хеннингом Лонером, а также фоновыми шумами и постановкой сцены допроса посредством внемонолога, который не получил единодушного одобрения. С тех пор фильм был показан на многочисленных кинофестивалях по всему миру. Filmarchiv Австрия также реконструкция со своими собственными копиями , что является немного более полным, но есть фотографические недостатки. Он работает 104 минуты (при 20 кадрах в секунду). Немецкая премьера новой версии состоялась 12 августа 2013 года на 29-м Международном фестивале немого кино в Бонне. Ричард Зидхофф сопровождал фильм на фортепиано своим новым сочинением, которое было очень хорошо встречено. Эта версия теперь доступна на DVD с музыкой Дональда Сосина. Существует также DVD-релиз отреставрированной версии 1995 года с новыми английскими субтитрами от KINO-International, продолжительность которой составляет 110 минут (при 20 кадрах в секунду).

Решения о цензуре

Постановление о цензуре "руками Орлака" от 5 февраля 1925 г.

Фильм был одобрен для Германии 25 сентября 1924 года, но с ограничением молодежного запрета. Заявление Министерства внутренних дел Саксонии от 10 января 1925 г., в котором требовалось подвергнуть фильм цензуре, поскольку он «мог поставить под угрозу общественную безопасность и порядок». [...] Основываясь на экспертном заключении Государственного управления уголовной полиции Дрездена, правительство Саксонии не считает разумным доводить до сведения широкой общественности внутренние средства и вспомогательные средства уголовной полиции, в частности систему отпечатков пальцев, потому что это затруднит борьбу с преступностью. Также неуместно использовать средства, позволяющие преступнику замести следы и обмануть полицию ".

Заявление о цензуре было отклонено надзорным органом, поскольку опрошенный им эксперт из президиума полиции Берлина назвал факты нереальными. Подобные или подобные случаи, когда отпечатки пальцев могли быть подделаны с помощью восковых отпечатков, еще не стали известны в Европе, не говоря уже о других методах подделки отпечатков пальцев. Комиссия по обзору признала, что если в фильме будет представлен реалистичный метод подделки отпечатков пальцев, если он существует, это вызовет проблемы общественной безопасности, но пришла к выводу, что это только метод, показанный в фильме, может быть «несбыточной мечтой».

В 1996 году фильм прошел повторную рецензию и одобрил, при этом возрастных ограничений не было.

Ремейки

Было два ремейка:

литература

  • Роланд М. Хан и Рольф Гизен: новый лексикон фильмов ужасов . Lexicon Interprint Verlag, Берлин 2002, ISBN 3-89602-507-4
  • Маттиас Бикенбах, Аннина Клапперт, Хедвиг Помпе: Манус Локенс. Средство жеста - жест СМИ. Dumont Literature and Art Verlag, Кёльн, 2003, стр. 243–305: Чудовищный модернизм. О функциональном месте manus loquens в HÄNDE Роберта Винеса (Австрия, 1924) ISBN 3832178309
  • Инес Штайнер, Клаудия Либранд: Танцующая с кинжалом. Выразительные движения и жестовая семантика в руках Роберта Винеса Орлака (1924). В: Medien & Zeit 1/2003, стр. 4–22.
  • Томас Бальхаузен : травма, истерия, архив. Эксперимент на «Руках Орлака» . В: Quarber Mercury . Литературный журнал о научной фантастике и фэнтези Франца Роттенштейна , том 115, стр. 68–84, 2014. ISBN 978-3-934273-94-8
  • Клаудия Пинкас: Фантастический фильм: нестабильное повествование и повествование о нестабильности. Диссертация Университета Карлсруэ 2009; Де Грюйтер, Берлин, Нью-Йорк, 2010, ISBN 978-3-11-023756-6 , стр. 185-192

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. Томас Бальхаузен, Гюнтер Кренн: (Альбом) Сказочный: Город без евреев. В: Medienimpulse, выпуск № 57, сентябрь 2006 г., стр. 35 (реклама) и 37 (обзор фильма в списках фильмов Паймана № 441 от 19 сентября 1924 г.), оцифровано (PDF; 443 kB), доступ осуществлен 15 июля. 2010 г.
  2. Руки Орлака. В кн . : Лексикон международных фильмов . Служба кино , доступ к 3 июня 2017 .Шаблон: LdiF / Maintenance / Access used 
  3. Цитируется руками Орлака ( воспоминание от 5 мая 2006 г. в Интернет-архиве ) 5 января 2007 г.
  4. Orlacs hands , Европейская кинофилармония , 2000 г.
  5. Международный фестиваль немого кино, 8-18 августа 2013 г. , Международный фестиваль немого кино , PDF, стр. 17
  6. Ханс Гельмут Принцлер : Руки Орлака (1924) , hhprinzler.de, 9 марта 2014 г.
  7. Олаф Брилл: Обзор DVD: Руки Орлака (1924) , filmhistoriker.de, 22 апреля 2008 г.