Отелло (Россини)

Рабочие данные
Заглавие: Отелло или Венецианские мавры
Оригинальное название: Otello ossia Il moro di Venezia
Титульный лист либретто, Неаполь 1816 г.

Титульный лист либретто, Неаполь 1816 г.

Форма: Драмма на музыку в трех действиях
Исходный язык: Итальянский
Музыка: Джоачино Россини
Либретто : Франческо Мария Берио Марчезе ди Сальса
Литературный источник: Жан-Франсуа Дюци , Джованни Карло Барон Козенца, Уильям Шекспир : Отелло
Премьера: 4 декабря 1816 г.
Место премьеры: Театро дель Фондо , Неаполь
Время игры: примерно 2 ½ часа
Место и время проведения акции: Венеция
люди
  • Отелло, африканский генерал на службе Венеции ( тенор )
  • Дездемона, дочь Эльмиро и тайной жены Отелло ( сопрано )
  • Эльмиро, отец Дездемонаса ( бас )
  • Родриго, презираемый любовник Дездемонаса, сына дожа (тенор)
  • Яго, тайный враг Отелло, дружит с Родриго по тактическим соображениям (тенор)
  • Эмилия, наперсница Дездемоны (сопрано)
  • Лючио, друг Отеллоса (тенор)
  • Дож (тенор)
  • Гондольер (тенор)
  • Сенаторы, люди, друзья и последователи ( хор )

Отелло Ossia Il Moro ди Венеция является лирическая за Musica в трех действиях по Джоаккино Россини . Либретто написано Франческо Мария Берио после Отелло, НУ Le более де Venise по Жану Франсуа Дюси (1792) и Джованни Карло барона Козенцы Отелло из 1813 и Шекспира Трагедия Отелло, Мура Венеции с 1603 годом . Декабрь 1816 г. в Театро дель Фондо в Неаполе .

действие

укороченная версия

Действие первое : генерал Отелло с победой возвращается с Кипра в Венецию. Он тайно женат на Дездемоне, дочери Эльмиро, и надеется, что его успех укрепит эту связь. Родриго, сын дожа, в свою очередь хочет жениться на Дездемоне и начинает интригу против Отелло с Яго, которому досталось компрометирующее письмо. Дездемона и ее наперсница Эмилия ждут Отелло. Она беспокоится о его привязанности, потому что больше не получала от него писем после того, как отец перехватил одно из ее писем. Тем временем Эльмиро решил выдать Дездемону замуж за Родриго. Начинаются свадебные торжества, но Дездемона не решается согласиться. Отелло прерывает вечеринку и объявляет, что любит Дездемону. Разъяренный Эльмиро уводит свою дочь, и между Отелло и Родриго происходит первая конфронтация.

Акт 2. Родриго встречается с Дездемоной. Она признается, что уже замужем за Отелло, и просит его умилостивить ее отца. Родриго грозится наказать Отелло. Дездемона признается Эмилии, что она раскрыла свой секрет. Теперь осталось только бежать. Эмилия подозревает обреченность и решает попросить помощи у друзей Дездемоны. Отелло признается Яго и просит его доказать неверность Дездемоны. Яго передает ему перехваченное Эльмиро письмо. Отелло считает, что это адресовано Родриго, и клянется отомстить. Родриго хочет помириться с Отелло, но Отелло отвергает его. К ним присоединяется Дездемона, и теперь они обвиняют Отелло и Родриго в неверности. Дездемона в отчаянии, потому что не может объяснить себе поведение Отелло. Когда двое мужчин уходят на дуэль, она теряет сознание. Эмилия находит ее и напрасно предупреждает о надвигающейся катастрофе. Друзья рассказывают Дездемоне, что Отелло выжил в дуэли с Родриго. Эльмиро присоединяется к ним. Он видит, что его честь задета, и изгоняет Дездемону.

Третий акт: Дездемона остается наедине с Эмилией в своей спальне. Пока Эмилия пытается утешить Дездемону, снаружи доносится пение гондольера, напоминая Дездемоне о ее несчастье. Она поет на арфе жалобную ивовую песню . После того, как Дездемона отослала Эмилию и заснула, Отелло входит в комнату через секретную дверь, чтобы убить Дездемону. Он становится неуверенным при виде спящих людей, но когда Дездемона говорит о своем возлюбленном во сне, он полагает, что имелся в виду Родриго. Дездемона просыпается. Она понимает интригу Джаго, но Отелло снова неверно истолковывает ее реакцию и наносит ей удар. Лусио, последователь Отелло, говорит ему, что Родриго тем временем убил Яго и что он признался в своих интригах перед смертью. К ним присоединяются Дож, Эльмиро и Родриго. Родриго отзывает свои претензии к Дездемоне, и Эльмиро теперь хочет пожать руку своей дочери Отелло. Тогда Отелло наконец осознает свою ошибку и убивает себя.

первый акт

Сенатский зал; На заднем плане между колоннами можно увидеть Лидо , на котором население наблюдает за высадкой Отелло; Корабли на некотором расстоянии

Сцена 1. Пока дож, Эльмиро и сенаторы ждут в зале пришельцев, народ восхваляет победившего генерала Отелло (вступление: «Viva Otello, viva il prode»). Отелло вступает под звуки военного марша в сопровождении Яго, Родриго и Лучио. Он сообщает о победе над Кипром и вручает дожу оружие и флаги побежденных. Когда дож спрашивает его о награде, Отелло отвечает, что он не хочет ничего, кроме как быть известным как местный житель Венеции. Хотя он родом из Африки, он любит Венецию больше, чем свою родину. Дож ему это обещает. Он также должен получить заслуженный лавровый венок. Отелло, который уже тайно женат на дочери Эльмиро Дездемоне, надеется приблизиться к тому, чтобы утвердить свою любовь своим успехом (Каватин: «Ах, да, per voi già sento»). Родриго, сын Дожа, втайне видит, что его собственные цели находятся под угрозой. Он с трудом сдерживает свои чувства, и Чаго должен помешать ему открыто напасть на Отелло. Отелло уезжает с сенаторами и народом. Эльмиро, Яго и Родриго остаются.

Сцена 2. Родриго спрашивает Эльмиро о чувствах Дездемоны к нему. Эльмиро говорит ему, что она обеспокоена, но не хочет объяснять ему причину. Он уходит, чтобы принять участие в конкурсе.

Сцена 3. Родриго говорит Яго, что он обеспокоен тем, что Эльмиро может решить выдать Дездемону замуж за Отелло. Яго обещает ему свою помощь. У него самого до сих пор есть старый аккаунт в Отелло, и он завидует его продвижению. Он показывает Родриго компрометирующее письмо, которым хочет уничтожить Отелло. Вместе они достигнут своей цели (дуэт: «Нет, нон темер, серена»).

Комната во дворце Эльмироса

Сцена 4. Дездемона разговаривает со своей наперсницей Эмилией. Она беспокоится о привязанности Отелло. Недавно ее отец перехватил одно из ее писем к Отелло с прядью волос в нем. В то время она утверждала, что письмо было адресовано Родриго. С тех пор она ничего не слышала от Отелло. Теперь она опасается, что он может подумать, что она неверна. Эмилия уверяет ее, что ее беспокойство необоснованно (Дуэттино: «Vorrei, che il tuo pensiero» - «Quanto son fieri i palpiti»). Оба уходят.

Сцена 5. Яго чувствует, что дож обошелся с ним несправедливо, предпочитая ему подлого африканца. Он клянется отомстить. Родриго приходит поговорить с Эльмиро.

Сцена 6. Появляется Эльмиро и обещает Родриго руку своей дочери. Он также презирает Отелло и хочет, чтобы Родриго поддержал его. Яго должен как можно скорее подготовить свадьбу. Родриго и Яго уходят.

Сцена 7. Эльмиро ожидает мести Отелло.

Сцена 8. Эльмиро говорит своей дочери, что хочет сделать ее очень счастливой и что она пойдет по его стопам великолепно, к радости народа. Он идет.

Сцена 9. Дездемона до сих пор недоумевает от слов отца.

Сцена 10. Дездемона спрашивает Эмилию, что она думает. Она подозревает, что Эльмиро, возможно, помирился с Отелло.

Великолепно оформленный общественный зал

Сцена 11. В начале свадебного торжества подружки невесты, друзья и приближенные Эльмиро поют о любви (припев: «Santo imen! Te guida amore»).

Сцена 12. Входят Эльмиро, Дездемона, Эмилия и Родриго со своей свитой. Только сейчас Эльмиро говорит ей о цели события: она должна поклясться в вечной верности Родриго. Эльмиро по-прежнему считает, что действует как любящий отец (Финал I: «Nel cuor d'un padre amante»). Но Дездемона не решается ответить. Родриго заверяет ее в своей преданности и умоляет выбрать его. Дездемона плачет (трио: «Ti parli l'amore»).

Сцена 13. На заднем плане появляется Отелло со своими товарищами. В ужасе, увидев Дездемону рядом со своим соперником, он объясняет, что любовь дает ему право на ее сердце, и Дездемона уже присягнула ему в верности (Отелло: «L'ingrata, ahimè che miro»). Все в ужасе (припев: «Incerta l'anima»). Разъяренный Эльмиро уводит дочь. Отелло и Родриго объясняют друг другу свою ненависть и презрение.

Второй акт

Эльмирос комната

Сцена 1. Родриго встречается с Дездемоной. Она признается, что уже замужем за Отелло, и просит его умилостивить ее отца. Родриго угрожает наказать Отелло (ария: «Che ascolto? Ahimè, che dici?» - «Ah, come mai non senti»). Он идет.

Сцена 2. Дездемона в отчаянии.

Сцена 3. Дездемона признается Эмилии, что она раскрыла свой секрет. Она опасается за жизнь Отелло и видит единственный выход в бегстве. Она идет к нему.

Сцена 4. Эмилия подозревает гибель и решает попросить помощи у друзей Дездемоны.

Сад в доме Отелло

Картина 5. Отелло сомневается в верности Дездемоны.

Сцена 6. Яго присоединяется к ним. Он советует Отелло не жаловаться на судьбу, хотя для этого есть все основания. Его слова усиливают сомнения Отелло. Он требует доказательств неверности Дездемоны. Яго передает ему письмо Дездемоны, которое перехватил Эльмиро. Отелло читает его, полагая, что оно адресовано Родриго. Jago радостно наблюдает за своим растущим отчаянием (дуэт: «Non m'inganno; al mio rivale» - «L'ira d'avverso fato»). Отелло обретает окончательную уверенность, когда Яго передает ему замок Дездемонаса, приложенный к письму. Он клянется отомстить, а затем сам хочет умереть. Яго торжествующе уходит.

Сцена 7. Отелло потрясен предательством Дездемоны.

Сцена 8. Родриго пытается помириться с Отелло, но Отелло отвергает его. Решают уладить разногласия оружием (начало трио дуэтом: «Ah vieni, nel tuo sangue»).

Сцена 9. Дездемона присоединяется к ним, и теперь они обвиняют Отелло и Родриго в неверности (продолжение трио). Дездемона в отчаянии, потому что не может объяснить себе поведение Отелло. Когда двое мужчин уходят на дуэль, она теряет сознание.

Сцена 10. Эмилия находит ее и напрасно предупреждает о надвигающейся катастрофе. Дездемона полностью сбита с толку. Она просто хочет умереть, но молится о спасении Отелло (ария: «Che smania. Ohimè! Che affanno?»)

Сцена 11. Друзья рассказывают Дездемоне, что Отелло пережил дуэль с Родриго (Финал II: «Qual nuova a me recate?»). Эльмиро присоединяется к ним. Он видит, что его честь задета, и изгоняет Дездемону. Пока женщины жалуются на его суровость, приближенные считают его оправданным.

Третий акт

Спальня

Сцена 1. Дездемона одна в своей спальне с Эмилией. Пока Эмилия пытается утешить ее, снаружи звучит песня гондольера («Nessun maggior dolore»), снова напоминая Дездемоне о ее несчастье. Она поет жалобную ивовую песню на арфе («Assisa a 'piè d'un salice»). Когда некоторые оконные стекла разбиваются от порыва ветра, она считает это плохим предзнаменованием. Эмилия успокаивает ее. Дездемона в последний раз целует ее и отсылает.

Сцена 2. Переполненная болью, Дездемона молится, чтобы Отелло пришел к ее утешению или, по крайней мере, оплакивал ее после ее смерти ( Прегиера: «Deh calma, ociel, nel sonno»).

Сцена 3. Отелло входит в комнату через потайную дверь с факелом и кинжалом в руках (неудача Отелло: «Eccomi giunto inosservato»). После дуэли Яго помог ему бежать и указал дорогу. Он подходит к спящей Дездемоне и воображает, что ей снится его соперница. Он теряет уверенность при виде ее лица, но когда Дездемона говорит о своем возлюбленном во сне, он считает, что имелся в виду Родриго. Их черты на мгновение освещает вспышка. Дездемона просыпается от следующего удара грома. Отелло обвиняет ее в измене. Он не верит ее признаниям в невиновности и любви (дуэт: «Не арестуйте иль кольпо»). Он сообщает ей, что Яго убил ее любовника. При этом имени Дездемона понимает интригу Джаго, но Отелло снова неверно истолковывает ее реакцию. Гроза усиливается. Отелло бросает Дездемону на кровать и наносит ей удар. Пораженный, он отступает и задергивает занавески. Вскоре после этого его друг Лусио стучит в дверь. Отелло подавляет раскаяние и открывает (Финал III: «Che sento… Chi batte?»).

Сцена 4. Лучио говорит Отелло, что Родриго тем временем убил Яго и что он признался в своих интригах перед смертью.

Сцена 5. К ним присоединяются дож, Эльмиро и Родриго. Родриго отзывает свои претензии к Дездемоне, и Эльмиро теперь хочет протянуть Отелло руку своей дочери. Тогда Отелло наконец осознает свою ошибку. Он открывает занавеску кровати, чтобы раскрыть свой поступок другим, и убивает себя.

макет

Приборы

Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты:

Музыкальные номера

В оперу входят следующие музыкальные номера:

  • увертюра

первый акт

  • № 1. Вступление (хор): «Viva Otello, viva il prode» (сцена 1)
  • №2. Каватин (Отелло): «А! sì, per voi già sento "(сцена 1)
  • №3. Дуэт (Яго, Отелло): «Нет, нон темер, серена» (сцена 3)
  • № 4 сцена: «Inutile è quel pianto» (сцена 4)
    • Дуэттино (Эмилия, Дездемона): «Vorrei, che il tuo pensiero» - «Quanto son fieri i palpiti» (сцена 4)
  • № 5. Хор: «Santo imen! te guida amore "(сцена 11)
    • Финал I: «Nel cuor d'un padre amante» (сцена 12)
    • Трио (Родриго, Дездемона, Эльмиро): "Ti parli l'amore" (сцена 12)
    • Входит Отелло: «L'ingrata, ahimè che miro» (сцена 13).
    • Хор: "Incerta l'anima" (сцена 13)

Второй акт

  • № 6. Ария (Родриго): «Che ascolto? ahimè, che dici? »-« Ah, come mai non senti »(сцена 1)
  • №7 сцена (Отелло): «Che feci?… Ove mi trasse» (сцена 5)
    • Дуэт (Яго, Отелло): «Non m'inganno; al mio rivale »-« L'ira d'avverso fato »(сцена 6)
  • № 8. Трио (Родриго, Отелло, Дездемона): «Ah vieni, nel tuo sangue» (сцена 8)
  • № 9. Ария (Дездемона): «Че смания. Ойме! че аффанно? »(сцена 10)
    • Финал II: «Qual nuova a me recate?» (Сцена 11)

Третий акт

  • № 10а. Сцена (Эмилия): «А! / Dagli affanni suppressa "(сцена 1)
    • Canzone del Gondoliere - песня гондольера: "Nessun maggior dolore" (сцена 1)
  • № 10б. Canzone del salice - Песня Willow (Desdemona): "Assisa a 'piè d'un salice" (сцена 1)
    • Прегьера - молитва (Дездемона): «Deh calma, o ciel, nel sonno» (сцена 2)
  • № 10c. Сортита Отелло - Неудача Отелло : "Eccomi giunto inosservato" (сцена 3)
  • № 10д. Дуэт (Дездемона, Отелло): «Не арестовывайте иль колпо» (сцена 3)
  • № 10д. Финал III: «Che sento ... Chi batte?» (Сцена 3)

Приобретения

  • В увертюре Россини заимствовал материал из произведений Il turco в Италии и Сигизмондо .
  • Финальный отрывок дуэта Эмилия / Дездемона («Quanto son fieri i palpiti», первое действие, сцена 4) принадлежит Аурелиано в Пальмире .
  • Трио «Ti parli l'amore» в первом финале использует музыку из L'equivoco stravagante .
  • Основная мелодия в конце дуэта Отелло / Родриго («L'ira d'avverso fato», второй акт, сцена 6) основана на агитато арии «Ah qual voce» (второй акт, сцена 9) из оперы «Торвальдо и Дорлиска» .
  • В финальной сцене Россини использовал последние такты вступления к каватине «Fra un istante a te vicino» (первый акт, сцена 7) из оперы «Торвальдо и Дорлиска».

либретто

Либретто Берио существенно отличается от шекспировского « Отелло» . Сюжет был изменен, локация перенесена с Кипра в Венецию, и «герои Шекспира хранят лишь свои имена». Эта процедура не была редкостью в то время, но она вызвала резкую критику современников, например лорда Байрона , который писал о спектакле 1818 года: «Вы превратили Отелло в оперу (Отелло Россини) ... Хорошая музыка, но зловещий - но что касается текста! - все настоящие сцены с Яго удалены - и вместо этого - величайшая чушь: платок превратился в любовное письмо ... сценический дизайн, костюмы и музыка очень хорошо ... » Стендаль , который слышал оперу в 1817 году, писал:« Плохой либреттист должен быть В некотором роде гений в сведении самой ошеломляющей трагедии, когда-либо виденной на сцене, до такого мягкого абсурда. С другой стороны, Россини помогал ему, чем мог ». Биограф Россини Ричард Осборн также раскритиковал либретто:« То, как он справился с основной темой пьесы, глупо. Сюжет сводится к образцу чуткого отца, умирающей от любви дочери, героического любовника и злого соперника ». Нет ни арии Дездемоны, ни любовного дуэта. А третий акт - это «что-то вроде триумфальной кульминации». Джакомо Мейербер писал из Венеции 17 сентября 1818 года: «Старые театральные рутины уже произносили слово Fiasco, тем более что было известно, что в третьем акте было всего три пьесы, две из которых (Романс и Прегьера) также были очень маленькими. . И все же эти две маленькие пьесы [...] не только спасли оперу, но и привели ее к такой точке опоры, о которой не вспоминали уже 20 лет ». По словам Ричарда Осборна, в центре внимания оперы не главный герой Отелло, а Дездемона, «одна из самых убедительных героинь Отточенто».

Музыка

Что необычно - особенно для сегодняшних слушателей - Россини написал все главные мужские роли (Отелло, Родриго и Яго) для тенора , соответствующих певцам, доступным в Неаполе. Позже роль Отелло взяли на себя певицы. В 1831 году, например, она спела дочь Гарсии Марию Малибран вместе с Вильгельминой Шредер-Девриент в роли Дездемоны.

В литературе особо выделяются следующие отрывки:

  • Вторая часть дуэта Эмилии / Дездемоны «Quanto son fieri i palpiti» (первый акт, сцена 4) дает танец «экстатическое выражение мысли о боли любви».
  • С приглашением Эльмиро его дочери выйти замуж за Родриго и появлением Отелло, первый финал содержит два драматических поворота, за каждым из которых следует ансамблевая сцена: трио «Ti parli l'amore» и хор «Incerta l'anima» .
  • Ричард Осборн описывает арию Родриго «Ah, come mai non senti» (второй акт, сцена 1) как «блестящий экспонат в необычно высокой позиции и дьявольски сложную, очень высокую кабалетту».
  • Дуэт Яго / Отелло «Non m'inganno; al mio rivale »(второй акт, сцена 6) характеризуется сильной драматичностью.
  • Дуэт Отелло / Родриго «Ah vieni, nel tuo sangue» (второй акт, сцена 8) - это «певческая битва» теноров, «драгоценное произведение до мажор с сухими, ярко декламационными линиями, падающими басами и высокими до обоих певцов. ". С появлением Дездемоны он превратился в еще более яркое трио.
  • В песне гондольера «Nessun maggior dolore» (третий акт, сцена 1) по предложению Россини используется текст из строк 121–123 пятой песни Данте « Ад » . Мелодия тоже принадлежит Россини.
  • Арфа, струны и духи в сопровождении ивовой песни Дездемоны «Assisa a 'piè d'un Salice» (третий акт, сцена 1) «трогательны и незабываемы в каждом баре».
  • Молитва Дездемоны «Deh calma, ociel, nel sonno» (третий акт, сцена 2) сопровождается сольными духами. В « Отелло » Верди здесь также есть молитва, но она оркестрована приглушенными струнами.

История работы

Россини написал свое « Отелло» сразу после опер «Барбьер ди Сивилья» (премьера 20 февраля 1816 г. ) и «Газзетта» (26 сентября 1816 г.) и незадолго до «Сенерентолы» (25 января 1817 г.). Опера изначально предназначалась для Театра Сан-Карло в Неаполе. Однако, поскольку он сгорел в ночь с 13 на 14 февраля 1816 года, премьера « Отелло» была перенесена в Театро дель Фондо . Премьера, назначенная по контракту на 10 октября, должна была быть отложена на два месяца, потому что Россини не поставил музыку вовремя.

Андреа Ноццари (Отелло), Изабелла Колбран (Дездемона), Микеле Бенедетти (Эльмиро), Джованни Давид (Родриго), Джузеппе Чиччимарра (Яго), Мария Манци (Эмилия), Никола пели на премьере 4 декабря 1816 года в Театро дель Фондо. Мольо (Лучио), Гаэтано Чиццола (Дож) и Никола Молло (Гондольеро). Набор был разработан Франческо Тортоли. С 18 января 1817 года опера играла в восстановленном Театре Сан-Карло . Самое позднее пел Мануэль Гарсия , который несколько лет спустя имел большой успех в Париже с заглавной партией «Яго».

  • Певица с мировой премьеры 1816 г.

  • Андреа Ноццари (Отелло)

  • Изабелла Колбран (Дездемона)

  • Джованни Давид (Родриго)

Хотя некоторые неаполитанцы были обеспокоены трагическим концом, работа имела большой успех, по крайней мере, после спектаклей в Театре Сан-Карло и быстро распространилась сначала в итальянских оперных театрах, а затем и в остальной Европе. Он был исполнен на итальянском языке в Мюнхене 13 сентября 1818 года, на немецком языке в Theater an der Wien и в конкурирующем Kärntnertortheater в 1819 году , во Франкфурте-на-Майне 9 апреля 1820 года (с сопрано в роли Отелло) и на итальянском языке в 1823 году. в Кернтнертортеатре ( Доменико Донцелли в роли Отелло, Джованни Давид в роли Родриго и Иоганн Нестрой в роли Дожа). 5 июня 1821 года состоялась премьера в парижском театре "Италия" с Мануэлем Гарсией в роли Отелло и Джудиттой Паста в роли Дездемоны, появление которой было воспето с энтузиазмом.

  • Певица парижского спектакля 1821 года

  • Мануэль Гарсия (Отелло)

  • Джудитта Паста (Дездемона)

Очень скоро опера была изменена в большей или меньшей степени - опять же довольно типично для того времени - номера были заимствованы из других опер Россини (например, из Армиды и Ла донна дель лаго ) и сделаны транспозиции. «От последовательной адаптации партий к стилю пения того времени до аранжировок, появившихся в печати, был всего один шаг. […] Во второй половине XIX века, особенно когда возникло правдоподобное пение, можно без преувеличения сказать, что от работ Россини почти ничего не осталось ». Вплоть до 1880-х годов Отелло Россини находился в Играли непрерывно по всей Европе, но после публикации « Отелло » Верди (1887) о произведении постепенно забыли.

С 1960 года снова были отдельные выступления, но только в 1980-х подходящие певцы были снова доступны для этой оперы после возрождения Россини, например, на оперном фестивале Россини в Пезаро в 1988 году с Крисом Мерриттом в роли Отелло, Рокуэллом Блейком в роли Родриго и Джун Андерсон в роли Дездемоны. Опера неоднократно давалась в Пезаро. Выступления вне фестиваля проходили в Королевском оперном театре в Лондоне, в Цюрихском оперном театре , в Vlaamse Opera (Антверпен, Гент) и на фестивале Троицы в Зальцбурге . В 2015 году в Миланском театре Скала шла новая постановка, в феврале 2016 года в Театре ан-дер-Вин (дирижер Антонелло Манакорда , режиссер Дамиано Мичилетто ).

Записи

веб ссылки

Commons : Otello  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Отелло, Ossia Il Moro ди Венеция. Notes on the Critical Edition Майкла Коллинза , по состоянию на 19 января 2016 г.
  2. ↑ Отелло. Музыкальные номера на librettidopera.it , по состоянию на 19 января 2016 г .; по сравнению с либретто и дополнены отрывками, особо упоминаемыми в литературе.
  3. ↑ A b c d e Чарльз Осборн : оперы Бельканто Россини, Доницетти и Беллини. Amadeus Press, Портленд, штат Орегон, 1994, ISBN 0-931340-71-3 .
  4. ↑ б с д е е г Герберт Вайнсток : Россини - Биография. Перевод Курта Михаэлиса. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0 .
  5. ↑ б с д е е г ч я J K Ричард Осборн: Россини - жизнь и работа. Перевод с английского Греты Вемейер. Список Verlag, Мюнхен 1988, ISBN 3-471-78305-9 .
  6. ↑ цитата из Филиппа Госсе: Отелло Россини. В: Россини Отелло, приложение к записи компакт-диска 1978 года, с. 18.
  7. ↑ а б в г д Сабина Хенце-Деринг : Отелло. В кн .: Энциклопедия музыкального театра Пайпер . Том 5. Сочинения. Piccinni - Spontini. Пайпер, Мюнхен и Цюрих, 1994, ISBN 3-492-02415-7 .
  8. ^ Ричард Осборн:  Отелло (я). В: Grove Music Online (английский; требуется подписка).
  9. ↑ Запись выступления 4 декабря 1816 года в Театро дель Фондо в информационной системе Кораго Болонского университета .
  10. ^ Майкл Ян: Di tanti palpiti… Итальянцы в Вене (= сочинения по истории венской оперы. 3). Der Apfel, Вена 2006, ISBN 3-85450-196-X стр. 82 и далее.
  11. ↑ Джеймс Радомский: Мануэль Гарсия (1775-1832): Хроники жизни бельканто-тенора на заре романтизма. Oxford University Press, Oxford 2000, стр. 149 f. ( ограниченный предварительный просмотр в поиске Google Книг).
  12. ^ Отелло в репертуаре театра - ан - дер Вена , доступ к 29 февраля 2016 года.
  13. ↑ б с д е е г ч я J к л м п о р Россини. В: Андреас Оммер: Каталог всех полных оперных записей (= цифровая библиотека . ZENO020). Издание 2-е, дополненное и переработанное. Directmedia, Берлин 2007, ISBN 978-3-86640-720-6 (CD-ROM).
  14. ↑ Включение Карло Франци (1965) в дискографию Отелло в Operadis.
  15. ↑ Отелло. В: Оперный гид Харенберга. 4-е издание. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , стр. 772-774.
  16. ^ Допущение Донато Рензетти (1992) в дискографии Отелло в Operadis.
  17. ^ Допущение Ренато Палумбо (2007) в дискографии Отелло в Operadis.
  18. ↑ Включение Карела Митаса (2008) в дискографию Otello в Operadis.